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1、中国古代园林,一、中国古代园林的起源,圃：原是指栽种蔬菜的土地。春秋战国时期，由于城市商品经济发展，植物栽种技术的提高和栽种品种的多样化，使其从单纯的经济活动逐渐渗透到人们的审美领域。许多食用和药用的植物被栽培成为观赏为主的花卉，树木花草也越来越侧重于观赏的用意和象征性的寓意，从而赋予其以园林雏形的性质。,囿you,是中国古代供帝王贵族进行狩猎、游乐的一种园林形式。通常在选定地域后划出范围，或筑界垣。囿中草木鸟兽自然滋生繁育。狩猎既是游乐活动，也是一种军事训练方式；囿中有自然景象、天然植被和鸟兽的活动，可以赏心悦目，得到美的享受。有文字记载的最早的囿是周文王的灵囿（约公元前11世纪）。诗经大雅
2、灵台篇记有灵囿的经营，以及对囿的描述。如“王在灵囿，鹿鹿攸伏。鹿鹿濯濯，白鸟篙篙。王在灵沼，於轫鱼跃。”,台,即用土堆筑而成的方形高台。台是山的象征，但是山高险阻、路途遥远，于是统治阶级就用变通的方法，修筑高台，模拟圣山，有的台就是削平山头加工而成，因此帝王筑台之风大盛。之后，台结合绿化种植而形成以它为中心的空间环境，逐渐向着园林雏形的方向发展。,别业,别业一词是与“旧业”或“第宅”相对而言，业主往往原有一处住宅，而后另营别墅，称为别业。称别墅时，则是突出其园林气氛以区别于一般住宅。别业和宅园的区别在于：前者位于郊区，是以家宅为主体的园林；后者位于城市，是在家宅用地中划出一部分用地专门布置成园
3、林，供游憩之用，同家宅隔开。宅园研究者，通常不考虑家宅部分，仅以园林部分为研究对象。别业同庄园和宅园虽有区别，有时并不严格划分。,苑,秦汉以来在囿的基础上发展起来的、建有宫室的一种园林。又称宫苑。大的苑广袤百里，拥有囿的传统内容，有天然植被，有野生或畜养的飞禽走兽，供帝王射猎行乐。此外，还建有供帝王居住、游乐、宴饮用的宫室建筑群。小的苑筑在宫中，只供居住、游乐，如汉建章宫的太液池、三神山，可称为内苑。历代帝王不仅在都城内建有宫苑，在郊外和其他地方也建有离宫别苑。有的有朝贺和处理政事的宫殿，也称为行宫。著名的宫苑，汉有上林苑、建章宫，南北朝有华林苑、龙腾苑，隋有西苑，明有西苑（发展为现今的北海、
4、中海、南海）清有圆明园、清漪园（后扩建为颐和园）和避暑山庄等。,二、园林的发展,1、生成期即殷、周、秦、汉时期（公元前11世纪220年）。主要特点：造园活动的主流是皇家园林，往往规模很大；园林功能由早期的狩猎、观赏、生产逐渐转化为游憩、观赏、通神、求仙；园林的总体规划较粗放，建筑物知识只是简单地散布在自然环境中。典型园林：上林苑、建章宫,上林苑,汉武帝刘彻于建元二年（公元前138）在秦代的一个旧苑址上扩建而成的宫苑，规模宏伟，宫室众多，有多种功能和游乐内容。今已无存。上林苑地跨长安、咸宁、周至、户县、蓝田五县县境，纵横300里，据汉书旧仪载：“苑中养百兽，天子春秋射猎苑中，取兽无数。其中离宫七
5、十所,容千骑万乘。”可见仍保存着射猎游乐的传统，但主要内容已是宫室建筑和园池。据关中记载，上林苑中有三十六苑、十二宫、三十五观。,2、转折期,即魏、晋、南北朝时期（220-589年）,长期动乱，是思想、文化、艺术上有重大变化的时代。这些变化引起园林创作的变革。主要特点是：表现手法由再现自然进而表现自然，其中建筑作为造景因素，与其他要素关系较为紧密；园林的规划设计由粗放式转变为较细致、更自觉的经营，造园艺术升华到艺术创作的境界；造园活动普及民间，出现私家园林。这时期的园林可称作自然（主义）山水园或写实山水园。,3、全盛期,即隋唐时期（589-960年）,造园家与文人、画家相结合，运用诗画传统表现
6、手法，把诗画作品所描绘的意境情趣，引用到园景创作上，甚至直接用绘画作品为底稿，寓画意于景，寄山水为情，逐渐把我国造园艺术从自然山水园阶段，推进到写意山水园阶段。主要特点：皇家园林规模宏大，数量众多；私家园林所具有的清雅格调，得以进一步提高、升华；自然风景式寺庙园林兴起；封建统治者为了维护其封建统治，把宗教作为一种工具大力提倡，加之历史上寺舍在一起，促成了寺庙园林的出现。公共园林涌现。,隋西苑,隋西苑位于隋东都洛阳宫城以西，北背邙山，东北隅与东周王城为界，周一百二十里。苑中造山为海，周十余里；海内有蓬莱、方丈、瀛洲诸山，高百余尺，台观殿阁，分布在山上。山上建筑装有机械，能升能降，忽起忽灭。海北有
7、龙鳞渠，渠面宽二十步，屈曲周绕后入海。沿渠造十六院，是十六组建筑庭园，供嫔妃居住。每院临渠开门，在渠上架飞桥相通。各庭院都栽植杨柳修竹，名花异草，秋冬则剪彩缀绫装饰，穷奢极侈。院内还有亭子、鱼池和饲养家畜、种植瓜果蔬菜的园圃。,大明宫,遗址在陕西省西安市东北龙首原上。唐代贞观八年（634），太宗李世民为供其父李渊避暑，于长安宫城东北角禁苑内修建永安宫，次年改名大明宫。龙朔二年（662）高宗李治加以扩建，一度改名蓬莱宫，后成为唐代帝王在长安居住和听政的主要场所。唐末毁于战乱。1961年其遗址定为全国重点文物保护单位。据记载：大明宫分为外朝、内廷两部分。外朝沿袭唐太极宫的三朝制度，沿着南北向轴线纵
8、列了大朝含元殿、日朝宣政殿、常朝紫宸殿。三殿东西两侧建有若干殿阁楼台。内廷部分以太液池为中心。池中建蓬莱山，池周布置曲廊。周围殿宇厅堂、楼台亭阁罗布，寝殿在池南。,4、成熟前期,即宋代至清初（9601736年）。出现了两宋及明中叶到清初的两个高潮，古典园林进一步成熟，风景式园林体系的内容和形式完全定型，造园艺术和技术基本上达到了最高的水平。特点：A、皇家园林在两宋出现了比任何时期都更接近私家园林的倾向。B、士流园林全面文人化（明代和清初，充满书卷气和雅逸艺术格调的园林形成，与市井气和富贵气的园林相抗衡）。扬州园林是文人园林风格和它的变体并行发展的典型局面（儒商合一的富商效法士流园林，或文化不高
9、的富商聘请文人筹划经营，从而在市民园林的基调上着以文人化色彩，出现了文人园林风格的变体）。,C、文人、画家直接参与造园，创作方法逐渐向写意转化（出现以山水局部象征山水整体的更为深化的写意创作方法，意境表现手法有状写、寄情、言志、比附、象征、寓意和点题等，景题、匾额、对联在园林中普遍使用）。D、皇家、私家、寺观园林三大园林类型完全具备中国风景式园林的四个主要特点，即本于自然，高于自然、建筑美和自然美的融糅、诗画的情趣和意境的涵蕴。,宋代金明池,北宋著名别苑，又名西池、教池，位于宋代东京顺天门外，遗址在今开封市城西。金明池始建于五代后周显德四年（957），原供演习水军之用。政和年间,宋徽宗于池内建
10、殿宇，为皇帝春游和观看水戏的地方。金明池周长九里三十步，池形方整，四周有围墙，设门多座，西北角为进水口，池北后门外，即汴河西水门。正南门为棂星门，南与琼林苑的宝津楼相对，门内彩楼对峙。在其门内自南岸至池中心，有一巨型拱桥仙桥。桥尽处，建有一组殿堂，称为五殿，是皇帝游乐期间的起居处。每年三月初一至四月初八开放，允许百姓进入游览。沿岸“垂杨蘸水，北宋诗人梅尧臣、王安石和司马光等均有咏赞金明池的诗篇。金明池园林风光明媚，建筑瑰丽，到明代还是“开封八景”之一，称为“金池过雨”。明崇祯十五年（1642）大水后，池园湮没。,元代上苑,元代，以金代的海子、琼华岛为中心建大都城，于是这里便成了皇城中的禁苑，称
11、为“上苑”。经过多年经营，到至正八年（1348），山赐名万寿山（也称万岁山），水赐名太液池。对元代万寿山和太液池有较多的文献记载。元人陶宗仪辍耕录说：“万岁山在大内西北、太液池之阳。金人名琼花岛，中统三年修缮之。其山皆以玲珑石叠垒。峰峦隐映，松桧隆郁，秀若天成。山上有广寒殿七间。仁智殿则在山半，为屋三间。山前白玉石桥长二百尺，直仪天殿右，殿在太液池中圆坻上，十一楹，正对万岁山。”在仪天殿（今北海团城）的南面，太液池南部水中，有一小屿，名墀天台。整个太液池的位置大体相当于现在的北海和中海范围。,明朝,明朝的建筑、文学艺术、绘画等领域都有很大的开拓，特别是砖石建筑的普遍运用，大批能工巧匠的出现，促
12、进了建筑业的发展。明太祖崇尚隋唐的豪华气魄，定都南京后也大兴土木，筑城廓，建宫室，凿池迭山，营造园林。永乐帝迁都北京，宫廷御苑，也是兴盛一时。北京明十三陵的浩大工程，反映了当时的建筑水平。现在我们所看到的如南京的瞻园、无锡的寄畅园、苏州的拙政园、上海的豫园等一批著名园林，都是这个时期新建和在旧有园址上扩建的。,5、成熟后期,即清朝中期和后期（乾隆后）。乾隆对江南山水极有兴致，六次南巡，所到之处都留下“御笔”。北京颐和园、承德避暑山庄就是清王朝建造的皇家苑囿行宫。主要特点：A、皇家园林经历了大起大落的波折；（清乾隆、嘉庆二朝是中国封建社会漫长历史上最后一个繁荣时代，园林建筑规模、艺术造诣都达到了
13、后期历史上的高峰。鸦片战争后宫廷造园艺术相应地走向低潮，优秀园林遭焚掠后皇室无财力和气魄恢复或营建）。,B、民间私家造园活动普遍，形成南方、北方、岭南三大风格。苏州拙政园是明正德年间御史王献臣始建的；无锡寄畅园是明正德兵部尚书秦金，在原来的两座僧房旧址上改建的；扬州个园是清嘉庆年间，两淮盐运总督黄应泰在原小玲珑山馆旧址复建的。私家园林是“盛在明清，胜在江南”。C、园林的娱乐、社交功能上升。（文人士大夫普遍争逐名利，追求生活享乐，传统清高、隐逸的思想越来越淡薄）。,承德避暑山庄,承德避暑山庄占地八千四百余亩，比颐和园的面积大近一倍，是我国现存最大皇家园林。宫殿与苑景分成两个区域。苑景区域内山势起
14、伏，苍松蔽日，水流潺潺，杨柳袅袅，依山就势地点缀了七十二景。其中模仿镇江的金山，苏州的狮子林，浙江嘉兴东湖的烟雨楼等名胜而建筑的景物，都一一毕现在园苑中。承德一带本属北国之境，这里却偏偏是洲岛交错，湖光潋滟，好一派塞外江南风光。山庄的外围还有八个大的建筑群，统称外八庙。它具有我国各民族的建筑风格，以此衬托着避暑山庄，共同构成一个宏大的艺术空间，充分表现出了这座皇家园林所独具的“大、精、美”三大特色。,圆明园,我国的“万国之园”-圆明园。它是从清代雍正开始，经乾隆至嘉庆前后一百五十多年营建起来的，是世界上规模最大、造园技艺水平最高的一座皇家园林，被誉为“一切造园艺术的典范”。在1860年10月1
15、8日，它竟被英法侵略军纵人洗劫一空。这是我国历史文化遗产所蒙受的一场空前损失。,中国古代园林发展脉络：,园林的规模从大到小。园林的景观由单纯的粗放宏观，逐渐发展成为以精致的微观为主。创作方法由单纯的写实，逐渐过渡到写实和写意相结合，最终转化为以写意为主园林的人工因素与自然诸要素逐渐和谐统一,三、中国古典园林的特色 1、顺应自然，天人合一,造园也同中国文化一样，深受儒道思想影响，深受儒道家自然审美观的影响。叠山理水，融于自然：造园家按照自然脉理，因地制宜地布置山景，使真山假山浑成一体。树木花卉，表现自然：古园中花草树木及小动物的点缀讲究表现自然，不留下任何人工修饰的痕迹。建筑经营，顺应自然：布局
16、不讲轴线，结构不拘形式，但因观赏的方便和赏景的需要，灵活自由地散布于花园中。,2、诗情画意，匠心独具,诗情画意：A、诗画渊源：中国园林由于文人画家参与营造，使其具备了一种文人所特有的恬静淡雅的趣味，浪漫飘逸的风度，朴质无华的气质和情操。B、空间富有诗情画意：以无形的诗情画意，构有形的水石亭台，步移景异深远而有层次。C、花木建筑体现画意：树木栽植重姿态，不讲品种；山石、建筑、水池、树木的巧妙配合，体现诗情画意，建筑在中国园林中处于主要地位。独具匠心：独具匠心的构思给以自然天趣为上的园景增添别样情趣。,3、小中见大，含蓄为美,体现了中国古典园林对意的幽静和境的深邃的追求，以有限面积造无限空间，小中
17、见大，含蓄不尽。精心构造，以一挡十：运用艺术的象征或隐喻的手法，赋有限的风景形象以无限的意味，使一般的园林景物具有更高的观赏价值。A、分隔空间，以有限面积，造无限空间：关键在于选址得宜，巧于因借，山石泉池安排得体，亭台楼阁点缀有致，提高了天赋环境的观赏效果，使咫尺有千里之势。B、虚实对比，加大空间深度，增加风景层次。C、空间对比，小中见大：将具有明显差异的两个空间毗邻地安排在一起，从而突出各自的特点；为求得小中见大，多以欲扬先抑的方法来组织空间序列。,妙在含蓄：含蓄是中国艺术意境的重要特质（苏州园林含蓄美居统辖地位）。林石亭榭错落掩映，欲藏还露，欲露还藏，令人观瞻变化，似乎幽深而不可测。A、花
18、木掩映：珍花异木把山石掩映得隐约藏露，意趣无穷。B、山石掩映：进门见壁，开门见山，利用山石“障景”遮挡后面的景色。C、建筑掩映：大片高墙为“藏”，月洞门是“露”。游廊、桥梁也具有藏露互补的掩映功能。室内的装修、家具陈设，也能起到某种分隔、遮藏的作用。,四、中国古典园林的分类,1、按园林占有者的身份划分皇家园林：整体色彩富丽堂皇，规模宏大，常包进真山真水景观，充分显示皇家的气派和皇权的至尊。私家园林：规模较小，常用假山假水，建筑小巧玲珑，色彩淡雅。按其位置和功能，有宅园、游憩园和别墅园之分。寺观园林：位于郊野或名山之中，深邃幽静，雅致古朴，极具审美价值。,皇家园林,皇家园林基本是宫殿与自然景观的
19、结合体，与私人园林和宗教园林相比，它既有娱乐环境的特点，又不失皇家建筑的尊贵与庄严的本色。同时其个性特征消弱，在园林结构上有固定的模式，均是由处理政务的宫殿区、生活区和娱乐区三部分组成。皇家园林一般都选在有真山真水的、风景优美的郊区，其建筑单体规模又要保持皇家宫殿的规制，因此无论是园林整体的规模还是建筑单体的规模都是最大的。,北京北海公园,私家园林,私家园林又称“府宅园林”。它又分为江南园林和岭南园林两种风格。是建在城市府邸宅院里的山水环境。由于空间有限、地形起伏有限，因此在高度概括、集中、再现自然美景上体现得最完美。又由于一园一个主人、一种意境的创造，所以个性化最大突出。私家园林是中国古典园
20、林造园思想、造园手法的典型代表。由于所处地区自然景观的差异和营造时代的不同。,广州岭南园林余荫山房,江苏著名水乡古镇同里,宗教园林,宗教园林是附属于宗教建筑、礼制祭祀建筑和陵墓建筑的园林的总称。从总体上讲，这种园林多选址在空旷处，以获得静穆优美的环境。园林内主要种植松柏树。以其冬夏常青的色彩来创造、烘托主体建筑所需要的庄严、肃穆和神秘的气氛，以达到对人产生强烈的感应目的。,2、按气候带划分（以秦岭-淮河，南岭为分界线）,温带园林：即北方园林，以北京为代表，大多集中在北京、西安、洛阳、开封。范围较大，建筑形象稳重敦实，色调浓墨重彩，河川湖泊和常绿树都较少。风格粗犷，委婉不足，以雄为特点。,亚热带
21、园林：即南方园林，以苏州园林为代表，大多集中于南京、上海、无锡、苏州、杭州、扬州等地。色调素净淡雅，规模较小，道路回环曲折，多奇石秀水，翼角轻灵高翘，有一种活泼的运动感。构景仿效自然，造景以小见大，叠石多采用太湖石，以秀为特点。,江南园林：指的是分布在长江三角洲一带，历史上经济、文化发达地区的私家园林。目前保留比较完好的集中在苏州、扬州和无锡等城市。苏杭一带自然环境优越、景致秀美，经济发展较早，地灵人杰，历代的官吏、富豪、商贾云集。个性鲜明，虽然都是住宅的延续与扩展，然而构园因地制宜，风格因人而异。或以水面取胜，如身置江湖上；或以山石取胜，如入幽谷中；或以林木取胜，如漫步在森林中；或以花卉取胜
22、，如置花海中。,小巧别致，最大的园林，面积在10亩上下，最小的只有1 2亩。首先体现在全园布局上，多以水面居中，将各种景物环水而布，以弯曲的小路将景物彼此衔接，以曲折的小桥沟通水面本不大的水池两岸；或以景致各异的层层院落相串，在方寸之地创造景随步异、观之不尽的景致。其次小巧别致体现在一切造园要素上，山、石、建筑体量均小，而且造型别致。飞檐翘角的建筑给人以轻盈欲升的感觉，消除了空间狭窄给人们带来的心理压抑感。一切建筑与器物上的精致雕刻与曲线型的围墙脊又创造了几分活泼欢快的气氛。色彩朴素、高洁、淡雅，为了适应炎热气候中寻找清凉环境的心理需求，这里多用白色墙、黑灰色的瓦和门窗框、栗色的梁柱。,热带园
23、林：即岭南园林，集中于潮汕、广州一带（广东顺德清晖园、东莞可园、番禺余荫山房）。规模较小，多为宅园，建筑比重较大。风格介于北方园林和南方园林之间，近代又受外国构园方法和地理因素的影响，建筑物洗练简洁，轻盈秀丽，室内外造景内外呼应，表现了岭南之新的园林建筑特色。,岭南园林是明清时期闽、粤地区发展起来的私家园林。由于其发展历史较晚，曾师法北方园林与江南园林，同时又受到近代西方构园方法的影响，集三方造园手法之长，结合本地自然环境的特点，形成风格独具的岭南园林。岭南园林也以小巧的庭院为主，但要比江南园林宽敞，在建筑装饰中喜欢采用西方式的彩色玻璃及花砖等。由于气候炎热，在园林建筑上，水庭、船厅等形式运用
24、比较多。由于地理纬度较低，园林内的植物以榕树、木棉树和藤本植物为主，具有明显的热带和南亚热带景观特色。这种造园风格与建筑形式也传播到海峡对岸的台湾岛上，清代台南的吴园，新竹的北郭园，台北的林木源邸园和雾峰的莱园，号称当时台湾的“四大名园“。,三、中国古代园林的组成要素,叠山 目的：登高望远，扩大空间。类型：土山、土石假山、石山石材种类：黄石、太湖石,理水,理水之法：掩、隔、破,植物、动物,作用：陶冶情操，抒发胸臆；点景作用，增添诗意，拓宽意境。,匾额、楹联、刻石,建 筑,总结：中国古典园林的组成要素,叠山 理水植物动物建筑匾额、楹联、刻石,建筑的种类,厅堂（主体建筑）待客与集会活动的场所,颐和园的长廊彩绘属于“苏式彩画”，是中国木结构建筑上的装饰艺术。1990年，颐和园长廊被评为世界上最长的画廊。,廊“引”且“观”的建筑,亭-起“点景”与“引景”作用 桥-作用：添景、隔景。,舫 将船的造型建筑化 榭建于水边或河畔，借以成景。,轩形似车厢的建筑物,园墙 隔景、漏窗,四、中国古典园林的构景手段,1、抑景 2、添景 3、夹景 4、对景 5、框景 6、漏景 7、借景 8、障景 9、透景,请你判断下面一组图片的构景手段,抑景,夹景,框景,对 景,添 景,框景、借景（颐和园“湖山真意”）,漏 景,对景,五、中国著名园林欣赏,苏州古典园林留园,苏州狮子林,苏州拙政园,
