《第五章电视手法与分镜头稿本2.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《第五章电视手法与分镜头稿本2.ppt（50页珍藏版）》请在三一办公上搜索。
1、5.2.6 长镜头与短镜头,镜头的长度取决于内容的需要和观众领会镜头内容所需要的时间，同时也要考虑到情绪上的延长、转换或停顿所需要的时间，所以镜头长度又有叙述长度和情绪长度之分。观众领会镜头内容的时间，取决于视距的远近、画面的明暗、动作的快慢、造型的繁简等因素。视距较近、光线较亮、动作强烈、形象显著而易于领会的，可采用短镜头，反之就要用较长的镜头。,长镜头（镜头内部蒙太奇）与分切蒙太奇的比较 1.分切蒙太奇的叙事是主观的，长镜头叙事则是客观的；2.分切蒙太奇侧重于剪辑的表达、表现，长镜头侧重于叙事、再现；3.分切蒙太奇强调形象的队列，长镜头重视场面调度和时空连续；4.分切蒙太奇是强制、封闭的叙
2、事，长镜头是非强制的、开放的叙事。,在电视教材中，由于要求学习者要认真领会与掌握镜头画面的内容，因此其平均的镜头长度都比较长。另外，电视教材采用长镜头较多，还在于其说服力要比短镜头强。因为用许多短镜头组成的镜头组，人们往往会怀疑有作假之嫌。电视教材要叙述一些科学的现象，在许多场合采用长镜头，会大大增加可信度和说服力。,5.2.7 空镜头,空镜头，在电影中是指没有人的景物镜头。“空镜头”其实不“空”，只是没有主体物 人，但有和剧情配合的自然景物，如崇山峻岭，湖海江河、蓝天白云、青松翠竹等，能起比喻、象征、抒情、烘托气氛、借物写人等作用。对于电视教材来说，大多情况人并不是主体，而景物却是主体，这种
3、景物(主体)镜头不是空镜头。只是那些没有主体景物的镜头，才是“空镜头”。它在电视教材中也常用来作比喻、象征和抒发感情等。如，用乌云压顶表现反动势力，用大河奔腾和惊涛拍岸表示革命洪流势不可挡，用红旗、火光表示革命力量蓬勃发展。,5.3 蒙太奇艺术手法,5.3.1蒙太奇的含义“蒙太奇”是法语“montage”的译音，原是建筑学上的用语，是“装配”、“构成”的意思，即把各种建筑材料、构件安装装配起来，构成一个完整的建筑物。“蒙太奇”的术语引申到影视创作中，最基本的含义是剪辑和组合的意思。也是影视艺术构成形式和构成方法的总称。前苏联电影大师库里肖夫指出“把动作的各个镜头在一定顺序下连接（装配）成一个完
4、整的艺术作品，这就叫“蒙太奇”。,爱森斯坦认为，将对列镜头组接在一起时，其效果“不是两数之和，而是两数之积”。凭借蒙太奇的作用，电影享有时空的极大自由，甚至可以构成与实际生活中的时间空间并不一致的电影时间和电影空间。蒙太奇可以产生演员动作和摄影机动作之外的第三种动作，从而影响影片的节奏。早在电影问世不久，美国导演格里菲斯就注意到了电影蒙太奇的作用。后来的苏联导演库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论，他们的有关著作对电影创作产生了深远的影响。,蒙太奇原指影像与影像之间的关系而言，有声影片和彩色影片出现之后，在影像与声音（人声、音响、音乐），声音与声音，彩色与彩色，光影
5、与光影之间，蒙太奇的运用又有了更加广阔的天地。蒙太奇的名目众多，迄今尚无明确的文法规范和分类，但电影界一般倾向分为叙事的、抒情的和理性的（包括象征的、对比的和隐喻的）三类。第二次世界大战后，法国电影理论家巴赞对蒙太奇的作用提出异议，认为蒙太奇是把导演的观点强加于观众，限制了影片的多义性，主张运用景深镜头和场面调度连续拍摄的长镜头摄制影片，认为这样才能保持剧情空间的完整性和真正的时间流程。但是蒙太奇的作用是无法否定的，电影艺术家们始终兼用蒙太奇和长镜头的方法从事电影创作。也有人认为长镜头实际上是利用摄影机动作和演员的调度，改变镜头的范围和内容，并称之为“内部蒙太奇”。,有三层意思：1、作为影视反
6、映现实的艺术方法，即独特的形象思维方法，蒙太奇思维和蒙太奇原理。2、作为影视的基本结构手段、叙述方式。包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧。3、作为电影的剪辑或电视的编辑的具体技巧和技法。综上所述，蒙太奇是影视艺术创作中的特殊的叙述方法和表现方法。,法国卢米埃尔兄弟1895年12月28日在巴黎卡普辛路14号“大咖啡馆”里公演了世界上第一部影片，这一天便是世界电影诞生的日子。格里菲斯是公认的第一个使用“蒙太奇”的人（党同伐异）。法国的另一位电影先驱梅里爱把电影从卢米埃尔纯粹纪录现实的“户外摄影”转向拍舞台剧，使电影作品故事化、情节化、戏剧化，开创了“电影戏剧”的新时代。苏联普多
7、夫金和爱森斯坦发展了蒙太奇。创立了“杂耍蒙太奇”，用诸如杂技表演中变换杂耍那样，用艺术的夸张、突出的形式来表达作品所要表达的东西。,战舰波将金号是爱森斯坦的第二部作品，拍摄之初，原本是为了再现并宣扬1905年苏维埃工人革命的始末及理念，但爱森斯坦却将影片浓缩为波将金战舰的反叛及与沙皇军队的对抗上，奠基于五幕剧的古典戏剧结构之上，成就了这部蒙太奇美学的经典之作。影片共分五段：第一段“人与蛆”以战舰上水手工人被迫食用腐肉的不公平待遇埋下反动的伏笔；第二段“但泽港的戏剧”船长处决反对者，引发船员的叛乱，占领船舰；第三段“死者的控诉”趋向暂时的沉静，在哀悼战斗伤亡者的挽歌中，迎向下一段的激烈对抗；第四
8、段“奥德萨阶梯”是影史最经典的片段，波将金战舰上的水手和奥德萨港的百姓结合为庶民的力量，却在阶梯上遭沙皇军队突然的镇压，四处逃窜的民众死伤遍野，其中，婴儿车滑落阶梯的危险画面也成为后人仿效致敬的经典镜头；第五段“与舰队相会”历经暴力和混乱之后，影片在压抑和紧张的气氛中迈向最后的决战与胜利。,在影片战舰波将金号对“敖德萨阶梯”大屠杀的描写中，人们看到了前来镇压的士兵持枪列队整齐向下走，群众四处奔跑逃命，一个个教师、瘸子、母亲、老人等交叉出现；孩子被打死了，母亲抱着孩子向敌人走去；另一个母亲饮弹身亡，婴儿车沿着阶梯颠簸滚下及群众诧异的脸；又有一妇女眼镜被打碎，眼球被打出，瘸子跳下阶梯拼命逃奔。当波
9、将金号上起义的水兵看到敌人如此凶残地屠杀前来支援的群众时，奋起向敌人开炮。这时影片先后插入三只石狮子的特写：伏着的石狮、抬头的石狮、跃起的石狮，三个镜头组接在一起，仿佛石狮在动、在怒吼，从而表现了人民的觉醒与反抗。,5.3.2 蒙太奇的依据,蒙太奇手段的创造与运用源于人类的生活与经验，符合人们观察和认识世界的方法，包括人的视听感受规律和分析、综合、联想、回忆、想象等思维活动及其规律。蒙太奇十分准确地服从一种辩证规律：每个镜头都必须含有能在下一个镜头中找到答案的元素（呼唤或缺席）；观众身上产生的紧张心理（注意或疑问）应当由后续镜头来解决。,镜头的组接无论是以“精神活动”，还是“视觉活动”为基础，
10、蒙太奇的基本条件都是每个镜头必须为下一个镜头作好准备，去触发并左右下一个镜头；而这下一个镜头又能满足答复上一个镜头，或完成动作的结果。廊桥遗梦“离别”一段。蒙太奇的处理重现了人们在环境中随注意力的转移而依次接触视像的内心过程。例如：i、鸟在天上飞。ii、猎人举枪射击。iii、飞鸟被击中后，掉入草从中。,5.3.3 蒙太奇的作用及功能,（一）蒙太奇的作用 1、蒙太奇的构成作用 若干个镜头，经组接，能表达一个完整的意思，产生更丰富的含义。2、创造时空作用 影视中的假定性时间和空间，既可以压缩，也可以延伸。3、声画结合作用 声画有机结合，相互作用产生新的涵义，更深刻、更生动揭示内涵。,选用著名演员莫
11、兹尤辛的某一个没有明显表情的特写镜头，把它与来自其它影片的三个不同镜头接在一起：第一组是莫兹尤辛的特写后面紧接着一张桌子上摆了一盘汤的镜头；第二组是莫兹尤辛的特写接上一个棺材里躺着一个女尸的镜头；第三组是特写后接上一个小女孩在玩狗熊玩具的镜头。之后把这三组镜头放映给一些不知其中奥秘的观众看。观众们对艺术家的“表演”大为赞赏。他们说，他（演员莫兹尤辛）看着那没喝的汤时，表现出沉思的心情；看着那副女尸时，十分沉重悲伤；观察女孩玩耍时表现出轻松愉快的微笑。,普多夫金准备了三个镜头：某人哈哈大笑（近景）还是这个人惊慌失措的近景镜头 一只手持着手枪直指着（近景）按、连接，放映后给观众，造成的印象是“此人
12、是胆小鬼”表现的是怯懦；按、连接放映，给观众造成的感受是“他是有勇气的人”表现的是勇敢。,（二）蒙太奇的艺术功能,选择、概括和集中。引导注意力，激发联想。创造独特的影视时空。形成不同的节奏。组织、综合各种元素。表达寓意，创造意境，创造思想。,人们以平静的心情观察周围的活动时，注意力的转移是以缓慢、悠闲的速度进行的，相应的镜头转换的速度就舒缓一些（镜头的长度相应的长一些）；在观察激烈运动或碰到激动人心的事件时，人们反映的节奏就大大加强，相应地也就采用短镜头快切。人们思维过程凭借已有的经验，往往能把看到的东西有机地结合起来进行分析、综合、加以联想，形成概念，这也是人的一种天性和本能。听到救火车的警
13、报声，联想到那里发生了火灾；站在起重机下，联想到不安全而产生惧怕感等等。又如，把“海湾，少女悠闲地畅游”的画面与“鲨鱼遨游过来”的画面相接，产生了“危险”的暗示。,5.3.4 镜头组接的蒙太奇形式,（一）叙述蒙太奇（叙事性蒙太奇）用来讲述故事，交待情节的蒙太奇。这些镜头按照逻辑或时间顺序组合在一起，每个镜头都含有事态性的内容，其作用是从戏剧角度（戏剧元素在一种因果关系下展示）和心理角度（观众对剧情的理解）去推动剧情的发展。,1、连续式（顺序式蒙太奇）（1）前进式结构从远景逐渐进行到特写的组接。先用全景建立动作的总体面貌，再用中、近景强调动作的实际意义。（2）后退式结构从特写逐渐到远景的镜头。特
14、写：一只戴手套的手把钥匙插入匙孔 中景：一个蒙面人打开房门 全景：几个黑影窜进门去,（3）环型结构-是前进式和后退式的复合体其基本形式是：全景中景近景特写近景全景，景别的变化可根据内容的需要做一些急剧跳跃处理。（4）片断式结构-选取一个完整运动过程的几个主要片断组接起来。飞机降落 领导人走出舱门招手示意 欢迎的人群 与前来欢迎的人握手,2、平行式（并列式蒙太奇）两条或两条以上的情节线索交错叙述，把不同空间同时发生的事件相对完整地交替表现（1）展示同一事件的广泛影响和广阔的空间面。如运动会上，把投掷、田径、球类的镜头交错表现。（2）表现一种相互关系，把相互有一定关系的两个形象组接在一起。（3）强
15、调戏剧性效果，把有冲突性的两条线索平行交叉编辑。,3、交叉式蒙太奇 把不同空间同时发生的事件根据节奏需要片段式地交替表现。由平行蒙太奇发展而来，是平行动作或场景的迅速交替，表现两条以上的具有因果或呼应关系的情节线索交叉，加剧冲突、制造悬念。例如：电影南征北战中敌我双方为争夺一个山头阵地而在山的两侧进行急行军的场面。,4、重复式（复合叙述蒙太奇）前面出现过的镜头（画面声音）或其他视听元素在后面重复出现，造成前后呼应，反复强调的效果。代表主题思想的某一构成元素在镜头变换中反复出现，起到强调作用。5、积累蒙太奇将一系列性质相同的或相近的镜头连在一起。,（二）表现蒙太奇1、对比式蒙太奇把两种截然相反的
16、内容并列在一起，利用冲突因素造成强烈的对比，产生寓意效果。（1）阐述思想 利用矛盾和差异，例如：贫与富、大与小、新与旧、强与弱、先进与落后等。（2）突出形象 通过两种形象的对比，使某一形象更加鲜明、突出。（3）强调差异 通过两种对立因素的对列，使两者的差异更加明显，从而造成视觉震惊感。,把两种相互对立又相互关联的内容组织在一个整体里，通过内容的撞击显示出某种思想意义。例如，表现百万军民万众一心抗洪救灾的专题，把几十天来在抗洪现场拍摄下来的军民团结，高度组织严防死守的各种镜头、解放军官兵抢救灾民的镜头、医疗队送医送药抗洪防疫的镜头与历史上洪水灾害造成的惨状、大灾大疫流行的资料、数字加以对比。以对
17、比的方式形成总体结构，来说明在社会主义制度下，在中国共产党领导下，把灾害的损失减小到最低程度这样一个思想意义。,2、比喻式蒙太奇 把两个相关联的镜头并列，以此喻比，用具体形象比喻抽象观念和思想。是通过两种视觉形象的对列形成。例如：一个反映工厂改革的专题：在喷水池边接受采访，“把工人的积极性调动起来了”时，镜头切到水池的水柱喷出来，一股股交汇在一起。,3、错觉式蒙太奇 首先是故意使观众猜想到情节的必然发展，但是，在关键时刻，忽然来一个180度转弯，下边接上的，竟不是人们预料中的镜头。例如，卓别林在1917年拍摄的影片移民中的一个场面：一艘摇摆得很厉害的船，所有的旅客都晕船了，他们用手扪住嘴，蹒跚
18、地走向船边。接着，观众看见一个人背着大家，头朝下吊在船栏上，双脚乱踢。于是，观众以为他正在呕吐。忽然，他站直了身子，转过身来，原来他用手杖钓起一条大鱼。,4、心理蒙太奇(联想蒙太奇）,人物心理描写的重要手段,它通过画面镜头组接或声画有机结合,形象生动地展示出人物的内心世界,常用于表现人物的梦境、回忆、闪念,幻觉、遐想、思索等精神活动。这种蒙太奇在剪接技巧上多用交叉穿插等手怯,其特点是画面和声音形象的片断性、叙述的不连贯性和节奏的跳跃性,声画形象带有剧中人强烈的主观性。,蒙太奇的艺术功能也是构成蒙太奇的造型元素、表意元素、链接元素的组合而产生的系统结构功能。主要表现为八个方面：1、构成整合 2、
19、创造运动 3、再造时空 4、营造气氛 5、调控节奏 6、诱发想象 7、升华主题 8、展示风格,5.4 镜头的组接 就是把单个的镜头依据一定的规律（人们的视觉特点、思维逻辑等）和目的（如创作者的表现意图等）组接在一起，形成具有一定含义和内容完整的电视节目。把不同内容的镜头画面，选择两者恰到好处的地方，相互连接起来，构成一个完整的动作或概念，从而保持视觉上的流畅和情绪上的连贯。,5.4.1 镜头的组接原则,（一）镜头的组接要合乎逻辑。依事件发展的时间顺序、空间关系和事物之间的相关性去结构镜头。1、因果关系 甲举枪射击（动作）乙中弹倒地（结果）联想：甲开枪打倒了乙。乙中弹，两眼惊恐地看着某处，倒地（
20、结果）甲举这枪，枪口还冒着烟（动作）联想：乙被甲开枪打倒在地。,2、并列关系通过镜头组接并列表现两条或两条以上的情节线索，揭示诸多现象之间的联系，既省去多余的过程、时间和篇幅，加快节奏，渲染气氛，又有助表现事物的广度和深度，增加信息量。如：春节到了，各地方用不同的方式庆祝：,3、对应关系如体育比赛、文艺表演等活动，既有场上、台上的运动员、演员，也有场下、台下的观众，他们形成一种对应关系。台上演到精彩处，台下掌声、笑声四起。4、对比关系通过镜头（场面、段落）之间在内容或形式上的强烈对比，来制造出对比合成的意义效果。如祝福结尾部分：鲁四老爷家点灯放炮辞旧迎新，接下来一个场景则是祥林嫂孤苦伶仃走在风
21、雨交加的荒地上,（二）遵循镜头调动的轴线规律 镜头语言来描述被摄主体，总是先将一个完整动作在时空上分解，然后通过片段组合连接的方法来反映，所以，在屏幕上，主体的运动在空间上会出现跳跃感。如果将不同侧面拍摄的画面组接在一起，屏幕上主体运动的方向还会出现混乱。,轴线 是指被摄主体运动（包括位移、视线运动）或交流所形成的一条假想线。它是制约摄像机水平拍摄方向的界线。轴线可以是直线，也可以是曲线。轴线规律：规定在用分切镜头拍摄同一场面的相同主体时，摄影的总方向必须限制在轴线的同一侧（如是直线则各拍摄点应在这条线的同一侧的180度以内）。,轴线：被摄主体的朝向、运动方向、运动轨迹和两个以上静态主体每两者
22、之间联系构成的一条假想的线。运动轴线 方向轴线 关系轴线,1、运动轴线，也叫动作轴线。例如有一辆行驶中的汽车，我们根据它的运动方向，在其运动轴线一侧180度的范围内设置机位拍摄。3、4、5号机拍出来的画面中，汽车总的来说是向右行驶，1、2号机（中性）是驶来或驶离，能保证主体的运动方向是一致的。,车,车,1,5,4,3,2,“越轴”拍摄出现“跳轴”镜头，组接后会产生方向性错误。,车,1,3,2,越轴拍摄，导致画面中主体位置、方向的混乱。,以上机位如按【1】、【2】、【3】、【4】、【5】的顺序组接，各镜头中人物数量构成了3、3、1、2、3的关系。,用两个镜头的连接表现一个连贯动作时，上下镜头主体
23、的运动方向和速度要保持均匀一致。,2、方位轴线 是由静止的单一主体到它对面支点间的垂直线。以人来说。则是处于相对静止状态的人直视时的视线与其所看到的物体之间构成的轴线。,1,2,1号机拍下的人物面向右，而2号机拍下的人物面向左，产生的效果是人物一会面向右，一会面向左。,同一主体从明显的相反方向去拍摄，组接时主体处于相反的画面区域,3、关系轴线通常由画面人物之间的交流（对话、对视等）线构成。主体越多，轴线也越多。是依据两个人头部之间的交流线设定。与人物各自的视线方向无关。,在拍摄时，注意不要使自己跨过那条“轴线”。这样，就容易使看的人认清所有被摄人物的位置关系。,在180内设置机位,镜头应带有主观参与意识在介绍完关系后，就应及时转到“过肩镜头、近景”（主观镜头、交叉拍摄）长时间在轴线垂直点上设置机位就缺少参与意识。,1,2,跳轴镜头,关系轴线,拍摄一场对话，通常可以设置三个机位，这三个机位构成了一个底边与关系轴线相平行的三角形。在关系轴线两侧各有一个三角形，拍摄时可以使用其中任何一侧的三角形布置机位，但只能选用一侧，不能超越关系线到另一侧去拍摄。,
