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1、,踏莎行,晏 殊,有这样一位词人，他擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽。他的浣溪沙中有“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”二句，传诵颇广。知道这位词人是谁吗？,晏殊（991-1055），字同叔，北宋前期著名婉约派词人，祖籍临川（现属江西）。十四岁以神童入试，赐同进士出身，仁宗庆历中，晏殊官至集贤殿学士，同中书门平章事(宰相)兼枢密使。晏殊历任要职，更兼提拔后进，如范仲淹、韩琦、欧阳修等，皆出其门。晏殊是以词著于文坛，擅长词令（长短句），尤擅小令。风格婉转，历有“此宗令词之专精者，首推晏殊”的评价。,踏莎行 晏殊小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。翠叶藏莺
2、，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。,翻译：小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草占遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。,第一句描绘了一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。“红稀”、“绿遍”、“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。三句所写虽系眼前静景，但“稀”、“遍”、“见”这几个词却显示了
3、事物发展的进程和动态。从“小径”、“芳郊”、“高台”的顺序看，有移步换形之感。,语句鉴赏,“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。“蒙蒙”、“乱扑”，极富动态感。“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。,“翠叶藏莺，珠帘隔燕”分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上
4、片“树色阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。着“藏”、“隔”二字，生动地写出了初夏树木繁阴之景与永昼闲静之状。,“炉香静逐游丝转”写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了。“逐”、“转”二字，表面上是写动态，实际上却反衬出整个室内的寂静。“逐”上着一“静”字，境界顿出。,“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”本来是伤春，因伤春而小饮，因小饮而困眠。当他一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。,上面反反复复写了许多 晚春的景物，到此际才下了一个“愁”字，以此点出此词的基本情调。“愁梦”是春愁之梦。可见前面一大段，回环往复，写的尽是对春逝的惋惜。,整首词描写了暮春的美景，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，借以抒发时序流逝的淡淡愁绪。,本词小结,
