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1、仕女瓷画与李清照诗词装饰在陶瓷作品中，仕女瓷画不断融合其他文学艺术样式。运用历史文人的诗词来装饰陶瓷作品，是许多陶艺家们的创作题材。宋代著名女词人李清照的诗词创作，便已被陶艺家们植入陶瓷艺术作品中，他们将仕女人物装饰与诗词结合起来，词画浑然一体，从而使作品意蕴深远，格调高雅。仕女;瓷画;李清照;诗词;装饰陶瓷绘画在漫长的历史长河中，不断发展，在表现形式与艺术内容方面渐渐融入其他艺术因素。清末至民国，中国书诗画进入陶瓷艺术领域，形成“陶瓷书诗画”，使陶瓷装饰产生质的飞跃。这种包含了绘画、书法、文学（诗、词、文等）与篆刻艺术的瓷画，渐渐发展成为一种综合艺术形式。而仕女瓷画诗词装饰，是指在陶瓷制品上
2、，将仕女图纹装饰与诗、词等文学因素结合起来，诗词画浑然一体，诗情画意相融合，体现出陶瓷艺术和文学艺术珠联璧合的美感，从而在整体上提高陶瓷艺术装饰的品位。题诗仕女画，是文学在陶瓷领域中的开拓和发展，是陶瓷装饰艺术的高级表现形式。宋代著名女词人李清照的诗词创作，便已被陶艺家们植入到陶瓷艺术作品中，他们将仕女人物装饰与李清照诗词结合起来，词画浑然一体，从而大大提升了作品的意蕴和品位。李清照，号易安居士,宋朝著名女词人。父亲是著名学者，母亲亦工文章。十八岁与礼部侍郎赵挺之的儿子赵明诚结婚，夫妇二人皆好收臧金石与古今书画，生活幸福和谐。北宋灭亡，清照夫妇二人南逃至建康，不久赵明诚病故，而金兵大举南侵，清
3、照各地辗转避难，所携大量书画被盗，孑然一身，境况悲凉。清照词以靖康之难为界，分前后两期。前期主要写她贵族少女、少妇生活，也有相思、离别之作，风韵优美。南渡之后的词则多写其国破家亡的切身悲痛，有浓重的哀愁。李清照的创作早已被许多陶瓷家作为题材，表现在仕女陶瓷作品中，诗词与仕女图纹相得益彰，组成充满诗情画意的艺术佳作。一、仕女瓷画与李清照早期幸福生活的写照李清照出生于门第较高的官宦之家。前期生活安逸舒适，词作主要是描写深闺女子的生活，其次是描写绚丽的自然风光，格调活泼欢快，语言清新明快，意境玲珑剔透。下面请欣赏几幅装饰李清照前期词作的瓷画作品。1 .常记溪亭日暮李清照早年生活优越，与丈夫赵明诚有共
4、同的事业，家庭十分幸福。瓷画作品常记溪亭日暮（粉彩瓷板，戴荣华作），就生动地描绘了李清照早期天真烂漫的少女情怀，意境甚为优美。板画上两女子畅游于清溪，荷丛荡舟，流连忘返。轻舟穿行于藕花深处，荷叶连连，荷花幽香，仕女游兴正浓，一女吹箫，一女斟酒，一壶清酒，两碟小吃，神态欣然。画面上，女子争渡好玩，鸥鹭惊飞。整个画面把动感的风景和仕女欣然的心情结合起来，刻画出了李清照这首词青春年少、欢快明朗的意境，体现出了“少年情怀自是得”、酒浓、花香、兴尽人醉的诗意。瓷作上方配李清照早期词作如梦令常记溪亭日暮：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”词画相配，相映成趣
5、，表达了李清照热爱自然、热爱生活的情趣和心境。整个画面由于诗词的衬托大大丰富了内涵，提高了品位。2 .李清照剪梅词意戴荣华另一作品瓷板画李清照剪梅词意则形象地刻画出了李清照与亲人短暂离别的神情。此画面背景为落叶凋零，一女子手执书卷，却并未翻阅，而是低眉凝视，侧首静思，似有无限闲愁。瓷板左边题有李清照一剪梅词句。全画设色清丽，意象蕴藉，刻画出相思之苦，又烘托出词人情怀。花开花落，叶青叶黄，象征着人间的悲欢离合。女子惦念游子行踪，神驰象外的情思和遐想，时刻萦绕于此女子心头，真正是“才下眉头，却上心头”。李清照与丈夫赵明诚十分相爱，可没多久赵明诚就外出求学了，这首词正是写她思念丈夫的心情。词画家很巧
6、妙地捕捉到这一意象，把一个与丈夫分处两地，笼罩离愁又难以排遣，书也看不进，觉也睡不着的女子描画得惟妙惟肖，生动形象。在此，仕女形象与词文内涵在内容、思想感情乃至意境上珠联璧合，意脉相通，使作品充满诗情画意。3 .李清照陶瓷名家张怀俊瓷板作品李清照，也是这样一幅描绘闲愁的诗书画陶瓷作品。画面上一清瘦女子伫立于黄花中，手执书卷，玉肌暗损，相思满面。秋风萧萧，吹动纤细女子的衣裙。菊好，无人共赏，人美，无人陪伴。人与菊相映照，人比黄花还瘦。重阳佳节，饮酒赏菊，本是古代文人逸土的雅事，而此时此刻，丈夫远游，女子只能独立风中。在此，艺术家为我们描绘了一个因相思而生愁绪的上层妇女形象。在瓷画左上方,题有词句
7、“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，此正为李清照的词作醉花阴末句，作品以花自喻，怜花自怜，意境幽美。在此，词画相映，珠联璧合，感情深刻，主题升华，形象地绘画出李清照重阳佳节倍思亲的离愁别绪，同时又给人以艺术美的享受和感染。二、仕女瓷画与李清照晚期流亡生活的反映李清照的创作高峰是在后期。这个时期的词作，多反映漂泊生涯、国破家亡之苦痛,以及缅怀丈夫的伤愁，情调深沉抑郁，缠绵凄苦。虽然李清照早年也写愁，但那只是生离之愁，暂时之愁，个人之愁，而后期所写的则是死别之愁，永恒之愁，国家衰亡与个人遭遇交织之愁。1 .李清照词意著名艺术家舒慧娟善于刻画仕女，其笔下仕女皆具有清幽娴静的特点，倩影修长，玉洁冰清
8、。其作品（釉上彩瓷板）李清照词意就为我们刻画了这样一个忧愁伤感女子的心怀。作品以深蓝色调大面积泼墨，形成酣畅淋漓的石纹肌理，却又在生冷中透着灵秀，右上一弯冷月，左边石凳上一壶清酒，一清瘦女子手执酒杯，倚石而坐。低眉垂目似思似叹，地上几朵飘零的黄花，与天上一弯残月投下的清冷光影互为呼应，共同映衬出女子愁容满面的神态。残月、冷石、落花、淡酒、双杯、单人，画面孤寂清冷，意境伤感。月下题识李清照声声慢词句“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急此声声慢为李清照晚年名作。当时，正值金兵入侵，北宋灭亡，李清照夫妇在南渡避难中，丈夫病死，半生收藏的金石文又丢失殆尽，她备尝国破家亡、颠沛流离的苦痛。词作通过描写残秋，抒
9、发自己孤寂落寞、悲秋愁苦的心绪。此两句深挚凝重、哀婉凄苦。想起以前夫妻恩爱，邀月共饮，举案齐眉，如今孑然一身，只能独饮无侣。画面上的两个酒杯，表达了李清照对丈夫人去杯空、人离犹在的无限思念。是啊，酒再热，又怎敌得过晚秋的风凉呢？所以，风凉，酒凉，心更凉。作品词画相映，意境尤为悲凉。2 .李清照淄博马林刻瓷盘李清照，则刻画了李清照南渡后的形象。李清照头像右边书写其夏日绝句：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”头像左侧为“杰出的女词人李清照”字样。盘中心为李清照后期形象，发饰服装简朴，面目消瘦憔悴，青丝白发，神情坚毅，目光炯炯。李清照饱尝金人入侵给国家带来的沉重灾难，陷入了宋朝君臣
10、逃跑主义造成的苦难深渊。这一切，都加深了她对外族入侵者的仇恨，对昏庸的宋朝统治者的蔑视。国仇家恨聚于一胸，是她产生强烈的爱国主义思想的基础。瓷画上的诗正是李清照为讽刺南宋朝廷南逃而作，抒发了她的爱国感情和对朝廷投降集团的憎恨。憔悴的形象，反映了诗人后期连续遭到国破家亡的打击，有如悲歌一曲，使人感慨不已。画面艺术意境深厚，雄浑刚劲，诗画结合，相得益彰，大大增强了作品的艺术感染力。书诗画陶瓷，以文学之美衬托仕女形象，可使整个作品在形式上布局精美，气韵高雅，仕女形象个性鲜明，神采动人;在内容上则感情充沛，意境深远，主题鲜明，形象感人。在一幅幅李清照瓷画作品中，画面结构与作者的思想达到了完美的统一，作品以最美最恰当的画面装饰注释出李清照的诗词，同时也诠释出瓷画艺术家们丰富的思想感情和艺术韵味。画中有诗意，诗中有意境，诗情画意组成一幅幅高雅的陶瓷诗书画作品。在艺术的大海中，以李清照及其词诗为题材的仕女装饰作品还有很多很多，期待着欣赏者与研究者们进一步去挖掘、探索。1余锋.陶瓷诗书画M.呼和浩特:远方出版社，2007.2蓝天，等.李清照诗词评释M.广州:广东人民出版社，1983.3高常青.中国景德镇艺术名人录M.北京:北京工艺美术出版社，2006.4孙清华，汪冲云，张吟玲.陶瓷绘画装饰艺术中的仕女题材J.中国陶瓷，2004,(6).
