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1、成都水井坊博物馆 调查,调查人：任宇 201228xx 王恒煊 201228xx 仲亮 201228xx 赵俊然 20122868,家琨建筑设计事务所,成都市水井坊博物馆,SHUIJIN FANG MUSEUM,建 筑 概 述,基 地 概 述,建 筑 与 周 边,建 筑 特 点,概 括 总 结,总括,建筑概述,项目名称：水井坊遗址博物馆,设计单位：家琨事务所,建筑规模：用地面积 1.2平方千米，建筑面积 8670平方米，建筑层数 2层,建设地点：锦江区水滓街1723号,项目负责人：刘家琨,建筑结构：钢筋混凝土,建筑材料：再生砖，防腐重木,建筑概述,建筑功能：酒类主题博物馆,建筑意义：主要功能是
2、展示水井坊的悠久历史和 珍贵出土文物，保护与传承传统工业 文明遗产。水井坊遗址博物馆既展示了成都平原 传统酒文化，又提升了整个水井坊片 区的社区文化氛围。,建筑概述,水井坊博物馆由酒文化中心、厂区、展览区三个主要功能组成；通过在原旧厂房、历史遗址改造的基础上，在周边加建新的厂区与公共性建筑而形成。,水井坊博物馆初看像是一组新中式建筑，比如灰砖、坡屋顶、小青瓦、竹墙、天井等等元素的熟练运用。但是我们更多可以看到现代主义风格的拼接，比如入口广场、酒坊混凝土结构体系、墙面开窗位置和大小所暗示的结构形式等等。这是一个不折不扣的现代建筑。而如果仔细讨论建筑物屋面形式、墙体的自然通风设计，青瓦直接搭在没有
3、望板的椽木上的处理，则更是充分融入了西南的地域文化。,建筑概述,水井坊博物馆由家琨事务所负责设计，设计师为蔡克非，华益杨东,家琨事务所成立于1999年，设计团队的理念强调建筑、人与自然共生；推崇尊重历史的同时关注现实；另外事务所也注意向民间智慧学习，；注意此时此地，即因地制宜的现实精神；更致力于东方意蕴的当代建筑诠释方法。,基地概述,水井坊博物馆建于水井坊遗址原址之上，位于成都市水井坊历史文化街区内。,基地为黄伞巷、双槐树街环绕，周围为保留民居与仿造翻建的商业街区。,基地内有古井、门楼、民国时期木屋架酿酒生产车间、元代酒窖遗址等文物古迹。,家琨建筑设计事务所,成都市水井坊博物馆,SHUIJIN
4、 FANG MUSEUM,基地概述,黄伞巷商业街区,遗址文物区，原有厂房,居民区,居民区,建筑与周边,建筑与周围环境,从平面的布局来看，建筑通过错动的手法柔化建筑边界，使之与保护区肌理平滑过渡，融为一体。,设计之初，周边环境都是历史文化街区保留的民居建筑。因此建筑整体以民居建筑尺度为基础，采用聚合的小体量，缝合相邻历史街区肌理。,建筑与周边,从建筑形体上看屋顶以周边民居重叠往复的屋顶为原型进行变形错动，以连续折线的坡屋顶，形成与民居肌理一致的屋顶景观，使建筑融入水井坊历史文化街区。,建筑与周边,在体量的控制上，建筑体量借助连续的折坡屋面，从而避免大空间作坊通常采用的大跨度屋架，使得本可能会形成
5、强大视觉冲击力的大型体量，被多个民居尺度的连续坡屋顶消解，谦虚而平静的与周围环境相对话。,经过一系列体量消减工作之后，庞大的整体感减弱了，建筑的边缘变得曲折而模糊。正如设计师所想传达的一样，使视线离开建筑主体，注意周边的景象，注意历史与文化的环境。这才是理想建筑该有的特征，并不片面强调自身，而是和缓地提醒我们周围悄悄发生的事情。,建筑与周边,设计之初，周边环境都是历史文化街区保留的民居建筑。因此建筑整体以民居建筑尺度为基础，采用聚合的小体量，缝合相邻历史街区肌理。,从平面的布局来看，建筑通过错动的手法柔化建筑边界，使之与保护区肌理平滑过渡，融为一体。,建筑与周边,建筑与周边,建筑与时间,基地内
6、部有历史文物建筑：民国时期的酿酒作坊厂房和明清时期晾堂挖掘遗址现场。这是博物馆展示工业文明遗产的重要部分，是穿越时间与历史文化沟通的桥梁。这里既不能简单仿造以假乱真，更不能突兀张扬喧宾夺主。,建筑与周边,水井坊博物馆以”衬托”为原则，新建部分与老作坊之的保护带与交通空间形成与老民居片区相似纵横街巷，通过这种对里弄的新诠释与继承向古文化沟通；老厂房对以木构架的延续与改良，新厂房“狮子口”屋顶形式的新理解与运用，突破了时间的禁锢，完成了历史的延续；使水井坊遗址博物馆成为集保护、展示、生产、交流于一体的活着的文化遗产。,水井坊博物馆以”衬托”为原则，新建部分与老作坊之的保护带与交通空间形成与老民居片
7、区相似纵横街巷，通过这种对里弄的新诠释与继承向古文化沟通；,建筑与周边,建筑是城市的综合反映，这组建筑虽然敬畏历史，传承文化，却没有试图将这些死去的传统样式复活，作为装点门面的效果。水井坊博物馆初看像是一组新中式建筑，但是我们更多可以看到现代主义风格的拼接以及对西南的地域文化的融合。,建筑与城市,水井坊博物馆本身不是以商业为主，但是借助其酒文化历史，周围逐渐形成了以休闲为主的商业消费圈。同时，水井坊历史文化对旅游业的带动与吸引则更是与其商业环境相互刺激影响。,建筑与周边,水井坊遗址博物馆除了要展示水井坊的悠久历史和珍贵出土文物，保护与传承传统工业文明遗产之外，对于城市的精神文明有着更重要的意义
8、。它不仅展示、继承了成都平原传统酒文化，同时又提升了整个水井坊片区的社区文化氛围。,讽刺意味的是，在建筑师谨慎对待周边历史风貌环境，力求与之恰当对话的时候，紧邻的周边环境已摇身变为现代“时尚”街区。此时建筑只能从“关照城市”后退，“retreat”为“自我完善”，以一己之力传承着城市中应有的某种精神。,虽然在某种程度上，这种商业片区的形成与发展也是一种对历史中这个片区特性的延续；但是在风貌与精神上的背道而驰，使得此时谦逊在其中的博物馆显得力不从心,建筑特点,延续与保护,水井坊博物馆基地内部有众多保护建筑，民国时期的酿酒作坊、厂房，和明清时期晾堂挖掘遗址现场，以及后期政府接管后修建的办公楼等等。
9、博物馆将旧建筑整合，保留了遗址，用新思路的木构架转译了老厂房，同时保留了办公楼的一部分作为性建筑的墙体。新建筑围保护建筑而建，保护带自然形成了里弄似的传统街巷，表达了对古街区文化的致敬。同时，水井、老虎窗等传统意向也被赋予新的功能表达在新的建筑之中。,建筑特点,流线组织,流线按两条线索设置：一是酿酒工艺的先后顺序二是从传统到当代的时间顺序。参观栈道架空于酒客区与遗址之上栈道下生产可顺利进行生产与参线互不交叉干扰。参观流线与生产流线保持一致，可纵览酒窖发酵，基酒储存，勾兑、包装等生产全过程。,建筑特点,对于空间组织，游客主入口在东北侧，偏南侧的大部分区域为厂区及参观游览的区域，由自己独立的厂区入
10、口；遗址展示区北侧为酒文化中心，以天井为主题进行空间组织并也设计有单独的出入口方便独立运作。,空间组织,建筑特点,形体与风格,建筑整体以民居建筑尺度为基础，采用聚合的小体量，缝合相邻历史街区肌理。通过平面组织上的错动的手法柔化建筑边界，使之与保护区肌理平滑过渡，融为一体。屋顶以周边民居重叠往复的屋顶为原型进行变形错动，以连续折线的坡屋顶，形成与民居肌理一致的屋顶景观，使建筑融入水井坊历史文化街区。建筑体量借助连续的折坡屋面，从而避免大空间作坊通常采用的大跨度屋架，使得本可能会形成强大视觉冲击力的大型体量，被多个民居尺度的连续坡屋顶消解，谦虚而平静的与周围环境相对话。通过一系列体量消减工作，庞大
11、的整体感减弱了，建筑的边缘变得曲折而模糊。,建筑特点,建筑处理,博物馆沿街设置矮墙结合现状槐树，保持原有街道尺度维持水井坊街区尺度和氛围。博物馆入口谦逊平和，其尺度接近民居。矮墙与入口围合出入口庭院院内以旧砖铺地，形成喧闹城市一角安静之地。,建筑特点,沿参观流线交替设置的天井院落与展厅,营造了气氛张弛有度的参观节奏。各具特色的天井也成为丰富蜀文化的载体。古井庭院、牌坊庭院均设置有独立的院落天井既强调了文物的重要性，也是转换室内外空间、丰富参观体验的重要手段。,建筑特点,建筑材料,建筑采用当代材料“转译“传统材料，以再生砖对应青砖重竹对应木板，瓦板岩对应小青瓦，是对传统建筑气质的继承和更新。以此
12、构建出手法现代、韵味传统的建筑群落。这其中，再生砖是一种利用汶川地震废弃砖块生产出的砖块，表达了对再生与绿色的探寻与尝试。地面则采用了一种名为透水砖的材料，可以快速的将雨水渗透到砖面之下，不需要人工维持便能在雨后快速达到干燥路面的目的。,建筑特点,建筑细部,水井坊博物馆有许多有趣的细部处理；比如墙砖砌到雨棚顶部之前就停住了，留出一道缝隙，让柱廊的框架结构与墙体脱开，从这里进入的光线这使得低矮的雨棚因此而没有视觉压迫感。比如新建筑的清水混凝土墙上利用模具的天然纹路，在室内黄色的暖光照射下有一种迷离的木质的感受。,建筑特点,又比如由于最初周边的坡顶民居建筑大多只有一层，但水井坊博物馆建筑群的平均檐
13、口高度在6m以上，立面高度和屋顶大小并不协调。于是为了缓和立面和坡顶比例，便在和街道衔接的界面上，部分建筑立面的上下层采用了不同的表面材料；在山墙相向的狭长巷道，部分悬山山墙增加了若干组降低高度的单坡坡檐。,总结概括,水井坊博物馆通过一种谦逊与退让的态度表达出对文化和历史的尊敬；它借助对就有建筑、文化、手法的理解与诠释，表达出了他们在现代建筑中应有的方向与姿态。但是水井坊博物馆却依然是一个实实在在的现代建筑，无论是从其空间组织、建筑结构、开窗方式、还是尺度比例，都是现代建筑的表现。但是从其对传统手法的理解与运用，从其的场地的尊敬与谦让，水井坊博物馆又丝毫不会显得突兀与乖张，而是很顺利地融入到了应有的历史与文化体验中去，反而是周边的一些建筑成为了当地精神文化的不良风向。,
