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1、影视美术基础形态构成学具象：以大自然的自然形态为主体，直接从中汲取美的成分进行创作的形象。抽象：高度概括，浓缩自然形象，将复杂的自然形态概括提炼成为某种“精华”。点、线、面=画面（运动的开始）（运动过程）（点和线的结果）抽象归纳后的画面在表现气派，力量，强度方面会更优于现实中的画面，因为它剔除了现实 中所不必要的信息。形式美规律一一对比统一对比：冲突美统一：秩序美（平衡）一画面重心力量均等绝对平衡：数量（大小，所占面积，空间）相同，左右（上下，对角）对称 ;对称一拍摄过程一表达情感 媒介：倒影，镜子相对平衡：打破对称格局的单一性，画面更丰富，更灵活，更有动感。相关因素：位置，大小，形状，颜色等
2、等海报中人物的位置关系所表达的情感：1面对镜头，位于画面两侧：轻松，明快，爱情2面对面：冲突，矛盾，纠结，灰暗3人物居中：突出环境4上下对称：自我认识（光明or黑暗）科幻，穿越5主要标志对称：表现主题6两个任务侧面合体：对立，冲突，两面性7人物背对镜头：神秘思考孤独恐怖黑暗惊悚排斥8人物正对镜头：主题商业片常用方式9放大人物脸部：人物纪录片或传记10人物的全身立于两侧：爱情采用绝对平衡拍摄的动态画面所表达的情感内容：1悲伤，可遇不可求，忧虑，内心强大的失落2压抑，黑暗，恐怖，杀机3明亮，温暖，雄壮，高贵，豪华，活力4奔向光明，希望，生机对比一形体对比：大小一虚实一多少一动静一疏密一横竖通过在画
3、面上将具有不同特点的形体放在一起而取得的一种对比效果，常用的有“直线与曲 线”，“竖的形体与横的形体”，“动的形体与静的形体”，“大小”，“虚实”，“疏密”的对比等 等，运用形体对比可使人对画面上的物体有一个正确的概念，并能鲜明地突出出主体造成强 烈的印象。二色彩对比：色调，影调主要指色彩的冷暖对比。电视画面从色调上划分，可分为冷调和暖调两大类，红橙黄为暖 调，青蓝紫为冷调，绿为中间调，不冷也不暖。色彩对比的规律：在暖色调的环境中，突出冷色调主体；在冷色调的环境中，突出暖色调 主体，色彩对比除了冷暖对比之外，还有影调，明度对比，饱和度对比等三空间对比：近大远小，近实远虚，通常采用透视法三点透视
4、1三点透视2画面分割一画面的层次感（屏幕是一个平面，运用平面分割方法可以把这个屏幕分割成几片小的区域，这些分割出来 的区域可以为视觉化叙事提供独特的工具）二等分二分法：左右：寻找两者间的关系，对比，体现出趣味性，可把两者时间，地点放在一起三等分三等分：多格分割：略利用房间的摆设的复杂的家具或者是光和影的造型来进行多格分割 长方形中分出正方形：黄金分割：H 平面分割物：任何能够将画面分割成两个或更多区域的东西都叫平面分割物分割物：一个分屏镜头 影调不同的墙 影片中的物体 地平线 窗户 窗帘门楼梯口转角 树路灯柱子等等平面分割的目的：1平面分割可以强调物体之间的相似性与不同点画面分割法能够引导观众
5、区别比较每个分割区域的不同2添加平面分割物时可以把演员置于一个新的更小的区域中，平面分割就像是一堵视觉栅 栏，将观众的注意力限制在画面的某一部分3平面分割可以改变画面的固定宽高比4可以对故事情节做出评价封闭空间与开放空间封闭空间：线条的视觉元素能够形成封闭空间，不仅仅是边框会让空间闭合，画面本身包含很多的水 平和垂直线条，这些线条从视觉上强化了边框线，强调这些线条，可以看出画面中那些平行 于边框的线条的视觉组合是如何强化封闭空间。开放空间：（多用于科幻片战争片）强烈的视觉运动。运动时一种让边框线隐形的视觉元素，因此它是对付封闭空间的最有力 的武器。视觉效果上强于边框线的运动可以创造出开放的空间
6、。银幕的边框线是固定的，锁 定了整个画面，而画面中极为活跃的运动或者一系列动作可以盖过边框线，让观众觉得这个 运动既可以在画面中发生，又可以在画面外发生，有三种运动可以打破封闭空间。1强烈的视觉运动：被摄物体在画面内做任意的，多方向的运动，在画面内或者画面外的 运动也可以创造开放空间（星际大战）2消除固定线条：在创造开放空间时，任何强化边缘线的线条都必须移除，开放空间是很 脆弱的，封闭空间中的任何一个组成部分，比如固定线条，都可以轻易地破坏开放空间，从 而让空间保持闭合形式美规律节奏节奏易于体验却难于描述，我们可以通过三种方式体验到节奏：听觉视觉和触觉。我们对 于听觉的节奏最熟悉，因为我们也倾
7、向于用节拍器的声音来定义节奏的组成元素。我们会以 为节拍器就是指存在于你画面中的视觉韵律。我们对能听到的节奏最为熟悉，但是还有一类 节奏是能看到的，它存在于稳定的物体之间，更存在于剪辑之间。节奏一构成静止画面中的节奏1图形错落变化一借助抽象图形来传达音乐的感受2画面元素的搭配3画面的方向性4画面色调的处理节奏易于体验却难于描述，我们可以通过三种方式体验到节奏：听觉，视觉和触觉，所有节 奏都由三种元素组成：间隔，重复，节拍。1间隔：我们经常可以感受到节奏是因为在声音后存在着片刻无声的停顿。如果没有这种 停顿，节奏也就不存在了，间隔的种类有很多种，比如它可以存在于有声和无声之间，高音 和低音之间以
8、及不同的强弱的声音之间。钟表的声音，走路的声音和拍球的声音，这些声 音之所以听起来有节奏感，就是因为间隔的作用。 在单一画面中，留白就是画面节奏的 间隔，在连续性画面中，运动中的静止，柔和的视觉对比就是影像节奏中的间隔。2重复：一个单纯的节拍应不能产生节奏感，“有声一无声一有声”的循环才能产生 节奏感 在单一画面中，产生形式的秩序的方式之一就是重要构成，在条列性画面中剪辑 也可以产生节奏感。3节拍：节拍代表着声音之间间隔时间的长短，间隔和重复的速率就是节拍，漫步和奔跑 的不同脚步体现的就是节拍的不同，如果间隔时间长，节拍就慢，如果间隔时间短，节拍就 会比较快，在单一画面中，节拍表现为对比的强弱
9、。静止的物体的视觉节奏：镜头1中空空如也。这种镜头的视觉效果和没有声音或噪音是一样的，即没有间隔，也没有镜头1重复或者节拍，毫无节奏可言。镜头1A中，加入了一个黑点，这也是节奏产生的起点，镜头中1A和1B都有节奏，只是 候着更为紧凑一些。镜头1A镜头IB镜头1B-1镜头1A-1镜头1A-1中的线条把镜头平分成了四个区域，而镜头1B-1中的线条则将镜头分成了四个不均匀的区域，对比统一原理告诉我们相似会减少视觉冲击力，而对比1B-1会增加视觉冲击力镜头2当我们把一个灰色的矩形置于取景框的中央时，就形成了间隔和重复，也就形成了节镜头3奏。在镜头3中，这些直线把镜框分成了许多个小的区域，我们可以根据不
10、同的视觉节奏来单独镜头3分析垂直线和水平线在这三个区域之间存在着间隙，处于中央的区域是主导性的，可以称之为强拍，左右两边区 域为弱拍，因为它们本身不包括任何物体，就像声音的有声和无声之间的交替一样弱拍强弱拍拍镜头4而矩形的边延伸出来的水平线分割成的区域也产生了节奏弱拍强,乙1拍弱拍即使是位于中间的横条也被分割成了三个交替的区域，中间的灰色矩形和它左右区域形成了 间隔，镜头突出了灰色矩形，而两边的区域则没有被突出弱拍弱拍镜头6镜框分割成若干个区域的同时也就产生了节拍。观众的视线经过镜框的时候会做出瞬间的判 断，潜意识中会猜测灰色矩形和镜框边线的关系，以及分割形成的大小区域，结果获得了视镜头7觉节
11、奏感。镜框被分割成了更多的区域，因而节奏也变快了。镜框中的三个静止的矩形呈现了平缓的节 奏，观众能够意识到镜框的边线，当我们用虚线延伸矩形的各条边线以7镜头8f/后，画面的间隔和重复节拍也就很清楚 了，如果增加矩形的数量，那么节奏也就加快了。现在我们用演员来取代矩形，演员处于画面的强拍区域，被若干弱拍区域所包围，总的来说， 这个画面的视觉节奏稍微缓慢但并不规律，如果演员处于镜框的正中央，那么视觉节奏就会镜头9更缓慢更规律。这幅双人镜头中，镜框被分割成更多的区域我们通过第二幅画面中加入矩形和线条，清晰地展示出了画面的间隔，重复和节拍。图中所展示的画面节奏更快，也更不规律，矩形和线条互相交错，画面
12、被分成若干个不均匀 的区域，因此当观众在观察画面的不同区域的时候，节拍也就不一样。节奏运动物体的视觉节奏运动物体的节奏有两种：主要的次要的，整个物体的运动形成的最主要节奏，物体的一个部分的独立运动形成的是次要节奏主要节奏进入与离开画面2从另一个物体的前面或者后面经过3运动和静止4改变方向二次要节奏三剪辑节奏在剪辑中也存在节奏，剪辑师每剪辑一次，都会产生一个新的视觉节拍，剪辑的镜头是强 拍，剪辑镜头之间的时间段则是弱拍，这时候就产生了视觉间隔，镜头之间的视觉元素的对 比越强烈，剪辑所产生的节拍感就越强。形式美规律变异变异：在大范围一统的前提下，小范围突变，反常规的美。在相同性质的形象中有个别异质
13、 性的形象，可以打破单调格局立即显示出来，成为视觉焦点。变异的表现形式：位置一形象一方向一大小一色彩的变异1广告常用手段，突变产生视觉焦点2三傻猪脚从一扇门中出现，而其他的门处于关闭状态，这样就形成了 “特异”效果。平面分割的目的：平面分割方式都可以帮助我们看故事：1平面分割可以强调物体之间的相似性和不同点2平面分割法能够引导观众区别比较每个分割区域的不同，添加平面分割物时可以把演员 置于一个新的更小的区域中，平面分割就像是一堵视觉栅栏，将观众的注意力限制在画面的 某一个部分中。构图元素及其处理处理好一部影片中的“构图”元素，应考虑以下三个原则：1美学原则：从创作角度讲，一个画格中的构图具有形
14、式上的美感，应做到以下几点 通常来说，主体不宜过于居中，特殊表现除外 水平线不要上下居中，不要一分为二的分割画面 色调，补光等不要一分为二的平分画面 主体不要过分孤单 主体，陪体应该主，陪分明，不应喧宾夺主2主题服务原则：构图如何为主题服务 为了表现好主题，要努力设计最合适，最舒服，最具视觉美感的构图 为了表现好主题，有时要有意去“破坏”画面构图的美感 如果某个构图优美的画面，它与整个影片的风格，主题不符，甚至妨碍影 片主题思想的表达，我们必须忍痛割爱。3变化原则：其中“美学原则”，“主题服务原则”是就单个画格的构图而言，而“变化原则” 则是就整个一部影片的构图而言。主体：是影视画面中的主要对
15、象，可以是一个对象；可以是人或事物；可以是主角或配角。 总之，是要表达的中心。主体的定义：主体是画面中的主要表现对象，是画面主题思想的重要体现者，是画面存在的 基本条件，是控制画面全局的焦点。主体的作用：1表达内容的中心 2结构画面的中心突出主体的方法：1黄金分割构图2九宫格式构图3 S形构图4对角线构图5对称式构图陪体的定义：陪体是画面中的陪衬，渲染主体，并且和主体构成特定情节的次要对象，是和 主体联系最紧要的次要对象。陪体的作用：1解释，限定，说明主体2均衡画面，美化画面3点名，深化主题4渲染气氛直接处理陪体：1陪体在画面中，偏重于“写实”2位置往往处在四边，四角等非优越性位置3明暗和色彩
16、方面不会压过主体4形象往往不完整，只是保留足以说明问题的局部前景的作用：1影视运动摄影中，加用前景加强动感（十面埋伏）2前景静物与主体，背景景物形成联系或对比，表达主题3交代主观观点，拍摄主观镜头4填补画面中过多的空白框架性前景的作用：1加强画面的图案美2突出主体3遮挡后景中多余的事物背景：画面中主体背后的景物，起陪衬和渲染作用背景的作用：1交代画面的时间和空间特点2渲染气氛3与主体和前景中的事物构成特定主题造型基本要素一一点、线、面造型的基本要素有形：点线面立体空间色：色相明度纯度（色调影调饱和度）点的构成点的属性：吸引力，突出，视觉焦点点构成：大小，疏密，位置的变化点的实际运用：1单一的点
17、有集中或凝固视线的作用2两个以上的点存在时，视觉上会产生动的感觉3点具有中断，休止的作用4点的连续会产生节奏，韵律和方向5同样的点在不同背景衬托下会产生面积，大小的视觉变化6大小不同的点以某种规律排列会构成不同深度的空间感点的构成一一点的视觉效果实点和虚点：从点到线与从线到面点的方向性点的位置变化可以形成动感集中，凝固视线的点点的构成1点与点之间通过其位置的变化，可以产生“互相吸引力”2点的大小变化和排列可以在二维平面中创造三维错觉3运动的“点”在电影中会起到视觉的作用4在电影中存在着很多“运动的点”5在电影中经常从一个“点”出发，拉出大全景，这样做的原因是单个“点”很容易形成 一个毫无干扰的
18、视觉中心6点所产生的质感可以丰富画面效果，并产生质感对比7点也可以用来创造画面的细节情趣，产生视觉上的“兴奋点”8 “太阳”经常在电影中作为独立的点来创造画面的视觉中心。直线：刚毅直爽纯粹正义 男性曲线：妖娆柔美古典清新 女性折线：没有单独的性格特征线的构成在正式世界中线条无处不在，例如门廊边的两条直线，排球上的一道弧线。线的属性：“长”，“方向”当点向一个方向移动时，就成为了直线；当点在移动的过程中转变方向，就形成了曲线；当 点的移动方向间隙变换则为折线。线同点一样，形状是多样的，无任务限定。构成中的线有一定的宽窄度。线的种类线直线不相交线：平行线相接线：包络线折线集中的线等交叉线：正交各自
19、斜交格子曲线 开放的曲线：弧漩涡线正弦曲线波形曲线抛物线形曲线：双曲线垂线封闭的曲线：圆椭圆心形不直接化纤，而间接的制造线许多线存在于人的知觉之中，而非实际存在。电影中的线在电影中，线条不同于其他视觉元素，因为它们只出现在影调对比或色彩反差中，被凸显还是被忽略完全取决于对比的强弱在电影中，线条的知觉彼此分为七个种类：边线轮廓线视觉引导线平面交线由距离构成 的模拟线条轴线轨迹1边线：二维物体环绕的清晰线条，成为“边线”边线线条只会出现在影调对比或色彩反差中，一张放在黑色背景中的白纸，其边线很醒目，但如果这张白纸被放在白色背景中，白纸和其边线几乎都不明显了2轮廓：三维物体环绕的清晰线条，成为“轮廓
20、”真实世界中的绝大多数物体都是三维的，有长度，宽度和高度，我们会感到有一条 线围绕着他们，如同边线一样，三维物体的轮廓线是否强烈，也受影调对比强弱的影响。3视觉引导线：视觉在观看时所形成的运动轨迹，抽象的线可以起到引导视觉的作用 在电影中，视觉的点可以是重要的物体，色彩，影调或任何以吸引观众注意力的视物，这些 点可以连接为各种弧线或直线，进而构成各种三角，矩形的视觉运动轨迹。“线”在画面中 可以产生视觉引导的作用，人的视觉具有跟随“线”进行运动的规律。与外景一样，室内也 存在着很多视觉引导线。4平面交线：两个平面相接或交接，会形成一条“线”只要相接的两个面之间有影调对比， 任何房间的任何角落都
21、可以构成线条，这种线条在美术中也被成为“明暗交界线” 电影中，不同朝向的面之间影调对比越强烈，线的感觉越明显。5由距离构成的模拟线条：一个物体由于距离太远而看上去缩小为一条或几条线，这就在画 面中形成了由距离构成的模拟线条6轴线：许多被摄物体都有一条看不见的轴线穿过，这也可以被视为一条“线”，人动物树 木都具有轴线的特点。 轴线像绝大多数电影中的线条一样，需要对比才能看到，当被摄 物体与背景之间的影调对比很弱时，轴线的感觉也会减弱。7轨迹：指运动物体的移动路径，任何物体只需要运动，都会在路径上留下一条轨迹或线索， 轨迹分为两种：真实的轨迹和无形的轨迹真实的轨迹：某些物体运动时，会在身后留下一条
22、可见的轨迹线索，例如飞机无形的轨迹：大部分物体在运动时，并不会留下具体的轨迹，但他们确实会在画面中形 成一条无形的弧线。线的功能：1决定“面”和“体”的造型2分割画面与限制形态3视觉流程的产生4空间，远近和立体感的产生线的视觉特点：1垂直的线具有直接，严肃，坚强，阳刚以及上升下降感2水平线具有静止，安定的感觉3斜线具有飞跃，积极的动势4曲线具有间接，优雅与动感5折曲线具有稳重有利以及前进的视觉效果6细线锐利，纤弱，有后退和速度感造型的基本要素一一面的构成“面”性格：力量（面积）“面”的定义：二维空间中的形“面”的种类：有机形和无机形直线形一几何曲线形一自由曲线形一偶然形面的移动形成空间和体量面
23、的作用：1稳定的感觉可收拢画面2产生三维空间错觉3丰富画面效果认识“面”1在现实的三维空间中，任何物体都具有长度，宽度和厚度。而物体表层的任何部位都有 面的存在2根据几何学定义，面试线移动的轨迹，面试形体的一种属性，没有厚度，无法独立存在， 又依附于形体。3从造型角度来说，点和线的密集可形成面，点和线的扩展可以形成面，面的分割，组合 可以形成新的面。4从视觉的角度而言，面是构成空间的基本单位，一段文字可视为一个面，一张图像可看 作一个面，一大片留白也可看作一个面。5在具体的画面构图中“面”的概念不是固定的，面试平面构成中补课缺少的元素，它的 大小，曲直变化都会影响画面整体视觉效果。“面”的视觉
24、特征1使构图更加饱满，增显内容2当图形“出画”时创造扩张性的视觉特征3大图形不一定能成为重点，小图形的注视率往往更高4正方形和长方形比较沉稳规矩稳重，圆和三角应容易产生动感，不规则的面容易产生 不稳定的情绪，层次丰富。5带有“三角形”像箭头一样的面，具有方向性，内心指向性。点代表着换面的质感和细节的表现线代表着画面的方向和运动的表现面代表着画面中力的表现“面，与“线，都可以塑造形态，但产生的最终视觉效果却大相径庭，实用面塑造的形态更 具视觉冲击力，而线则表现得更为精致，角色在画面中作为主体时，带有面的属性。色彩的分类1无彩色只有明度变化没有色相和纯度的变化的被称为无彩色Eg：黑白灰2有彩色除明
25、暗外，具有明确的色相和饱和度的颜色被成为有彩色Eg：红黄蓝构成色彩的三要素：1色相：指色彩不同的相貌。不同波长的光波给人的感觉是不同的，赋予不同的感觉以名称 eg：红色黄色等这就被成为色相2明度：色彩的明暗程度，也被称为亮度3饱和度：指色彩的纯度，即鲜艳度画面明度变化可以创造很强的视觉中心明度可以渲染“氛围”利用色相和饱和度的特异变化创造视觉中心在画面中出现多种高纯度色彩时，为了让色彩不产生“冲突”就必须使用无彩色来统一画面。原色，间色，复色原色：色料与光学色彩中不能再进行分解的基本色彩色料三原色：品红，柠檬黄，湖蓝光学三原色：朱红，翠绿，蓝紫间色：两个原色混合而得的色彩色料三间色：橙，绿，紫
26、光学三间色：黄，蓝，绿，紫复色：两种间色相互调和或一种原色与另一种间色相互调和所得出的色彩。电影中的色彩使用特点：1非“冷”即“暖”2 一般情况下，正面角色多使用暖调色彩，反面角色多使用冷调色彩3色彩可以产生连续性暗示。色阶，色调色阶：色彩渐变，指色彩有规律的递减或递增的关系。这种规律体现在色彩等比或等差的变 化。色立体利用绿，红，黑，白调和出来的64种色彩。色彩混合1 RGB （加色混合）R-朱红G-翠绿B-蓝紫色光混合模式使用范围：计算机显示器，数码相机，扫描仪，电视机2 CMYK （减色混合）C-天蓝M-品红Y-柠檬黄K-黑 色料混合模式适用范围：印刷输出，打印输出色彩透叠混合递叠：把具
27、有不同色相的透明物体叠放在一起，可以看到其叠加部分，调和产生新的色彩。 利用叠加观念可以制造出很多丰富有趣的错觉效果，递叠部分不一定完全遵循色彩调和的原理在电影中后期着色使用的就是这一色彩混合原理 显示器上的色彩混合原理：电视和电脑屏幕上使用的并不是加色混合系统。电视和屏幕显示颜色主要依赖于“光频混合 系统”，它和加色系统相似，但略有差别，如果用放大镜检测电视和电脑的屏幕，你会发现 屏幕上呈现出成百上千的红，蓝，绿的小点。色彩情感的传达与表达色彩的性格：这里指的只是单一色彩的性质。这种性质帮助我们在设计时比较明确地知道针 对哪一种视觉需求使用那种色彩，以及色彩的基本性格，特征。只有充分了解色彩
28、所呈现的各种视觉感受，设计师才能掌控色彩，色彩对我们影响最大的还 是属于心理学范畴比如：红色与蓝色给予的心理刺激是截然不同的：红色给人兴奋，温暖；蓝色使人沉静，寒 冷。色彩的联想：人类感知客观事物离不开从前的经验和印象，所以我们看到某个颜色时，时常会由该色彩联 想到与其相关的其他事物，而伴随着联想又会产生一连串的新观念。色彩联想可以分为两大类1具象联想：由色彩联想到具体事物，是接近，相似，因果和对比的联想。比如看到红色想到太阳，火焰，红领巾，红旗；看到白色想到雪，兔子，白纸2抽象联想：由色彩直接联想到抽象的概念，是关系和意义的联想，由于人的思想方式深受 一个民族文化的影响，不同社会，不同环境，
29、不同知识与人与人之间，民族与 民族之间带来明显的联想差异，但是，当人们将色彩联想成明确的概念后就会 发现：人类在思维的存储上也有着惊人的相似之处。电影会根据所要表述情感的不同对所拍摄的画面进行调色在后期处理中产生画面所需要的古旧色调，恐怖色，血腥色调，温情色调等等。作为以后需要依赖视觉语言的工作者，对常用色彩需要具备一定的辨别能力电影制作者需要对色彩具有较高的灵敏度，能感知色彩细微的差别，以便进行后期调色和色 彩校正。红色的色彩性格色光效果1在可见光谱中，红色光谱最长，处于可见光的长波的极限附近，它容易引起注意，兴奋， 激动，紧张感，其视觉强度较大2由于眼睛不适应红光的刺激，不善于分辨红色光波
30、长的细微变化，因而红色最容易造成视觉疲劳3红色光的光波最长，穿透空气时形成的折射角度最小，在空气中辐射的直线距离最远。4发光体辐射的红色光传导热能，使人感到温暖。5视觉心理学“两强相遇，红者胜”混色效果红色有着丰富的变调手段，它可以在冷与暖，模糊与清晰，明与暗之间做广泛变化，而不破 坏红色特征，偏黄的红色会产生温暖感，偏蓝的红色会使人由兴奋向思维深度过度。红色在设计中的使用：1红色在我国长久以来被人们所喜爱，它时常在节目喜庆的时候被人们采用，作为欢乐，庆 典，胜利的装饰色。2红色也是餐饮业的主要色彩之一，因为它更容易引起人的食欲，红白黑的色彩组合很常用， 经常可以产生不错的视觉效果，原因在于红
31、色在其饱和度较高时，属于中等亮度的色彩，正 好处于黑与白之间的中间层次。3红色的单一色色彩搭配也可以产生丰富的层次感4红色单一色与白色的搭配组合中，白色可以减轻红色过度激烈的视觉效果，从而统一画面。革命的红色：红色本身带有战斗，对抗的心理特点，所以最终成了 “革命色”高饱和度红色与黄色的组合易于产生激烈感，引起很强的视觉注目性，但其存在致命的缺点 就是色彩不协调，不稳定，容易让人看了透不过气。所以建议是在使用这组色彩搭配时，至 少加入一定面积的白色，来缓解这组色彩的激烈感红色与白色的组合没有红黄组合来的激烈，这个组合容易增强视觉品质感，所以也是商品中 大量使用的色彩组合。暗红色往往可以产生比高
32、饱和度红色更高的品质感高饱和度红色和低饱和度色彩搭配时，红色往往表现为血腥感红色在灰色主调中往往可以起到画龙点睛的效果红色搭配效果：1在柠檬黄色的底上，红色呈现着一种深色的，被控制的效果2在深粉红色的底上，起到平静和熄灭热度的作用3在橙色底上，红色似乎被压抑着，暗淡而无生命，好像焦干了4在蓝绿色底上，红色就像一种炽热燃烧的火焰5在黄绿色的底上，红色变成一个冒失的，鲁莽的闯入者，激烈而又平常6只有在同黑色对比时，红色才会迸发出它最大的，不可征服的热情来7在与白色搭配时，红色显得相对稳定橙色的色彩性格色光效果：1由于橙色具有红色与黄色之间的性质，明度次于黄色，强度次于红色，但是色彩中最“暖” 的颜
33、色2橙色是令人兴奋，不安定的颜色3橙色使人觉得饱满，成熟，由于和许多油炸品的色彩相近，容易引起食欲，所以广泛地用 于食品包装中4橙色与太阳有关，被东南亚国家广泛使用。由于橙色的注目性很强，常被用于建筑工地的 安全帽色混色效果橙色是最活泼最富有光辉的色彩。但是，如果将其淡化，很快就是去生动的特征。一旦加入 白色，会使它显得苍白无力，而与黑色相调和后，它又会衰退成模糊的，干瘪的褐色，犹如 凋谢后的花一样。将这褐色中融入白色，可获得灰褐色调子，在平静中产生一种暖色的亲切 氛围。橙色在色彩中，属于中庸色彩之一，不会很抢眼，也不会很低调。这一中庸属性却使得橙色很难创造出带有强烈特点的配色效果与其他有色彩
34、相比，橙色比较 难配色，使用较多的配色为蓝橙白，蓝橙黑的补色配色，红橙，黄橙邻近色配色。橙色单一色渐变往往可以创造出一种类似太阳的光感橙色往往在食品包装袋设计中表示某种特定的味道电影中的橙色也会保留自己一定的暖调和中庸特点电影中橙色与红色的邻近色配色橙色的配色效果1橙色是有彩色中最温暖的颜色，它只有在发冷的，深沉的色彩中才能充分发挥它那太阳般 的光辉2橙色不适应直接和暖色接触，缺乏对比，不稳定是这一组合的致命问题黄色的色彩性格色光效果：1在可见光中，黄色的波长居中，但从光的亮度方面看，黄色是高饱和度色彩中亮度最高的 颜色，具有很强的光感，给人以轻快，透明，辉煌的印象，可以产生尖锐感和扩展感，但
35、缺 乏深度2由于过于明亮，黄色也容易产生轻浮，冷淡的感觉，黄色的性格不稳定，容易发生偏差， 稍与其他色彩接触，就容易失去黄色本来的属性。混色效果: 黄色在所有色彩中是最娇气的一个颜色，它触碰了绿，只要与灰色，黑色或紫色一混合，立 刻就会失去光度。特别是对于黑色，只要极少量的黑色就能使得它改变色性而向灰绿色转化。黄色的联想黄色容易联想到花卉中迎春，腊梅，玫瑰，郁金香，秋菊，向日葵等，使人对于黄色有的娇 嫩，芳香的感觉黄色容易联想到果实中的柠檬，梨，甜瓜等，使人产生酸甜感黄色的使用：1黄色在中国自古作为帝王的象征色2黄色在古罗马帝国作为高贵色彩，普通人不可使用3基督教中，黄色是犹大的服饰色彩，所以
36、在欧美国家中会带有庸俗，低劣的下等感4黄色在道路标识中作为警示标识被广泛运用5在银幕中黄色可以产生一种华丽的高饱和度色彩黄色与红色搭配，其本身的轻浮感，明快感就会消失，取而代之的是红色的色彩特征。所以 黄色在色彩中具有“风吹两边倒”的性格特点高亮的黄色可以产生品质感，因为电影银幕背景是黑的，所以很多电影公司的标志，符号， 主体字中会带有这一色彩以获得较强的视觉对比性。黄色与黑色的双色配色可以产生现代感，而且这一色彩搭配视觉冲击力强也较为统一，稳定。 黄色与白色为主色调的画面，会产生明快感和活跃感，较适合表现儿童青年，欢乐等主题 在电影中一般不出现高饱和度黄色的画面，因为高饱和度黄色容易产生幼稚
37、，俗气的感觉 电影中多出现中黄，土黄，米黄，灰黄等低饱和度黄色来表现陈旧的沧桑的主题配色效果1在同暗色色彩对比时，黄色是一种辉煌的鼓舞人的色调2红底上的黄色是一种欣喜的，大声喧闹的颜色3浅粉红底上的黄色，带有一种绿味，它的发光力量消失了4橙色底上的黄色，由于光亮的跌落就像成熟的麦田上洒满了金色的阳光5绿色底上的黄色，由于绿色是黄和蓝所产生的间色，所以显得非常协调，统6在蓝色底上的黄色是辉煌的，然而效果却并不和谐7在红紫色底上的黄色，有着坚硬冷静的效果8在黑色底上的黄色，最明亮，最积极，具有光辉9在白底上的黄色，看上去暗淡无光，白色将黄色推到了一个从属的地位绿色的性格绿色是大自然的象征性色彩：嫩
38、绿，草绿象征着春天，成长和希望；中绿带有盛夏的感觉;兰绿给人平静感。绿色性格温和，表现力丰富，充实，有广泛的适用性色光效果绿色光在可见光谱中波长恰居中位，人的眼睛最适合绿色光的刺激，对其波长微差的辨别力最强，对绿光的反应最平静，也是最能使眼睛得到休息的颜色混色效果绿色的色调领域非常广泛，如果绿色向黄色倾斜，就进入了黄绿色的范围，使人感到自然界 清新的气息以及青春的力量；如果绿色倾向蓝色，就靠近了蓝绿色。蓝绿色是冷色的极端， 它具有冷色的端庄效果；当明亮的绿色融入灰色后，会产生悲伤，衰退的情调绿色的联想1绿色可以使人联想到田野，自然景色，所以能使人感到和平，安全，生气2由于绿色的安全感，所以被用
39、于交通安全信号灯，邮电通信等3绿色太容易让人接受，设计中使用不当容易产生平庸，俗气感嫩绿色搭配白色也是较为现代的一组色彩组合高饱和度绿色会带来强烈的生命力感绿与黑的双色配色中，黑色会反衬托出绿色的活力感高饱和度红色和高饱和度绿色是亚洲传统色中出现频率最高的两种色彩，故而传统题材中往 往会运用这一色彩黑色与绿色的搭配在电影中多用于表现恐怖，灵异，危机等主题配色效果1绿色的配色领域较宽，与多数色彩搭配都不会产生很糟糕的结果2红配绿经常会令人纠结，原因在于红色，绿色在饱和度达到相等时，亮度也相等，而且 在色环处处于180的补色位置故而不协调要改变这一纠结组合的方法有三种 改变红绿其中一个色彩的亮度和
40、饱和度 改变其中一个色彩的色相，让其往左右产生一定偏差，例如大红变品红 改变面积，不要让红绿两色在一个画面中面积相等，面积对比拉的越开，红绿冲突少蓝色的性格色光效果1可见光中，蓝色的波长比紫色略长一些。穿透空气时形成的折射角度大，在空气中辐射 的直线距离短2可在画面中表现为一种透明的气氛3蓝色有透明，清凉，冷漠，流动，深远和充满希望的感觉，是色彩中最“冷”的颜色4蓝色与积极的橙色性格相反，蓝色带有消极，内在，理智感蓝色的联想:蓝色容易使人联想到天空，海洋，琥珀等，所以带有清澈感高明度蓝色能体现凉爽，轻快感低明度蓝色显得沉着，稳定除此以外，蓝色还具备另一种性格：恐惧，寒冷，忧伤蓝色的使用1蓝色在
41、欧洲是贵族与皇室专用色彩2在骑士章文图案中，蓝色的使用率最高的色彩，其次是红色，金色和白色3在西方国家，蓝色是高贵与权威的象征。至今，许多国家的国旗中仍使用蓝色蓝色与其他色彩搭配仍旧会保留自己冷静的视觉效果，而不会像黄色一样丧失了自己的特点蓝色用于“冰啤”的表现，夏天用的降温饮料多用蓝色来表现蓝色因为其带有的稳定，稳固的视觉效果，故而很多金融，通信机构多使用蓝色较深的蓝色可以产生夜幕的联想蓝色与黄色的色彩搭配是美国电影中使用最多的配色方式。这种配色容易产生前后的空间感高亮度的蓝色往往表现为一种科技感饱和度低的蓝色与黑色搭配往往可以表现惨淡，忧伤，悲剧，阴暗的主题配色效果1红橙色底上的蓝色，维持
42、着自身的暗度和冷淡，但由于补色对比作用又变得发光2黄色底上的蓝色，效果很暗，而且缺乏光辉，当把蓝色淡化到和黄色一样的明度时，蓝 色将感觉更冷3绿色底上的蓝色，明显地向红色转移4淡紫色底上的蓝色显得退缩，空虚和无能，当淡紫色暗化时，蓝色将重新获得光辉5黑色底上的蓝色，以一种明亮，彩度的力量在闪光紫色的性格1紫色是高饱和度色相中最暗的颜色。一般紫色中总会带有“红味”或“蓝味”2高饱和度的紫色带有一定的恐怖感3灰紫色带有痛苦，疾病，哀伤感4淡紫色则能够由于明快淡化而显得高雅，沉着，温和，柔美感，是女性的代表色色光效果在可见光中，紫色光的光波最短。因此，眼睛对紫色光的细微变化分辨力较弱，容易产生疲 劳
43、，紫色不致热也不照明，眼睛对紫色的感知能力最低在传统色彩中使用最少的紫色，在现代则广泛地出现于时尚颜色中配色效果根据对比条件，紫色时而富于胁迫性，时而有富有鼓舞性。当它大面积出现时，会清楚地制 造出恐怖感。反之，明亮的紫色又好像天上的霞光，动人心神紫色在自然中出现的概率并不高，故而带有一种神秘的，怪异的视觉效果紫色与无彩色搭配时，可以保留紫色本身的视觉属性紫色与黄色为补色关系，两种色彩同时出现时，视觉对比性强红色与黄色搭配时，色彩“过火”，降低过火的方式就是将大红往玫瑰红，品红中调整，也 就是将红色向紫色靠拢，这样在红色中融入了冷色系色彩可以降低过火的视觉效果 暗淡的紫色容易产生恐怖感偏向红色
44、的紫色会带有浪漫情怀，适合表现爱情，甜蜜，美好等主题无彩色的色彩性格白色在心理上能产生明亮，干净，纯洁，清白，扩张感白色在中国传统色彩中被当作哀悼色彩，用于表示对死者的缅怀，而在西方，白色则是新婚的色彩，象征爱情的纯洁与忠贞，白色内在高雅，明快，能与各种色彩搭配黑色在心理上具有黑暗，悲哀感，给人一种沉静，神秘的气氛，由于黑色在视觉上有一定的 消极感，所以自古以来让人容易联想到死亡或不详由于黑色明度低，视觉感觉上最有分量，最稳重，过去曾是老年人的色彩，但现在也已被青年人所接受，在一定的表现力下，能显得庄重和高贵黑色在设计中使用广泛，能与其他漂亮的色彩相媲美，既能用于衬托又能增加画面的分量和 节奏
45、感。但有时，大面积的黑色容易产生阴沉感或恐怖感。灰色居于黑白之间，单独存在，往往使人感觉缺少性格，视觉对其的印象是平庸，乏味，朴 素，寂寞，无趣灰色与其他色彩搭配具有很大的优越性，在于灰色本身不会影响画面中原有色彩的任何属性 灰色系色彩源于金属色，保留了金属的视觉特点，即容易产生远离冷暖的效果灰色的画面基调会带有成熟感，沧桑感，寂寞孤独。不同民族因习惯造成色彩象征意义的差别：红色：东方：象征喜庆，生命诞生，幸福美满西方：表示圣餐和祭奠，危险，暴虐；深红色代表妒忌；粉红色代表健康 黄色：东方：象征崇高，光辉，壮丽西方：象征卑劣，绝望，是最下等的颜色；在伊斯兰中象征死亡白色：东方：与丧礼，祭祀有关，代表死亡西方：代表纯洁，婚礼，喜庆配色与色彩运用色彩的心理效应1兴奋色，沉静色：其决定因素为色相和饱和度。一般来说，红橙黄的高饱和度色彩容易产生兴奋感；蓝绿的高 饱和度色彩容易产生沉静感。但那便是这些颜色，在其饱和度降低时，其兴奋或沉静感也会 减弱2轻色，重色：其决定因素为明度，当明度相同时，以饱和度为准。明度越亮越轻，明度越暗越重。在饱和 度相同的情况下，从亮到暗依次为白一黄一橙一红/绿一蓝/紫一黑3光感光感和明度有关，但并不一致。例如：蓝色比绿色更具有光感；黄色比白色更具有光感；红， 橙，黄，黄绿，蓝，白都是具有
