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1、诗歌的表达技巧（表现手法）,一、表达方式二、写作技巧三、修辞方法,这三个概念其实是不能并列的，因为他们是交叉概念，例如表达方式中的描写中的衬托既是一种写作技巧，又是种修辞方法。,一、诗歌的表达方式主要分为以下四种：叙述、描写、议论、抒情，其中抒情是考查的重点。,抒情可以分为直接抒情和间接抒情。,直接抒情也叫直抒胸臆，是一种不要任何“附着物”，而由作者直接对有关人物、事件等表明爱憎态度的一种抒情方式。,如：陈子昂登幽州台歌全诗以慷慨悲凉的调子，直接通过登幽州台表达了诗人功业难就、空怀壮志的悲愤和失意苦闷的情怀。,登幽州台歌 陈子昂 前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下。,间接抒情可
2、以分为借景（物、史）抒情、融情于景（物）、情景交融。借物抒情有时（咏物诗）也可叫托物言志，借史抒情有时（咏史诗）也可叫借古讽今。这是古代诗词中情景结合的三种方法。如：请分析下列诗句中运用了哪一种抒情方式。,全诗抒发了羁旅异乡的感慨，诗人借清新美好的春光景色的描写，透露出了思归的感伤，以乐景写衰情，别具韵致。,1、江碧鸟逾白，山青花欲然。今春看又过，何日是归年？（杜甫绝句）,2、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。（李白黄鹤楼送孟浩然之广陵）,全诗没有一字说惜别，没有一字说伤怀，但伤怀惜别之情悠悠无尽，随水长东。全诗借景抒情，意韵含蓄深远。,3、天质自森森，孤高几百寻
3、。凌霄不屈已，得地本虚心。岁老根弥壮，阳骄叶更阴。明时思解愠，愿斫五弦琴。（王安石孤桐）,诗人当时变法被贬，虽身处劣境，但甘愿为解救百姓疾苦而献身。诗人是借孤桐来言志。类似的还有虞世南的蝉,4、台城六代竟奢华，结绮临春事最奢。万户前门成野草，只缘一曲后庭花。（刘禹锡台城）,全诗以台城这一六朝帝王起居临政的地方为题，描写了六朝纵情作乐的荒淫生活，和野草丛生的凄凉景象形成了鲜明的对比，把严肃的历史教训化作了触目惊心的具体形象，寄托了吊古伤今的无限感慨。,二、写作技巧（一）描写手法：渲染1、本是一种国画技巧，一般是在需要强调的地方浓墨重彩，用于艺术创作，就是从正面着意描写。渲染：对环境、景物等作多方
4、面的正面描写形容，以突出形象。如：汉东府民歌江南可采莲,江南莲叶东，莲时何田田！鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。,四句的渲染描写，使得全诗生动活泼，音调优美，把水上的画面和人们采莲时欢愉的情绪活灵活现地展示在读者面前。,2、烘托：指从侧面着意描写，作为陪衬，使所要表现的事物鲜明突出。,如：陌上桑中借“行者”“少年”等的反映来侧面烘托秦罗敷惊人的美貌。,对同一事物，可以从正面渲染，也可以从侧面烘托。,3、衬托：利用事物间的近似或对立的条件，用一些事物为陪衬来突出所要表现的事物。它可以使被陪衬事物显得更加突出、形象。衬托分为正衬、反衬。利用事物的相似条件来衬托的是正衬；
5、利用事物的相反条件来衬托的是反衬。反衬常见的是以动衬静和以乐景写衰情。例如：,东风夜放花千树,更吹落星如雨。宝马雕车香满路,凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处,（1）辛弃疾青玉案中用全词的三分之二以上的笔墨，极力描写元霄的热闹景象，其目的却是为了反衬一个冷的特写：“那人却在，灯火阑珊处”。,这首词着力用反衬法。上片渲染元宵节灯火辉煌，车水马龙，一片繁华热闹景象；下片开头，又描 绘观灯女子的盛装艳服，笑语欢快的情景。这一切都不是本篇要写的主要对象，而只是陪衬。最后点出“灯火阑珊处”的“那人”，一位忧愁、孤独、自甘寂寞者，
6、才是作品的主角。前面热闹非凡的场景，是衬 托灯火阑珊处的冷落；那笑语欢快的一群观灯者，是衬托“那人”的寂寞孤独。但是，作者描写这样一位 孤独者，用意何在？梁启超在艺蘅馆词选中评论说：“自怜幽独，伤心人自有怀抱。”联系作者身世 看这首词大约作于被罢职闲居期间，置身热闹之外的“那人”形象里，实有作者自身的影子在，或者简直 就是作者人格的化身。,（2）李白赠汪伦中三四句形象鲜明地衬出了汪伦对诗人的真挚纯洁的深厚感情。,（3）王维鸟鸣涧中全诗的意境突出一个静，但以月出惊动山鸟在春涧中鸣叫反衬春涧的空寂。,（4）晏几道临江仙中“落花人独立，微雨燕双飞”以“落花”这一衰景来衬托诗人因孤独而产生的哀愁。,人
7、闲桂花落，夜静春山空，月出惊山鸟，时鸣春涧中。,例如：戴叔伦兰溪棹歌凉月如眉挂柳湾，月中山色镜中看。兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。,4、动静：诗歌创作中离不开动态描写和静态描写，或以动衬静（反衬），或一动一静，相辅相成（动静结合）,诗中前两句写了山水的明丽动人和月色的清爽皎洁，是静景；后两句写了鱼抢新水、涌上溪头浅滩的调皮，是动景。全诗动静结合，写出了兰溪山水的美好和蓬勃生机。,沙头宿鸟联拳静，船尾跳鱼拔刺鸣。,一静一动，以动破静，突出了夜晚的江上和平宁谧的情景。,5、虚实：写诗应该虚中有实，实中有虚，虚实相生。诗不能太实，太实很难给人留下想像的余地；诗也不能太虚，水中之月，镜中之花，让人摸
8、不着边际，见不着真意，也不好。虚实结合，可使作品的结构更紧凑，形象更鲜明，容量更大。虚实是相对的：有为实，无为虚；有据为实，假设为虚；具体为实，抽象为虚；当前为实，过去和未来为虚例如：柳永雨霖霖,6、抑扬：指要把否定的方面和要肯定的方面说出来，只突出强调其中一个方面以达到抑此扬彼或抑彼扬此的目的的表现手法。有先扬后抑和先抑后扬之分。例如：李商隐贾生宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。,采用先扬后抑的手法，先写汉文帝在宣室夜召曾被驱逐的臣子贾谊，这是扬；但汉文帝并不为听取如何治国安民的大计，他感兴趣的只是鬼神之事，这足以证明其政治上的昏愦，这是抑。,还有用典，对比，联
9、想，想象等。,诗法 就是诗人反映生活的艺术技巧，或者叫做“表现手法”，常见的手法有：动静相生，借景抒情，乐景写哀，托物言志，即小见大，化用典故，兴法起结，渲染衬托，化虚为实，巧用比喻，视听通感，正反对比等。,王昌龄闺怨：闺中少妇不知愁，春色凝妆上翠楼。忽见陌上杨柳色，悔教夫婿觅封侯。,“乐景”一般指和谐融洽的景象，“哀情”指忧愁怨艾的情感，即以和谐的景物形象表现不和谐的内心情绪。这里用春日和谐景色反衬少妇不和谐的心情，突出了思妇孤寂忧愁的内心情绪。,欧阳修画眉鸟：百啭千声随意移，山花红紫树高低。始知锁向金笼听，不及林间自在啼。,这首诗以林间的鸟和金笼里的鸟相对比，从画眉鸟喜爱树林之间“随意移”
10、、“自在啼”的生活，不喜欢金笼生活，流露出诗人要求打破束缚、追求自由的愿望。,（5）即小见大 是指诗中以小景传大境界、以小事写大内容、以小物写大主题的艺术手法。杜牧赤壁：折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。,这是一首咏史诗，抒发的是对国家兴亡的感慨。这可谓大内容、大主题了，但大内容、大主题却是通过“小景”、“小事”、“小物”来显示的。诗的开头两句由一个小小的沉埋在沙中的“折戟”，想到汉末分裂动乱的年代，想到赤壁大战的风云人物。后两句把“二乔”不曾被捉这件小事与东吴霸业、三国鼎立的大主题联系起来，写得具体、可感，有情感、有韵味。,语言运用 之 修辞手法：,1、夸张,如李白的秋浦歌赠汪伦,2、拟人,把物人格化，可以使描绘生动形象，表意更加丰富。,新晴：青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。,诗中将“南风”人格化，表现了久雨初晴后作者作者宁静恬适的心情，以及对南风“恶作剧”的亲切之情。,3、对比可以把不同的人物，不同的生活现象、不同的思想感情区别得更加鲜明、强烈。,梅尧臣陶者陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。,还有借代、用典、叠字等。,
