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1、,景 观 设 计,江南四大名园 一.狮子林,景 观 设 计,与皇家园林相比，江南私家园林有以下几个特点：1，规模较小，一般只有几亩至十几亩，小者仅一亩半亩而已。造园家的主要构思是小中见大，即在有限的范围内运用含蓄、扬抑、曲折、暗示等手法来启动人的主观再创造，曲折有致，造成一种似乎深邃不尽的景境，扩大人们对于实际空间的感受；2，大多以水面为中心，四周散布建筑，构成一个个景点，几个景点围合而成景区；3，以修身养性，闲适自娱为园林主要功能；4，园主多是文人学士出身，能诗会画，善于品评，园林风格以清高风雅，淡素脱俗为最高追求，充溢着浓郁的书卷气。,景 观 设 计,在苏州园林中以湖石假山奇巧、有趣著称，
2、始建于元代至正二年（1342年）。当时，天如禅师为纪念其师中峰和尚（普应国师）而建造狮子林。中锋和尚原住浙江天目山狮子岩，而建园之处又多怪石，状如狮子，因此园名“诗之林”，又名“狮子林”，前寺后园，亦称“狮林 寺”。乾隆初年，寺、园已隔开，园属黄氏，乾隆帝六次南巡，就曾六次游狮子林。狮子林现占地1公顷，包括花园、祠堂、住宅、园呈长方形。全园布局紧凑，东南多山、西北多水，假山洞壑盘旋、奇巧，素有“假山王国”之誉。,景 观 设 计,私家园林的园主人多是被贬仕宦或或怀才不遇的文人画家，他们的身世大都是经历风波，饱尝沧桑。其兴建的园林，总是面积不大，而寓意深远，以“白屋草堂”的朴素清白，反对“朱门华堂
3、”的豪门罪恶。私家园林的传统创作方法，一般要经过三个创作“境界”。这种创作过程，是现实主义和浪漫主义创作方法的高度结合。,景 观 设 计,江南四大名园 二.留园,景 观 设 计,私家园林的设计手法：造园要素的处理 建筑：外观上则讲究线条的曲折、流畅、轻盈。结构上一般用穿斗式或穿斗式与台梁式的混合结构,建筑的外墙一般较薄。筑山理水：多取用真山的山姿山容、气势风韵，经过艺术的概括提炼，用简单的石头叠砌，使其再现园林之中，给人以丰富的想象和品味的余地。植物配置：植物的选取配置就如同其整个的园林风格,显得清新雅致。其园中的植物以单体欣赏为主。楹联碑刻：它可使文景有意、画景有情,在造园中起润饰景色、提示
4、意境的作用。不管是直抒胸臆,还是含蓄藏典,游人都能从中领悟到景致的意境。,景 观 设 计,留园简介：位于苏州阊门外上津桥下塘。于明万历二十一年（1593）由太仆寺少卿徐泰时修建。当时称为“东园”。清嘉庆年间改筑，更名为“寒碧山庄”，收集太湖石12峰置于园内。同治十二年（1873），因刘姓主人而俗呼为“刘园”。光绪年间为大官僚盛康购得，又加以扩建，更名“留园”。面积大约2公顷。园临紧邻于宅第之后，分为西、中、东三区。三区各具特色：西区以山景为主，中区以山、水兼长，东区以建筑取胜。如今，西区已较荒废，中区和东区则为全园的精华。,景 观 设 计,江南四大名园 三.拙政园,景 观 设 计,私家园林的设
5、计理念：私家园林意境的主题是表现文人士大夫怡情自然山水，超脱世俗功名的情结。私家园林追求的是一种山林野趣和朴实的自然美，习惯于在有限的空间将景象无限地拓展和延伸。私家园林总体的风格是曲折深邃、清新雅致，突出宁静致远的氛围。,景 观 设 计,拙政园 简介：位于苏州城内东北街，始建于明正德年间，御史王献臣因官场失意，致仕回乡，占用城东北原大弘寺所在的一块多沼泽的空地营建此园，历时五年完成。王死后，园林屡易其主。后来分为西、中、东三部分，或兴或废又迭经改建。太平天国时，西部和中部作为忠王李秀成府邸的后花园，东部荒废。光绪年间，西部归张履泰为“补园”，中部归官署所有。现在，全园仍包括三部分：西部的补园
6、、中部的拙政园紧邻于各自宅第之后，呈前宅后园的格局，东部重加修建为新园。全园面积4.1公顷，是一座大型宅园。“拙政”来自于西晋潘岳闲居赋”是亦拙者之政也”。当时吴门画派的大家文徵明参与了设计，并作有拙政园卅一景图，为拙政园题词、作记，并亲手在园内栽植了紫藤,景 观 设 计,现存园貌主要形成于清末（19世纪末）。全园分东、中、西三部，以中部为主。中部约呈横向矩形，水面较多，也呈横长形，水内堆出东西两座山岛，又用小桥和堤把水面分成数块。在水池西北、西南方向和东南角伸出几条小水湾，岸线弯曲自然，有源源不尽之意。南岸留出较多陆地，建筑主要集中于此，由宅入园的园门就开在南墙中部。入园后一座假山挡住视线，
7、不使一览无遗，谓之障景，绕过假山到达主体建筑远香堂，才豁然开朗，一收一放，欲扬先抑，是苏州园林入口常见的处理方式，更为含蓄多趣。远香堂西边的倚玉轩接近水面，有四面敞廊，向北临水一面的敞廊设靠背栏干，可凭以戏水和观望对面园景。由轩向南经折廊可至廊桥小飞虹或跨水小阁小沧浪。由小沧浪北望，透过小飞虹，水景深远，层次丰富。形如小船名为香洲的建筑在小飞虹以北的水中，造形极好，既有舟的意味，又不违建筑规律，轮廓丰富，体态玲珑，是周围各观景点欣赏的对象。,景 观 设 计,由水西名别有洞天的半亭东望，透达纵深水面遥见东岸方亭，南岸建筑迭起，北面树石隐映，形成景色对比，水中的荷香四面亭和低近水面的折桥更增加了景
8、观层次，谓之隔景。由半亭顺折廊北去可至见山楼。楼二层，偏处西北角，不使体量过于突出，对水面形成压抑。水池里的荷风四面亭在二桥一堤相汇的交点上，不但是环顾四望景色的佳处，也是周围各景点近观的对象和远观的衬托，和园林中的多处建筑一样，既能得景又复成景。它和东岛上的北山亭体量都很小，是为了衬托山势。西岛山体较大，山上的雪香云蔚亭又是远香堂的主要对景，所以体量也较大。二岛南岸以石为主，石矶低临水面，组合丰富；北岸以土为主，植苇树柳，有村郊野趣。水东有梧竹幽居亭，由此西望，透过水池亭阁，在树梢上可遥见远处的苏州报恩寺塔，将塔景引入园内，称为借景。,景 观 设 计,江南四大名园 四.网师园,景 观 设 计
9、,私家园林的传统创作方法，一般要经过三个创作“境界”。这种创作过程，是现实主义和浪漫主义创作方法的高度结合。第一步，创造一个生机盎然的“自然美”境界，称为“生境”。“生境”的创造是私家园林来自自然、来自生活的现 实主义创作方法的反映。第二步，把自然和生活中发现和体验到的美，经过取舍、融裁和拔高，再经过艺术加工，进一步上升到“人工美”和“艺术美”的境界，此时常常融入山水画的画理和造园人的个人艺术风格，这种境界称为“画境”。第三步，从“生境”“画境”触景生情，进入情景交融的“高潮”。这个感情的升华便是私家园林的第三个境界“意境”。,景 观 设 计,网师园简介：位于苏州城东南阔家头巷，始建于南宋淳熙
10、年间，当时的园主人为吏部侍郎史正志，园名“鱼隐”。后几经兴废，到清代乾隆年间归宋宗元所有，改名“网师园”。网师即渔翁，仍含鱼隐的本意，都是标榜隐逸清高的。乾隆末年，园归瞿远村，俗称瞿园。今日的网师园大体上是当年瞿园的规模和格局。网师园占地0.4公顷，是一座紧邻于住宅西侧的中型宅园。住宅共四进，第一进轿厅和第二进大客厅为外宅，第三进“撷秀楼”和第四进“五峰书屋”为内宅。园门设在第一进轿厅之后，门额上砖刻“网师小筑”。另一园门设在内宅西侧，供园主人和内眷出入。园林的平面略成丁字形，其主体部分居中，以一个水池为中心，建筑物和游览路线沿着水池四周安排。,景 观 设 计,园西部自别有洞天半亭进，也有曲水
11、回抱。水南一座大厅分两北二厅，北厅宜于夏秋，可隔水观看假山上的小亭与谁同坐轩；南厅宜于冬春，面对小院中的山茶。西园东部的水面折成南北长形，二端分置一亭一楼，互成对景。此水东岸紧接中园西墙，在此置南北向跨水折廊，下承石墩，水面探入廊下，感到幽曲无尽。廊平面随墙而行微有曲折，竖向也自然起伏。廊、墙之间更空出一角小院，有几点怪石，数竿细竹，一枝芭蕉，映衬在白粉墙上，似竹石小品立轴，显出无尽的画意。,景 观 设 计,苏州网师园现存园貌大半成于清乾隆六十年（1795），布局精妙，是苏州小型园林的上乘之作。园东邻园主住宅，主要园门开在东南角。入门西行为一短廊，西接一厅，厅的南、西两面是小院，幽曲深闭，厅北
12、为假山，挡住北向视线，只有从厅西折廊迤逦向北，通至轻灵小巧的濯缨水阁，才水光潋滟，顿觉开朗。与拙政园入口的处理原则一样，是中国园林惯有的欲扬先抑的手法。,景 观 设 计,水池居中，基本方形，岸石低临，进退曲折，石下水面向内伸进，仿佛波浪冲蚀的意象。临水建筑也尽量低近水面，在池的东南、西北二角伸出溪湾。这些处理，都开扩了景境。由水阁傍西墙北行，有廊渐高，登至月到风来亭，有登高一览的效果。亭北通向一苍松翠柏怪石嶙峋之区，体量较大的看松读画轩北离水岸，隐在松柏之后。轩东的集虚斋为楼，也远离水池。斋南有一段空廊。廊折南再接一座附在住宅西墙上称为射鸭水阁的半亭，与月到风来亭和濯婴水阁呈品字相望，组成沿池三角形观景点，互相得景成景。此园附有西院，很小，内有书房。从通向西院的门洞回望射鸭水阁的画面十分美丽。以门洞作框，称做框景。,景 观 设 计,苏州园林非常注意框景效果，几乎从每个门洞和敞窗中望出去，都会遇到逗人的景观。射鸭水阁朝向前方的屋顶三角形立面和住宅山墙的关系处理极好：不能再向南移，以免两个屋顶山尖正对；也不能再向北去，免得两座屋顶的北坡线相混。半亭冲破了庞大山墙的板滞，南面堆起一丛山石，种植小树疏竹，在作为背景的宅院高大西墙上开了两方假漏窗，漏窗上横列一条披檐，平衡了画面构图，又进一步破除了宅院西墙的呆笨感。,
