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1、法国诗意现实主义Realisme Poetique,概论诗意现实主义：悲观的浪漫主义，又称黑色现实主义。文学力量的重新回归与长镜头（景深）叙事兴起。对比刚刚过去的20年代先锋电影运动之狂欢。倾向：关注社会边缘人，失业工人或罪犯。故事模式是这些卑微人物经历失意潦倒后，最后有一段美好而短暂的感情，紧接着是再度失望。等待他们的结局是幻灭和死亡。表达作者怀旧、哀伤之情。悲观的浪漫主义。兼顾艺术家个性与商业性。,背景：放纵后的经济大萧条（19291935）（1）有声电影发明后的戏剧式电影日趋成熟，产生了一批著名剧作家和演员；（2）动荡的政治风云，尤其是法国人民阵线（在30年代中期短暂取得政权）的兴起和法
2、西斯主义危险的迫近都为之提供了思想和现实土壤。（3）许多优质法国电影由外国（主要是德国）导演拍摄，德、法导演往返于巴黎与柏林之间。同时，法国也是欧洲移民导演前往好莱坞的中转站。1930年间，有285家小公司各自生产了一部影片。最大的百代纳坦（Pathe-Natan）公司十年间也只生产了64部电影。电影制作的非中心化使创作更灵活，产生伟大作品。法国电影产量,一、先驱（19301933）雷内-克莱尔（Ren Clair）：幽默、讽刺、梦幻。（1898.11.11.1981.3.15.）巴黎商人家庭。1920年入行做演员。1922年写影评。1924年首次导演沉睡的巴黎（Paris qui dort）
3、、幕间休息（Entracte），成为超现实主义和达达 主义电影代表作。第一位当选法国院士的电影人。巴黎屋檐下（Sous les toit de Paris，1930）类型：喜剧、音乐、爱情雷内-克莱尔首部有声电影。百万法郎（Le Million，1931）类型：喜剧、音乐,自由属于我们（A nous la liberte，1932）类型：喜剧、音乐。影响了卓别林的摩登时代。七月十四日（Quatorze juillet，1933）类型：喜剧、爱情。,附：法国诗意现实主义时期后雷内-克莱尔的创作（三）流亡英国时期魂魄西行（The Ghost Goes West，1935）假消息（Break the
4、 News，1938）（四）转战好莱坞时期新奥尔良的情妇（The Flame of New Orleans，1941）我娶了一个女巫（I Married a Witch，1942）天网恢恢（And Then There Were None，1945）（五）重返法国时期沉默是金（Le Silence est dor，1947）魔鬼的美（La Beaut du diable，1950）大演习（Les Grandes Manoeuvres，1955）全世界的黄金（Tout lor du monde，1961）风流的节日（Les Ftes galantes，1965）,让-维果（Jean Vigo）：
5、浪漫、狂热、唯美。（1905.4.26.1934.10.5.）著名无政府主义者阿尔梅雷达（Miguel Almereyda）之子。二十九岁死于肺结核。被誉为电影节的兰波（Arthur Rimbaud）。零分的操行（Zero de conduite，1932）叛逆青春片的鼻祖。驳船阿塔郎特号（LAtalante，1934）,二、高峰（19341939）让-雷诺阿（Jean Renoir）：写实精神、社会批判。（1894.9.5.1979.2.12.）著名画家奥古斯特-雷诺阿（Pierre-Auguste Renoir）之子。学习哲学与数学。一战入伍并负伤。做过陶艺师。游戏规则（Rules of
6、The Game，1938）大幻灭（Grand Illusion，1939）,让-雷诺阿早期导演的其它重要作品古城比武记（Le Tournoi dans la cit，1928）堕胎（On purge bb，1931）母狗（La Chienne，1931）布杜落水遇救记（Boudu sauv des eaux，1932）托尼（Toni，1934）朗基先生的犯罪（Le Crime de Monsieur Lange，1935）乡村一日（Une partie de campagne，1936）人面兽心（La Bte humaine,1938）,后期作品（三）好莱坞期间吾土吾民（This Land
7、Is Mine，1943）南方人（The Southerner，1945）女仆日记（The Diary of a Chambermaid，1946）（四）重返欧洲期间大河（Le Fleuve，1951）在印度拍摄黄金马车（Le Carrosse dor，1953）法兰西康康舞（French Cancan，1955）艾琳娜和她的男人们（Elena et les hommes，1956）逃兵（Le Caporal pingl，1962）让-雷诺阿的小剧场（Le Petit Thtre de Jean Renoir，1969）,雷诺阿创作特点：1、尽量使用外景2、摄影机运动强3、长镜头4、深焦距5、
8、探索电影声音的复杂性6、注重演员7、常常即兴创作8、对人性和没落贵族关注。,马塞尔-卡尔内（Marcel Carn）：悲观主义、穷人的罪与罚、心理关注。（1909.8.181996.10.31.）做过雷内-克莱尔和雅克-费戴尔的助手。合作编剧：雅克-普莱卫受争议的导演。雾码头（Quai des brumes，1938）北方旅店（Htel du Nord，1938）太阳升起（Le Jour se lve，1939）,夜间来客（les Visiteurs du soir,1942）天国的子女们（les Enfants du paradis,1945）夜之门（les Portes de la nui
9、t,1946）,雅克-费戴尔（Jacques Feyder）：（1888.7.24.1948.5.25.）原籍比利时19121915做演员，1915年开始导演生涯。19281933赴好莱坞，1934返法。二战避难瑞士，直到去世。大赌博（Le Grand Jeu，1934）米摩莎公寓（Pension Mimosas，1935）英雄的狂欢节（La Kermesse hroque，1936）,叙利恩-杜威维尔（Julien Duvivier）：（1896.10.8.1967.10.29.）1916做舞台演员，师从导演Andre Antoine。1918进入高蒙电影公司，编剧助理。1919导演处女作。
10、1938年赴好莱坞。战后重返欧洲。同心协力（La belle quipe，1936）逃犯贝贝（Pp le Moko，1937）翠堤春晓（The Great Waltz，1938）,三、尾声（193940年代末）让-格里米庸（Jean Grmillon）：积极斗争精神。（1901.10.3.1959.11.25.）怪僻的维克多先生（Ltrange M.Victor,1938）驳船（Remorques，1941）天空属于我们（Le Ciel est vous，1944）,雅克-贝盖尔（Jacques Becker）：（1906.6.15.1960.2.20.）做过让-雷诺阿的副导演。古比红手（It Happened at the Inn，1943）安东和安东奈特（Antoine et Antoinette，1947）,诗意现实主义的贡献和误区1、更新“现实”观念“对真实的把握仅在于表达本质意义的真理”（让-米特里）2、景深镜头的确立与使用为日后巴赞的“长镜头”理论提供实证。3、发挥电影中的文学力量改编小说与诗人普莱卫。4、忽略电影艺术的视听性5、模式化导致平庸化,
