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1、第二章,盛唐诗人群体,参考书目,1、王维王右丞集笺注，上海古籍出版社1984年。2、孟浩然孟浩然集，上海古籍出版社1982年。3、刘开扬编注高适集编年笺注，中华书局1981年。4、陈铁民、侯忠义校注岑参集校注，上海古籍出版社1981年。,精读作品,王维：使至塞上送元二使安西 山居秋暝渭川田家 鹿柴孟浩然：临洞庭湖赠张丞相 过故人庄王昌龄：出塞（秦时明月汉时关）芙蓉楼送辛渐王瀚：凉州词崔颢：黄鹤楼高适：燕歌行 别董大岑参：白雪歌走马川行王之涣：登鹳雀楼凉州词（黄河远上白云间）,第一节,张九龄及盛唐前期诗人,盛唐气象,袁行霈：所谓“盛唐气象”，着眼于盛唐诗歌给人的总体印象，诗歌的时代风格、时代精神
2、：博大、雄浑、深远、超逸；充沛的活力、创造的愉悦、崭新的体验，以及通过意象的运用、意境的呈现、性情和声色的结合而形成的新的美感这一切合起来就成为盛唐诗歌与其他时期的诗歌相区别的特色。（盛唐诗歌与盛唐气象）殷璠河岳英灵集：“开元十五年后，声律风骨始备。”,王湾次北固山下,客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何由达，归雁洛阳边。,情感明朗，气象壮阔。,张说,与苏颋并称为“燕许大手笔”。“当朝师表，一代文宗”。邺都引具有盛唐七古情韵。五言绝句蜀道后期也非常著名。,蜀道后期,客心争日月，来往预期程。秋风不相待，先至洛阳城。,以“争”字为全篇诗眼，表现自己归心之切
3、、后期之恨。,张九龄,张九龄在唐诗发展过程中的地位：他是一个好文的宰相，对于形成盛唐诗坛的彬彬之盛的局面，起了很大的作用。他以简约清淡之笔扭转齐梁之浮艳。,胡应麟诗薮：“唐初承袭梁隋，陈子昂独开大雅之源，张子寿首创清淡之派。盛唐继起者孟浩然、王维、储光羲、常建、韦应物，本曲江之清淡而卷以风神者也。高适、岑参、王昌龄、李颀、孟云卿，本子昂古雅而加以气骨者也。”,张九龄,感遇十二首都是托兴讽谏之作。,兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。欣欣此生意，自尔为佳节。谁知林栖者，闻风坐相悦？草木有本心，何求美人折！,以春兰、秋桂比喻自己坚贞、清高的品德，抒发洁身自好、孤芳自赏的情怀。,张九龄望月怀远,海上生明月，天涯
4、共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。,海上生明月,天涯共此时.,张九龄望月怀远,怀恋相思之情，真挚浓郁，而又淡雅明朗。,贺知章,为人放诞嗜酒，善草隶，自号“四明狂客”。绝句写得十分清新。,回乡偶书少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰，儿童相见不相识，笑问客从何处来。离别家乡岁月多，近来人事半消磨。唯有门前镜明水，春风不改旧时波。,咏柳 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。,儿童相见不相识，笑问客从何处来。贺知章回乡偶书,王瀚,王瀚狂放不羁的行为心态，在唐代士人中具有典型性。其代表作凉州词。,凉州词王翰葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上
5、催.醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回.,以豪饮旷达写征战，连珠丽词中蕴含着清刚顿挫之气，极为劲健。,盛唐山水田园诗派,盛唐山水田园诗派,山水田园诗兴盛的原因,社会安定，经济繁荣，为文人提供了漫游山水和隐居田园的物质条件。佛、道的兴盛和知识分子漫游隐逸的风气是文人描写山水田园的直接原因。文学自身发展的结果。,先秦时代，诗经、楚辞出现大量描写山水景物的诗句，但没有把山水风光作为独立的审美对象加以描写，而是作为劳动生活的背景或比兴的媒介。建安时期，出现第一首完整的山水诗曹操的观沧海，描绘了山、海、秋色壮美景象。但这时期山水田园并没有成为诗歌专门描写的题材之一，而是局限于个别的片段与篇章。山水诗和田园诗
6、的兴起和发展是在魏晋南北朝时期。,魏晋时，“天下多故，名士少有全者”，不少文人啸咏山林，隐逸之风遂兴，东晋陶渊明归隐田园，用朴素自然的语言歌咏田园风光与农家生活，在诗歌中开辟了一块艺术新天地，宣告了田园诗的诞生。,“宋初文咏，体有因革，庄老告退，而山水方滋。”随着魏晋玄学的兴起，文人们受老庄思想的影响，由崇尚清谈走向爱好山水，希企通过观赏自然来领略玄理，从而使描写自然为主的山水诗逐渐代替了玄言诗。谢灵运由于政治上的失意，优游于山水之间，成为第一个大量写作山水诗的诗人，从此确立了山水诗在文学史上的地位。此后，经过南朝诗人谢朓等人的努力，山水诗得到进一步发展，以其清新、秀丽的风格与边塞、宫怨等其他
7、题材的诗歌相区别。,初唐王绩在雕琢浮艳的六朝余风之外独树一帜，朴素、清新的田园诗成为唐山水田园诗派的先驱。至盛唐，以王维、孟浩然为代表的一大批诗人继承陶渊明田园诗、谢灵运山水诗的传统并融会了两家的特点，从而形成了山水田园诗派，并达到文学史上的颠峰状态。,盛唐山水田园诗派的创作特点,题材：多青山白云、幽人隐士，表现出一种回归自然、向往闲逸的思想。风格：大多偏于恬静雅淡，富于阴柔之美。形式：长于五言，多五古、五律、五绝。,孟浩然,孟浩然的生平思想,孟浩然（689740），襄州襄阳人。出身于一个薄有恒产的诗书家庭。40岁前后为界，由隐居求仕而真隐。,孟浩然的生平思想,1、青壮年隐居与漫游时期。早年在
8、家乡隐居读书，曾一度隐居在附近的鹿门山，为应举入仕作准备。2535岁期间，便漫游了长江流域。为排遣仕进失意的苦闷，开始吴越漫游。在武昌时与李白相识，李白写下黄鹤楼送孟浩然之广陵。,古襄阳城,三国名士司马徽隐居处,建峰寺,鹿门山,孟浩然的生平思想,2、赴京应举时期。728年，到长安参加进士考试，应举落第。在长安与诸名流联句赋诗，“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”。,孟浩然的生平思想,新唐书孟浩然传载：“维私邀入内署，俄而玄宗至，浩然匿床下，维以实对。帝喜曰：朕闻其人而未见也，何惧而匿床下？诏浩然出，帝问其诗，浩然再拜，自诵所为。至不才明主弃之句，帝曰：卿不求仕，而朕未尝弃卿，奈何诬我？因放还。”,孟浩然
9、的生平思想,归故园作 北阙休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏。白发催年老，青阳逼岁除。永怀愁不寐，松月夜窗虚。,孟浩然的生平思想,3、晚年漫游隐居时期。,新唐书孟浩然传采访使韩朝宗偕至京师，欲荐诸朝。会故人至，剧饮欢甚，或曰：君与韩公有期。浩然叱曰：业已饮，遑恤他！卒不赴，辞行，浩然不悔也。,孟浩然的生平思想,3、晚年漫游隐居时期。,漫游吴越，历时四年之久。入张九龄幕府一年多，后潜心归隐。740年，“疾疹发背”，因“食鲜疾动”，辞世。,王维襄阳行吟图“状颀而长，峭而瘦，衣白袍”。“骨貌淑清，风神散朗”。李白赠孟浩然：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事
10、君。高山安可仰，徒此揖清芬。”,杜甫遣兴其五：“吾怜孟浩然，短褐即长夜。赋诗何必多，往往凌鲍谢。”解闷十二首其六云：“复忆襄阳孟浩然，清诗句句尽堪传。”王维作哭孟浩然、“浩然亭”。,闻一多唐诗杂论孟浩然：“隐居本是那时代普遍的倾向，但在旁人仅仅是一个期望，至多也只是点暂时的调济或过期的赔偿，在孟浩然却一个完完整整的事实。”“唐代的士子都是登第狂，独浩然超然物外，而晚唐的士子因为政治不明，更多落第机会，往往爱拿孟浩然来遮羞，于是编造浩然大内诵诗遭黜的谣言，竟把这位心怀澹泊的风流雅士变成了东方名利场中的唐吉诃德，这是自有诗人以来少有受到的侮辱和诬蔑。”,孟浩然的思想中，确有向往隐逸的一面，但从他的
11、诗中也可以看出他有着强烈进入仕途或者济时用世的强烈愿望。所以他的一生实际是在隐与仕的矛盾中度过的。,二、孟浩然的诗歌创作李景白孟浩然诗集校注（巴蜀书社1988年版）,1、行旅山水诗。,孟浩然诗歌创作的题材内容,临洞庭湖赠张丞相宿建德江,临洞庭湖赠张丞相八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。,这是一首请求引荐的干谒诗。它以观湖起兴，寄托了自己不甘隐居、迫切求仕的心情。首联总写洞庭湖。颔联分写洞庭湖。上句用宽广的平面衬托湖的浩阔。下句用窄小的立体反映湖的气势。颈联、尾联抒情，表明请张丞相汲引之意。,艺术特点：写景气势磅礡，雄浑壮美。杜甫登岳
12、阳楼“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”抒情委婉含蓄。,宿建德江,移舟泊烟渚日暮客愁新野旷天低树江清月近人,宿建德江,以江上暮景的描写衬托乡愁，疏淡而略显空寂。,用字精炼准确，景中寓情，淡中有味。,2、田园诗。,孟浩然诗歌创作的题材内容,过故人庄、夏日南亭怀辛大,故人具鸡黍，邀我至田家。,绿树村边合，青山郭外斜。,赴约途中所见到的“故人庄”,开轩面场圃，把酒话桑麻。,与故人饮宴交谈的情况,待到重阳日，还来就菊花。,告别的情景,表现了诗人对自然、对田园生活的热爱和向往，也表现了他对朋友间真挚友谊的赞美。,夏日南亭怀辛大,山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，
13、恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。,孟浩然诗歌的风格特征,意境浑融完整。以冲淡为主调，境界清淡恬远。多为五古和五律，篇幅大都比较短。,闻一多：“真孟浩然不是将诗紧紧地筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均地分散在全篇之中，淡到看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。”,沈德潜：“语淡而味终不薄”胡震亨：“孟浩然诗祖建安、宗渊明，冲淡中有壮逸之气”。苏轼：“韵高而才短，如造内法酒手而终无材料。”,孟浩然诗歌的风格特征,北山白云里，隐者自怡悦。相望试登高，心随雁飞灭。愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，平沙渡头歇。天边树若荠，江畔舟如月。何当载酒来，共醉重阳节。秋登兰山寄张五,春晓,春眠不觉晓 处处闻啼
14、鸟夜来风雨声 花落知多少,王维的诗歌创作,隋唐五代文学,文学院 刘文兰,王维的生平思想,王维（701761），字摩诘。祖籍太原祁。出身于官僚地主家庭。其母亲崔氏，笃信佛教。王维是一个多才多艺的人。首创水墨山水画。精通音乐。旧唐书文苑传：“人有得奏乐图，不知其名。维视之曰：霓裳第三叠第一拍也。好事者集乐工按之，一无差，咸服其精思。”,王维的生平思想,大致以40岁为界分为前后两期。他生活的前期，思想积极进取，是一个热衷于政治、奋发有为的人。维与弟缙均为早熟的才子。新唐书本传：“九岁知属辞，与弟缙齐名，资孝友。”太平广记引集异记：“年未弱冠，文章得名。性闲音律，妙能琵琶，游历诸贵之间，尤为岐王所重。
15、”721年，中进士。被任命为太乐丞。后被贬为济州司仓参军。,王维的生平思想,734年，回到长安。写上张令公，请求张九龄援引，担任右拾遗。作献始兴公：“宁栖野树林，宁饮涧水流；不用食梁肉，崎岖见王侯。鄙哉匹夫节，布褐将白头。任智诚则短，守仁固其优。侧闻大君子，安问党与仇。所不卖公器，动为苍生谋。贱子跪自陈，可为帐下不？感激有公议，曲私非所求！”,王维的生平思想,736年，张九龄罢相。王维写寄荆州张丞相：“所思竟何在？怅望深荆门。举世无相识，终身思旧恩。方将与农圃，艺植老丘园。目尽南飞雁，何由寄一言！”737年秋天，以监察御史的身份出使塞上。,王维的生平思想,740年，王维迁殿中侍御史，知南选。,
16、王维的生平思想,后期开始过一种亦官亦隐的生活。741年到744年三四年间，他曾先隐居在长安附近的终南山。以后又在辋川别墅隐居，“浮舟往来，弹琴赋诗，啸咏终日”。隐居使他洁身自好，创作出了大量的意境幽美的山水田园诗。如渭川田家、终南山、山居秋暝、新晴野望、辋川集 辋川闲居赠裴秀才迪等。,王维的生平思想,安史之乱爆发，被叛军俘虏。作凝碧池诗：“万户伤心生野烟，百官何日再朝天。秋槐叶落空宫里，凝碧池头奏管弦。”官至尚书右丞。酬张少府：“晚年惟好静，万事不关心。”茕独无偶，暮年无子，旧唐书王维传：“在京师，日饭十数名僧，以玄谈为乐。斋中无所有，唯茶铛、药臼、经案、绳床而巳。退朝之后，焚香独坐，以禅诵为
17、事。”,王维的生平思想,总之，王维生活的后期过的是一种亦官亦隐的生活，思想比较消极。,王维的诗歌创作,诗歌现存400多首。清赵殿成王右丞集笺注二十八卷，中华书局1961年本。陈铁民王维集校注十二卷，中华书局本。,王维的诗歌创作,他的诗歌创作也大致以张九龄罢相为分界，分为前后两期。前期思想积极进取，有政治热情，主要是写了一些意气豪迈慷慨激昂的游侠边塞诗,风格雄浑博大。后期亦官亦隐，思想转为消沉，主要是创作了大量的山水田园诗,风格幽邃空静，多禅气。,游侠边塞诗,大都具有慷慨激昂的情调，洋溢着壮大明朗的情思和气势，表现了那个时代人们的英雄气概和爱国热情，同时也表现了诗人前期积极进取的精神。王维的游侠
18、诗可以少年行四首为代表，边塞诗主要有老将行、观猎、使至塞上、陇西行等。,游侠边塞诗,少年行其一：“新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。”少年行其二：出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。,观猎,风劲角弓鸣 将军猎渭城草枯鹰眼疾 雪尽马蹄轻忽过新丰市 还归细柳营回看射雕处 千里暮云平,描写一位将军冬季在郊外的一次狩猎活动，歌颂他的勇武精神。前两联为一层写出猎。后两联转写狩猎归来。,清沈德潜唐诗别裁集：“章法、句法、字法俱臻绝顶。”起承转合，应用自如，章法极尽其妙。就句法而言，用典浑化无迹，写景俱能传情。遣词用字准确锤炼，字字传神、精练，这是字
19、法之妙。,清施补华岘佣说诗：“起处须有崚嶒之势，收处须完骨之力，则中二联愈形警策。如摩诘风劲角弓鸣，将军猎渭城倒戟而入笔势轩昂。草枯一联，正写猎字，愈有精神。忽过二句，写猎后光景，题分已足。收处做回顾之笔，兜裹全篇，恰于起笔倒入着相照应，最为整密可法。”顾小谢唐诗消夏录：“全是形容一快字，耳后生风，鼻端火出，鹰飞兔走，蹄响弓鸣，真有瞬息千里之势。”,使至塞上,单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入吴天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。,“单车欲问边，属国过居延。”写自己轻车出使，去慰问辽远的边疆。“征蓬出汉塞，归雁入胡天。”以“征蓬”、“归雁”自比，概括自己出发后深入边塞的
20、辽阔行程。“大漠孤烟直，长河落日圆。”进一步刻画沙漠中所见到的典型景物，写景奇丽壮观，画面开阔，意境雄浑。,宋陆佃埤雅：“古之烽火用狼粪，取其烟直而聚，虽风吹之不斜。”红楼梦第四十八回：“大漠孤烟直，长河落日圆。想来烟如何直？日自然是圆的。这直字似无理，圆字似太俗。合上书一想，倒象是见了这景的。再说找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。”：“据我看来，诗的好处，有口里说不出来的意思，想去却是逼真的；又似乎无理的，想去竟是有情有理的。”,主题思想：通过描写出使塞上的所见所闻，勾勒出了祖国边疆的壮丽风光，表示了对守卫边塞的唐军将士的崇敬，洋溢着诗人慷慨激昂的爱国热情。,艺术特点：善于选择典型景物进
21、行描写，画面开阔，意境雄浑。语言朴素自然，比喻通俗生动。结尾“含不尽之意见于言外”。,山水田园诗,田园诗，如渭川田家、新晴野望、等，主要是描写农村生活的纯朴美好，抒发自己的归隐之情。山水诗，如山居秋暝、终南山、汉江临眺等，主要是描写山水景物，借景抒情。辋川集中的一些小诗，如鸟鸣磵、鹿柴、竹里馆、辛夷坞等，主要是描写一种幽冷、寂静的境界，是禅宗思想的艺术体现，情调比较低沉。,斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄立，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。,渭川田家,前八句写诗人所见到的田园景象，象一幅怡然自乐的田家晚归图。最后两句抒发感慨。,主题思想：以一
22、“归”字为眼，通过对夕阳西下时田园中牧童、农夫回家时和乐景象的描绘，映衬了官场的险恶和自己混迹官场的孤单与苦闷，从而抒发了急欲归隐田园的心情。,艺术特点：写景和抒情，前后照应，浑然一体。运用真率自然的白描手法，写景自然清新，诗意盎然。,山居秋暝,空山新雨后 天气晚来秋明月松间照 清泉石上流竹喧归浣女 莲动下渔舟随意春芳歇 王孙自可留,山居秋暝,王维山水诗的名作、“诗中有画”的代表,“空山新雨后，天气晚来秋。”首先点明地点和时间。总写山的秋色，同时点出山居的幽静、空旷、恬适之美。“明月松间照，清泉石上流。”写景。有空中之景，有地面之景，有色彩，有声音，有静景，有动景，表现出一种幽静之美。“竹喧归
23、浣女，莲动下渔舟。”既是写景，也是叙事。,中间两联一层，都是写景，但各有侧重。三四两句侧重写物，以物芳而明志洁。五六两句侧重写人,以人和而望政通。,“随意春芳谢，王孙自可留。”直接抒情。化用楚辞里的典故。楚辞招隐士：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”、“王孙兮归来，山中不可以久留。”王维反其意而用之。,主题思想：通过对山居生活和景物的描写，表现了诗人高洁的情怀和对理想境界的追求，抒发了诗人的隐逸之情。,艺术特点：运用比兴手法，通过对山中景物的描绘而寄托自己的情志和理想。静动结合，互为衬托，突出了环境和心境的幽静。诗歌有层次有立体感。,中间两联为写景佳句，笔法错综，极尽变化。颔联：写物。上句月光抚
24、松，由远而近；下句泉流石上，由近而远。颈联：写人。上句喧笑，由隐而显；下句渔舟，由显而隐。颔联，上见下闻，上静下动；颈联，上闻下见，上动下静。将高下、远近、隐显、动静、色彩与声响交织在一起，构成了一幅完整而又幽美恬静的艺术画面，达到了诗中有画的境界。,鹿柴,空山不见人但闻人语响返景入深林复照青苔上,通过对鹿柴及其周围景物的描写，表现出深山密林中傍晚幽静而美好的景色，流露出诗人内心的孤独和对远离尘世的空寂境界的追求。,静美。一二两句极写空山静寂，通过视听、动静交错结合的方法，体现山中的空寂幽静：空谷传音反衬出空山的幽静。空谷传音，愈见空谷之空；空山人语，愈见空山之寂。寂而无人，语而不见，更显孤清
25、寒凉。,三、四两句着重以视觉的感受来显示山中的静。环境的幽暗与静往往是容易连在一起的。一二句用有声反衬空寂，三四句以光亮反衬幽暗，声光色影，明暗浓淡，都渲染出一种凄美冷寂的氛围。视听视，与此相关的是静动静，先以空寂写静，继以人声写静，再以斜阳、青苔之色写静。,终南山太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。,“太乙近天都，连山到海隅。”用夸张手法描写遥望终南山所见的总体轮廓。“白云回望合，青霭入看无。”写近景。烟云变换，移步换形，难状之景清晰可见。“分墅中峰变，阴晴众壑殊。”高度概括，写终南山全景。“欲投人处宿，隔水问樵夫。”引进人物，以小
26、衬大，反衬山之高大。,艺术分析：充分利用空间关系的照应和微妙的变化，以营造空幻虚渺的情境。诗从终南山太乙峰落笔，总览全山，俯瞰千里之远，继尔由远及近，由山外进入山中，不久又从山阴到山阳，最后是由山水到樵夫，极尽变化之能事，貌实而虚。对瞬间闪灭的光的动态变化特别敏感，他又特别喜欢和擅长在诗中表现光的玄幻迷离美。恢弘雄浑，气象万千。,汉江临眺楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。,写气势空阔而雄伟的汉江山川景色，也是王维融画法入诗的典型代表作品。“楚塞三湘接，荆门九派通。”先勾勒汉江的雄浑壮阔的景色作为画幅的背景。“江流天地外，山色有无中。
27、”再以山光水色作画幅的远景。“郡邑浮前浦，波澜动远空。”再写眼前波澜壮阔之景。“襄阳好风日，留醉与山翁。”尾联抒情。,用墨极淡却给人以壮丽、雄伟、新奇的感觉。王世贞：“诗家俊语，却入画三昧。”疏密相间，远近相映，以形写意，轻笔淡墨，注意空间构图，是以画法入诗的典型代表。,其他题材的诗,王维的诗歌除了游侠边塞诗和山水田园诗以外，还有一些政治感遇诗和赠别朋友、抒写相思、离愁、闺怨的抒情绝句。,送沈子福归江东,杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。惟有相思似春色，江南江北送君归。,前两句写景。为送别勾画了一个明朗清新的环境。这样一来，送别的气氛就不是伤悲，而是轻快明朗的。后两句转入抒情，用最能表达感情的事
28、和语言入诗。,明李东阳麓堂诗话：“作诗不可以意徇辞，而须以辞达意。辞能达意，可歌可咏，则可以传。王摩诘阳关无故人之句，盛唐以前所未道。此辞一出，一时传诵不足，至为三叠歌之。后之咏别者，千言万语，殆不能出其意之外。必如是方可谓之达耳。”,九月九日忆山东兄弟,独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。,杂诗其二,君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？,相思,红豆生南国，春来发几枝？劝君多采撷，此物最相思。,王维山水田园诗的艺术特点,1、他的山水田园诗最突出的特色是“诗中有画”。苏轼东坡志林书摩诘蓝田烟雨图：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”所谓“诗中有
29、画”，是说他的诗能有成效地将色彩、线条、构图等本来属于绘画艺术的表现形式，全面地融绘入诗，使他的诗具有格外鲜明的色彩美、线条美、构图美，有很强的空间感和立体感，取得了写意的水彩画和水墨画的效果，达到了诗情与画意的融合无间。,王维山水田园诗的艺术特点,1、他的山水田园诗最突出的特色是“诗中有画”。,构图美。送綦毋潜落第还乡：“远树带行客，孤城当落晖。”前人曾评曰：“带字当字极佳，非得画中三昧者，不能下此二字。”使至塞上：“大漠孤烟直，长河落日圆。”,王维山水田园诗的艺术特点,1、他的山水田园诗最突出的特色是“诗中有画”。,构图美。常常将个别的景象，统一在一种意境之下，以传达某种思虑和意念。如渭川
30、田家、山居秋暝。,王维山水田园诗的艺术特点,1、他的山水田园诗最突出的特色是“诗中有画”。,（2）色彩美。善于将各种色彩、光线和谐地配合，使之彼此对照映衬，逼真生动地表现自然界的形形色色，组成完整和谐的画面。,王维山水田园诗的艺术特点,1、他的山水田园诗最突出的特色是“诗中有画”。,（2）色彩美。如积雨辋川庄作：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”辋川别业：“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃。”鹿柴：反景入森林，复照青苔上。鸟鸣涧：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”竹里馆：“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。”,山中,荆溪白石出，天寒红叶稀。山路原无雨，空翠湿人衣
31、。,以一片空濛的山岚翠色为背景，突出的点染了清溪、白石、红叶，他们互相映衬，构成一幅远近有致、色彩鲜丽、富于实感的水彩画。,王维山水田园诗的艺术特点,1、他的山水田园诗最突出的特色是“诗中有画”。,（2）色彩美。“日落江湖白，潮来天地青。”（送邢桂州）“坐看苍苔色，欲上人衣来。”（书事）“泉声咽危石，日色冷青松。”（过香积寺）,王维山水田园诗的艺术特点,1、他的山水田园诗最突出的特色是“诗中有画”。,（3）层次美。善于表现景物之间的层次感,王维山水田园诗的艺术特点,1、他的山水田园诗最突出的特色是“诗中有画”。,（3）层次美。山居秋暝：“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。”新晴野
32、望：“白水明田外，碧峰出山后。”终南山、汉江临眺田园乐：“山下孤烟远村，天边独树高原。”,王维山水田园诗的艺术特点,1、他的山水田园诗最突出的特色是“诗中有画”。,（4）线条美。使至塞上：“大漠孤烟直，长河落日圆。”直的孤烟，圆的落日，横贯大漠边缘的地平线，蜿蜒曲折的长河。四种不同的线条，勾画出雄浑壮阔的塞上风光。,王维山水田园诗的艺术特点,2、注重音响处理，使诗歌具有音乐美。,（1）善于捕捉一般人难以察觉的大自然的音响、声音。“人闲桂花落，夜静春山空”（鸟鸣涧）“雨中山果落，灯下草虫鸣”（秋夜独坐）“兴阑啼鸟换，坐久落花多。”（从岐王过杨氏别业应教）,王维山水田园诗的艺术特点,2、注重音响处
33、理，使诗歌具有音乐美。,（2）声响与画面结合，形成有声有色的胜境。“万壑树参天，千山响杜鹃”“寒山转苍翠，秋水日潺湲”“明月松间照，清泉石上流”“月出惊山鸟，时鸣春涧中”“泉声咽危石，日色冷青松”,王维山水田园诗的艺术特点,2、注重音响处理，使诗歌具有音乐美。,（3）以动衬静“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”（鸟鸣涧）“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。”（山居秋暝）“空山不见人，但闻人语响。”（鹿柴）,王维山水田园诗的艺术特点,3、以禅入诗，富于禅意与禅趣。,文学挖掘的是自然和人生的美，禅学追求的是泯灭意志的空寂，但诗和禅都重视敏锐的内心体验，都追求象外之象，
34、言外之意，故而脉络相通。他把佛教禅宗所追求的静寂之境转化为诗歌境界，达到了诗境与禅境的合一。,王维山水田园诗的艺术特点,3、以禅入诗，富于禅意与禅趣。,以禅入诗在王维诗中具体表现为两点：表现恬淡的心境和超然出尘的情志。终南别业：“行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。”流露出一种恬淡随缘的心境。辛夷坞,辛夷坞,木末芙蓉花 山中发红萼涧户寂无人 纷纷开且落,“读之身世两忘，万念皆寂”。,王维山水田园诗的艺术特点,3、以禅入诗，富于禅意与禅趣。,描写幽静的环境，追求寂静的境界。王维喜欢写静，静的境界，静的氛围，以传达自心的澄净无染，身世两忘，万念俱寂，达到物我冥合的“无我”之境。尤以他的
35、辋川集二十首为代表。,竹里馆,独坐幽篁里弹琴复长啸深林人不知明月来相照,境界幽清寂静之极，从中可以感受到一种离尘绝世、超然物外的思想情绪。但是，身处其中的诗人又是快乐的，弹琴长啸，怡然自得。,鸟鸣涧,人闲桂花落夜静春山空月出惊山鸟时鸣春涧中,刻划了春山月夜的空寂宁静和离世绝俗。,隐逸情结与山水情怀对诗境创造的意义,王维等山水诗人的出现，与盛唐隐逸之风的盛行有直接的关系。他们中有人是借隐逸以企图走“终南捷径”，而更多的则是将隐逸作为傲世独立的表现，以入于山林、纵情山水显示人品的高洁；进而把返归自然作为精神的慰藉和享受，寻求人与自然融为一体的纯美天地。这种隐逸情结和山水情结对静逸明秀诗境的创造十分
36、重要。因唯有甘于寂寞，才能对自然有细致的观察和敏锐的感觉，才能以一种虚灵的胸襟去体悟山水，由实入虚，一片空明，向外发现了山水的美，向内发现了自己的真性情。,禅宗思想对诗歌感情格调的影响,王维等山水诗的创作，从观物方式到感情格调，都带有受禅宗思想影响的文化意蕴，饶有禅意和禅趣。王维山水诗独具特色的宁静之美和空灵禅境，奠定了他在中国山水田园诗发展史上他人难以企及的正宗地位。,王维山水田园诗的艺术特点,4、情景交融，含蓄蕴藉的意境创造。,把写景与抒情密切结合，真正做到了情景交融，从而创造了一种明秀静美的诗歌意境。这种情景交融意境的创造，是与他对山水景物的体认与观物方式密切相关的。就对山水景物的体认而
37、言，王维是把山水景物作为精神的慰藉和心灵的知音，景物寄寓了作者的情怀、思想、胸襟与意趣，从而达到了情与景的完美融合。如终南别业。,终南别业 中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。,王维山水田园诗的艺术特点,4、情景交融，含蓄蕴藉的意境创造。,就观物方式而言，王维的山水田园诗大都是在宁静的心态下观物的，他能以一种虚静的胸襟去体悟山水，从而发现自然山水景物与自己性情的契合点。就个性而言，王维是一个好静而又甘于寂寞的人禅的境界就是要达到人、物合一，由静而悟的境界，这样就影响到了他的诗歌创作对明秀静美诗歌意境的创造，因而也就形成了王维山水诗的独
38、特个性。,思考,1、王孟诗比较。2、王孟山水诗如何体现“盛唐气象”的？,其他山水诗人。以王、孟为中心，还有一批诗风与他们相近的诗人，如裴迪、储光羲、祖咏、常建等。,储光羲,在盛唐山水田园派诗人中，他以写田园生活为主。作品主要有田家即事、田家杂兴八首、钓鱼湾等。在艺术上，以清淡闲适、纯真质朴见称。,田家杂兴其六楚山有高士，梁国有遗老。筑室既相邻，向田复同道。糗糒常共饭，儿孙每更抱。忘此耕薅劳，愧彼风雨好。蟪蛄鸣空泽，鹈鴃伤秋草。日夕寒风来，衣裳苦不早。,钓鱼湾垂钓绿湾春，春深杏花乱。潭清疑水浅，荷动知鱼散。日暮待情人，维舟绿杨岸。,常建,代表作为题破山寺后禅院清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，
39、禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此都寂，但余钟磬音。,祖咏,终南山望余雪终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。,裴迪,有辋川集二十首，为与王维唱和之作，擅长五言绝句，风格近似王维，而成就不及王维，较出色者如华子冈。日落松风起，还家草露稀。云光侵履迹，山翠拂人衣。,盛唐边塞诗派,边塞诗派产生的原因,战事频繁。统治者重视边功。从军入幕风气盛行。前代边塞诗的有益借鉴。,祖咏望蓟门：“少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨”；高适塞下曲：“万里不惜死，一朝得成功。画图麒麟阁，入朝明光宫。大笑向文士，一经何足穷。古人昧此道，往往成老翁。”岑参银山碛西馆：“丈夫三十未富贵，安能终日守笔砚”；送李
40、副使赴碛西官军：“功名只向马上取，真是英雄一丈夫”。,诗经中的无衣、东山屈原的国殇汉乐府民歌中的战城南、十五从军征曹操的步出夏门行、苦寒行陈琳的饮马长城窟行北朝民歌敕勒川南朝的鲍照、吴均隋代的卢思道、杨素初唐的杨炯、陈子昂,边塞诗派的诗歌特点,主要是描写边塞战争和边塞风土人情，以及战争带来的各种矛盾如离别、思乡、闺怨等，形式上多为七言歌行和五、七言绝句，诗风慷慨而悲壮、气势雄浑、豪迈遒劲，最足以表现盛唐气象。代表诗人除高适、岑参外，还有王昌龄、李颀、崔颢、王之涣等。,盛唐边塞诗分两大类,一类是战士之歌一类是军幕文士之歌,高适,高适的生平,高适（700765），字达夫，渤海郡蓨县人。青年时期生活
41、贫困，却耻预常科，落拓不羁。,高适的生平,731年秋，高适北游燕赵寻求边功，未能如愿。744年，与李白、杜甫相会于梁、宋。749年，举有道科中第，仅得到封丘县尉卑职。753年，到河西节度使哥舒翰幕中任掌书记。,高适的生平,安史之乱爆发，辅佐哥舒翰镇守潼关。后官至散骑常侍，进封渤海县侯。前期生活孤贫，仕途坎坷；后期日渐通达。旧唐书本传：“有唐以来，诗人之达者，唯适而已。”,高适的诗歌创作,一是反映个人早期沦落、怀才不遇的诗。如别韦参军、宋中十首梁王昔全盛，宾客复多才。悠悠一千年，陈迹唯高台。寂寞向秋草，悲风千里来。,刘开扬,高适的诗歌创作,二是反映民生疾苦之作。如东平路中遇大水、封丘县。三是边塞
42、诗。,封丘县,我本渔樵孟诸野，一生自是悠悠者。乍可狂歌草泽中，宁堪作吏风尘下。只言小邑无所为，公门百事皆有期。拜迎长官心欲碎，鞭挞黎庶令人悲。归来向家问妻子，举家尽笑今如此！生事应须南亩田，世情付与东流水。梦想旧山安在哉？为衔君命日迟回。乃知梅福徒为尔，转忆陶潜归去来。,塞 上 听 吹 笛,雪净胡天牧马还月明羌笛戍楼间借问梅花何处落风吹一夜满关山,塞下曲,荡子从军事征戍，蛾眉婵娟守空闺。独宿自然堪下泪，况复时闻乌夜啼。,营州歌,营州少年厌原野，狐裘蒙茸猎城下。虏酒千钟不醉人，胡儿十岁能骑马。,高适边塞诗的特点,将个人的边塞见闻、观察思考和功名志向糅为一体。将叙事、描写与议论、抒情熔为一炉风格雄
43、浑悲壮，苍凉悲慨中带有理智的冷静。形式方面，长于七言歌行。,高适边塞诗的特点,殷璠河岳英灵集：“适诗多胸臆语，兼有气骨，故朝野通赏其文。”严羽沧浪诗话：“高、岑之诗悲壮，读之令人感慨。”元陈绎曾吟谱：“高适诗尚质主理，岑参诗尚奇主景。”,燕歌行,第一部分，写将士出征。第二部分，写两军对阵的情况。第三部分，写士卒们的复杂心理和痛苦心情。,燕歌行,主题思想：主旨在于谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，同时也歌颂了广大士兵慷慨应征、奋勇杀敌、不怕牺牲的爱国精神，对他们久戍边塞得不到体恤的处境，表示了深切的同情，揭露了军中苦乐悬殊的事实。,燕歌行,艺术特点：主次分明，层次清晰，主题深刻。叙事、抒情、写景相结合
44、，意境雄浑悲壮。运用对比手法。对偶工整，节奏感强。,燕歌行,艺术特点：出征时的骄横与失败时的困苦凄凉作比；敌我对比；官兵对比；征人思妇对比；李将军与唐代张守珪一类的将军对比。,别董大,千里黄云白日曛北风吹雁雪纷纷莫愁前路无知己天下谁人不识君,岑参,岑参的生平,岑参（715769），郡望南阳，后迁居荆州江陵。出身于没落官僚世家。感旧赋：“国家六叶，吾门三相矣。”早岁陷孤贫。从兄受业，遍览经史。30岁以苦学而登进士第。,岑参的生平,此后两度出塞。第一次在安西节度使高仙芝幕府中任掌书记。第二次在北庭节度使封常清幕府中任判官。晚年转为嘉州刺史。大历三年（768）任职期满被罢官，后谋东归未遂，大历四年（
45、769）末卒于成都旅舍。,陈铁民 侯忠义校注上海古簪出版社 1981年,岑参诗歌的思想内容,唐才子传：“参累佐戎幕，往来鞍马风尘间十余载，极征行别离之情，城障塞堡，无不经行。”,岑参诗歌的思想内容,其边塞诗主要包括了以下三个方面的内容。一是描写战争场面，突出战争生活的雄奇豪迈。如轮台歌：“四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动。”二是表达思乡之情。如逢入京使、磧中作,逢入京使,故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。,磧中作,走马西来欲到天，辞家见月几回圆。今夜不知宿何处，平沙万里绝人烟。,思乡情,西过渭州见渭水思秦川：“凭添两行泪，寄向故园流。”安西馆中思长安：“乡路渺天外，
46、归期如梦中。”,岑参诗歌的思想内容,三是描绘边地风光，反映边地习俗。,走马川行奉送封大夫出师西征中写飞沙走石：,君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗。随风满地石乱走。,白雪歌送武判官归京中写大雪严寒：,北风卷地白草折，胡天八月即飞雪，忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄，将军角弓不得控，都护铁衣冷难著。,热海行送崔侍御还京写热海,侧闻阴山胡儿语，西头热海水如煮。海上众鸟不敢飞，中有鲤鱼长且肥，岸旁青草常不歇，空中白雪遥旋灭。蒸沙烁石燃虏云，沸浪炎波煎汉月。,火山云歌送别写火山,火山突兀赤亭口，火山五月火月浮，火云满山凝不开，飞鸟千里不敢
47、来。,岑参边塞诗内容特色,杜甫：“岑参兄弟皆好奇”诗人将西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法生动地表现出来，因而不仅使边塞没有了荒凉之感，反而给人以奇情壮采的魅力。,白雪歌送武判官归京,前十句写塞外奇异的雪景与奇寒，后八句写饯行与送别。,“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”,写出了诗人那惊喜好奇的神情。以梨花比雪花，非常贴切新颖。写景明媚奇丽、热烈壮观。,白雪歌送武判官归京,艺术特点：全诗以雪为线索贯穿始终，借咏雪以抒怀，构思巧妙。写景奇丽阔大。画面奔腾跳跃，衔接自如。写情含蓄蕴籍。,走马川行奉送封大夫出师西征,第一部分，写出征的自然环境。第二部分，写出征的原因。第三
48、部分，写出征行军的情况。第四部分，写诗人预祝封常清出师告捷。,走马川行奉送封大夫出师西征,通过对封常清出征情况的描绘，热情歌颂了唐军将士挺身赴敌的英雄气概和爱国精神。,走马川行奉送封大夫出师西征,艺术特点：成功地运用了衬托手法。描写狂风严寒鲜明生动，奇而入理。句句用韵，节奏急促，声调激越豪壮。,岑参诗歌的艺术特点,一是奇特峭拔，无论是写景、记事、立意、造语，都很奇特。殷璠：“岑诗语奇体峻，意亦造奇。”沈德潜：“岑诗能作奇语，尤长于边塞。”翁方纲：“嘉州之奇峭，入唐以来所未有，又加以边塞之作，奇气益出。”洪亮吉：“奇而入理”，“奇而实确”，乃“耳闻目见得之，非妄语也”,岑参诗歌的艺术特点,“忽如
49、一夜春风来，千树万树梨花开”“侧闻阴山胡儿语，西头热海如水煮，海上众鸟不敢飞，中有鲤鱼长且肥”。“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”“十日过沙碛，终朝风不休。马走碎石中，四蹄皆血流。”“将军狐裘卧不暖，都护宝刀冻欲断。”“火山五月行人少，看君马去疾如鸟。”,岑参诗歌的艺术特点,二是豪迈雄壮。三是色彩瑰丽。四是在体裁形式上擅长七言歌行。岑诗的风格，可以“雄奇壮丽”四字来概括。,春梦,洞房昨夜春风起，遥忆美人湘江水。枕上片时春梦中，行尽江南数千里。,岑参与高适边塞诗的异同,杜甫：“高岑殊缓步，沈鲍得同行。”严羽：“高岑之诗悲壮，读之使人感慨。”辛文房：“（岑参）诗调尤高与高适风骨颇
50、同，读之使人慷慨怀感。”,岑参与高适边塞诗的异同,内容 风格：高适雄浑悲壮；岑参雄奇壮丽。抒情方式：高诗多夹叙夹议，直抒胸臆；岑诗则长于写景，多寓情于景。“高适诗尚质主理，岑参诗尚巧主景。”语言形式创作方法在接受文学遗产方面，高诗直追汉魏，岑诗则吸收融汇了六朝诗歌的成就。,岑参与高适边塞诗的异同,王世贞艺苑卮言：“高岑一时，不易上下，岑气骨不如达夫遒上，而婉缛过之。”王士祯师友传续录：“高悲壮而厚，岑奇逸而峭。”,王之涣,开元中，诗人王昌龄、高适、王涣之齐名，时风尘未偶，而游处略同。一日，天寒微雪，三诗人共诣旗亭，贳酒小饮。忽有梨园伶官十数人，登楼会宴。三诗人因避席，隈映拥炉火以观焉。俄有妙妓
