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1、临唐琼J联曲G前倒窗前来吧的作品分析唐璜中小夜曲请你到窗前来吧是一首经典的男中音唱段，该曲段与整个戏剧融为一体，为唐璜增添色彩，使其成为经典的戏剧。笔者从音乐的角度出发，通过对请你到窗前来吧的艺术特点、艺术风格进行分析，并分析著名艺术家对该曲段的演奏，说明请你到窗前来吧与戏剧之间的关联以及演奏技巧，以期能够提高艺术专业人士能更好的解读与演绎这段经典唱段。莫扎特；唐璜；小夜曲：请你到窗前来吧；作品分析1莫扎特生平与歌剧音乐特点莫扎特(WoIfgarlgAmadeiJSMOZart),是维也纳古典乐派作曲大师。从出身看，莫扎特出生于宫廷乐师之家，拥有丰富的家庭音乐渊源。从一开始，莫扎特便被人为是“
2、音乐奇才二6岁之时便跟随父亲和姐姐到欧洲各国旅行演出，接触了大量欧洲最优秀的音乐成就，而这次演出极大拓展他的艺术视野，为1他的艺术生涯奠定了坚实的基础。虽说莫扎特有较为深厚的家学渊源,但是从始至终他都没有接受系统的专业的音乐学习。可以说,莫扎特在作曲方面拥有惊人的天赋。与此同时，莫扎特的成功还与其后天的刻苦练习有关。在整个生涯中，莫扎特创作了费加罗婚礼唐璜等几十部戏剧，其中费加罗婚礼唐璜等戏剧及其其中的音乐已经成为了经典戏剧、经典曲目1.1 莫扎特歌剧音乐特点从莫扎特歌剧可以看出，其歌剧中音乐的地位以及作用是十分明显的，音乐对其任务的塑造以及心理的描写都起着关键性的作用。莫扎特歌剧中音乐的特点
3、十分明显。其一，莫扎特歌剧中音乐风格多样。以唐璜为例，两个咏叹调让大家痛饮，让大家狂欢和请你到窗前来吧篇幅虽短，风格却迥然不同。让大家痛饮，让大家狂欢速度极快，情绪热烈欢快，力度很大，对呼吸技巧的要求极高。而请你到窗前来吧则恰恰相反，是一首优美恬静的小夜曲，需要用柔和的轻声演唱，因此使得该唱段力度和音乐表现很难把握，演唱难度也不小。其二，对演唱技巧的要求极高。在呼吸方面，莫扎特对于演唱者的呼吸要求极为严苛，呼吸稍有差错便极大影响效果；在力度方面，莫扎特音乐力度变化很大，体现强烈的强弱转化，要求演唱者有极高的力度把握能力。其三，音色变化多端。如让大家痛饮，让大家狂欢适合偏高的男中音进行演唱，以表
4、现唐璜的个人英雄以及傲慢；而请你到窗前来吧则应由音色上更为柔和暗淡的演唱者进行表演，以体现其虚情假意以及为爱情所伤的情感。总的来说，莫扎特歌剧中的音乐与剧情本身之间紧密联系。歌剧中人物的情感，通过音乐来进行表达，使得感情表达得更为形象生动,为整个歌剧增添了色彩：而音乐的美妙，也需要融入到整个剧情之中，方能体现得淋漓尽致。1.2 唐璜小夜曲请你到窗前来吧歌剧唐璜是莫扎特的代表作品之一，属于意大利喜歌剧。在歌剧唐璜中，莫扎特运用了大量的音乐进行点缀，使整个歌剧意境更为生动。自1787年莫扎特歌剧费加罗在布拉格引起热烈反应后，莫扎特应德赛克夫妇之邀到布拉格感受盛况，并接受意大利歌剧团为唐璜作曲委托，
5、最终在德赛克夫妇的别墅中完成了唐璜的作曲工作。小夜曲请你到窗前来吧是唐璜中的一段音乐，是典型的男中音曲目，此曲出现在第二幕第一场，是唐璜为了追求新的目标，即埃尔维拉的女人，而让莱波雷洛冒充自己缠住埃尔维拉使得自己抽出空闲，使用曼陀林弹起此曲勾引女仆。从内容上看，该夜曲的大致意思是“请到我的窗前来吧，亲爱的姑娘，请你来安慰我心中的悲伤，如果你不同意，我将痛苦地死去！你的亲吻让陶醉，别这样无情，快来吧，让我们在一起！%2请你到窗前来吧的音乐特点2.1 请你到窗前来吧曲式结构这首小夜曲采用的是单二部曲式结构，两乐段各重复进行一次。前奏(14)+Aa(5-8)+a1(9-12)+间奏(12-14)+B
6、b(14-18)+C(19-22)+间奏(23-24)+A,a(25-28)+a2(29-32)+间秦(33-34)+BIb(35-38)+c(39-42)+尾奏(42-44)总体而言，此小夜曲结构上比较清晰、简洁，使用并列的单二部曲式结构，且都重复一次，另外使用4小节弱力度、6/8拍子的前奏来突出小夜曲的特色。在伴奏上，整个曲目上比较统一，使用流畅密集的十六分音符烘托出主人热烈明朗、轻松愉快的心情。在乐曲的前半段，是两个方正型的乐句，它们之间属于变化重复关系，由一开始四度大跳呈现出来，同时也是弱起，这是该唱段的重要特点。在乐曲的后半段，两句乐句之间属于典型巅峰并列关系，其中在第一句中，还使用
7、大量还原的C音，使得乐句有转调的感觉；而第二句中则通过大跳出现，将旋律的幅度拉大，从而表现唐璜伪装痛苦的形象。2.2 请你到窗前来吧艺术特征从和声上来看，这首小夜曲非常明显的表现出古典主义时期和声的总体特征，正是莫扎特和声的风格。A段乐句中，a乐句的进行与前奏的四小节基本相同,a1乐句的和声发生变化，DD和弦参与进来，用DD和弦代替了下属和弦，进一步扩展了下属组和弦，与a乐句产生明显的对比色彩。B段也是由两乐句构成，和声进一步复杂化，和声语汇也更加丰富，在完全功能进行的基础上，运用了离调和弦，主要是到H、IV上的离调，离调和弦都相应地解决到对应的临时主和弦上，副属和弦并不仅仅出于功能关系的需要
8、存在，它们的出现同时也是声部自然合理流动的结果。第二乐句中典型的IVDD7-K64-V7T终止式，体现了维也纳古典乐派的典型特征。A，与B，乐段和声与A和B段基本相同，整个唱段持续于D大调上，调性单一没有发生变化。2.3 请你到窗前来吧应有的特征关于这首小夜曲的表演风格，前文已经有所阐述。在气息调节上，作为一首表达爱意的小夜曲，歌曲的特征是轻柔、缓和，使用的语调如同诉说一般，能够给演唱者足够时间放松和下沉气息。在小夜曲中，每句中都有一个节拍让演唱者进行唤气，整体的音域相对较窄，因此需要保持平静的状态。从演唱力度上，为表现出恬静的意境，应当在力度上追求轻缓，在实际的演唱中演唱家们也基本是使用的轻
9、声来处理。在音色上，此小夜曲主要集中在中高声区，此曲的主题是求爱，从主题上看应当少一些雄壮，多一些缓和。但是，此曲的主题还存有曲折之处，因为剧中明面上虽是表达爱意，但唐璜并非是真正爱所追求的人，其态度并非真正意义上的求爱，因此在音色上尽可能丰富些。在演唱速度上，小夜曲使用的是小快板的速度，从而体现出欢快轻柔的艺术特色。3请你到窗前来吧的不同演唱风格3.1 拉梅依的表现当然，表演风格还需要通过具体的表演实际来认定，不同的艺术家对同样的曲目表演也可能不尽相同。拉梅依作为著名演唱家，其对于此小夜曲表演得并不是十分到位。从口腔上说，拉梅依的口腔开得稍微大些，而咽腔开得则稍微小了些，使得声音相对比较空，
10、在演唱的时候给人持续的黯淡感觉，表演并非十分完美。与此同时，拉梅依在呼吸调节把握上也不甚准确，导致有些声音进入鼻腔，产生了较多的鼻音，特别是在高音域的时候，影响了咬文吐字。众所周知，在音乐中声音时表达情感的利器，呼吸以及开腔上的失误，导致了拉梅依表演此曲的时候给人一种黯淡的感觉，没有表现出小夜曲应有的节奏与情感变化。3.2 汉谱森的表现与拉梅依相比，汉普森对于此首小夜曲的演唱要完美得多，气息处理上，汉普森对请你到窗前来吧的演唱的呼吸如同流水一般，没有任何的阻隔，整个演唱过程完美流畅，呼吸的技巧发挥到了极致。在力度把握上，汉普森使用的是轻声，显得更为柔和，而在音色上也是温暖柔和的。譬如在最后小夜
11、曲最后一句中所作的处理上，汉普森通过渐次的慢速处理，使得感情显得更显缠绵，意境更显幽远，把期盼和心仪的姑娘在一起的渴望心情刻画得更加细腻。对这段小夜曲进行演奏的著名音乐家还有许多，他们所体现的风格迥异。但是，演奏歌剧中的音乐，应当将演奏与对于剧情的理解结合起来。与拉梅依相比，汉普森对于小夜曲请来到我的窗前吧的演绎更为完美，与其说他们之间在艺术技巧上存有差距，还不如说他们对剧情的把握上存有差异。汉普森在表演的时候，眼神和表情都会随着歌词的变化而变化，称得上是惟妙惟肖，对唐璜心理活动以及情感的把握极为准确，这也就使得其表演与歌剧本身极为贴切。4结论作为一个欣赏者和演唱者，如欲更好的领略和表演歌剧中
12、小夜曲的魅力，必须从就必须多从感性上接触它，即多听、多练，同时尽可能地了解歌剧本身的特点和歌剧的情感，细心揣摩作曲家的写作风格及不同歌唱家、指挥家对作品的处理方式等。请来到我窗前吧作为莫扎特歌剧唐璜中的小夜曲，与歌剧本身融为一体，其音乐特点与剧情以及主人翁的情感相匹配。总体来说，请来到我窗前吧的表演需要在气息调节、力度、音色等上面进行仔细揣摩，方能较好的表演出莫扎特所刻画的情节。商家壤.欧洲声乐发展史M.北京：华乐出版社.2003：109.2吴一凡.西洋歌剧与美声唱法M.南京：江苏省高校出版社.1999：12.3钱苑.林华.歌剧概论M.2003.张鸿岛.欧洲音乐史M北京：人民音乐出版社，1983.5沈湘.沈湘声乐艺术教学M.上海：上海音乐出版社，1998：10.石惟正.声乐学基础M.北京：人民音乐出版社，2002.7.
