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1、第四节 博物馆藏中国画赏析,之,第五章 中国绘画艺术鉴赏,五牛图，北京故宫博物院馆藏珍品。纵28.8厘米，横139.8厘米，作者韩滉。后人将其与韩干称为“牛马二韩”。这幅5头健硕的老黄牛，在作者笔下被“人格化”了，传达出注重实际、任劳任怨的精神信息。,它问世后，收藏者众多1900年，五牛图被劫出国外，从此杳无音讯。20世纪50年代，它被一位寓居香港的爱国人士发现。1950年，周恩来总理收到一封信，信中说，五牛图近日在香港露面，画的主人要价10万港币，自己无力购买，希望中央政府出资尽快收回国宝。周总理下达文化部，鉴定真伪，不惜一切代价购回,并指示派可靠人员专门护送，确保文物安全。文化部组织专家赴
2、港,鉴定五牛图确系真迹,经过多次交涉,最终以6万港元成交。五牛图回到故宫时，画面洞孔累累，残破不堪。故官博物院组织专家,用了几年时间，才将它修复完好。这幅五牛图，其用笔之细，描写之传神，牛态之可掬，几可呼之欲出。它的珍贵还在于，中国古代留存今世的多为花鸟人物，以牛入画，且如此生动者，五牛图堪称孤品。,千里江山图,北京故宫博物院馆藏珍品.纵51.5厘米,横1191.5厘米,为中国北宋青绿山水画作品.作者王希孟.,千里江山图画卷表现了绵亘山势，幽岩深谷，高峰平坡，流溪飞泉，水村野市，渔船游艇，桥梁水车，茅蓬楼阁，以及捕鱼、游赏、行旅、呼渡等人物的活动。全面继承了隋唐以来青绿山水的表现手法，突出石青
3、石绿的厚重，苍翠效果，使画面爽朗富丽。水、天、树、石间，用掺粉加赭的色泽渲染。用勾勒画轮廓，也间以没骨法画树干，用皴点画山坡，丰富了青绿山水的表现力。人物活动栩栩如生。充满了作者对美好生活境界的向往。,黄公望_元天池石壁图国画作品欣赏,天池石壁图绢本，立轴，浅绛；纵139.3厘米横57.2厘米藏于北京故宫博物院,天池石壁图这件作品是黄公望的浅绛的山水画杰作。是一件非常珍贵的国画作品。因为这件作品传世的摹本非常多，不过只有故宫博物院的这件为真品，所以显得尤为珍贵。,天池石壁图欣赏：作品描绘的是层峦叠峰，千岩万壑，长松杂树，纵横有序，错综多姿，显示了天池石壁的雄秀美姿。构图繁而用笔筒，笔墨浑厚华滋
4、。人谓天池山得一“幽”字，此画表现出来了。,图中多用淡赭，染以墨青墨绿，展示出山中的幽趣。全图烟云流润，气势雄伟。上面有黄公望自己的题识：“至正元年十月，大凝道人为性之作天池石壁图，时年七十有一”。,黄公望_元九峰雪霁图国画作品欣赏,九峰雪霁图：绢本，立轴,水墨；纵1172厘米横553厘米；藏于北京故宫博物院,九峰雪霁图这件作品描绘的是冬日深山雪景，是黄公望晚年著名的水墨山水作品。作品描绘的是皑皑白雪覆盖的山间高岭竞立，层岩蜂起，丘壑娆峥，冻树萧瑟。,作品中的山峦纯用空勾，淡墨渍染。水和天空用浓墨渲染，烘托出白雪皑皑大雪初霁的山峰景色。山中小树用细笔勾描，树杆如“竹根”，树枝如“花霸”。,用笔
5、洗炼，构图新颖，平中寓险风格雄奇,是一件非常优秀的传世国画精品。,黄公望_元水阁清幽图国画作品欣赏,水阁清幽图简介：纸本，立轴，水墨；纵104.5厘米，横67.3厘米；藏于南京博物馆。,水阁清幽图欣赏：黄公望的这件作品展现了一种淡然、静寂的意境，把中国画所独有的意境展示了出来。,作品描绘的是隐士山间隐居的场景。进出有三间水榭并排而建，远处峦峰坡石跌宕交错，丛树虚漾隐约。,溪水自林木丛中绕过隐落的山房，蜿蜒而前。溪岸两旁，杂木繁茂，枝叶葱郁，青翠欲滴。一幅悠然，静寂的画卷尽显现于观者眼前。,黄公望 _元丹崖玉树图国画作品欣赏,丹崖玉树图简介：纸本，立轴，设色；纵43.8厘米，纵101.3厘米；藏
6、于北京故宫博物院。,丹崖玉树图这件作品描绘的是层峦叠嶂的山石，山上云雾迷朦缥缈，殿阁半露。山下小桥横卧，林木葱茏，一人策杖寻幽。,作品用笔筒劲洗炼，笔法苍秀，设色淡雅。构图上较繁密，山头多置矶石，敷以浅绛色彩。,清吴修赞道：赭色微黄画里春墨青墨绿染精神其技艺的高超可见一斑。,吴镇_元秋江渔隐图国画作品欣赏,秋江渔隐图简介绢本，立轴，墨笔；纵189.1厘米，横88.5厘米；藏于中国台北故宫博物院。,秋江渔隐图这件作品的近景描绘的是水中的清石水草，有一个渔翁正在钓鱼，中间绘的是一洲，上面有两颗树，对岸描绘连绵的山丘，远处高峰。,在技巧方面作者用略浓而有变化的墨勾山石轮廓，略淡的线条作披麻状皴之，复
7、加湿墨衬染，湿墨略分浓淡，罩在线条上面，使线半隐半显，使面透明而光亮。,最后再以焦墨浓墨点苔。远山用淡墨没骨抹出。两棵树，以浓淡来区分，所以数百年之后，仍有“幛犹湿”之感。,曹知白（元）疏松幽岫图国画作品欣赏,疏松幽岫图简介纸本，立轴，墨笔；纵74.5厘米，横27.8厘米；藏于北京故宫博物院。,疏松幽岫图欣赏这件作品是曹知白的著名代表作品，描绘的是长松，杂树，高山，平溪远岫。,这件作品的技巧上面作者借鉴了李成的“毫锋颖脱，墨粉精微，”以及郭熙的“多多益壮”，以疏朗柔松的简略笔致见长，清淡温和的墨色领胜.,从简笔淡墨里反映出来的乃是江南雪景，把北方的“河朔气象”，化为静宓恬适的情调，这正是画家的
8、用心、用力处和情理所在，也是元代画家所刻意追求的秀美风格。,曹知白（元）松亭图国画作品欣赏,松亭图简介：绢本，立轴，水墨；纵48厘米横364厘米；藏于法国吉美国立东方美术馆,松亭图欣赏：欣赏这件国画作品我们不难发现，他的画法与郭熙，李成的有点类似，不过却能独创自己的风格。,作品描绘的是一片空旷的平地上，远处有低矮草亭，空无一人，萧疏而外兼有简远之趣。,本图布局以奇制胜，平远幽深，应为其晚年作品。画中的松树高大伟岸，虬曲多姿，用笔沉着老练，极具笔力，尤其是松针用线刚劲有力。不过整幅画显得悠闲，这与当时的人对他的形容“风流文彩，不减古人，”是相吻合的。,吴镇（元）渔父图国画作品欣赏,渔父图简介：绢
9、本，立轴，水墨；纵176.1厘米，横95.6厘米；藏于中国台北故宫博物院。,渔父图简介：绢本，立轴，水墨；纵176.1厘米，横95.6厘米；藏于中国台北故宫博物院。,渔父图欣赏：这件作品描绘的是江南水乡的风景，高树两本耸立湖畔，树下有一茅棚，有小径穿越敞棚可达湖边.,湖沿蒲草萋萋，随风摇拂，对江平沙曲岸，远岫遥岑，更远处一峦秀起，山色入湖，扁舟一叶，水波涟漪之中，生动地描绘出“放歌荡漾芦花风”的情意。,笔法圆润，意境幽深。画风师法巨然而又有变化。这件作品已经形成了吴镇自己具有代表性的风格，是一帧风情闲逸、清光宜人的佳作。,吴镇（元）芦花寒雁图国画作品欣赏,芦花寒雁图简介绢本，立轴，墨笔；纵83
10、.3厘米，横27.8厘米；藏于北京故宫博物院,芦花寒雁图欣赏：这件作品愈远愈高的构图手法画远岫平溪、石滩丛树。河中的芦苇丛中有一叶扁舟，。一人坐舟中正抬头眺望，两只寒雁翱翔水面。,芦苇渔舟用细笔勾描，远树滩头随意点染，笔法灵活，水墨湿润，意境幽深。,画法是用柔润的线条勾写，再加以披麻皴，罩一层淡水墨。淡水墨略分浓淡，以区分山石的凹凸向背。和他的另外一件作品渔隐图所使用的技法差不多。,黄慎雄鸡图-清国画作品欣赏,黄慎雄鸡图简介绢本，立轴，设色；纵1246厘米，横598厘米；藏于中国历史博物馆,黄慎雄鸡图欣赏这件作品被后世认为是黄慎一件书画双绝的作品。作品的左边大部分空间都是黄慎做题写的草书书法，
11、书法点画纷披，散而有序，运笔枯劲。,右上角是一枝叶子都快落完的树枝，右下角开阔的空间中一只威风凛凛的大公鸡正狂奔而来，它身上羽毛随势激扬。墨彩挥洒，雄鸡取正面之姿，钢爪强劲有力，淡墨衬托的背景，使雄鸡凛凛威风的姿态更显得传神逼真。,邹一桂-清桃花图国画作品欣赏,邹一桂桃花图简介：纸本，立轴，设色；纵1262厘米，横589厘米；藏于北京故宫博物院。,邹一桂桃花图欣赏：邹一桂的这件传世名作，描绘的是一枝盛开的桃花和一枝盛开的白玫瑰，展现一种百花盛开，春意盎然之气。桃花以重粉点瓣，又以胭脂淡淡罩染，显出其千娇百媚，欣欣向荣的姿容；牡丹却敷以淡粉，用重粉点染边缘，显得晶莹剔透、庄重典雅。整个画面设色明
12、净而又古艳，韵味十足，深得恽寿平之没骨真谛。,余省-清菊石图国画作品,余省菊石图简介：绢本，立轴，设色；纵1367厘米，横64厘米；藏于江苏南京博物馆,余省菊石图余省的这件作品的主体是秀石及盛开的菊花。秀石以淡墨勾染，浓墨点苔，粗犷硬朗。,而菊花描绘极其细致，具有写实风格，设色艳丽饱满，以色彩的浓淡变化，延伸了空间的伸缩感具有空灵高洁之气,李方膺-清菊石图国画作品,纸本，立轴，墨笔；纵1715厘米，横44厘米；藏于安徽省博物馆。,李方膺的这件作品以浓淡墨彩描绘出石柱的挺拔、坚实；淡墨勾写菊花，以石青略点叶面。笔力疾劲，不拘成法。,写出菊花凌霜傲寒的高风亮节。笔法纵逸，简括传神,李方膺-清百花呈
13、瑞图国画作品,百花呈瑞图绢本，立轴，设色；纵1625厘米，横431厘米；藏于江苏南京博物馆。,百花呈瑞图李方膺的这件作品一反他笔墨豪放，纵逸豪宕的风格用笔、设色都较工整收敛，清新明快，秀丽雅致。,从自题七言中推知此画也许是为长辈所作。所以画面祥和安逸，色调稳重。,郑燮-郑板桥-清 甘谷菊泉图国画作品,郑板桥甘谷菊泉图纸本，立轴，墨笔；纵1896厘米，横495厘米；藏于江苏南京博物馆。,郑板桥的这件作品取南阳甘谷菊花益寿延年之传说之意入画。作品中高山巍峨，悬崖陡峭，一股清泉自山顶飞流而下，悬崖下长着两丛茂菊，叶壮花艳，华滋优秀，构图奇峻，意境高旷清逸。,郑板桥国画作品以兰竹闻名于世，画菊的作品相
14、对较少，这件是其中的一件代表之作。作品笔墨放纵，挥洒淋漓，神情飘没，独具风格。上面有他自题的题识“南阳甘谷家家菊，万古延年一种花。板桥郑燮”,郑燮-清 谢兰竹芳馨图国画作品,郑燮国画作品兰竹芳馨图简介：纸本，立轴，墨笔纵1898厘米，横494厘米藏于江苏南京博物馆,兰竹芳馨图欣赏：在郑板桥的这件作品中，两山相对，悬崖峻峭。悬崖沟谷之上，兰竹丛生，相对而发，遥相呼应。山石以枯笔写出，几点横皴，便描尽山势之险。浓墨撇写兰竹，飘逸潇洒，气韵飞动。郑板桥一向重视诗、书、画三者的结合，以期形成不可分割的一体，在这幅画中诗画相辅，互为点衬，反映了中国文人画的特点。,郑燮-清兰竹图国画作品,郑燮兰竹图简介纸
15、本，立轴，墨笔；纵2403厘米，横120厘米；藏于上海博物馆。,郑燮兰竹图欣赏：郑板桥的这件作品气势磅礴，山势险峻，巨石峥嵘突兀，一丛丛兰竹，舒散而出。以枯笔淡墨勾石，浓墨劈兰撇竹，兰叶竹叶偃仰多姿，互为穿插呼应，气韵俨然。以草书中竖长撇法运笔，秀劲绝伦,郑燮-清墨竹图国画作品,郑燮墨竹图简介：纸本，立轴，墨笔；纵1687厘米，横905厘米；藏于北京炎黄艺术馆。,郑燮墨竹图欣赏：郑燮，即郑板桥，清代著名画家，“扬州八怪”之一。他擅长画竹，他所画的竹傲气尽现，名动一时。这件作品是他的代表之作，作品描绘修竹数竿，长短有殊，左斜右倾，顾盼有情。,李方膺-清梅花图国画作品,李方膺梅花图纸本，立轴，墨笔纵1452厘米，横506厘米；藏于上海博物馆。,李方膺梅花图李方膺晚年以画梅而闻名于世，他画的梅以瘦硬见称，老干新枝，苍劲矫健。这件作品中以浓淡之墨挥写梅树枝干，蟠塞夭矫，纵逸豪宕。,淡墨白描勾花，浓墨点蕊，寒葩冻萼，有浑含墨色之韵,构图疏秀奇绝，画之右下方做长题，为作者探寻古梅之所感所想。,李方膺梅花图欣赏：李方膺晚年以画梅而闻名于世，他画的梅以瘦硬见称，老干新枝，苍劲矫健。这件作品中以浓淡之墨挥写梅树枝干，蟠塞夭矫，纵逸豪宕。淡墨白描勾花，浓墨点蕊，寒葩冻萼，有浑含墨色之韵。构图疏秀奇绝，画之右下方做长题，为作者探寻古梅之所感所想。,
