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1、中国宋代瓷器图案,第八节 宋代瓷器图案 宋代文化在中国古代社会处于空前绝后的水平。宋瓷是宋代文化的主要构成部分，是两宋文化的一朵绚丽的奇葩,被世人称为“宋瓷”一.宋代瓷器概况 1.北宋初年，结束了国家分裂的局面，农业、商业、手工业文化艺术的都出现了蓬勃的发展的新局面。科学技术相当发达，如四大发明、与科学技术密切相关的陶瓷业在这种有利的环境下，得到空前的发展 2.宋朝盛行饮茶之风，茶具需求量大增。而当时的经济发展，外销兴起。形成一条海上的“陶瓷之路”，刺激了宋代的陶瓷业 3.宋代新兴的瓷厂的发展。北宋出现了五大名窑：定窑、汝窑、官窑、哥窑和钧窑，还有其他耀州窑、龙泉窑的青瓷；磁州窑的白地剔绘黑花
2、；建州窑，吉州窑的黑釉油滴、兔豪、玳瑁斑、鹧鸪斑，景德镇窑的青花瓷器等,二.宋瓷种类 1.定窑河北省曲阳县涧磁村及东西燕山村名窑之首，定窑以白瓷驰名，其造型、装饰、烧造方法为各地瓷窑所仿效，名扬天下的景德镇深受其影响.定瓷早期刻划花以莲花纹最为盛行，缠枝菊纹次之印花题材是花卉、动物、禽鸟、水波纹。晚期是在原来的形式上加入婴戏纹图案。定窑白瓷装饰有刻花、划花与印花三种。,图81、2 宋瓷定窑,图8|3、4 宋瓷定窑,2.汝窑汝窑是宋代五大名窑之一。河南宝丰清凉寺就是汝官窑窑址，汝窑主要烧制青瓷，并为宫廷生产御用瓷。器型主要有碗、盘、碟、洗盆等。它的胎为浅灰白色，俗称香灰色；釉色为淡天青色，且青中
3、带有微蓝，还有蛋青、茶青、豆青等其他一些颜色。汝窑瓷器的釉层很薄，有乳浊感。,图85、6 宋瓷汝窑,图87、8 宋瓷汝窑,3.官窑官窑专指北宋汴京（今河南开封）官窑和南宋杭州修内司郊坛下官窑。官窑的瓷器胎在呈探灰、灰褐、灰黄等胎有薄厚两种，即胎厚釉薄、胎薄釉厚,图89、10 宋瓷官窑,图811、12 宋瓷官窑,4.哥窑宋代一大名窑。哥窑器物以纹片著名,纹片多为黑色,俗称“金丝铁线”。按颜色分有:血、黑蓝、浅黄鱼子纹;按形状分.哥窑瓷器的特点是里外披釉,均匀光洁,晶莹滋润,不仅扣之瓷音清亮,而且造型挺拔大方,轮廓亦柔和流畅。,图813、14 宋瓷哥窑,图815、16、17 宋瓷哥窑,5.钧窑河南
4、禹州，“黄金有价，钧瓷无价”，“进窑一色，出窑万彩”，格外悦目动人。最著名的有“朱纱红”，“鸡血红”，“丁血紫”，“月白”等。那些神奇的“窑变”红里有紫，紫中有蓝，蓝里泛青，青中透红，五彩渗化，相映生辉,图818、19 宋瓷汝窑,图820、21、22 宋瓷汝窑,6.耀州窑:在耀州境内(今陕西铜川黄堡镇),始烧于唐而终于元。有青釉、白釉、黑釉和酱釉等品种，装饰以刻花、印花为主,图823、24 宋瓷耀州窑,图825、26 宋瓷耀州窑,7.磁州窑：今河北磁县故名。建于宋代，所烧器物纯供民间使用，品种繁多，如瓶、罐、盆、碗、缸、瓮等，以白地黑花(属釉下彩装饰)为主要特征。白地黑花保留了不少民间喜闻乐见
5、的纹饰，如马戏、孩童钓鱼、池塘赶鸭、蹴球等，题材丰富而清新，纹饰线条流畅豪放，黑白色彩对比强烈，发展了陶瓷的装饰艺术,图827、28 宋瓷磁州窑,图829、30、31 宋瓷磁州窑,三.宋代瓷器的装饰手法 宋代瓷器的装饰，一方面是依靠瓷器本身的材质和釉色，另一方面是依靠其造型和图案文饰 宋瓷的装饰手法有三种：a.釉色窑变效果以色泽温润、沉着、含蓄为美 b.窑变的肌理效果，以纹理自然、色泽素雅和质朴为美 c.是图案纹样绘刻效果，以笔法自如，刀法流畅和色泽单纯明快唯美,图832、33、34 宋瓷瓷器,宋代瓷器图案一反从前的格律式构成，创造了轻松生动、亲近自然的新风格。题材（花鸟、鱼虫、山水、人物）描
6、绘方法（用线勾勒、色彩平涂、图案模印、图案手工剔划）,图835、36 宋瓷瓷器动物、人物图案,图835、36 宋瓷瓷器动物、花卉图案,图837、38、39 宋瓷瓷器花卉图案,四.宋瓷图案的典型纹样 宋瓷图案的题材涉及动物、静物、花卉和人物等多方面。对后世影响特别深远的有莲花纹和牡丹纹 1.莲花纹花瓣修长、俊秀、简练，有似兰花思维韵味。在造型上突破了莲花一节一花、一节一叶的局限，出现了缠枝形状的花枝，并与水草茹菇等组合。比单纯的莲花更为理想,图840 宋瓷瓷器莲花纹图案,2.牡丹纹牡丹纹在唐代开始盛行，牡丹花被视为繁荣昌盛、幸福美满的象征、在宋代被广泛的运用。宋瓷的牡丹花图案结构严谨、姿态生动、
7、变化适度、造型优美。其表现技法已趋于完美的境地,图841 宋瓷瓷器牡丹纹图案,图842 宋瓷瓷器牡丹纹图案,中国宋代瓷器欣赏,图843、44 宋瓷瓷器欣赏（一）,图845、46 宋瓷瓷器欣赏（二）,图847、48 宋瓷瓷器欣赏（三）,中国戏面具与戏脸谱图案,第五节 中国民间戏面具与戏脸谱 中国民间戏面具是中国原始戏剧傩戏、地戏用来塑造人物形象、刻画人物性格的可戴又可收藏的脸部造型物。戏面具是原始戏剧的灵魂。中国民间戏脸谱，是民间戏面具的发展，是用各种颜色直接画在演者的脸上，以各种图案构成脸部的整体造型，显示角色的形象、性格与精神。一.中国民间戏面具、戏脸谱与巫傩文化 1.中国民间戏面具、戏脸谱
8、的产生与形象，是与中国原始巫傩文化不开的，是巫傩文化的延续。2.巫傩文化的初衷是对一切无法战胜的令人恐惧的自然力的征服。“傩”者，古时腊月驱逐疫鬼的仪式。3.傩的形式演变经历了傩祭傩舞傩戏的发展的过程 4.原始傩戏的面具制作中，存在种种傩形体,图131 西藏藏戏,图132 贵州傩戏,二.中国民间戏面具与戏脸谱的现状 1.民间的戏面具和戏脸谱同时存在 2.在偏远山寨和偏远少数民族地区，带面具演戏，仍是神圣不可侵犯的 3.形式丰富多彩。且造型奇特，雕刻精美。地戏面具还在不断地完善和创造,图133 西藏藏戏面具,图134 贵州安顺面具,4.另一方面在社火盛行的地区，“社火”脸谱，随着表演形式的增多，
9、被创造出更多更丰富的图案造型。最为突出且自成体系脸谱,图135、6 陕西、青海社火,三.藏戏面具 古老的藏戏面具是中国民间别具一格的戏面具，形成于公元8世纪。由于西藏长期处于宗教的统治下，宗教对藏戏面具的影响更为直接，许多藏戏面具从宗教的跳神和壁画中得到的,图137 西藏宗教壁画,图138 西藏宗教跳神,1.藏戏面具的造型与制作 藏戏面具分温巴面具和人物面具（温巴，即渔夫或猎人的意思）温巴面具又分白、蓝两类 藏戏面具有平面和立体：平面面具大部分用各种布料、纸料、山羊皮制作，多表现戏中有身份有个性的角色 立体面具多用纸浆、漆布和泥塑造而成，用于各种动物和神仙鬼怪的表现,图139 藏戏白色温巴,图
10、1310 西藏宗教壁画,2.藏戏面具的色彩象征 在藏戏面具中，不同颜色象征不同人物和不同性格 蓝色勇敢正义 红色权利 黄色忠实 绿色女性 白色善良、黑色凶恶和残暴 半黑半白口是心非，两面三刀,图1311、12、13 藏戏面具的色彩象征,3.典型的藏戏面具 骷髅面具是天葬台的保护神，也叫吉祥精灵和指路精灵 温巴面具以八吉祥图案巧妙地构成面具地外形和五官 巫婆亚嘛根蒂面具半白半黑，表现角色两面三刀 黑鬼面具此面具以黑色横向条纹为主，间隔白条纹，红、白眼圈，红嘴白牙，以表现黑鬼的凶残,图1314 骷髅面具,图1315 温巴面具,图1316 亚嘛根蒂面具,图1317 黑鬼面具,四.安顺地戏面具 安顺地
11、戏，俗称“跳神”，安顺地戏，有已有六百来年的历史，其存在与明初开发黔中安顺有关。安顺地戏演出庄重又神秘，安顺地戏内容所演的三十来部大书，是屯堡人喜爱的薛家将、杨家将、岳家将、狄家将、三国英雄、瓦岗好汉。内容单一，只有金戈铁马的征战故事 演出程序一般分为“开箱”、“请神”、“顶神”、“扫开场”、“跳神”、“扫收场”、“封箱”等组成。其中的“跳神”是正式演出，又分为“设朝”、“下战表”、“出兵”、“回朝”。其余部分是带有驱邪纳吉成分的傩戏活动。由于屯堡人的神灵观，更给地戏赋予“傩愿”的性质，保持着傩的许多形式,图1318、19 安顺地戏面具,1.安顺地戏的种类 安顺地戏面具：面相庄重、整体感强，大
12、多为主体左右对称结构。上下分两个装饰层：头盔和面部。丑角歪嘴左右不对称。地戏面具分两大类：一类各种将军的形象，有文将、武将、老将、少将、女将，称为“五色相”。另一类为杂色面具，包括道人、小军、丑角、动物面具等2.安顺地戏面具造型特点 人物特点：武将面具，眼球突出，黑白强烈对比，眉毛红色，通常刻有獠牙，主将配有耳翅，少将的眉毛画船菱形的箭头 女将面具，眼睛眯成一条线，为“凤眼”，眉毛则是一根弯月似的线条,图1320、22、23 安顺地戏面具,装饰特点：头盔和耳翅是安顺地戏面具中最为精彩的部分，也是造型的重要部分。头盔雕刻有“盘龙尖盔”、“盘龙平盔”、“凤翅盔”，均装饰着丰富多彩的对称龙纹 头盔图
13、案常有白虎纹以及金凤，还有民间吉语图案作装饰，如“喜鹊”、“蝴蝶”等。花纹图案多数为写实的，略有变形,图1327、28、29 安顺地戏面具,3.安顺地戏面具的色彩 安顺地戏面具，色彩丰富，对比强烈。头盔和面具的色彩区域分明，地戏面具的着色，是任凭民间艺人自由发挥，主将的面具色相对固定。大多数的面具着色不稳定 无论造型和色彩都较好保持原始的状态，是地戏面具中最具有艺术价值的部分,图1324、25、26 安顺地戏面具,五.陕西社火脸谱 社火，是民间迎神赛会所演出的杂耍和杂戏，常见的有“耍狮子”、“舞龙头”“踩高跷”，在民意中，社火活动就是有“避邪瘟”的作用。社火脸谱内容丰富，有历史故事、神话传说、
14、戏剧演义等 社火脸谱则是直接画在演员脸上的社火角色的造型化妆。由于表演的形式是哑巴戏，脸部的化妆造型就显得特别重要,图1327、28 陕西社火,1.陕西社火脸谱的图案造型特点 陕西社火脸谱是立体图案。通称立体图案要求在各种视觉角度均给人美的视觉感受。陕西社火脸谱“满脸色彩，满脸花”。陕西社火脸谱，将具象图案和抽象图案以适形造型形式，融合于脸，且仍给人流畅、生动和合理的感受 陕西社火脸谱，重视五官的想象造型,图1329“木神”脸谱,图1330“老鼠精”脸谱,图1331“女性大花脸”脸谱,3.陕西社火脸谱的色彩寓意 红忠勇，如“羿”、关羽、马元 黑刚直，尉迟恭、包公、黄猛烈，秦始皇、绿、蓝草莽和侠
15、野 粉色老年 金色、银色画鬼和神,图1332、33 陕西社火脸谱,4.陕西社火脸谱的粉本 陕西民间珍藏着社火脸谱的粉本，所用仅有朱镖、石绿、章丹及墨色，而脸谱的形状却呈横向的长方形。这是民间艺人为实用而随手记录画成，将看不见的一半也画出来,图1334、35 陕西社火粉本,随着陕西社火的发展，为了更好的保护好陕西社火的脸谱，以更加立体的形象保存，所以陕西艺人以选用优质的桐木、春木、桃木等作为原料，通过手工一刀一刀精雕细刻而成。,图1336、37 陕西马勺,中国民间戏面具与戏脸谱赏析,图1338、39 戏面具与戏脸谱赏析（一）,图1340、41 戏面具与戏脸谱赏析（二）,图1342、43 戏面具与戏脸谱赏析（三）,
