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1、文学语言的品咂与修改,主讲人 燕园梦作者 悠哉（杨秋荣）北京教育学院中文系,修辞学、美学、语言哲学,小说修辞学,语言美学,美学的语言学转向,语言论美学，是指西方19世纪末期发生“语言论转向”以来盛行于20世纪的以语言问题为中心的美学，包括俄国形式主义、英美“新批评”、心理分析美学、分析美学、结构主义、后结构主义、存在主义和新历史主义等美学流派。“语言论转向”（linguistic turn）是19世纪末西方人文领域出现的语言转向潮流，从此语言取代理性问题而成为学术研究的中心。这种“语言论转向”在美学领域的结果是出现了语言论美学。语言论美学让语言取代理性而成为美学的中心问题，放弃美的本质及其他本
2、质问题，注重用语言学模型去分析审美现象，认可具体问题的文本阐释。,美学的语言学转向,赵宪章演讲文学研究中的形式美学方法可以参看,赵宪章提倡“向内转”,我所说的“向内转”，就是转向文学的语言形式本身。不可否认，这样一条道路是相当困难的，主要原因是：第一，“文以载道”的传统根深蒂固。“文以载道”的传统在文学研究中的表现就是“思想史”方法，文学研究的思想史方法就是把文学首先看作是思想的文献，判断文学的价值是以它的思想性、现实性等为首要、甚至唯一标准。,赵宪章提倡“向内转”,这样一种思想史方法的基本特点是“超越形式直奔主题”。所谓“超越形式”，就是当我们面对一部文学作品或者某种文学现象的时候，首先不是
3、把它看做一种语言的形式，而是把它看作为一种思想的载体，从思想性来判断价值。,赵宪章提倡“向内转”,第二个方面的原因，是对20世纪西方形式理论满足于走马观花。20世纪西方形式理论介绍到中国来已经三十年了，但是并没能真正化解和为我所用。,第三个原因，是缺乏形式研究的技能和耐心。形式研究和思想史方法有一个很大的不同这就是它是一种技能考量，不仅仅是一种世界观、一种思想观念。在这方面，我们是比较缺乏的。同时也缺乏形式批评的耐心。形式批评并不是看过一篇作品马上就可以写出一篇文章，而是要通过充分的学术调查，特别是要通过文本细读、文本调查，才能发表一些看法，这一点它和思想史方法很不相同。换句话说，文学形式研究
4、是文学研究中的“细活”，没有思想史方法那样固定的套路。,赵宪章提倡“向内转”,第四个原因，也是更重要的一个原因，是我们长期以来对于“形式”概念的狭隘理解，仅限于“内容与形式”的语境谈论形式，从而限制了我们的视野。殊不知，现在我们所使用的形式概念，已经超越了这一传统意义，是把形式作为蕴含着内容的形式。（悠哉按，克莱夫贝尔提出“有意蕴的形式”）,修辞学：一门边缘学科,修辞学既不是语法学的附属物，也不是语法学所能包括或代替得了的。它是一门边缘学科，要注意到它的多科性，不能孤立起来研究，也不宜简单地与某一学科“结合”。（李鸿儒当代中国修辞学，中国世界语出版社，1997年版，第18页）将修辞学与美学、文
5、艺学、语文教学等结合，是一条好路子。,修辞学、语用学与语文教学,语言美学修辞、修辞学,从修辞学角度鉴赏文学语言的表达效果,一、语言运用的基准要求,1规范 规范是语言运用的根本要求。词汇的规范主要有以下几方面：不要用死词，不要乱用外来语，不要乱用方言土语，不要生造词语；句子规范指造句要符合语法，逻辑规律，符合人们的语言习惯。,一、语言运用的基准要求,2准确 语言表述要准确，就是要以正确的语言表达方式、手段确切地表达意思。语言准确在形式上主要体现为两方面:一是正确选择词语;二是正确运用句式。,一、语言运用的基准要求,拿陈述句来说，它的特征是平稳，没有大的波澜起伏，特别适用于说明问题，讲述事件等。但
6、若仅仅这样理解就不够全面，如：但竟在执政府前中弹了，从背部入，斜穿心肺，已是致命的创伤，只是没有便死。同去的张静淑君想扶起她，中了四弹，其一是手枪，立仆；同去的杨德群君又想去扶起她，也被击，弹从左肩入，穿胸偏右出，也立仆。但她还能坐起来，一个兵在她头部及胸部猛击两棍，于是死掉了。(鲁迅记念刘和珍君)对这种令人发指的暴行本该用极带感情的感叹句来渲染。这里却只有看似平静的、一句句的陈述。但正是在表面的平静下，潜藏着极度压抑的悲愤，二者形成巨大反差，读者也从中受到了更大的心灵冲击。于是，这种平静叙述的方式反而比极带感情的句子效果更加强烈。这是辩证地活用句式的典范。,一、语言运用的基准要求,3鲜明 鲜
7、明的要求可以归纳为两方面：一是意思要明白，不含混；二是态度要明朗，不暧昧。,一、语言运用的基准要求,4简洁 简洁就是用尽量少的文字，表达尽可能多的内容。要使语言简洁起来，首先应如毛泽东所说“禁绝一切空话”，比如生活中常见的“打官腔”。与之相类似的是语词堆砌。其次，采用一些技巧，比如:选用内涵丰富的语句，“以一当十”；使用文言词语、成语、谚语、典故等经千锤百炼概括出来的现成语言材料，等等。,一、语言运用的基准要求,5质朴 质朴的语言通俗易懂，而表现力并不弱。红楼梦第七回：周瑞家的问香菱：“你几岁投身到这里?”又问“你父母在哪里呢?今年十几了?本处是哪里的人?”这在某些作者看来一定是个好机会来了，
8、可以用极凄婉缠绵的语言描写一番香菱悲痛欲绝的情态，再来一番“痛说家史”，以换取读者一把同情泪，并展示自己的才华。而曹雪芹笔下只有：香菱听问，摇头说：“不记得了。”回答竟如此“平淡”，却有无限深意在，极耐回味，也更能赢得听众及读者的慨叹，难怪当时“周瑞家的和金钏儿听了，倒反为叹息了一回”。脂砚斋亦赞曰：“伤痛之极，必亦如此收住方妙。”,一、语言运用的基准要求,6生动 生动的语言也是众多作者所追求的。使语言生动起来的方式主要有三点：形象化；动作化；情态化。“我呢，累，像一根站立起来的面条。”(陈祖芬永恒的诱惑),二、文学语言的情态化,那两位记者都说：“今天方博士舟车劳顿，明天早晨到府聆教。”便转身
9、向方老先生恭维，陪着一路出车站。凤仪对鸿渐笑道：“大哥，你是本县的名人了。”鸿渐虽然嫌那两位记者口口声声叫“方博士”，刺耳得很，但看人家这样郑重地当自己是一尊人物，身心庞然膨胀，人格伟大了好些。（围 城，“尊”在此情态化了。）,二、文学语言的情态化,哈尔威船长，他屹立在舰上，一个手势也没做，一句话也没说，犹如铁铸，纹丝不动，随着轮船一起沉入了深渊。人们透过阴森森的薄雾，凝视着这尊黑色的雕像徐徐沉进大海。（雨果诺曼底号遇难记）“尊”在此情态化 了，含有观者的无限敬仰。,三、文学语言的创新,文学语言创新的途径很多，现列举六种：1.变异修辞；2.繁复语言；3.反常搭配；4.生涩组接；5.巧用修辞；6
10、.反常修辞。,1.变异修辞,语言变异的现象不自今日始。我们从一些优秀作家乃至大师的笔下多次见过这类用法：吉光屯唯一的茶馆子里的空气又有些紧张了，人们的耳朵里仿佛还留着一种微细沉实的声音。(鲁迅长明灯)小吕忽然被浓重的阴影包围起来，身上便有点紧强。(汪曾祺看水)“微细”一般写为“细微”；“沉实”、“紧强”都不是现成的词语，但用在这里并不觉得生硬，像“沉实”，换用“沉重”、“沉沉”都不如“沉实”那么妥贴形象；“紧强”则恰到好处地将人在紧张的时候身上有些发木、发僵的感觉表现出来。,2繁复语言,繁复语言一般为文章之大忌。有时，人们却有意使语言“繁化”，目的是在特殊场合中表现出特殊效果。语言繁复有时可以
11、传达“言外之意”，如：詹大胖子是个大胖子。很胖，而且很白。是个大白胖子。尤其是夏天，他穿了白夏布的背心，露出胸脯和肚子，浑身的肉一走一哆嗦，就显得更白、更胖。他偶尔喝一点酒，生一点气，脸色就变成粉红的，成了一个粉红脸的大白胖子。(汪曾祺詹大胖子)语言重叠反复、显得罗嗦，但它使这种忆旧、怀旧的文字更增添了意味，传达出一种岁月流失，人世沧桑之感。,3.反常搭配,反常搭配指作者为了表达特殊的意义，实现特定的目的而临时创造出的一些非常规的搭配方式。如：有的男人，把一条(或两条)多毛的长腿伸展，平放在女伴的膝盖上，那只有达克宁才能治好的脚气悠悠扬扬。(罗望子漫步月球的马拉松选手)“悠扬”是用来形容歌声的
12、，它和“脚气”无论如何也不应该搭配在一起。但这里作者写的是火车上的情景，写主人公“我”对这种不文明举止的反感、憎厌而又无可奈何的感觉，带有调谑和自嘲的味道。而这些感觉、味道也都是通过反常搭配的方式显现的。,4生涩组接,指作者有意使上下文连接得不自然、勉强。方式有：语序的变异。语序既包括句子中各个成分的序列，也包括句群中各个句子的序列。它们都应当遵循一定的原则，以适应人们的接受习惯。若有意识地加以改变，就产生了变异的样式。常见的有主谓颠倒、宾语前置、定语状语后置、复句中的因果倒置等。之所以要使这些成分离开正常的位置，用意就是要突出它们。句式的变异。即改变正常的句式使之显得怪异，如 那些日子我们始
13、终被光明所拥有着。(迟子建白夜)正常的说法应当是“那些日子我们始终拥有着光明”，此处将主动句变成了被动句，这一变化使本来平凡无奇的描述增添不少意味。作者写的是极地的白夜现象白天长达二十余小时。较之“拥有着光明”，“被光明所拥有着”写出了“光明”的广大无际，使“我们”有一种被笼罩受呵护的感觉，句子表现出了一种内在的欣悦。,5巧用修辞,张宗昌将军，则重刻了十三经，而且把圣道看做可以由肉体关系来传染的花柳病一样的东西，拿一个孔子后裔的谁来做了自己的女婿。(鲁迅在现代中国的孔夫子)说“圣道”像花柳病，是以反喻正，给事物涂上了与本来面目截然不同的色彩，效果则是表现出尖锐的讽刺。,6反常修辞,常规之二是多
14、以形象事物比喻抽象事物，以常见事物比喻罕见事物，以起到说明、描述、便于读者理解等作用。但是，以下例子恰好相反：（甲）那女人本在把孙小姐从头到脚地打量，忽然发现顾先生的注意，便对他一笑，满嘴鲜红的牙根肉，块垒不平像侠客的胸襟。(钱钟书围城),红楼梦作者悠哉的语言创新（反常修辞）,6反常修辞,（乙）静园里，喷灌装置在喷水。宽大草坪茵茵润翠，卵石曲径的个别路段汪着清水，漉漉地挥霍湿意。一个园林工推着割草机在园内劳作，制造出一系列吱吱的微响，反衬出园子里广大的静、幽谧的静。这时候，这时候，学子才深切体悟到，“静园”之得名可谓符实了。夕晖洒在葱绿绿的草坪上，叶梢吸附的水珠儿盈颤欲滴，滢滢烁烁散发亮光。青
15、草的鲜活气息逸荡在整座园子里，白皮松和马尾松的油脂味儿混杂其间，叫煦煦的和风吹拂得清香四漫。夜晚尚未降临，夜的气息却悄然潜至，宛然先遣部队的一次秘密行动。两人踮起脚后跟，翼翼小心地避开旋出花瓣形水花的洒水器，迤迤逦逦朝前迈步，最后落座于北大烈士纪念碑前的休闲躺椅。这当儿，先遣部队驻扎下了，顽固地踞守着，还乘势扩充地盘。(悠哉燕园梦),作家谈文学语言,汪曾祺中国文学的语言问题：1.“语言不只是一种形式，一种手段，应该提到内容的高度来认识。”2.“写小说就是写语言。小说使读者受到感染，小说的魅力之所在，首先是小说的语言。”3.“我们有时看小说，看了三行，就看不下去了，因为语言太粗糙。语言的粗糙就是
16、内容的粗糙。”,汪曾祺小说的语言,车窗里蜜黄色的灯光连续不断地在果园东边的树墙子上，一方块，一方块，川流不息地追赶着。（汪曾祺）马在夜里“正在安静地、严肃地嚼着草料。”（汪曾祺）,沈从文小说的语言,有时过渡的是从川东过茶峒的小牛，是羊群，是新娘子的花轿，翠翠必争着作渡船夫，站在船头，懒懒的攀引缆索，让船缓缓的过去。（边 城第1章）说了一阵，二老想走了，老船夫便站到门口去喊叫翠翠，要她到屋里来烧水煮饭，掉换他自己看船。翠翠不肯上岸，客人却已下船了，翠翠把船拉动时，祖父故意装作埋怨神气说：“翠翠，你不上来，难道要我在家里做媳妇煮饭吗？”翠翠斜睨了客人一眼，见客人正盯着她，便把脸背过去，抿着嘴儿，很
17、自负的拉着那条横缆，船慢慢拉过对岸了。（边 城第9章）,汪曾祺评沈从文边城,1、他很注意语言的节奏感，注意色彩，也注意声音。他从来不用生造的，谁也不懂的形容词之类，用的是人人能懂的普通词汇。但是常能对于普通词汇赋予新的意义。”2、“懒懒的”，“很自负的”都是很平常的字眼，但是没有人这样用过，用在这里，就成了未经人道语了。尤其是“很自负的”。你要知道，这个客人不是别个，是傩送老二呀，于是“很自负的”，就有了很多很深的意思。这个词用在这里真是最准确不过了！3、我觉得沈先生是一个爱国主义者，一个不老的抒情诗人，一个顽强的不知疲倦的语言文字的工艺大师。,小说语言的创新,把鞋脱了还不即睡，便镶到水手身旁
18、去看牌。（沈从文鸭巢围的夜）汪曾祺评：这同鲁迅高老夫子里“我辈正经人犯不着酱在一起”的“酱”字一样。凤姐笑道：“便是他们作，也得要东西，搁不住我不给对牌是难的。”宝玉听说，便猴【庚辰侧批：诗中知有“炼字”一法，不期于石头记中多得其妙。】向凤姐身上立刻要牌，说：“好姐姐，给出牌子来，叫他们要东西去。”,附：杜甫的炼字之法,“为人性癖耽佳句，语不惊人死不休。”（杜甫）1.“晓来急雨春风颠，睡美不闻钟鼓传。”（逼仄行）2.“江上人家桃树枝，春寒细雨出疏篱。影遭碧水潜勾引，风妒红花却倒吹。”（风雨看舟前落花，戏为新句）3.“蝉声集古寺，鸟影渡寒塘。”（和裴迪登新津寺，寄王侍郎，参见红楼梦黛玉所吟“寒塘
19、渡鹤影，冷月葬花魂。”）,小说语言的创新,迎春因说道：“林妹妹怎么不见？好个懒丫头！这会子还睡觉不成？”宝钗道：“你们等着，我去闹了他来。”说着便丢下了众人，一直往潇湘馆来。,小说语言的创新,宝钗听了，愁眉叹道：“偏梅家又合家在任上，后年才进来。若是在这里，琴儿过去了，好再商议你这事。离了这里就完了。如今不先定了他妹妹的事，也断不敢先娶亲的。如今倒是一件难事。再迟两年，又怕你熬煎出病来。等我和妈再商议，有人欺负你，你只管耐些烦儿，千万别自己熬煎出病来。不如把那一两银子明儿也越性给了他们，倒都歇心。你以后也不用白给那些人东西吃，他尖刺让他们去尖刺，很听不过了，各人走开。倘或短了什么，你别存那小家
20、儿女气，只管找我去。并不是作亲后方如此，你一来时咱们就好的。便怕人闲话，你打发小丫头悄悄的和我说去说是了。”岫烟低头答应了。,叶公超谈鲁迅小说语言,我很羡慕鲁迅的文字能力。他的文字似乎有一种特殊的刚性，是属于他自己的（有点像斯威福特的文笔），华丽、柔媚是他没有的东西，虽然他是极力的提倡着欧化文字，他自己文字的美却是完全脱胎于文言的。他那种敏锐脆辣的滋味多半是文言中特有的成分，但从他的笔下出来的自然就带上了一种个性的亲切的色彩。（叶公超关于非战士的鲁迅）,苏雪林谈鲁迅的语言,苏雪林将鲁迅的小说语言同中国古典小说相比，认为它们都“用词简约”，完美到增删一字都不能，并在叙事技巧上也有相似之处，是一种
21、她理想中的不失古文之美的白话文典范。“有根的文学语言”,什么是伟大的作家？,什么是伟大的作家？主观上，他们创作一个故事，描写了一种社会生活；客观上，却是创造了一种极富蕴味的独特语言。,鲁迅谈文学语言,鲁迅：“好文章是改出来的。”鲁迅作品讲究“平仄互换、虚实相对”。,鲁迅小说的“中国气派”,“中国气派”也可称作“中国情调”或“中国味儿”。鲁迅处于中国现代汉语言文学的草创期。当时许多作家“翻译腔”太浓，与传统母语断裂，如郭沫若、张资平等的小说等。鲁迅凭借自己深湛的国学素养和过硬的语言功力，创造了既与母语相衔接、又吸纳世界主流语言文化菁华的中国新文学。,鲁迅与郭沫若文风对比,我们别来将近两个月了，你
22、虽然写了不少的信来，但我还不曾写过一封信给你。我临走的时候，对你说的是要到此地的电气工厂来实习，但这不过是我借口的托辞，可怜你是受了我的欺骗了。你以为我不写信给你，怕是因为我实习事忙，你只要我偶尔写张邮片来告你以安否啊，朋友，像你这样的爱我，这样的关心我的人，我才不能不欺骗你。郭沫若喀尔美罗姑娘（1924）开头,鲁迅与郭沫若文风对比,8月26日夜，六时至八时将见月蚀。早晨我们在报纸上看见这个预告的时候，便打算到吴淞去，一来想去看看月亮，二来也想去看看我们久别不见的海景。我们回到上海来不觉已五个月了。住在这民厚南里里面，真真是住了五个月的监狱一样。寓所中没有一株草木，竟连一杯自然的土面也找不出来
23、。游戏的地方没有，空气又不好，可怜我两个大一点的儿子瘦得真是不堪回想。郭沫若月蚀（1923）开头,鲁迅的文风,旧历的年底毕竟最像年底，村镇上不必说，就在天空中也显出将到新年的气象来。灰白色的沉重的晚云中间时时发出闪光，接着一声钝响，是送灶的爆竹；近处燃放的可就更强烈了，震耳的大音还没有息，空气里已经散满了幽微的火药香。我是正在这一夜回到我的故乡鲁镇的。虽说故乡，然而已没有家，所以只得暂寓在鲁四老爷的宅子里。鲁迅祝福（1924）开头 参见老子41章：“大音希声,大象无形。”,鲁迅的文风,我从北地向东南旅行，绕道访了我的家乡，就到S城。这城离我的故乡不过三十里，坐了小船，小半天可到，我曾在这里的学
24、校里当过一年的教员。深冬雪后，风景凄清，懒散和怀旧的心绪联结起来，我竟暂寓在S城的洛思旅馆里了；这旅馆是先前所没有的。城圈本不大，寻访了几个以为可以会见的旧同事，一个也不在，早不知散到那里去了，经过学校的门口，也改换了名称和模样，于我很生疏。不到两个时辰，我的意兴早已索然，颇悔此来为多事了。鲁迅在酒楼上（1924.2）开头,“一斤绍酒。菜？十个油豆腐，辣酱要多！”我一面说给跟我上来的堂棺听，一面向后窗走，就在靠窗的一张桌旁坐下了。楼上“空空如也”，任我拣得最好的坐位：可以眺望楼下的废园。这园大概是不属于酒家的，我先前也曾眺望过许多回，有时也在雪天里。但现在从惯于北方的眼睛看来，却很值得惊异了：
25、几株老梅竟斗雪开着满树的繁花，仿佛毫不以深冬为意；倒塌的亭子边还有一株山茶树，从晴绿的密叶里显出十几朵红花来，赫赫的在雪中明得如火，愤怒而且傲慢，如蔑视游人的甘心于远行。我这时又忽地想到这里积雪的滋润，著物不去，晶莹有光，不比朔雪的粉一般干，大风一吹，便飞得满空如烟雾。“客人，酒。”（文学史家评论它“古意盎然”，营造氛围。放金农的画片）,大概是因为正在下午的缘故罢，这会说是酒楼，却毫无酒楼气，我已经喝下三杯酒去了，而我以外还是四张空板桌。我看着废园，渐渐的感到孤独，但又不愿有别的酒客上来。偶然听得楼梯上脚步响，便不由的有些懊恼，待到看见是堂棺，才又安心了，这样的又喝了两杯酒。我想，这回定是酒客
26、了，因为听得那脚步声比堂倌的要缓得多。约略料他走完了楼梯的时候，我便害怕似的抬头去看这无干的同伴，同时也就吃惊的站起来。我竟不料在这里意外的遇见朋友了，假如他现在还许我称他为朋友。那上来的分明是我的旧同窗，也是做教员时代的旧同事，面貌虽然颇有些改变，但一见也就认识，独有行动却变得格外迂缓，很不像当年敏捷精悍的吕纬甫了。,第九回林教头风雪山神庙,便去包里取些碎银子，把花枪挑了酒葫芦，将火炭盖了，取毡笠子戴上，拿了钥匙出来，把草厅门拽上；出到大门首，把两扇草场门反拽上锁了，带了钥匙，信步投东，雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦背着北风而行。那雪正下得紧。店主道：“即是草料场看守大哥，且请少坐；天气寒冷，且酌
27、三杯，权当接风。”店家切一盘熟牛肉，烫一壶热酒，请林冲吃。又自买了些牛肉，又吃了数杯，就又买了一葫芦酒，包了那两块牛肉，留下些碎银子，把花枪挑着酒葫芦，怀内揣了牛肉，叫声“相扰，”便出篱笆门仍旧迎着朔风回来。看那雪到晚越下得紧了。再说林冲踏着那瑞雪，迎着北风，飞也似奔到草场门口，开了锁入内看时，只叫得苦。原来天理昭然，佑护善人义士，因这场大雪，救了林冲的性命那两间草厅己被雪压倒了。,第49回 琉璃世界白雪红梅 脂粉香娃割腥啖膻,到了次日一早,宝玉因心里记挂着这事,一夜没好生得睡,天亮了就爬起来。掀开帐子一看,虽门窗尚掩,只见窗上光辉夺目,心内早踌躇起来,埋怨定是晴了,日光已出。一面忙起来揭起窗
28、屉,从玻璃窗内往外一看,原来不是日光,竟是一夜大雪,下将有一尺多厚,天上仍是搓绵扯絮一般。宝玉此时欢喜非常,忙唤人起来,洗漱已毕,只穿一件茄色哆罗呢狐皮袄子,罩一件海龙皮小小鹰膀褂,束了腰,披了玉针蓑,戴上金藤笠,登上沙棠屐,忙忙的往芦雪庵来。出了院门,四顾一望,并无二色,远远的是青松翠竹,自己却如装在玻璃盒内一般。于是走至山坡之下,顺着山脚刚转过去,已闻得一股寒香拂鼻。回头一看,恰是妙玉门前栊翠庵中有十数株红梅，如胭脂一般,映着雪色,分外显得精神,好不有趣。宝玉便立住,细细的赏玩一回方走。,鲁迅阿Q正传的语言,如阿Q正传中有“举人老爷和赵家排了转折亲”，这句话含义很丰富，玩味重点应落在“排”
29、和“转折亲”。“排”说明是硬拉扯上的关系，“转折亲”也是硬拉扯上的。一分析就读出语言的丰富内容封建势力为了各自利益，在相互勾结。玩味语言，还要挖掘语言中的潜台词。,鲁迅为了忘却的记念的语言,天气愈冷了，我不知道柔石在那里有被褥不？我们是有的。洋铁碗可曾收到没有？但忽然得到一个可靠的消息，说柔石和其他二十三人，已于二月七日夜或八日晨，在龙华警备司令部被枪毙了，他的身上中了十弹。,鲁迅作品的语言,他跨下床，借着月光走向门后，摸到钻火家伙，点上松明，向水瓮里一照。（铸剑，原稿作“走到”、“摸着”）他是我的本家，比我长一辈，应该称之曰“四叔”，是一个讲理学的老监生。他比先前并没有什么大改变，单是老了些
30、，但也还末留胡子，一见面是寒暄，寒暄之后说我“胖了”，说我“胖了”之后即大骂其新党。但我知道，这并非借题在骂我：因为他所骂的还是康有为。但是，谈话是总不投机的了，于是不多久，我便一个人剩在书房里。（祝福，“剩”字极写思想、性情不同者相处时遭遇的尴尬）,鲁迅故乡的语言,故乡是悲剧性小说，但感情色彩也不全是忧郁、悲凉的，在描绘萧索荒村的暗淡画面时，也时而闪射出璀璨的亮色。“我”离开家乡在船上看到“两岸的青山在黄昏中，都变成了青黛颜色，连着退向船后梢去。”表达了“我”心情上的悲凉和思想上的沉重。在行船中，“我”在朦胧中眼前出现了“一片海边碧绿的沙地来，上面深蓝色的天空中挂着一轮金黄的圆月”。这段回忆
31、，激起了“我”的希望，尽管理想中的故乡给人的印象是朦胧的，但却是小说最本质的内核。两幅图画中，色彩由“深黛”到“碧绿”、“深蓝”、“金黄”，正反映了“我”的心情从“悲凉”到“希望”的变化。这里，寓情于景，情、景的色彩很好地统一起来。,鲁迅在酒楼上的语言,我转脸向了板桌，排好器具，斟出酒来。觉得北方固不是我的旧乡（平），但南来又只能算一个客子（仄），无论那边的干雪怎样纷飞（平），这里的柔雪又怎样的依恋（仄），于我都没有什么关系了。我略带些哀愁，然而很舒服的呷一口酒。酒味很纯正；油豆腐也煮得十分好；可惜辣酱太淡薄，本来S城人是不懂得吃辣的。【平仄互换，如果将“客子”改为“客人”，“依恋”改为“晶莹
32、”，味道就寡薄了许多】,鲁迅伤逝的语言,如果我能够（仄），我要写下我的悔恨和悲哀（平），为子君（平），为自己（仄）。【“悔恨”和“悲哀”不容颠倒；“子君”和“自己”不能互易，否则就读不响】,鲁迅祝福的语言,有一年的冬初，四叔家里要换女工，做中人的卫老婆子带她进来了，头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，年纪大约二十六七，脸色青黄，但两颊却还是红的。卫老婆子叫她祥林嫂，说是自己母家的邻舍，死了当家人，所以出来做工了。四叔皱了皱眉，四婶已经知道了他的意思，是在讨厌她是一个寡妇。但是她模样还周正，手脚都壮大，又只是顺着眼，不开一句口，很像一个安分耐劳的人，便不管四叔的皱眉，将她留下了。,鲁迅祝福的
33、语言,我这回在鲁镇所见的人们中，改变之大，可以说无过于她的了：五年前的花白的头发，即今已经全白，会不像四十上下的人；脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。她一手提着竹篮。内中一个破碗，空的；一手技着一支比她更长的竹竿，下端开了裂：她分明已经纯乎是一个乞丐了。,鲁迅祝福的语言,又如祝福中，鲁四老爷在祥林嫂被婆家绑走之后说的话：“可恶，然而”属于话中有话。他认为这件事有损鲁家的体面和名声，认为卫老婆子可恶，责骂她不该把祥林嫂荐到鲁家，又合伙劫走。但从封建礼教看，婆家劫走不守妇道的女人，是合情合理、情有可原的。,鲁迅作品的语言,
34、我在年青时候也曾经做过许多梦，后来大半忘却了，但自己也并不以为可惜。（呐喊自序）在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。（秋 夜）,四、孔乙己语句的推敲,1、中秋之后，秋风是一天凉比一天，看看将近初冬；我整天的靠着火，也须穿上棉袄了。（为何不写“秋风一天比一天凉”?）2、他从破衣袋里摸出四文大钱，放在我手里，见他满手是泥，原来他便用这手走来的。不一会，他喝完酒，便又在旁人的说笑声中，坐着用这手慢慢走去了。（为何用“走”?如果改为“爬”，好不好？）3、我到现在终于没有见大约孔乙己的确死了。（这句好不好？如果好，究竟好在哪儿？小说语言包含作家的情感态度。这句表明鲁迅怎样的情
35、感态度？）,郭沫若屈原的润色,“宋玉，你是个没骨气的文人！”演员张瑞芳念台词时，总觉得不够味，建议将“是”改为“这”。郭沫若采纳了，称她是“一字师”。,语言每天都是新的,实际上，古汉语就很灵活，例如“蛇形”、“绿肥红瘦”等。如今新词大量涌现：“很失败”、“很受伤”、“特青春”、“特给力”、“拐点”、“抓手”、“喝高了”等等。如今作家造新词，群众也造，真正激活了现代汉语。弄得词典编撰学家忙活得焦头烂额，来不及将它们收进辞海和现代汉语词典里。,语言每天都是新的,直急得他腿下乱乱地蹬踢，嘴里哓哓地嚷喊：“哇呀呀，救命啊！明中，明中！放下！快放下！你干什么呀？”杨明中笑着喝令：“听话，乖乖躺着！让我胳
36、肢胳肢你！”谭冕也笑着过来助力，在他的胳肢窝内两肋下乱挠。就这样，三人足足地浊闹了一通。（见悠哉燕园梦，原稿作“两腿胡乱地”、“乱喊乱嚷”，改后更佳）,悠哉燕园梦,车子快开到她家了，女老师聊着聊着，忽然情绪冲动，幽声悲泣起来。她指着一幢白色的六层楼房，声泪俱下冲我们说：“喏，喏喏，你们看！我的小矮屋，就在这幢高大住宅楼的后面。可恨的是，大楼里住的不是别个，正是我当年教过的高中生，我还是班主任。当年他在班上成绩很差，留级过两次，要多差劲有多差劲。想当年，他最调皮捣蛋，不知挨过几多教训，受过几多罚站，而今呢？当上税务局长，耀脸扬威走在大街上。社会的情形就是这样，可怕不可怕？他丝毫不念师生之情，蛮横
37、地侵占了我家地盘，才盖起这幢霸气的住宅楼”（“耀脸扬威”化用成语“耀武扬威”）,刘庆邦到城里去,嫁人之前，宋家银失过身。不然的话，她不会嫁给杨成方。杨成方个子不高，人柴，脸黑。杨成方的牙也不好看，上牙两个门牙之间有一道宽缝子，门牙老也关不上门。,悠哉燕园梦,老杨上下端量端量，心里吃惊不小：眼前这位“花和尚”，重新蓄起了头发：一头飘飘逸逸的黑发，长发抵肩。小胡子也蓄起了，打理得漂漂亮亮的，仿佛用黑漆书写的隶体“一”字。打侧面观瞧，他柴瘦的身材更加线条了。但见他：上身穿件Play Boy牌T恤衫，下身裹一条苹果牌牛仔裤，脚下著一双乌黑锃亮的高级尖头皮鞋。往人面前一站，兀显风流跌宕，派头足足地耍到家
38、了。,四、病文展示秋日里的春天周建龙 秋天几乎是在我还未觉察时，突然就袭来了。叶子零落，一地的秋色，一瞬间，天地间充斥了一股广阔的寂寥。人的心情在这凄凄的环境中显得渺小与无助。无形间快乐被消弱了，一股淡淡的愁涌上心头，或许是对往事的叹息，对现实的失望，对未来的迷惘。,我像一只迷途的羔羊，迷途于青春的路上。在这秋日中，看花凋零满地红色，看叶飘落一地枯黄。为什么，为什么生命的循环要如此悲壮，触人情绪，使人伤感。秋，叶落满地。土地有刚翻过的清香，却依然只是空旷，心情也因此而变得苍凉。,现实总是怂人发狂，因为快到第一次摸底考试了，压力固然是有的，但在这秋色下，似乎不只是压力了，秋天是收获的季节，可不努
39、力，收获的只会是苦果。秋给人一种紧张又压抑的心情。于是，人们似乎在一刹那，都变的多愁善感了。或许，这对我们来说，就是年龄段中的雨季吧！,依旧浑浑噩噩的过着这无聊的日子。直到突然有一天，坐在窗边向外看，惊讶的发现田地里绿油油的一片，仿佛是黑暗中的一点光亮，刺痛了我的眼，晃晃脑袋重新看去，原来是小麦，嫩芽在这秋风中是如此的显眼，恰若一盏明灯，照亮了灰暗的心情。于是，才知道原来秋并不是那么凄伤的。,看着窗外的一片嫩绿，心情逐渐开朗。或许这才是生活：逆境中总会看到希望，黑暗中总会看到光亮。于是才明白了刘禹锡所谓的“我言秋日胜春朝”了。,环境的确能改动人的心情。环境的影响或许会使人们焦躁、发怒，产生负面
40、效果。可也会有快乐，因为总有春色引领人们走出低谷。秋，是悲，是喜。一切都在于我们的目光。长远地看去，掩盖不了的春色就会蹦入你的视线！所以，不要逢秋而悲，因为秋日里你会看到春天。考场得分内容15+表达11+发展15=41分,病文诊断 开头还应凸显抒情主人公，把人物内心的灰色情调表达出来，以便行文的抑扬相称。以上段落中的画线句子还需丰富，使之更富意蕴，更能为揭示主旨铺垫蓄势。本段属于全文的意转段，需要对改变作者思想的事物进行细致描述，才能更好地揭示主旨。本段要突出环境对人的正面影响，如此才能吻合文脉。,综合点评 病文整篇文章思路清晰，但给人的感觉总是有些淡，味还不够。在表达上没能把重点凸显出来，主
41、要还是语言表达不到位的问题。应作以下修改：一、题目有意蕴，耐人寻味。基于第5段中比喻的合理性来看，在文中加点“阳光”就可以驱散秋的阴霾，也使得“麦苗如明灯”的比喻恰当合理、生动形象，而且也能够更好地表现主旨。故建议题目改作“秋日里的春光”，也许意蕴更好。,二、改正原文中几个“的”字，区分“的、地、得”的用法。三、修改第1、2、3、6、7段中画线的有关句子，使其在句式上更有文采，在内涵上更有意蕴。四、重点修改和美化第5段的关于“麦苗恰若一盏明灯”的比喻，并使之与主旨吻合。五、推敲部分词语,斟酌第1段的“袭来”“充斥”、第3段的“迷途”、第4段的“年龄段”、第5段的“显眼”、第7段的“改动”“产生
42、负面效果”、第8段的“蹦入你的视线”等，力求做到最大限度的准确、鲜明、生动。六、在细节上注意修改第3、8段开头句子的标点符号，使其更有效地表情达意。,升格文文中有“我”，“情”随“我”动，“我”随“情”行。全文的写作思路非常清晰，简述如下：“秋色、寂寥叹息、失望、迷惘；花之凋零、叶之飘落感伤、苍凉；一模、秋收多愁善感；秋日春光、点亮心灯不再凄伤开朗、昂扬升华主旨。”散文对语言的要求更高，强调形象生动，意蕴丰富。修改后的文章注重了描写的细腻，注重使用修辞，使得文辞更加优美，感受更加深刻。,升格佳作 秋日里的春光 周建龙 秋天几乎是在我还未觉察时，就悄悄地走来了。叶子零落，一地的秋色，迷离了我追求
43、梦想的眼睛；刹那间，天与地弥漫着一股广阔又浓浓的寂寥。,人的心情在这凄凄的秋境中，显得是那样的渺小与无助。毫无准备地，快乐就被吞噬殆尽。一股淡淡的愁绪，才下眉头又涌上心头。或许是对往事的叹息，也许是对现实的失望，抑或是对未来的迷惘。我像一只迷途的羔羊，迷失于枯叶,飘零的路上。在这秋日的旅途中，看花凋零满地的红色，红的是鲜血；看叶飘落一地的枯黄，黄的是沧桑。为什么？为什么生命的循环要如此悲壮？如此触人情绪？如此使人感伤？秋，叶落满地，触目断肠。虽说土地有刚翻过的清香，却依然只是空旷的迷茫，心情也因此而变得苍凉。,现实总是怂人发狂，叫人迷茫。因为快一模考试了，压力当然很大。而如今，在这寂寥的秋色下
44、，似乎不只是压力了，更多的是迷茫和空虚。秋天本应是收获的季节，可不努力，收获的只会是苦果。因此，这秋给人一种压抑、给人一种紧张。于是，我们似乎在一刹那，都变得多愁善感了。或许,这对我们来说，就是人生中的雨季吧！,依旧浑浑噩噩地过着这百无聊赖的日子。直到有一天，阴霾已久的秋色渐渐退去，天地间跳出一抹阳光，照在我的窗前。我才禁不住向窗外看去，却惊讶地发现田地里绿油油的一片，仿佛是黑暗中的一点光亮，刺痛了我的双眼。揉一揉睡意朦胧的眼，晃一晃沉甸甸的脑袋，我仔细看去，原来是小麦苗钻出了地面，油油的青青的嫩芽，在这萧瑟的秋风中是如此的醒目。在那抹儿含有香味的阳光的照耀下，那带着清露的麦芽儿，闪闪发光，恰
45、若一盏盏星星点点的灯，照亮了我那灰色已久的心情。蓦地，我发觉原来秋并不是那么令人凄伤。,看着窗外那一片闪着晶莹露光的嫩绿，我的心情逐渐开朗。或许这才是生活：逆境中总会看到希望，黑暗中总会看到光亮。于是，这才明白了刘禹锡“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝”的独特感受了。是啊，环境的确能改变人的心情。它可以使人焦躁、发怒，也可以令人快乐、满足。因为即使是在寂寥萧瑟的秋日里，也总会有明媚的春光引领我们走出心情的低谷。,秋，是悲？是喜？一切都在于我们的感觉。只有敞开心扉、放开眼量、不停追求，那关不住挡不了的春光，才会在不经意间跳入我们的视线，装点我们的梦想！所以啊，不要逢秋而悲，你看那秋日里的春光正向我们走来！模拟得分内容18+表达19+发展18=55分,
