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1、Action art,（行为艺术）,李莉 2015211155,含义,行为艺术，是20世纪五、六十年代兴起于欧洲的现代艺术形态之一。它是指艺术家把现实本身作为艺术创造的媒介，并以一定的时间延续。当今的行为艺术表现形式，大都与性、血腥、暴力相关。行为艺术是指在特定时间和地点，由个人或群体行为构成的一门艺术。是20世纪五、六十年代兴起于欧洲的现代艺术形态之一。行为艺术必须包含以下4项基本元素，除此之外不受任何其他限制：时间，地点，行为艺术者的身体，以及与观众的交流。该艺术不同于绘画、雕塑等仅由单个事物构成的艺术。虽说理论上行为艺术可以包含一些相对而言更为主流的活动，比如：杂耍、喷火、体操等杂技，以
2、及戏剧、舞蹈、音乐等，但这些一般归为表演艺术。行为艺术通常仅指视觉艺术范畴中前卫派（avant-garde）或观念艺术（conceptual art）的一种。,MEANING,形式,FORM,所谓行为艺术是一种艺术家用思维和行为过程来进行创作的艺术形式，现代行为艺术兴起于西方，是西方当代社会的一个奇特现象，行为艺术在本质上可以定义为一种自由的生命活动。中国的行为艺术是中国艺术现代化进程中向西方拿来的一种艺术形式，从1985年新潮美术时期（19851989）它就已出现。这一时期宋永平、宋永红兄弟的“一个场景的体验”、丁乙等人的“街头布雕”等具有行为展演倾向的艺术活动，普遍采用包扎或自虐的方式，这
3、与80年代年轻艺术家企图通过反文明、反艺术的手段来求得精神自由的价值取向有关，透露出对“文革”、对精神压抑的反抗，表达了艺术家寻求思想解放的时代愿望。,流派,GENRES,行为艺术包含以下流派：身体艺术（Body Art）、激浪艺术（Fluxus）、动作诗（Action Poetry）、以及互动媒体（Intermedia）等。有些艺术家，比如“维也纳行动艺术者”（Viennese Actionists）和“新达达主义者”（neo-Dadaists）更倾向于使用诸如“现场艺术”（Live Art）、“行动艺术”（Action Art）、“介入品”（Intervention）或“演习”（Manoe
4、uvre）等术语来描述他们的活动。,伊夫克莱恩，1961年自由坠落,实例,CASE,实例,CASE,实例,CASE,实例,CASE,实例,斯潘塞图尼克 斯潘塞图尼克（Spencer Tunick，1967年1月1日），出生于美国纽约州米德尔敦（Middletown），为知名摄影师，以拍摄大型裸体人物照而著名。2007年5月6日，图尼克在墨西哥城进行了20,000人的裸体摄影活动，是迄今为止其职业生涯中规模最大的一次。,CASE,塔希主义,第二次世界大战后出现于法国的绘画派别。塔希一词意为斑点、脏点、污点、污渍，故又称为斑污派或涂抹派。它与美国的 行动绘画 较为接近，创作中任凭画笔的扫、滴、洒、
5、泼等无意识的自发挥动，从而抛弃了 立体主义 的形体结构，直接在画中以直觉和偶发性因素创造感情。代表人物有J.迪比费、福特里埃、J.阿特兰等。,Tachisme,迪比费（Jean Dubuffet），法国画家、雕刻家和版画家。二战后巴黎派主要画家之一。其创作以摆脱观察习惯和文化条件，破除正统的表现规则和油画技艺为特征，并广泛使用各种手段（材料）创造多种风格。20世纪40年代末形成自己的风格，称为原生艺术（粗、生、涩艺术）、涂抹派或塔希主义。后来转向雕刻创作。1962年达到艺术顶峰“乌尔卢普”风格。其作品使人联想到儿童涂鸦的自发乐趣，也有史前洞窟壁画的野性意味和西方城市街道涂抹画的随意性。四棵树（
6、1969）和装饰品小园地（1976）成为法国艺术品中不朽之作。,维也纳行为艺术,Viennese Actionism,上世纪60年代，维也纳的行动主义艺术群体在奥地利诞生，他们的血腥、残酷、暴力与自虐在西方艺术发展中史无先例。性、血腥、伤口、施虐与受虐，是最常见的艺术形式；而“身体”也开始成为当代艺术中一个充满争议与兴趣的话题。他们经常使用动物内脏、血液与排泄物，结合如同史诗剧的庞大阵仗演出，也开始使用噪音作为创作主要元素之一，对身体的开发、乃至于人类心灵暗黑与神圣性，以自残来疗伤或藉由牲礼来忏悔，例如史瓦兹科格勒(Rudolf Schwarzkogler)一寸寸地连续割自己的阳具，1969年
7、跳楼为自己的艺术殉难，或奥图.穆尔(Otto Muehl)的人性行动团体，大量使用动物内脏或排泄物、尼曲(Hermann Nitsch)带有赎罪与祭献色彩的神秘移情剧，都以死亡与伤害作为比喻，或如布鲁斯(Gunter Brus)让人在他身上大小便，并将尿液或痰吐到他嘴里，以展现这个世界的肮脏与垃圾化，令人乍舌。,在六十年代中期发展完成的行动主义(Aktionmus)为何在维也纳会产生等变异的支流？则要溯归至上一世纪末在维也纳酿 出的种种颓废气候；世纪末的奥地利中产阶级过著体制内的生活，内心却有著被压抑的情欲(Eros)在蠢动，这些本能的力量最後形一股放纵的艺术风潮，以佛洛伊德和容格对性与潜意识
8、的理论为依归，如在绘昼上有席勒(Schiller)的病态爱欲，在音乐方面则有荀白克(Schoenberg)的十二音律，打破了旧规束缚，此种造成内部冲突的现代音乐精神，激发了往後的噪音使用在音乐中概念。维也纳因此弥漫了浓郁的怪僻耽溺气息。而基於对潜在精神内层中的神秘经验的探求，也使得他们具有类似宗教崇拜般的自焚式狂热。Hermann Nitsch 的狂欢神秘剧场(Das orien mysterien Theater)便是由此背景刺激而产生的。尼区在行动中采取的表演方式则又 与法国戏剧理论家亚陶(Antonin Artaud)的残酷剧场(the Theater of Cruelty)理论相互印证
9、；舞台是古代施行魔法仪式的祭坛，参与者唯有经由鞭苔肉身，切割肢体等残酷的苦痛经验表演，方才能透过肉体阻碍而超脱进入形而上世界 的原创和谐，在尼区行动中的每每解剖动物和放纵情欲，为的是在感官冲动达致极限後解放的是无限的灵魂自由。这种行动的核心意义是想要与现代文明带来机械化的冰泠僵硬对抗，因此行动中被屠杀的兽体流出红血、金黄的尿液和浓稠的乳白精液交融在一起，尼区将之化成为酒神戴奥尼索斯(Dionysus)所献上的纯净葡萄酒，庆贺即将登临的高潮。然後行动化为仪式尼曲与羊尸交媾。他认为性与死亡二种极端能量一旦合并，可引领人升华至甚於灭绝与狂喜的圣域内净化。代末以来，受到塔希主义以及抽象表现主义的影响，
10、行为绘画艺术不断崭露头角。1958年以来，Hermann Nitsch在他的作品中展现了他“纵欲神秘戏剧”的理念，极富感染力。一位心理分析编剧试图通过将策划过的激烈的行为艺术搬上舞台，在观众中引起强烈的宣泄效应。,赫尔曼 尼特希,赫尔曼尼特希Nitsch1938年生于奥地利首都维也纳，奥地利“维也纳行为派”艺术的代表人物.20世纪50年代末以来，受到塔希主义以及抽象表现主义的影响，行为绘画艺术不断崭露头角。1958年以来，Hermann Nitsch在他的作品中展现了他“纵欲神秘戏剧”的理念，极富感染力。一位心理分析编剧试图通过将策划过的激烈的行为艺术搬上舞台，在观众中引起强烈的宣泄效应。,鲁
11、道夫 施瓦茨克格勒,行为艺术中的文化意向观念，在20世纪60年代的维也纳行为主义（Viennese Actionism）中尤为明显。其代表人物鲁道夫施瓦茨克格勒（Rudolf Schwarzkogler，194069），在没有公众参与下从用纱布包扎的头部太阳穴抽血、切下龟头（三号行动，1965），在物理与心理的意义上表达阉割、伤残的极致观念。其极端形式，发生在1969年他把自己的生殖器每英寸地割下的传说中，实际上他切割的是一截香肠。同京特布鲁斯（Gnter Brus）的自画、自创（1965）一起，赋有身体艺术的典型特征；,行为艺术：从未来派到现代派（Performance Art:From F
12、uturism to the Present）中，行为艺术学者罗斯李哥德堡（RoseLee Goldberg）如是说：“行为艺术一直是一种直接对大众进行呼吁的方式，通过使观众震惊，从而重新审视他们原有的艺术观及其与文化之间的联系。相反地，民众对媒体的兴趣，尤其在20世纪80年代，起源于民众对进入艺术世界的显著欲望，这种进入包括观赏其典礼、其独特的社团，以及艺术家们设计出的种种惊异（且通常非正统）的表演。行为艺术作品既可以单人也可以群体完成，可含由表演者自创或协作完成的灯光、音效及视觉效果，表演地点可以是美术馆、画廊、或其他替代场所剧院、咖啡馆、酒吧、街角等等。与戏剧不同的是，在行为艺术表演中，表演者就是艺术家本人，偶尔会有一类似演员的角色，表演内容也罕有传统结构或叙述方式。表演既可以是一系列密集的手势，也可以是大尺度的视觉戏剧；既可以是自发的即兴表演，也可以是经过数月排练的演出；持续时间可从几分钟到数小时不等，场次不限，有否剧本皆可。”,评价,COMMENTS,THANKS,
