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1、进入,第一章 色彩概念一 色彩产生的三要素二 色彩的范畴第二章 色彩三要素一 明度二 色相三 纯度第三章 色彩表示法一 混色系统二 显色系统三 色立体的结构原理及用途,下一页,第四章 色彩对比规律一 色相对比二 明度对比三 纯度对比四 色彩的其他对比第五章 色彩调和理论一 同一调和二 近似调和三 对比调和四 几何形状的调和第六章 色彩心理一 色彩视觉心理,下一页,上一页,二 色彩性格三 色彩知觉现象第七章 色彩形式美手法一 色彩平衡 二 色彩比例 三 色彩节奏 四 色彩呼应 五 色彩重点第八章 色彩的应用一 标志和包装二 宣传册和书籍,上一页,返回,色彩是人们对不同频率的光的感知。它既有其客观
2、属性又与人眼的构造有着密切的联系。色彩产生的三要素 1.光源2.被照射物体 3.可感觉色的眼睛和大脑,色觉这一人眼重要的功能是视网膜锥细胞在明亮环境下生理活动的结果，对波长为390760nm的可见光谱具有辨色的能力。视网膜锥细胞内含有感受红、绿、蓝三种基本原色的感光色素，分别为感红色素、感绿色素和感蓝色素，每一种色素对某一段光谱发生兴奋，产生各种颜色知觉。三种感光色素对应的最敏感波长分别为580nm、540nm、440nm。研究人员发现人眼中感受三原色的锥细胞数量之比为红：绿：蓝二40:20:1，这说明人眼对蓝色的敏感程度远远低于对红色的敏感程度。,返回,当光照射到物体时会发生 透射（入射光经
3、过折射穿过物体的现象）吸收 反射,返回,光源自己能发光的物体叫光源。可分为两种：自然光-主要是阳光人造光-电灯、蜡烛等太阳光是最主要的研究对象,返回,太阳光：太阳光包含无线电波，红外线，可见光，紫外线，x 射线，r 射线。光可用波长来描 述太阳光中能被人眼感觉的部分称为可见光，包括 红（630-750 纳米）橙（595-630 纳米）黄（580-595 纳米）黄绿（560-580 纳米）绿（500-560 纳米）蓝绿（480-500 纳米）蓝（435-480 纳米）紫（400-435 纳米）,返回,返回,色彩的范畴 无彩色-反射光与透射光在视觉中并未显示出某种单色光的特征时，既无彩色（黑、白、
4、灰）有彩色-繁殖能感受某种单色光特征，既有彩色,返回,视觉所能感知的一切色彩现象，都具有明度、色相、纯度三种性质，是色彩最基本的构成要素,返回,明度（V）色彩的明暗程度。靠近白端位高明度色，靠近黑端为低明度色，中间为中明度色；有彩色加白提高明度，加黑降低明度。明度在三要素中具有较强的独立性，它可以不带任何色相特征，而通过黑白灰的关系单独呈现出来。色彩一旦发生，明度即同时出现。素描即将对象的色彩要素抽象为明暗关系。明度是色彩的骨骼，它是色彩结构的关键。,返回,色相（H）色彩不同的相貌 在可见光谱上，人的视觉能感受到的红、橙、黄、绿、蓝、紫这些不同特征的色彩，给这些可以相互区别的色定出名称，当我们
5、称呼其中某色的名称时，就会有一个特定的色彩印象，这就是色相的概念。若明度为骨骼，色相就是肌肤，它体现了色彩外向的性格，应用色彩理论中通常用色相环而不是直线排列色色谱表现色相系列。,返回,纯度（H）即色彩的鲜浊程度。我们的视觉能辨认出的有色相感的颜色，都具有一定的鲜浊程度即纯度。不同原色相的颜色明度不等，纯度也不等。色彩可以由四种方法降低其纯度：加白：纯色中混合白色，可以减低纯度、提高明度，同时各种色混合白色以后会产生色相偏差。加黑：纯色混合黑色即降低了纯度，又降低了明度，各种颜色加黑后，会失去原有的光亮感，而变得沉着、幽暗。,加灰：纯度混入灰色，会使颜色变得浑厚、含蓄。相同明度的灰色与纯色混合
6、，可得到相同明度不同纯度的含灰色，具有柔和、软弱的特点；加互补色：纯度可以用相应的补色掺淡。纯色混合补色，相当于混合无色系的灰，因为 一定比例的互补色混合产生灰，如黄加紫可以得到不同的灰黄。如果互补色相混合再用白色 淡化，可以得到各种微妙的灰色。无彩色没有色相，即纯度为零。,返回,混色系统的理论根据是：任何色彩都可以由光的三原色混合而成。色光的三原色是：红、绿、蓝，而色料的三原色是：红、黄、蓝。三原色的纯度高、鲜明、是色彩中的基本色。三原色中任意两色加以混合所得的色称为中间色，也叫第二次色。三原色和中间色混合，或者两间色相加，可以得到复色，也叫三次色。,伊登十二色相环,下一页,返回,色彩的混合
7、分为加法混合和减法混合，色彩还可以在进入视觉之后才发生混合，称为中性混合。（一）加法混合（二）减法混合（三）中性混合,返回,加法混合是指色光的混合，两种以上的光混合在一起，光亮度会提高，混合色的光的总亮度等于相混各色光亮度之和。色光混合中，三原色是朱红、翠绿、蓝紫。这三色光是不能用其它别的色光相混而产生的。而：朱红光翠绿光黄色光 翠绿光蓝紫光蓝色光 蓝紫光朱红光紫红色光 黄色光、蓝色光、紫色光为间色光。如果只通过两种色光混合就能产生白色光，那么这两种光就是互为补色。例如：朱红色光与蓝色光；翠绿色光与紫色光；蓝紫色光与黄色光。,返回,返回,减法混合主要是指的色料的混合。白色光线透过有色滤光片之后
8、，一部分光线被反射而吸收其余的光线，减少掉一部分辐射功率，最后透过的光是两次减光的结果，这样的色彩混合称为减法混合。一般说来，透明性强的染料，混合后具有明显的减光作用。减法混合的三原色是加法混合的三原色的补色，即：翠绿的补色红（品红）、蓝紫的补色黄（淡黄）、朱红的补色蓝（天蓝）。用两种原色相混，产生的颜色为间色：,红色蓝色紫色 黄色红色橙色 黄色蓝色绿色 如果两种颜色能产生灰色或黑色，这两种色就是互补色。三原色按一定的比例相混，所得的色可以是黑色或黑灰色。在减法混合中，混合的色越多，明度越低，纯度也会有所下降。,返回,返回,中性混合是基于人的视觉生理特征所产生的视觉色彩混合，而并不变化色光或发
9、光材料本身，混色效果的亮度既不增加也不减低，所以称为中性混合。有两种视觉混合方式：1、颜色旋转混合：把两种或多种色并置于一个圆盘上，通过动力令其快速旋转，而看到的新的色彩。颜色旋转混合效果在色相方面与加法混合的规律相似，但在明度上却是相混各色的平均值。,2、空间混合：将不同的颜色并置在一起，当它们在视网膜上的投影小到一定程度时，这些不同的颜色刺激就会同时作用到视网膜上非常邻近的部位的感光细胞，以致眼睛很难将它们独立地分辨出来，就会在视觉中产生色彩的混合，这种混合称空间混合。,返回,空间混合,返回,显色系统 依据实际色彩的集合给予系统的排列和称呼而组成的色彩体系。如孟塞尔表色系统、奥斯特华德表色
10、系统、日本色彩研究会表色系统、德国DIN表色系统等。,返回,显色系统的理论依据是把现实中的色彩按照色相、明度、纯度三种基本性质加以系统地组织，然后定出各种标准色标，并标出符号，作为物体色的比较标准。通常用三维空间关系来表示明度、色相与纯度的关系，因而获得的主体结构，称为色立体。色立体的科学性在于它所标示的颜色样品都是按照科学的颜色测定理论，已精密的测色仪所测定的标准色样，可供印染、染料、印刷、造纸、美术设计等各行业的颜色工作者作为配色的参照样本，以及得色彩进行完整的逻辑分析，并可从直觉上感受色彩的量与秩序之美。,色立体的基本骨架 以无彩色为中心轴，顶端为白，底端为黑，之间的分布不同明度渐次变化
11、的灰色，色相环呈水平包围着中轴，呈圆形，这上面的各色与无彩色轴连接，表示彩度，靠近无彩色轴处彩度低，离无彩轴愈远彩度愈高 现在世界范围内用得较多有三种色立体，美国的孟塞尔色立体，德国的奥斯特华德色立体，日本色彩研究所的色立体,返回,色立体的基本骨架,孟塞尔色立体,孟塞尔色立体模型,返回,两种或两种以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能出现明显的差别，并产生比较作用，称为色彩对比。色彩的对比规律，就是研究色彩之间存在的矛盾与差异。不同色彩的色相、纯度、明度和面积、形状、位置以及心理效应的差别构成了色彩之间的对比。色彩丰富的表现力在于色彩对比因素的巧妙使用。各种因素差别越大，色彩对比效果就越强烈，
12、缩小或减弱这些关系，对比效果就会趋向调和。,返回,色相对比 色彩并置时因色相的差别而形成的色彩对比称之为色相对比。色相的对比的强弱决定于各色在色相环上的距离即它们的夹角大小，由强到弱依次是 互补色相对比（180度）对比色相对比（120度）中差色相对比（90度左右）类似色相对比（60度以内）邻近色相对比（45度左右）同类色相对比（15度）,返回,互补色相对比 伊顿指出“互补色的规则是色彩和谐布局的基础，因为遵守这种规则便会在视觉中建立精确的平衡。”互补色的对比是很有价值的色彩关系。互补色处于色相环直径两端，夹角为180度。确定两种颜色是否为互补关系，最好的办法是将它们相混，看看能否产生中性灰色，
13、如果达不到中性灰色，就需要对色相成分进行调整，才能寻找到准确的补色。,典型的补色关系是红与绿、蓝与橙、黄与紫。这几种补色对比总是包含了三原色，因为任何原色的补色都是由其他两个原色相混合而成，也可以说包含了全部色相。补色对比使色彩对比达到最强的程度，效果强烈，其对立性促使对立双方的色相更加鲜明，因此补色对比是最有美感价值的配色。梵高的绘画具有极强的色彩张力，来自于它对于补色关系的有效利用。,返回,对比色相对比 色相距离在120左右的对比，一般称为对比色相对比，如：品红、黄和青，红、黄绿和青蓝，橙、绿和青紫。对比色相对比的色相感，要比邻近色相对比鲜明、强烈、饱满。丰富，容易使人兴奋激动和造成视觉以
14、及精神的疲劳。这类瞩子的组织比较复杂，统一的工作也比较难做。它不容易单调，而容易产生杂乱和过分刺激，造成倾向性不强，缺乏鲜明的个性。,返回,中差色相对比 色相环上间隔90左右的色彩之间的对比色相差比较明确，色彩之间的对比比较明快，介于类似色与对比色之间，如橙黄与红、红与蓝紫、蓝与黄绿等。中差色的是一种常用的色彩对比关系。,返回,类似色相对比 类似色的配色，一般是在色相环上60度以内的色彩组合，如从红一橙一黄，从黄一绿一蓝绿，或从绿一蓝一蓝紫等。由于类似色相之间邻近，色彩逐渐变化，秩序性强，故色彩的组合配色十分协调，极容易形成统一的色调。并且与同一色相的配色相比又不乏色彩变化，其配色效果调和统一
15、又清新明快,返回,邻近色相对比 色相环上顺序相邻的色相，色相差别小，夹角在45左右，如红与橙、黄与绿、橙与黄这样的色并置关系，称为邻近色相对比，属色相弱对比范畴。这样的色彩对比关系中已存在共同因素，如红和橙、黄和绿，橙色已有红色的倾向，绿色已有黄色的倾向。邻近色相的对比在色相的弱对比中仍显清晰，各色特征明显，是整体调和又包含变化的色彩对比关系。,返回,同类色相对比 色相环上距离较近的色彩关系，色相差别很弱，夹角在15左右，如中绿与翠绿、黄与柠檬黄、朱红与大红等。同类色的对比效果的色相差别很小，对比中色彩的形状认知感模糊，色调统一，是调和的色彩对比关系。,返回,返回,明度对比 色彩之间因明暗程度
16、差别而形成的对比，称之为明度对比。根据蒙塞尔色立体明度色阶表，把明度轴由黑至白分为9个等级，分别用N1到 N9表示，把接近明度轴黑色的三级色彩称为低调色，低调色朴素、沉闷、迟钝、厚重、雄大、有孤寂感；四级至六级的色彩称为中调色，中调色温柔、甜美、稳定、坚强、丰富、有稳健的感觉；七级至白的色彩称为高调色，高调色具有优雅、明亮、寒冷、活泼、柔和、轻盈的感觉。,色彩间明度差别的大小，决定明度对比的强弱。在明度轴上三级差以内的对比称为明度弱对比，由于在明度轴上跨度小，又称为短调对比；四至六级差别的对比称明度中对比，又称为中调对比；七级差别以上的对比，称明度强对比，又称为长调对比。用这种方法可以把明度对
17、比调式大体划分为以下九种：高长调具有积极的、明快、强烈、清晰的效果；高中调具有明朗、轻松的效果；,高短调具有淡雅、柔和、明亮的效果，象征女性；中长调稳健、沉着、有坚强的，男性的，丰富的效果；中间中调神秘、有含蓄丰富的效果；中短调沉着、含蓄、模糊而丰富；低长调较强烈，有爆发性，具有威严和庄重感；低中调低沉、具有苦恼和苦闷感；低短调则幽暗、沉闷、忧郁、缺乏生气。,返回,返回,纯度对比 色彩之间因鲜浊程度差别而形成的对比叫纯度对比。纯度对比可以体现在单一色相的对比中，同色相可以因为含灰量的差异而形成纯度对比；也可以体现在不同色相的对比中，据孟赛尔研究的纯度色标数值，红色是色彩系列之中纯度最高的，其次
18、是黄、橙、紫等，蓝绿色系纯度偏低。当其中一色混入灰色时，视觉也可以明显地看到它们之间的纯度差。黑色、白色与一种饱和色相对比，既包含明度对比，亦包含纯度对比，是一,种很醒目的色彩搭配。由于目前现有染料、颜料和印刷油墨等色料纯度是很低的，因此纯度对比的范围实际上缩小了。可以用以下方法改变一个色彩的纯度：加入无彩色：纯色混合白色可以降低其纯度，提高明度，同时色彩变冷。各色混合白色以后会产生色相偏差，色彩感觉柔和，轻盈，明亮。纯色混合黑色，降低了纯度，又降低了明度，同时色彩变暖。各色加黑色后，会失去原来的光亮感，而变得沉稳、安定、深沉。加入中性灰色，会使色味变得浑浊，相同明度的,纯色与灰色相混，可以得
19、到不含明度和色相变化的不同纯度的含灰色，具有柔和、软弱的特点。加互补色：加入互补色等于加进深灰色，因为三原色相混合得深灰色，而一种色彩如果加它的补色，而其补色正是其他两种原色相混所得的间色，所以也就等于三原色相加。如果不是原色，在色相环上看，任何一种色具有两个对比色，而它的补色正是这两个对比色的间色，也就等于三个对比色相加，也就等于深灰色。,加入其他色：一个纯色加入其他任何有彩色，会使其本身的纯度，明度，色相同时发生变化。同时，混入的有彩色自身面貌特征也发生变化。高纯度色的色相特征明确，有力、艳丽、生动、活泼，对视觉刺激的效果强，对心理情感作用明显，但容易使人疲倦，不能持久注视。低纯度的色相则
20、特征较弱，含蓄，对视觉刺激的效果柔和，注目程度低，能持久注视，大自然丰富细腻的色彩变化体现了纯度对比的平和特点。,返回,返回,、色彩的面积对比 视觉所能观察到的色彩现象定有面积存在，两种或两种以上的色彩共存于同一视觉范围内，必定会产生不同的面积比例，不同的面积比使色彩显示出不同的强度，产生不同的色彩对比效果。色彩面积对比是指各种色彩在画面中占据量的多与少，大与小的对比。一个色彩的强度与面积因素关系很大，同一组色，面积大小不同，给人的感觉不同。色彩之间色相的差别、明度、纯度的对比都建立在一定面积的基础之上,歌德认为色彩的明度与面积决定其在画面中的强度。他把纯色的6色相定为下面的数值：黄3、橙4、
21、红6、紫9、青8、绿6，并将一个圆分成36个扇形等分，以表示色彩的力量比，其中黄占3分，橙占4分，红绿各占6分，紫占9分，蓝占8分。这就是说，只有这种比例的色光混合后才能是白光，如果6种色光都是均等的6分，混合出的光不是白光，而是橙黄色。灯光就是这样的。我们可以从太阳光谱中看出，它的七色并非等量的，而是与歌德所说的比例相当。把歌德的色彩平衡比例可以用色盘旋转的方法来实现，分别在两个圆盘上按：和：来放置黄色和紫色，旋转后前者出现黄灰色而后者出现中性灰，说明其色彩的平衡理论是成立的。,下一页,返回,、色彩的形状对比 色彩的形状是和面积共存的，形状就是面积所表现出来造型上的曲直以及形态上的聚散，对比
22、效果会因为其形状的变化而产生不同的效应。对比各色形状集聚的程度越高，色彩受边缘错视影响的边缘相对短，各自的稳定性越好，色彩强度越能得到集中表现，色彩对比效果强烈，不易产生视觉混合，发生空间混合的可能性小。具有集聚感的造型有圆形、方形、三角形、多边形等，正圆形的集聚程度最高。,3、色彩的肌理对比 肌理是指物体表面的组织构造和结构。色彩的肌理效果总是伴随着材料的变化而出现不同的效果。由于材料的表面组织的结构不同，吸收与反射光的能力也不同，因此能够影响物体表面的色彩效果。光滑的表面反光能力强，色彩不够稳定，明度有提高的现象；粗糙的表面反光能力很弱，色彩稳定；粗糙到一定程度后，明度和纯度比实际有所降低
23、。如玻璃，瓷器、陶器、金属、塑料、木材、纺织品等材料,所表现出的色彩肌理千差万别。同一种色彩，用在不同的材质肌理上会产生不同的色彩效果。肌理的感觉可以通过触觉和视觉来感受，作为视觉要素之一的肌理，指的是触觉肌理的视觉表现，视觉的肌理可以引起人们不同的心理感受。设计实践上材料与肌理的色彩表现越来越受到重视。,4、色彩的冷暖对比 色彩之间因为冷暖差别形成的色彩对比称为冷暖对比。人的感觉器官会对不同的色彩会产生温暖或寒冷的感觉，这种感觉差异主要靠色相特征来实现。一方面是自然界温度变化的色彩表现，如阳光、火焰、月色、冰雪等色彩差异；另一方面是人类长期生活经验和印象的积累，感觉器官对自然现象的感受以及产
24、生的心理变化之间下意识的联系，导致如同条件反射一样，视觉与触觉的感受，通过神经传递到大脑而产生各种心理变化，,视觉变成了触觉的先导，看到红橙色光都会联想到火焰、太阳，心理上会产生温暖和愉悦感。看到蓝色，同样产生联想会产生寒冷的感受。从人的色彩心理效应上把色相环上的红、橙、黄系列定为暖色系，其中橙色是最暖的色彩；把绿、青、蓝系列定为冷色系，蓝青色为最冷的色彩。橙色与蓝色是补色对比中冷暖差异最强的色彩关系。由于任何色彩加白后明度提高而色相变冷，加黑后明度降低而色相偏暖，所以在无彩色系中，把白色称为冷极，把,返回,黑色称为暖极。孟赛尔色彩体系与奥斯特瓦德色彩体系中色彩越是靠近色立体上部越冷，越靠近下
25、部越暖。色彩的冷暖概念是相对的而非绝对的，同一色彩处于不同的色彩环境会表现出不同的冷暖倾向。,返回,同一调和 在色相、明度、纯度中有某种要素完全相同，变化其它的要素，称为同一调和。当三种要素有一种要素相同时，称为单性同一调和，有两种要素相同时称双性同一调和。单性同一调和包括：同一明度调和（变化色相与纯度）同一色度调和（变化明度与纯度）同一纯度调和（变化明度与色相）,双性同一调和包括：同色相又同纯度调和（变化明度）同色相又同明度调和（变化纯度）同明度又同纯度调和（变化色相）显然，双性同一调和比单性同一调和更具一致性，同一感极强。,返回,近似调和 在色相、明度、纯度三要素中，有某种因素近似，变化其
26、它的要素。近似调和比同一调和的色彩关系有更多的变化因素。近似色相调和（主要变化明度、纯度）近似明度调和（主要变化色相、纯度）近似纯度调和（主要变化明度、色相）近似明度、色相调和（主要变化纯度）近似色相、纯度调和（主要变化明度）近似明度、纯度调和（主要变化色相）,返回,对比调和：对比调和是以强调色彩的变化而组合的和谐效果。这种调和中的色彩各要素都可能处于对比状态，因此这种色彩效果更加活波生动，若要达到某种既有变化又有统一的和谐美。就需要靠某种组合秩序来实现，所以也称秩序调和。,返回,几何形状的调和 几何形状的调和是美国色彩学家伊顿的色彩调和理论。二色调和凡是通过色相环中心的两个相对的颜色（互补色
27、）都是可以组成调和的色组。三色调和凡是在色相环中构成等边三角形或等腰三角形的三个色是调和的色相。也可将这些等边或等腰三角形或任意不等边三角形使其三点在图中自由转动，可找到无限个调,和色组。四色调和凡是在色相环中构成正方形或长方形的四个色是调和的色组，如果采用梯形或不规则四边形，也可获得无数个调和色组。多色的调和凡在色相环中构成五角形、六角形、八角形等的五、六、八个色是调和色组。伊顿认为“理想的色彩和谐就是要用选择正确的对偶的方法来显示其最强效果”。,返回,色彩视觉心理 不同波长色彩的光信息作用于人的视觉器管，通过视觉神经传入大脑后，经过思维，与以往的记忆及经验产生联想，从而形成一系列的色彩心理
28、反应。1.色觉心理感受2.色彩的心理联想,返回,色觉心理感受（1）色彩的冷、暖感 色彩本身并无冷暖的温度差别，是视觉 色彩引起人们对冷暖感觉的心理联想。暖色：人们见到红、红橙、橙、黄橙、红紫等色后，马上联想到太阳、火焰、热血等物像，产生温暖、热烈、危险等感觉。冷色：见到蓝、蓝紫、蓝绿等色后，则很易联想到太空、冰雪、海洋等物像，产生寒冷、理智、平静等感觉。,（2）色彩的轻、重感 这主要与色彩的明度有关。明度高的色彩使人联想到蓝天、白云、彩霞及许多花卉还有棉花，羊毛等。产生轻柔、飘浮、上升、敏捷、灵活等感觉。明度低的色彩易使人联想钢铁，大理石等物品，产生沉重、稳定、降落等感觉。,（3）色彩的软、硬
29、感 其感觉主要也来自色彩的明度，但与纯度亦有一定的关系。明度越高感觉越软，明度越低则感觉越硬，但白色反而软感略改。明度高、纯底低的色彩有软感，中纯度的色也呈柔感，因为它们易使人联想起骆驼、狐狸、猫、狗等好多动物的皮毛，还有毛呢，绒织物等。高纯度和低纯度的色彩都呈硬感，如它们明度又低则硬感更明显。色相与色彩的软、硬感几乎无关。,（4）色彩的前、后感 由各种不同波长的色彩在人眼视网膜上的成像有前后，红、橙等光波长的色在后面成像，感觉比较迫近，蓝、紫等光波短的色则在外侧成像，在同样距离内感觉就比较后退。实际上这是视错觉的一种现象，一般暖色、纯色、高明度色、强烈对比色、大面积色、集中色等有前进感觉，相
30、反，冷色、浊色、低明度色、弱对比色、小面积色、分散色等有后退感觉。,（5）色彩的大、小感 由于色彩有前后的感觉，因而暖色、高明度色等有扩大、膨胀感，冷色、低明度色等有显小、收缩感。（6）色彩的华丽、质朴感 色彩的三要素对华丽及质朴感都有影响，其中纯度关系最大。明度高、纯度高的色彩，丰富、强对比 色彩感觉华丽、辉煌。明度低、纯度低的色彩，单纯、弱对比的色彩感觉质朴、古雅。但无化何种色彩，如果带上光泽，都能获得华丽的效果。,（7）色彩的活泼、庄重感 暖色、高纯度色、丰富多彩色、强对比色感觉跳跃、活泼有朝气，冷色、低纯度色、低明度色感觉庄重、严肃。（8）色彩的兴奋与沉静感 其影响最明显的是色相，红、
31、橙、黄等鲜艳而明亮 的色彩给人以兴奋感，蓝、蓝绿、蓝紫等色使人感到沉着、平静。绿和紫为中性色，没有这种感觉。纯度的关系也很大，高纯度色兴奋感，低纯度色沉静感。最后是明度，暖以系中高明度、高纯度的色彩呈兴奋感，低明度、低纯度的色彩呈沉静感。色彩的心理联想,返回,色彩的联想带有情绪性的表现。受到观察者年龄、性别、性格、文化、教养、职业、民族、宗教、生活环境、时代背景、生活经历等各方面因素的影响，。色彩的联想有具象和抽象两种：（1）具象联想 人们看到某种色彩后，会联想到自然界、生活中某些相关的事物。,（2）抽象联想 人们看到某种色彩后，会联想到理智、高贵等某些抽象概念。（如：酸甜苦辣的联想。）一般来
32、说，儿童多具有具像 联想，成年人较多抽象联想。,返回,色彩性格 各种色彩都其独特的性格，简称色性。它们与人类的色彩生理、心理体验相联系，从而使客观存在的色彩仿佛有了复杂的性格。（1）红色 红色的波长最长，穿透力强，感知度高。它易使人联想起太阳、火焰、热血、花卉等，感觉温暖、兴奋、活泼、热情、积极、希望、忠诚、健康、充实、饱满、幸福等向上的倾向，但有时也被认为是幼稚、原始、暴力、危险、卑俗的象征。红色历来是我国传统的喜庆色彩。,深红及带紫味的红给人感觉是庄严、稳重、而又热情的色彩、常见于欢迎贵宾的场合。含白的高明度粉红色，则有柔美、甜蜜、梦幻、愉快、幸福、温雅的感觉，几乎成为女性的专用色彩。（2
33、）橙色 橙与红同属暖色，具有红与黄之间的色性，它使人联想起火焰、灯光、霞光、水果等物象，是最温暖、响亮的色彩。感觉活泼、华丽、辉煌、跃动、炽热、温情、甜蜜、愉快、幸福竺，但也有疑惑、嫉妒、伪诈等消极倾向性表情。,含灰的橙成咖啡色，含白的橙成浅橙色，俗称血牙色，与橙色本身都是装中常用的甜美色彩也是众多消费者特别是女妇，儿童，青年喜爱的服装色彩。（3）黄色 黄色是所有色相中明度紧高的色彩，具有轻快、光辉、透明、活泼、光明、辉煌、希望、功名、健康等印象。但黄色过于明亮而显得刺眼，并且与他色相混即易失去其原貌，故也有轻薄、不稳定、变化无常、冷淡等不良含义。,含白的淡黄色感觉平 和、温柔，含大量淡灰的米
34、色或本白则是很好的休闲自然色，深黄色却另有一种高贵、庄严感。由于黄色极易使人想起许多水果的表皮，因此它能引起富有酸性的食欲感。黄色还被用作安全色，因为这极易被人发现，如室外作业的工作服。（4）绿色 在大自然中，除了天空和江河、海洋、绿色所占的面积最大，草、叶植物，几乎到处可见，它象征生命、青春、和平、安详、新鲜等。绿色最适应人眼的注视，有消除疲劳、,调节功能。黄绿带给人们春天的气息，颇受儿童及年轻人的欢迎。蓝绿、深绿 是海洋、森林的色彩，有着深远、稳重、沉着、睿智等含义。含灰的绿、如土绿、橄榄绿、咸菜绿、墨绿等色彩，给人以成熟、老练、深沉的感觉，是人们广泛选用及军、警规定的服色。（5）蓝色 与
35、红、橙色相反，是典型的寒色，表示沉静、冷淡、理智、高深、透明等含义，随着人类对太空事业的不断开发，它又有了象征高科技的强烈现代感。,浅蓝色系明朗而富有青春朝气，为年轻人所钟爱，但也有不够成熟的感觉。深蓝色系沉着、稳定，为中年人普遍喜爱的色彩。其中略带暖味的群青色，充满着动人的深邃魅力，藏青则给人以大度、庄重印象。靛蓝、普蓝因在民间广泛应用，似乎成了民族特 色的象征。当然，蓝色也有其另一面的性格，如刻板、冷漠、悲哀、恐惧等。（6）紫色 具有神秘、高贵、优美、庄重、奢华行的气质，有时也感孤寂、消极。尤其是较暗或含深灰的紫，易给人以不祥、腐朽、死亡的印,象。但含浅灰的红紫或蓝紫色，却有着类似太空、宇
36、宙色彩的幽雅、神秘之时代感、为现代 生活所广泛采用。（7）黑色 黑色为无色相无纯度之色。往往给人感觉沉静、神秘、严肃、庄重、含蓄，另外，也易让人产生悲哀、恐怖、不祥、沉默、消亡、罪恶等消极印象。尽管如此，黑色的组合适应性却极广，无论什么色彩特别是鲜艳的纯色与其相配。都能取得赏心悦目的良好效果。但是不能大面积使用，否则，不但其魅力大大减弱，相反会产生压抑、阴沉的恐怖感。,（8）白色 白色给人印象中洁净、光明、纯真、清白、朴素、卫生、恬静等。在它的衬托下，其他色彩会显得更鲜丽、更明朗。多用白色还可能产生平淡无味的单调、空 虚之感。（9）灰色 灰色是中性色，其突出的性格为柔和、细致、平稳、朴素、大方
37、、它不像黑色与白色那样会明显影响其他的色彩。因此，作为背景色彩非常理想。任何色彩都可以和灰色相混合，略有色相感的含灰色能给人以高雅、细腻、含蓄、稳重、精致、文明而有素养的高档感觉。当然滥用灰色也易暴露其乏味、寂寞、忧郁、无激情、无兴趣的一面。,（10）土褐色 含一定灰色的中、低明度各种色彩，如土红、土绿、熟褐、生褐、土黄、咖啡、咸菜、古铜、驼绒、茶褐等色，性格都显得不太强烈，其亲和性易与其他色彩配合，特别是和鲜色相伴，效果更佳。也使人想起金秋的收获季节，故均有成熟、谦让、丰富、随和之感。（11）光泽色 除了金、银等贵金属色以外，所有色彩带上光泽后，都有其华美的特色。金色 富丽堂皇，象征荣华富贵
38、，名誉忠诚；银色雅致高贵、象征纯洁、信仰，比金色温和。,它们与其他色彩都能配合。几乎达到“万能”的程度。小面积点缀，具有醒目、提神作用，大面积使用则会产生过于眩目 负面影响，显得浮华而失去稳重感。如若巧妙使用、装饰得当、不但能起到画龙点晴作用，还可产生强烈的高科技现代美感。,返回,当人的大脑皮层对外界刺激物进行分析、综合发生困难时就会造成错觉；当前知觉与过去经验发生矛盾时，或者思维推理出现错误时就会引起幻觉。色彩的错觉与幻觉会出现一种难以想象的奇妙变化。美术工作者在从事美术实践时常常会碰到以下几种情况：1视觉后像 2同时对比 3色彩的膨胀与收缩感 4色彩的前进与后退感 5色彩的易见度,返回,1
39、、视觉后像 当视觉作用停止之后，感觉并不立刻消失，这种现象叫视觉后像。这种后像一般有两种：a、正后像：如果你在黑暗的深夜，先看一盏明亮的灯，然后闭上眼睛，那么在黑暗中就会出现那盏灯的影像，这种叫正后像。日光灯的灯光是闪动的，它的频率大约是100次/秒，由于眼睛的正后像作用我们并没有观察出来。电影也是利用这个原理，所以我们才能看到银幕上物体的运动是连贯的。,b、负后像：正后像是神经在尚未完成工作时引起的。负后像是神经疲劳过度所引起的，因此其反应与正后像相反。当你在阳光下写生一朵鲜红的花，观察良久，然后迅速将视线移到白纸上，这时你会发现白纸上有一朵与那朵红花形状相同的绿花。这种负后像色彩错觉一般都
40、是补色关系的，如：红绿、黄紫、橙青紫。黑与白也同样会产生这样的现象，其原理相同。,返回,上帝的模样,2、同时对比 同时对比是指眼睛同时受到色彩刺激时，色彩感觉发生相互排斥现象。刺激的结果使相邻之色改变原来性质的感觉向对应方面发展。当我们用色彩构图时，同一灰色在黑底上发亮，在白底上变深；同一灰色在红底上呈现绿味，在绿底上呈现红味，在紫底上呈现黄味，在黄底上呈现紫味；同一灰色在红、橙、黄、绿、青、蓝、紫不同底色上呈现补色感觉。红与紫并置，红倾向于橙，紫倾向于青；红与绿并置，红显得更红，绿显得更绿；各种相邻的色在交界处，对比表现得更为强烈,a、亮色与暗色相邻，亮色更亮，暗色更暗；灰色与艳色并置，艳色
41、更艳，灰色更灰；冷色与暖色并置，冷色更冷，暖色更暖。b、不同色相相邻时，都倾向于将对方推向自己的补色地位。c、补色相邻时，由于对比作用，各自都增加了补色光，色彩的鲜艳度同时增加。d、同时对比效果，随着纯度增加而增加，相邻之处，即边缘部分最为明显。e、同时对比作用只有在色彩相邻时才能产生，其中如果一色包围另一色效果更为醒目。对同时对比的效果可以采取适当的方法将其加强或抑制。,加强的方法：a、提高色彩的纯度；b、使对比色建立补色关系；c、运用面积对比。（即色彩集中而不分散）抑制的方法：a、改变纯度，提高明度；b、破坏互补关系；c、采用间隔、渐变的方法；d、缩小面积对比关系。如：橙地上配青灰能扩大同
42、时对比作用，橙地上配黄灰能抑制同时对比作用。,返回,3、色彩的膨胀与收缩感 一般情况下，波长短的冷色光往往在视网膜前成像，而且较波长长的暖色光呈像小。波长长的暖色光往往在视网膜后呈像，而且较波长短的冷色光呈像大，故波长长的红橙色有迫近感与扩张感，而波长短的蓝紫色有远逝感与收缩感。由于各种不同波长的光，通过眼晶状体聚焦点并不完全在一个平面上，视网膜上的影像的清晰度就有区别。光波长的暖色影像似焦距不准，具有一种扩散性，因此模糊不清；光波短的冷色影像具有一种收缩性，就比较清晰。,色彩的膨胀与收缩感，不仅与波长有关，而且与明度有关。同样粗细的黑白条纹，其感觉上白条纹要比黑条纹粗；同样大小的方块，黄方块
43、看上去要比蓝方块大些。设计一个年历的字样，在白底上的黑字需大些，看上去醒目，过小了就太单薄，看不清。如果是在黑底上的白字，那么白字就要比刚才那种黑字要小些，或笔画细些，这样显得清晰可辨，如果与前面那种黑字同样大，笔画同样粗，则含混不清。,法国国旗的红、白、蓝三色条纹，开始设计宽度完全相等，但当升到空中后，感觉显得不等了，为此专门招集色彩学家们共同研究，最后才知道这与色彩的膨胀感和收缩感有关，当三色比例调整到红35、白33、蓝37时，才感到宽度相等了。,返回,4、色彩的前进与后退感色彩的前进与后退感有如下规律：色彩在生理上、心理上的前进与后退感，对于使用色彩有很大影响。如：要使狭小的房间显得宽敞
44、些，可以用后退色浅蓝色刷墙；为了使景物背景退远些，可选择冷色；为了使近处景物突出些，可用暖色，这就是色彩的透视。即近暖远冷，近艳远灰，近实远虚。,返回,5、色彩的易见度 在白纸上写黄字不醒目而写黑字醒目明度对比强，易见度高；明度对比弱，易见度低。另外，光线弱，易见度低；光线过强，有眩目感，易见度也差；色彩面积大易见度高，色彩面积小易见度低。如果当两组光源与形相同时，形是否能看清楚，则取决于形色与背景色的明度、色相、纯度上的对比关系，其中明度对比最强的对比作用最大，对比强的清楚，弱的模糊。,易见度的顺序为：黑色底可见度强弱次序：白黄黄橙橙红绿 蓝；白色底可见度强弱次序：黑红紫红紫蓝绿黄；蓝色底可
45、见度强弱次序：白黄黄橙橙红黑绿；黄色底可见度强弱次序：黑红蓝蓝紫黄绿绿白；绿色底可见度强弱次序：白黄红黑黄橙蓝紫；紫色底可见度强弱次序：白黄黄橙橙绿蓝黑红；灰色底可见度强弱次序：黄黄绿橙紫蓝黑。,返回,色彩平衡（1）色彩对称 对称是一种形态美学构形式，有左右对称，放射对称，回旋对称等。在中心对称轴左右两边所有的色彩形态对应点都处于相等距离的形式，称为色彩的左右对称，对称是一种绝对的平衡。色彩的对称给人以庄重、大方、稳重、严肃、安定、平静等感觉，但也易产生平淡、呆板、单调、缺少活力等不良印象。,（2）色彩均衡 均衡是形式美的另一构成形式。虽非对称状态，但由于力学上支点左右显示异形同量、等量不等形
46、的状态及色彩的强弱、轻重等性质差异关系，表现出相对稳定的视觉生理、心理感受。这种形式既有活泼、丰富、多变、自由、生动、有趣等特点，又有良好的平 衡状态，因此，最能适应大多数人的审美要求，是选择配色的常用手法与方案。色彩的平衡还有上下平衡及前后均衡等，都要注意从一定的空间、立场、出发作好适当的布局调整。,（3）色彩不均衡 色彩布局没有取得均衡的构成形式，称为色彩的不均衡。在对称轴左右或不下显示色彩的强弱、轻重、大小存在着明显的差异。表现出视觉心理及心理的不稳定性。由于它有奇特、新潮、极富运动感、趣味性足等特点，在一定的环境及方案中可大胆加以应用而被人们所接受和认可，称为“不对称美”。但若处理不当
47、，极易产生倾斜、偏重、怪诞、不安定、不大方的感觉，一般认为是不美的。色彩不均衡设计，一般有两种情况，一是形态本身具有对称性，而色彩 布局不对称，如马戏团的半白半黑小丑装。另一种形态本身呈不对称状，如欧美的袒露单肩、半胸的夜礼服。再有上下不对称的手法。,返回,色彩比例 色彩比例是指色彩组合设计中各部分局部与局部、局部与整体之间，长度、面积大小的比例关系。它随着形态的变化、位置空间变换的不同而产生，对于色彩设计方案的整体风格和美感起着决定性的作用。常用的比例有等差数列、等比数列、黄金分割等。,返回,色彩节奏 即明显带有时间及运动的特 征，能感知有规律的反复出现的强 弱及长短变化，是秩序性形式美的一
48、种。通过色彩的聚散、重叠、反复、转换等，在色彩的更动、回旋中形成节奏、韵律的美感。一般有三种形式。（1）重复性节奏 通过色彩的点、线、面等单位形态的重复出现，体现秩序性美感。简单的节奏有较短时间周期和重复达到统一的特 征，事宜 机械和理性的美感。,（2）渐变怀节奏 将色彩按某种定向规律作循序推移系列变动，它相对淡化了”节拍“意识，有较长时间的周期特 征，形成反差明显、静中见动、高潮迭起的闪色效应。渐变性节奏有色相、明度、纯度、冷暖、补色、面积、综合等多种推移形式。（3）多元性节奏 由多种简单重复性节奏组成，它们在运动中的急缓、强弱、行止、起伏也受到一定规律的约束，亦可称为较复杂的韵律性节奏。其
49、特点是色彩运动感很强，层次非常丰富，形式起伏多变。但如处理、运用不当，易出现杂乱无章的”噪色“不良效果。,返回,色彩呼应 亦称色彩关联。为使用一或相关平面、空间不同位置的色彩，相互之间有所联系避免孤立状态，采用”你中有我，我中有你“相互照应、相互依存、重复使用的手法，从而取得具有统一协调、情趣盎然的反复节奏美感。色彩呼应手法一般有两种：（1）分散法 将一种或几种色彩同时出现在作品画面的不同部位，使整体色调统一在某种格调中，如浅蓝、浅红、墨绿等色组合，浅色作大面积基调色，深色作小面积对比色，成为粉,彩的高长调类型。此时，墨绿色最好不要仅在一处出现，相对集中以外，可适当在其他部位作些呼应，使其产生
50、相互对照的势态。但色彩不亦过于分散，以免使画面出现平板、模糊、零乱、累赘之感。（2）系列法 使一个或多个色彩同时出现在作品、产品的不同平面与空间、，组成系列设计，能产生协同，整体的感觉。,返回,色彩重点 在组配色调过程中，有时为了改进整体设计单调、平淡、乏味的状况，增强活力感觉，通常在作品或产品某个部位设置强调、突出的色彩，以起到画龙点晴的作用。为了吸引观者的注意力，重点色 一般都应选择安排在画面中心或主要地位 重点色彩的使用在适度和适量方面应注意如下几点：（1）重点色面积不宜过大，否则易与主调色发生冲突，抵消，而失去画面的整体统一感。面积过小，则易被四周的色彩所同化，不被人们注意,而失去作用
