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1、江西美术出版社 八年级下册 第四课,走 进 陶瓷世界,授课人：赵文翠,瓷都：江西景德镇中国的英文名称“CHINA”：小写就是“瓷器”的意思，“CHINA”的英文发音源自景德镇的历史名称“昌南”。,历代陶瓷造型欣赏,新石器时代 仰韶文化：,人面魚纹彩陶盆 陕西西安出土,彩陶钵 山西垣曲出土,漩涡纹尖底瓶 甘肃陇西出土,菱形纹彩陶罐 甘肃永昌出土,网船形彩陶壶 陕西宝鸡出土,仰韶文化是彩陶文化中的一部份，它是中国新石器时代中、后期的产物。它的出现早在距今约8000年左右，遗留的彩陶遗址有多处。主要有：半坡型、庙底沟型，以及它们的支系马家窑、半山和马厂彩陶等。,半坡型 彩陶因在西安半坡村新石器文化遗
2、址的发现而得名。人面与魚形的组合是它的代表性纹饰。常见的器形有卷唇平底和圆底盆，此外还有小口尖底瓶、敛口束腰葫芦形瓶等，诸如杯、钵、罐、瓮、盉、甑、釜、壶等也都烧制。,马家窑型彩陶因发现于甘肃临洮马家窑而得名，晚于庙底沟类型。马家窑型彩陶采用泥条盘筑法制作，造型有侈口长颈双耳瓶、卷缘鼓腹盆、敛口深口瓮、侈口有肩尖底瓶等。彩陶底以飞橙黄为主，常绘黑彩，也有黑白两色和黑绘中加绘红彩的。仿生花纹仍多鸟纹及鸟纹变形纹，波纹线很多，螺旋线最为出色，具有柔和均匀，流利生动，结构巧妙和强烈的动感。另外，有不少彩陶的通体画满花纹，又有内彩，内彩即在广口的器皿里面饰彩。,商周至两汉的瓷器:,商周时期是从陶器过渡
3、到瓷器的渐进阶段，也是原始青瓷的发生发展阶段。当时有一部分陶器用高岭土做胎子的原料，这一方面提高了烧成温度，使胎质坚致，不渗水；另一方面也使胎子的颜色由深变浅，提高了洁自度。器表施一层用草木灰和瓷石配合而成的高温釉，经过1200.c以上高温烧制后，胎釉结合在一起，使器物具备了瓷器的条件。但当时制作工艺水平低下，胎中还是有一定量的铁成分，在略低的温度中烧结，颜色较深，透光性较差。因工艺不稳定，铁含量和烧成气氛不能自如控制，釉色也不好掌握，所以具有一定的原始性。商周到西汉这一时期的原始青瓷所涂的釉是用石灰石加粘土配制而成的，在氧化气氛中烧成，由于含铁元素，所以呈青绿、黄绿。灰绿、褐绿等颜色。器表多
4、拍印米字纹、方格纹，麻布纹，圆圈纹，曲折纹、叶脉纹，篦纹，水波纹，云雷纹等纹饰。东汉时期原始青瓷制作精细，胎多为灰白色，施釉方法已改为浸釉法，生活日用器如碗，盘。罐。盘口壶等成为主流。东汉青瓷在造型和装饰上与原始青瓷很相似，但是在胎釉的化学组成以及烧成温度等方面则有本质的不同。,越窑青釉绳索纹罐 东汉 圆口、溜肩、鼓腹、圈足，肩部堆塑交错排列的绳索纹样。通施青釉，釉面光润，胎釉结合紧密，瓷化程度已接近于现代瓷器水亚。它是东汉晚期瓷器由原始瓷向近代瓷器过渡的一个标志.,青釉弦纹豆 商 13.5X14.6x19.6厘米 江西青江吴城商代遗址出工。胎质灰黄，坚致细密，造型工整，制作精细，是研究江西商
5、代文化的一件珍品。,青釉双系酹 西周 27X15X28。8厘米 口微侈，溜肩、斜腹、圈足。肩部饰有弦纹、斜方格纹，并堆贴绳索形耳，胎灰白，体施青釉。此酹为仿当时青铜器的造型，端庄古朴，胎质较细且坚实，施釉较均匀，刻划花纹精致，反映了西同时期原始瓷的发展不平，,隋、唐、五代瓷器：,瓷器在唐代烧造技术迅速发展。瓷制的茶具，餐具,酒具,文具、玩具、乐器以及实用的瓶，壶，罐等各种器皿，几乎无所不备。五代时的陶瓷造型则较多地沿袭了唐代风格。,白釉盘口瓶 隋 高47厘米 瓶作盘，细颈，鼓腹，通体施白釉，釉面光润，釉色透明莹润，具有质感。,唐三彩骆驼载乐俑 陕西西安出土 唐代流行一种低温多彩的铅釉陶器，一般
6、由黄、绿、白三种颜色釉组成，后又出现蓝色。所谓三彩，实际是多彩之意，具有色彩绚丽，富丽堂皇的艺术特点。,越窑青瓷莲花盏托 五代 高13厘米 盏托连为一体，为唐至宋时期典型茶具。通体施青釉，釉色莹润，光洁如玉，系五代吴越国钱氏秘色窑烧造，奉至苏州虎丘云岩寺塔供佛。通体饰大莲瓣纹，花纹与器型达到完美统一。,宋代瓷器：,宋代是我国陶瓷发展史上第一个黄金时代，宋代著名的窑系有：以生产白瓷为主的定窑系，以生产白瓷和釉下彩绘瓷为主的磁州窑系，以生产红，蓝窑变釉为主的钧窑系，北方生产青瓷的耀州窑系，南方生产青瓷的越窑和龙泉窑系，及以江西景德镇为中心的青白瓷系和生产黑瓷及各种黑色窑变釉的黑瓷系等。除了这些为数
7、众多的民窑外，宋朝宫廷还建立了汝官窑,钧官窑、汁京官窑,郊坛官窑，哥窑等官窑群。,白瓷剔花纹梅瓶 此瓶小凸唇，短颈丰肩，器身最大直径在上腹部，至腔渐内收，底内凹呈圈足，形制秀美颀长，为宋代流行的一种瓶式，俗称梅瓶。瓶的主题纹样为上腹部的缠枝花卉纹，纹样线条古拙，装饰性极强;剔花手法线条流畅，做工精致。,钧窑月白出戟尊 北宋 高26。1厘米 此尊仿青铜器式样，广口外撇，鼓腹，高足呈台阶状外侈，颈、腹、足部堆贴出戟纹。造型端庄凝重，气势雄伟，纹样简练大方，典雅精细。器物胎骨厚重，胎质坚硬，通体施月白釉，釉面滋润肥腴。,汝窑出戟尊 宋 14*11。5厘米器形古朴稚拙。釉质光润亚滑，开鱼仔纹片。足底有
8、3个芝麻状支钉痕，其中两枚紧靠足墙，支钉断截面呈白色，这种紧靠足墙的芝麻状支钉痕成为汝窑器的一大特征。奉化楷书刻款残。,龙泉窑三足鬲炉 宋 高11厘米 此器形制仿青铜器帛而成，口外侈微折，颈短且直，腹扁圆略鼓，附三乳形足，造型古朴典雅。通体施青釉，釉质莹润。,官窑六棱花口洗 宋 官窑专门为宫廷制作瓷器，所以制品大多异常精美，入品也是出自宋代官窑。釉胎均薄，呈六棱花形，釉为粉青色，是当时的上上品，器内及底部布满开片纹，层层叠叠，釉面光滑。,元代瓷器：,钧窑天蓝釉葵花式花盆及盆托 元 直径222厘米此盆折沿，边棱微凸，深腹，圈足。口、腹、足部的楞线外凹内凸，整体呈瓣状菱花形，形制工满华丽。盆外壁施
9、玫瑰红釉，盆内边和口沿为紫红釉，内壁为天蓝釉。钧红釉釉面棕眼密集，其间掺杂着许多细小的黑疵点。盆托边沿呈葵花形，三足。,景德镇窑釉里红飞雁衔芦纹匜 元 5.5X14.3X8.7厘米 该器物敞口，底略内凹，长方槽形短流，流下有一卷方形系，口沿无釉，砂底。四外施青白釉，釉面光泽莹润。内壁的釉里红绘一周宽带纹，内刻水波纹;底心绘飞雁衔芦纹。,钴蓝釉白龙纹梅瓶 元 高24.5厘米 元代是钴蓝创烧时期，蓝釉为地，留白装饰，俗称反青花，此件瓷器釉色肥润纯正，瓶身硕大粗壮，是元代梅瓶典型式样。所刻白龙方头细颈，利爪长鬣，蓝白色彩对比强烈，龙纹为元代的典型纹饰，凶猛灵动，潜藏杀意，观之惊心动魄，美不胜收。,元
10、代制瓷业是宋，金制瓷业的继续和发展。元瓷夹在宋和明清两个制瓷业高峰之间，过渡性十分明显。一方面，宋、金时期的一些名窑，如磁州窑、钧窑，景德镇窑，龙泉窑的传统产品仍在继续烧造，特别是龙泉，青白系诸窑，由于外销的需要，大件器型增多，生产规模普遍扩大；另一方面，元代中晚期景德镇又正式烧出了青花，釉里红，钴蓝釉，铜红釉，卵白釉等新品种，为它日后成为瓷都奠定了基础。和宋、金不同的是元钧瓷的胎子更厚，更粗糙、疏松，有砂粒及砂眼，胎子颜色深灰或土黄。胎釉结合不如宋钧紧密，釉子胳粗，有大气泡和棕眼。颜色一般是月白色或蓝灰色，个别器物上有紫红色彩斑，是人工有意涂抹而不是釉中所含铜元素在高温中的自然晕散。釉厚，自
11、然垂流多不到底，底足无釉，露深黄色或浅褐色胎。元钧瓷一般光素无纹，炉、罐、瓶等立器有的模印贴花或堆塑纹饰，纹饰模糊不清。元钧瓷常见有盘、碗、罐、炉、瓶、盆等。碗多敛口，收腹，小圈足，底足心有旋削残留的鸡心凸起。炉多直口或浅盘口，直颈，鼓腹，有3个小尖足或兽足，有的有耳。,明、清时期的青花瓷器：,中国陶瓷发展史上，宋代是百花争艳，元代是一个过渡，明代则形成了几乎是景德镇一花独放的局面。明代景德镇的瓷器，以青花为最主要的产品。它代表了釉下彩发展的最高阶段。,青花花卉纹盖罐 明洪武 通高66厘米 景德镇窑洪武时烧造。胎体洁白坚密，釉色白而带淡青色，器身呈12瓣瓜棱形，盖作荷叶形，宝顶纽。青花釉色略呈
12、灰褐。器形硕大，浑厚雄伟，通体装饰繁密而分明的17层花纹，主次协调，生动活泼，反映出当时高超的瓷器工艺制作水平,青花花卉纹小香炉明弘治 高8匣米炉口上立两耳，缩颈鼓腹，三直足内收，下连圆形底托。腹身以青花绘三角形图案下垂流苏，纹饰虽潦草但异常别致。,青花轮花扁腹绶带葫芦瓶 明 永乐 高 32厘米 胎骨厚重坚硬，通体釉质肥厚莹润，青花呈色浓丽明艳。,青花缠枝牡丹罐 清顺治 18X49厘米釉面青白厚亮，胎体厚重，青花色泽浓艳;纹饰以缠枝牡丹纹为主，绘满器物，为典型顺治时期的粗犷作风。,青花缠枝花卉赏瓶 清宣统 高39.2厘米 长颈，球腹，白釉底，书大清宣统年制楷书款。此类瓶最早被称为玉堂春瓶，始烧
13、于清代雍正朝。因是帝王用于赏赐的制器，故又名赏瓶.,明清时期的彩瓷：,明清时期彩瓷的种类很多，从烧造工艺上来区分，除青花，釉里红等釉下彩之外，可以分为釉上彩和釉上釉下混合彩两大类。釉上彩是先烧成白釉瓷器，在白釉上进行彩绘，再入彩炉低温二次烧成，釉上五彩，粉彩、珐琅彩都是釉上彩。釉上釉下混合彩是先烧成釉下彩(即在瓷胎上直接绘画图案，罩透明釉高温一次烧成，主要是青花)，然后再在适当的部位涂绘釉上彩，入彩炉低温二次烧成。,青花海水矾红飞龙天字罐 清 高95厘米青花 天字款。器形为直口，短颈，圆肩，鼓腹下部内敛，内挖圈足，附盖。天字罐，因罐底无边栏的青花天字而得名。盖多平顶微凸，直壁，覆于罐口。罐腹主
14、纹多为海马纹，还有海水龙纹、缠枝莲纹等纹饰。天宇罐在清康熙、雍正、乾隆时期均有仿制，康熙朝仿品胎体坚致厚重，雍正、乾隆朝胎薄质细，釉下可见明显的旋纹。,粉彩开光御题诗文壁瓶(一对)清乾隆 高21.5厘米乾隆年制四字一行篆书款，乾隆本朝。壁瓶以肥脂红釉为地，上绘万福花卉图案，腹部开光、内以墨彩书乾隆御题诗文，尾落 乾隆癸亥御题及红彩乾隆印章纹，底足为仿木座形式，并以全彩装饰。根据清宫档案记载，此对瓶应为乾隆八年（1743）景德镇督陶官唐英奉旨烧制一批壁瓶中的一对。壁瓶制作精细、色泽典雅，御题诗帛写工整，保存完好至今，十万难得。瓶背原配有红木托保护。,祭红釉梅瓶 清雍正 高30.5厘米曲线流畅，造
15、型优美。口内施凝润的白釉，瓶身施浓艳的祭红釉，釉色鲜美有如宣德时的牛血红。,粉彩蝠桃 福寿纹懒揽瓶 清雍正 高40厘米撇口，长颈，溜肩，鼓腹，圈足。形似撒揽，故此又称橄揽瓶。通体以粉彩为饰，瓶身绘桃枝一枝，枝上绘有寿桃及盛开的桃花和花蕾，枝工施以黑褐彩，寿桃施粉红彩，桃花施白彩。主题纹样选用寿桃，寓意多福多寿。整幅画面色彩淡雅柔丽，桃实分布得体，既饱满又有节律变化，给人一种生机勃发的感觉。,中国古瓷上的花纹图案样来源于中华民族的历代文化，也代表着中国古老的传统文化艺术。其构成有儒家的、佛教的和道教的，以及一些世俗的东西，都融合在一起了。每种图案都有其吉祥的寓意，寄托了人们期盼幸福生活的美好愿望
16、。例如：龙凤呈样，象征着天下太平，五谷丰登。缠枝纹象征着生命的延延不息,图案特点,新石器时代仰韶文化陶器几何形纹,新石器时代仰韶文化 半坡形彩陶人头魚纹,北魏云岗缠枝纹,战国彩绘凤纹,西周铜簠 重环、环帶、魚鳞纹,元代瓷罐 云凤纹,明代缠枝花扁瓷瓶,清代瓷瓶花卉纹,宋代莲花纹瓷盘,陶瓷的制作过程,（1）、炼泥阶段(炼泥的目的是为了排除泥中的气泡,防止烧成中发生暴烈现象.揉泥能使各部分的泥和水均匀,并具有柔软的韧性,水分的多少,决定着泥的可塑程度.)（2）、使泥成形(有拉呸成型与手工成型2种方法)（3）、晒呸（4）、修呸（5）、上釉：（6）、烧制（7）、装饰,随着社会的发展和人类生活习惯的变化，陶瓷器物的功能得到了改变，装饰也慢慢的转变为通体装饰。总之，在陶瓷的装饰中，装饰的原则在于有美好的寓意，比如谐音的“蝙蝠福”、“鹿禄”、“桃子寿”、“喜鹊禧”、“羊祥”，联想的有连年有余、松鹤延年、福寿双全、牡丹富贵诸如此类的装饰方法，在不仅在陶瓷上频频出现，在其他生活用具的装饰上也被广泛应用，这是极具我们东方文化魅力的一个亮点。,装饰寓意,作业：,试着用你喜欢的颜色及图案，将右边这个未曾装饰的花瓶打扮一新。,
