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1、明式家具是艺术概念。明式家具是我国明代形成的一项艺术成就，被世人誉为东方艺术的一颗明珠。在世界家具体系中享有盛名。不论是一般杂木制的、民间日用的，还是贵重木材、精雕细刻的，皆可归入；就是近现代制品，只要具有明式风格，均可称为明式家具。明式家具在工艺制作和造型艺术的成就已达到当时世界上最高的水平，是中国智慧的杰出代表。,目 录,1.明式家具的时代背景和制造地区 1.1时代背景 1.2制造地区2.明式家具的种类和形式 2.1椅凳类 2.2桌案类 2.3床榻类 2.4柜架类 2.5其他类3.明式家具的结构与造型规律 3.1接合 3.2榫销 3.3明式家具的造型结构规律,4.明式家具的装饰 4.1选料
2、 4.2线脚 4.3攒斗 4.4雕刻 4.5镶嵌 4.6其它构件5.明式家具的用材 5.1木材 5.2其它用材6.明式家具的哲学思想7.明式家具的“品”与“病”8.明式家具的发展,时代背景,宋代家具事业的发展为明式家具的形成奠定了基础明初手工艺的繁荣对明式家具的发展起了促进作用海外贸易为明式家具提供了物质条件住宅园林对家具的影响,制造地区,明及清前期家具的产地产地可谓遍于全国；如言精制的家具，据现知的文献和实物资料来看，有苏州、广州、徽州、扬州几个地区，其中自以苏州最为重要。珠江三角洲的广式硬木家具的重要产地。生产精制的硬木明式家具的时代和地区，主要是晚明至清前期，尤其是16、17两个世纪苏州
3、地区的制品。,明式家具依其功能可以分为五大类椅凳类桌案类床榻类柜架类其他类,椅凳类,杌凳、坐墩、交杌、长凳、椅、宝座,杌凳,杌作为坐具之名，专指没有靠背的一类，以区别有靠背的“椅”。无束腰杌凳：圆材直足，四足下端外撇，上端内收。有束腰杌凳：绝大多说用方材，足端有马蹄。四面平杌凳：形态同有束腰，牙条边抹改变。其 他 杌凳：方形及长方形以外的杌凳。如圆凳、扇面式凳、六方凳等。,无束腰杌凳,无束腰直足直枨长方凳,无束腰直足裹腿罗锅枨加矮方凳,无束腰罗锅枨加矮老管脚枨方凳,有束腰杌凳,有束腰马蹄足罗锅枨长方凳,有束腰马蹄足鼓腿彭牙方凳,有束腰马蹄足罗锅枨长方凳,有束腰管腿枨方凳,四面平杌凳（属有束腰）
4、,其他形式杌凳,四面平马蹄足罗锅枨方凳,四面平马蹄足直枨方凳,八足圆凳,有束腰鼓腿彭牙带托泥圆凳,坐墩,坐墩不仅用于室内，更常用于室外，石制或瓷制较多。又名“绣墩”，将墩上覆锦绣坐垫，增添华丽。继承宋代藤墩的圆形开光和鼓腔钉蒙皮革的鼓钉的痕迹，也名“鼓墩”。明代坐墩实物传世极少，现只有开光、直棂、瓜棱三种形式。,海棠式开光坐墩,直棂式坐墩,瓜棱式坐墩,交杌,足腿相交的杌凳，俗称“马扎”，古代做“胡床”。明式交杌，只用八根直材构成，杌面穿绳索或皮革条带。,北齐校书图中的交杌,有踏床交杌,无踏床交杌,长凳,长凳是狭长无靠背坐具的统称。条 凳：俗称“板凳”，尺寸稍大，面板厚，除 坐人兼可承物。二人凳
5、：较条凳面宽，长三尺余，可坐二人。春 凳：长五六尺，宽二尺，可睡卧。,榉木小条凳,春凳,竹制二人凳,椅,椅子是有靠背的坐具。明式椅子依其形制可分四式：靠背椅 扶手椅 圈椅 交椅,靠背椅,靠背椅是只有靠背，没有扶手的椅子。靠背由一根“搭脑”两侧两根立材和居中的靠背板构成。灯挂椅：搭脑出头，面宽较窄，靠背比例较高，靠 由木板造成。一统碑：搭脑不出头。木梳背：靠背直棂式。,靠背椅,一统碑木梳背椅,大灯挂椅,背板开透光靠背椅,扶手椅,扶手椅是指既有靠背、又有扶手的椅子。常见的形式有：“玫瑰椅”和“官帽椅”。玫瑰椅江浙地区通称“文椅”，指靠背和扶手都比较矮，两者的高度相差不大，而且与椅盘垂直的一种椅子。
6、官帽椅又有“四出头官帽椅”和“南官帽椅”之分。“四出头官帽椅”又称“四出头扶手椅”。,玫瑰椅（后背不高依靠不舒服）,独板围子玫瑰椅,通体透雕靠背玫瑰椅,劵口靠背玫瑰椅,官帽椅（像古代官吏所带的帽子）,四出头弯材官帽椅,扇面形南官帽椅,圈椅,圈椅之名是因圆靠背其状如圈而得。明式圈椅多用圆材，方材少见，扶手多出头。,圈椅,素圈椅,有束腰带托泥雕花圈椅,透雕靠背圈椅,交椅,明代交椅，上承宋式，可分直后背和圆后背两种。圆后背交椅多设在中堂显著地位，突显身份的特殊。俗语说的“第一把交椅”说明它的尊贵和崇高。,交椅,直后背交椅,交椅式躺椅,圆后背雕花交椅,宝座,宝座不是一般家庭的用具，只有宫廷、府邸和寺院
7、中才有，而佛座毕竟和宝座还有所不同。明代的宝座形象，今天主要在壁画和卷轴画中才能看到，实物则罕见。画家所绘，形式和装饰都难免夸张。,四出头官帽椅式有束腰带托泥宝座,靠背板厚寸许，高浮雕牡丹、修竹，下有山石流泉，左右镶长条花牙。搭脑下的两根立柱、扶手、鹅脖、联帮棍及三面矮栏杆，一律透雕灵芝、竹叶，间用竹枝竹茎穿插或镶边。座面的大边和抹头也以灵芝、竹叶为装饰，乃浮雕而非透雕。因边框须承重，故不镂空以免损其坚实。框内为胡椒眼软屉，眼径不过3毫米，用藤皮劈成极窄长条编成，保存完好。压边木条经藤席包裹后才钉盖屉边穿孔，故与屉心浑然一色，整洁悦目。束腰四面装板，三面透雕。正面为菊花纹，两侧为荷花纹，背面光
8、素束腰以下有托腮。托腮、牙子及四足均透雕灵芝、竹叶。足端内翻马蹄，落在浮雕云纹的托泥上。,桌案类,炕桌、炕几/炕案、香几、酒桌/半桌、方桌、桌案,炕桌,炕桌是矮行桌案的一种，和普通桌子的形状相同，四条腿，高约20-40厘米，多在床上、炕上使用。,无束腰直足井字棂格炕桌,有束腰齐牙条炕桌,无束腰竹节纹方炕桌,雕云纹炕几,无束腰直枨加矮老六方材炕几,炕几,炕几两种形式：三板构成、条桌式。,三屉大炕案,炕案,炕案造型离不开夹头榫和插肩榫两种形式。,夹头榫炕案,夹头榫撇腿翘头炕案,夹头榫炕案炕案中最常见的一种。方牙头，起荞麦棱阳线，壶门轮廓牙条，腿子圆材，两足间施单枨一根。类似此式的实物尚多，有的直牙
9、条，素牙头，有的牙头锼成云纹或仰俯云纹等。,夹头榫撇腿翘头炕案侧面撇出的腿足，不仅线条优美，而且增加了稳定感。牙头透挖云头，挡板部分云头向上翻出，都使此案生色不少。,四足有束腰马蹄足霸王枨长方香几,三足圆香几,香几,香几常出现在明代的绘画中。陈置炉鼎或法器，多用于富贵之家或佛殿。现多用于陈列座架。也是茶几的原型。,夹头榫素牙透酒桌,夹头榫直枨半桌,酒桌、半桌,主要功能是饮酒用膳时使用，大多有拦水线。酒桌：较矮且窄，带吊头。半桌：比酒桌高而宽，桌腿位在四角。也叫“接桌”，有拼接功能。,夹无束腰罗锅枨加卡子花方桌,一腿三牙罗锅枨六仙方桌,方桌,方桌用途至广，人家必备之具。明式方桌常见的有，无束腰直
10、足、一腿三牙、有束腰马蹄足三种。,有束腰喷面带抽屉方桌,条形桌案 宽长桌案 其他桌案,窄而长条几条桌条案架几案,宽度大于二尺半画桌画案书桌书案,月牙桌扇面桌棋桌琴桌抽屉桌供桌供案,桌案,厚板足条几,有束腰马蹄子霸王枨条桌,条几,条几指有三块厚板构成的长几。条桌指腿子位在四角属于桌形结体的窄长桌。条案指腿子缩进带吊头属于案形结体的窄长案。包括平头案和翘头案。,夹头榫平头案（上）夹头榫翘头案（下）,插肩榫平头案（上）插肩榫翘头案（下）,条案,无束腰罗锅枨条桌,一腿三牙条桌,条桌,夹头榫素牙透酒桌,夹头榫直枨半桌,酒桌、半桌,主要功能是饮酒用膳时使用，大多有拦水线。酒桌：较矮且窄，带吊头。半桌：比酒
11、桌高而宽，桌腿位在四角。也叫“接桌”，有拼接功能。,条形桌案 宽长桌案 其他桌案,窄而长条几条桌条案架几案,宽度大于二尺半画桌画案书桌书案,月牙桌扇面桌棋桌琴桌抽屉桌供桌供案,桌案,明式家具结构基本接合足腿结合榫销,基本接合,基本结合大致分为：平板拼合 厚板与抹头的拼粘 平板角接合 横竖材丁字接合 方材、圆材角接合、板条接合 直材交叉接合 弧形弯材接合 格角榫攒边,因受木材性能的限制，只能在木纹纵直一段做榫，横纹不能做榫。若两构件需要联结，由于无法做榫，那么只有另取木材做榫，用栽榫或穿销的方法将其联结。,榫销,a、厚板拼合在拼口内栽榫，凿眼粘合b、用翘头或门户橱的翘头，用栽榫与抹头结合c、某些
12、卡子花，如双套环，用栽榫与上下构件结合d、桌几的锼花角牙，或攒框的牙子，衣架或面盆架搭脑下的挂牙等，多 一边留榫，一边栽榫e、床围子、透格柜门上的各种用攒接斗簇的方法造成的图案装饰，如四簇云纹、十字套方等，常用栽榫加以组合f、桌案牙条的上皮，裹腿做成一腿三牙式桌面垛边的上皮，有的用栽榫与边抹的底面联结g、两上，三上的桌几，束腰与牙条二者之间及束腰、托腮、牙条之间常用栽榫来结合，以防分离生缝，闪错不齐h、官皮箱两帮和后背的下缘，用栽榫与下面的底座结合,榫销,榫子下头大、上头小，榫眼开口的半边大、半边小。一般用在可装可拆的两个构件之间，榫卯拍合后需推一下栽有走马销的构件，它才能就位并销牢；拆卸时又
13、需给它退回来，才能拔榫出眼，把两个构件分开。,走马销,关门钉,榫卯拍合后，用钻打眼，销入一枚木钉或竹钉，目的是使榫卯固定不动。,明式家具的造型规律,无束腰 有束腰,四足多用圆材，或外圆里方四足多带侧脚，有的甚为明显足下端无马蹄直足四足多直落到地，无托泥,四足多用方材四足多垂直，个别带侧脚不显著足下端多有马蹄直足或各种弯足足底有的有托泥,无束腰与木建筑的大木梁架有关 多继承古建筑中圆材、侧脚、直落的特点。有束腰从唐代流行的台座或壶门床、壶门案演变出来的。,开元寺大殿须弥座,有束腰方桌局部图,明式家具的造型很美，简练的线脚，简单的使人不觉得是装饰，但却又有重要的装饰意义。图案装饰性强，使用上有主次
14、，有虚实，有集中，有分散，有连续，有间歇，有对比，有呼应。通过选料、线脚、攒斗、雕刻、镶嵌、其他构件几个方面阐述说明装饰手法。,选料,以纹路清晰美者为贵，将花纹好看的部分用于家具显著部位。或者将厚板分两半，用于对等的地方，表现对称美。,黄花梨木样,紫檀木样,线脚,先交在明式家具里，主要应用在边抹、枨子、腿足等部位。包括：边抹、枨子和矮老、腿足、其他构件。,无束腰条桌边抹、腿足、直枨角线线脚交圈,边抹线脚/线脚断面,攒斗,用纵横斜直的短材，借榫卯把它们连接交搭起来，组成各种几何形图案。如十字连方、卍字等图形。攒斗分为攒接和斗簇。,攒接,斗簇,雕刻,雕刻在装饰手法中占首要地位。家具上的纹样大多数是
15、靠雕刻造出来的。表现力强，变化多，技法复杂。,技法 题材,阴刻浮雕透雕浮透雕结合圆雕,卷草 花鸟莲纹 走兽云纹 山水灵芝 人物 龙纹 文字图案,圆雕龙纹,浮雕 双面透雕,“八宝”(轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠)是佛教图案。“杂宝”(银铤、方胜、珠、钱、珊瑚等)虽未必有宗教色彩，但作为装饰图案，与“八宝”有相似之处。曾见黄花梨圈椅，靠背板三段攒成，最上一块装档浮雕杂宝。“五岳真形”是道教图案，在交椅上也被用作图案。,交椅靠背背面的道家五岳真形图浮雕,镶嵌,包镶 填嵌,用小木材拼贴图案一般用轻而软的木材坐胎硬木贴面节省材料，减轻重量,嵌木嵌瓷嵌螺钿嵌骨百宝嵌,其他构件,石材藤皮、丝绒、浅绳等织物
16、铜铁饰物,大理石纹样 藤编小胡椒眼软屉,铜包角状元箱,明清时期的明式家具多用贵重的硬木为材。硬木包括：紫檀、花梨、鸂鶒木、铁力、乌木非 硬 木：榉木、楠木、桦木、黄杨、南柏、樟木、柞木、松、杉、楸、椴,大果紫檀大叶檀安哥拉紫檀非洲紫檀檀香紫檀小叶紫檀,老黄花梨木纹楠木木纹铁力木纹乌木木纹新鸡翅木木纹老鸡翅木木纹,明式家具的形制及结构深受中国古代儒家思想、道家思想、东林学派思想的影响和熏陶，无论是在审美观念还是在表现手法上都体现着中国传统文化的精神，这种精神表现出来的简朴、空灵、内敛、优雅也深深地影响着当今的设计理念。,一、儒家思想中“中庸”、“礼”的体现 体现内敛、中庸、礼法有度的观念。明式圈
17、椅对称式的整体构架、外扩内敛式的椅圈及扶手、鼓腿彭牙式及内翻马蹄式的腿足，传达出中庸、含蓄、“礼有法度”对人性的束缚。二、“有用之学”东林学派思想的体现 明中期东林学派倡导“有用之学”的实学，提倡改革，鼓励创新。追求的是“高逸”、“雅致”的生活。“有用之学”的思想变迁也促进了科学的发展，造就了明式家具经久耐用的榫卯结构及重俭轻繁的艺术特征。具有高度的科学性和顽强的生命力，是审美功能和使用功能完美结合。三、“天人合一”、“普遍和谐”的道学思想体现 追求天然材质“反璞归真”崇尚阴柔之美的线型,“品”十六1、简练 2、淳朴3、厚拙 4、凝重5、雄伟 6、圆润7、沉穆 8、秾华9、文绮 10、妍秀11、劲挺 12、柔婉13、空灵 14、玲珑15、典雅 16、清新,“病”八1、繁琐 2、赘复3、臃肿 4、滞郁5、纤巧 6、悖谬7、失位 8、俚俗,明式家具的设计理念及其对现代设计的启示1 以人为本的设计思想，突出产品的功能性2 追求自然美，突出环保性3 简洁优雅的设计风格4 科学和艺术完美结合的工艺技术5 将传统文化和现代设计相结合，体现一定的文化内涵和民 族特色,明式家具的设计理念对现代中国家具设计的启示 明式家具是结合了人体工程学、传统儒道思想、材料学等于一体的精品，明式家具设计艺术以其简约的线条、古朴的质感、简洁而精美的木雕装饰让人流连忘返。.1实用性.2环保性.3艺术性.4工艺性,
