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1、第四节隋和初唐文学（二）,一、初唐四杰,初唐四杰指王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。他们的生活遭遇、思想性格、文学主张、诗文创作等都很相似，故合称初唐“四杰”，以王勃和骆宾王成就更高。其创作体现沿袭和变革六朝文风的两种倾向：内容、气骨、兴象方面超越六朝；声调、章法和藻饰方面仍有六朝遗风。,王勃（649676），字子安，王绩侄孙。六岁能文，十四岁入仕。但仕途中曾两次遭黜，颇多不遇之感。27岁时去交趾探望父亲，溺海而死，有王子安集。,杨炯（650689？），十岁举神童，曾官盈川令，有盈川集。卢照邻（637689？），字升之，自号幽忧子，做过几任小官，晚年长期卧病，不堪其苦，自溺而死，有卢升之集，又称幽忧
2、子集。,骆宾王（640684？），极富才情和浪漫气质。高宗时为侍御史，不久被诬入狱。后贬官临海丞，世称骆临海。睿宗时参与讨伐武则天，兵败不知所终，有骆临海集。,生平遭际与文学主张：,四杰都年命不高，官位不显，才华横溢，而仕途多舛；慷慨有志，而报国无门，使创作更贴近现实，更多牢骚之气、愤懑之情。四杰都反对华而不实的绮靡文风，决心革除其弊，追求“壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚”的新文风。,四杰诗文在内容上的开拓：一是边塞诗:,杨炯的从军行中的“宁为百夫长，胜作一书生”表达诗人要建立功业的心态。骆宾王的从军行，抒写戎幕生涯，笔力遒劲，格调苍老，十分感人。,二是送别诗:,王勃的送杜少府之任蜀川
3、格调开朗昂扬，感情深沉动人。又如骆宾王的于易水送人于怀古之中，充溢着悲凉的离别之情。,三是写景咏物诗:,王勃的滕王阁诗在宴席之作中充分表达了作者对宇宙自然和社会人生的感慨。又如骆宾王的在狱咏蝉以蝉自比，托物喻志，极写悲愤沉痛之情。,四是讽刺诗:,四杰的某些诗暗含讽刺之意。如卢照邻的长安古意借用历史题材展示唐代京城社会生活的画卷。描写京城的繁华、权贵的豪纵，笔锋一转讽刺他们的黄粱美梦。赞美怀才不遇的隐士的清白、高洁。在对现实的批判中进行冷峻的人生哲理思考。,诗歌内容在一定程度上突破宫体诗的藩篱，由宫廷走向市井，从台阁移至江山与塞漠。这些抒情言志之作大大增加了诗歌的现实性。,艺术成就:,四杰诗歌在
4、艺术上的成就。就体裁形式而言，卢、骆更擅长七言歌行，王、杨则专工五律，他们对律诗的定型作出了贡献。,诗风方面:,就诗风而言，在气骨兴象方面已显出唐音特色，具有强烈的抒情性，其诗气势雄壮，意境宏博，节奏有力，语言浏亮。,个人风格方面:,就个人风格而言，四人各有特色。陆时雍诗镜总论评曰：“王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易，子安其最杰乎？调入初唐，时带六朝锦色”。四杰诗杜甫称之为“当时体”，在唐诗发展中有特定的历史地位。,四杰之文虽多为赋体骈文，但增加了抒发个性、关切现实的内容；词采虽丰赡典丽，属对精工，但气势充沛，境界开阔。代表作是王勃的秋日登洪府滕王阁饯别序和骆宾王的代李敬业传檄天下文。,
5、二、陈子昂,陈子昂（661702），字伯玉，梓州射洪人。他政治热情高涨，果敢刚毅，批评时政，关心国计民生，曾被诬入狱。两度随军出塞，因与主将不合遭排挤，三十八岁辞官归乡，最后被武三思迫害至死。有陈伯玉文集十卷。,陈子昂在文学史上特殊的地位:,首先，他比四杰更明确地批判了齐梁文风，为唐代诗文革新指明正确方向，为确立盛唐之音起到重要作用。他大力提倡汉魏风骨和正始之音，倡导“风骨”、“兴寄”，为唐代诗文发展作出开创性贡献。,其次，陈子昂实践自己的创作主张，诗文都呈现出新面貌。就诗而言，感慨社会人生的抒怀言志之作多。其代表作是感遇三十八首，内容广泛，具有强烈的现实性和批判性。蓟丘览古赠卢居士藏用七首和
6、登幽州台歌也是他的名作。,陈子昂的文:,就其文而言，他所写古文颇多，尤其是对策、奏疏等应用文体，用朴实畅达之古文是一个新的开创，故其被公推为唐代古文运动之先导。,陈子昂诗文的不足:,理论上过于强调务实、反浮，而忽视艺术表现，创作上常有质胜于文的情况，平实古拙有余，情韵风采不足。有些作品枯燥乏味。,三、初唐其他诗人魏征:,魏征以直言敢谏著称，深受太宗重用，是典型的箴规讽谏型文人，其奏疏代表作如谏太宗十思疏、十渐不克终疏等；其诗古朴苍劲，直抒胸臆，代表作为述怀。,“吴中四士”:,“吴中四士”指贺知章、张旭、包融和张若虚。贺知章的回乡偶书、咏柳等自然天成，千古传诵。张若虚的春江花月夜足以使他以诗名家。张九龄“首创清淡之派”，对盛唐山水田园派颇有影响。其代表作望月怀远为人们传诵。,小结：,宫廷诗人和四杰、陈子昂等人从不同的方面对唐代文学发展作出了贡献，使诗文在内容和形式上都产生了新变。但初唐是由六朝文学向唐代文学转变的一个新旧交替的过渡时期。唐朝一代的诗文风尚在积极的孕育之中。,
