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1、宋元小说话本,的艺术特色,小说话本的题材内容:,据醉翁谈录 小说开辟记载，从题材上分为灵怪、烟粉、传奇、公案、朴刀、杆棒、神仙、妖术八类.但若就旨趣而论，不管是何种题材，都往往以爱情或公案作为叙事的“兴奋点”。爱情故事公案故事,爱情故事,宋元小说话本中的爱情故事，又往往突出女性对爱情生活的主动追求。例：碾玉观音璩秀秀“何不今夜我和你先做夫妻？”“你知道不敢，我叫将起来，教坏了你。你却如何将我到家中？我明日府里去说！”闹樊楼多情周胜仙返回,公案故事,宋元时代，官府昏庸、吏治腐败现象的日趋严重，是导致大量公案产生的主要原因。它反映出民众对不公平、不合理现象的关注，以及对生存权利、社会治安的深重忧虑
2、。例：错斩崔宁：“这般冤枉，仔细可以推详出来。谁想问官糊涂，只图了事，不想捶楚之下，何求不得？所以，做官的切不可率意断狱，任情用刑，也要求个公平明允。道不得个死者不可复生，断者不可复续，可胜叹哉！”,宋元小说话本的艺术特色,（一）宋元小说采用写实和写意相结合的手法塑造了一批新型的人物形象，尤其是女性形象 市民阶层理想的化身。 他们在争取恋爱自由、婚姻自主和人格独立方面，带有鲜明的新人的性格。 周胜仙、璩秀秀、郑意娘、李翠莲、李莺莺、卓文君,闹樊楼里的周胜仙,是一个贩海商人的女儿，她遇见了开酒店的范小二，就强烈的爱上他。小说写她的出场就非常精彩，周胜仙在茶坊里设法和范小二交谈，就采用了击鼓传声的
3、手法,那女子在茶坊里，四目相视，俱各有情。这女孩儿心里暗暗地喜欢，自思量道：“若还我嫁得一似这般子弟，可知好哩。今日当面挫过，再来那里去讨？”正思量道：“如何着个道理和他说话？问他曾娶妻也不曾？”那跟来女子和奶子，都不知许多事。你道好巧！只听得外面水盏响，女孩儿眉头一纵，计上心来，便叫：“卖水的，倾一盏甜蜜蜜的糖水来。”那人倾一盏糖水在铜盂儿里，递与那女子。 那女子接得在手，才上口一呷，便把那个铜盂儿望空打一丢，便叫：“好好！你却来暗算我！你道我是兀谁？”那范二听得道：“我且听那女子说。”那女孩儿道：“我是曹门里周大郎的女儿，我的小名叫作胜仙小娘子，年一十八岁，不曾吃人暗算。你今却来算我！我是
4、不曾嫁的女孩儿。”这范二自思量道：“这言语跷蹊，分明是说与我听。”这卖水的道：“告小娘子，小人怎敢暗算！”女孩儿道：“如何不是暗算我？盏子里有条草。”卖水的道：“也不为利害。”女孩儿道：“你待算我喉咙，却恨我爹爹不在家里。我爹若在家，与你打官司。”,宋元小说话本的艺术特色,（二）注重细节描写 小说作为一种说唱文学，特别注重细节描写。一些优秀作品，其细节描写之真实是非常突出的。 如错斩崔宁并没有故布疑阵，说话人一再说明刘贵被杀前后的情形，重复交代二姐确是当夜在邻居家借宿一宵，让听众注意事实的真相：,错斩崔宁：,那刘官人以来有了几分酒，而来怪他开得门迟了，且戏言吓他一吓，便道：“说出来又恐你见怪，
5、不说时又须通你得知。只是我一时无奈，没计可施，只得把你典与一个客人。又因舍不得你，只典得十五贯钱。若是我有些好处，加利赎你回来；若是照前这般不顺溜，只索罢了！”那小娘子听了，欲待不信，又见十五贯钱堆在前面；欲待信来，他平白与我没半句言语，大娘子又过得好，怎么便下得这等狠心辣手。狐疑不决，只得再问道：“虽然如此，也须得通知我爹娘一声。”刘官人道：“若是通知你爹娘，此事断然不成。明日且到了人家，我慢慢央人与你爹娘说通，你也须怪不得我。”小娘子又问：“官人今日在何处吃酒来？”刘官人道：“便是把你典与人，写了文书，吃他的酒才来的。”,宋元小说话本的艺术特色,（三）具有“传奇性” 中国古代小说多数以情节
6、为中心，唐传奇特别注重了故事的布局设计，由此产生了“传奇性”的艺术特征。话本是要讲给人听的，更需要有很强的传奇性，才能吸引听众。,1）情节曲折离奇，引人入胜,例如碾玉观音 讲到咸安郡王把璩秀秀抓入后花园之后，并没有交代后事如何，却说崔宁在路上见到她赶来同行，就一起上建康居住。一直说到郭排军再次告密，勒下军令状来取她入府，才说穿她原来已经是鬼了。说话人采用了追叙的手法，不用全知全见的视点，而从旁观者的角度叙述故事的发展，完全符合情节演进的逻辑。另一方面，这些故事又是故布疑阵，设置悬念，结构非常巧妙，足见作者的匠心。,2）说话人为了追求故事的传奇性，往往要编造一些离奇的情节，设置一些意外的波折，借
7、助于偶然性的巧合。,例如错斩崔宁中戏言成巧祸的“巧”，就产生于陈小娘子巧遇带了十五贯钱的崔宁，而最后又收结于王氏大娘子巧遇了杀他丈夫的静山大王。这显然是有意的虚构，缺乏必然性的逻辑。不少话本所讲的故事，尤其是灵怪故事，从整体上说是虚构的，而某些细节却讲的头头是道，引人入胜，在现场听话时可以信以为真，但回头一想却是经不起推敲的，这也是说唱文学难以避免的通病。,宋元小说话本的艺术特色,（四）语言艺术特色 1）用说话人的口吻写 说话人常常跳出故事之外，站到台前，以第一人称的叙事方法来进行解释、评论和自问自答 如：错斩崔宁,看官听说：这段公事，果然是小娘子与那崔宁谋财害命的时节，他两人须连夜逃走他方，
8、怎的又去邻舍人家借宿一宵？明早又走到爹娘家去，却被人捉住了？这段冤枉，仔细可以推详出来。谁想问官糊涂，只图了事，不想捶楚之下，何求不得。冥冥之中，积了阴德，远在儿孙近在身。他两个冤魂，也须放你不过。所以做官的切不可率意断狱，任情用刑，也要求个公平明允。道不得个死者不可复生，断者不可复续，可胜叹哉。 这一段评论尖锐地批判了昏官庸吏的“率意断狱、任情用刑”，态度非常鲜明,2）说话人常用提问的方式，引起听众的注意，从头回过渡到正文或提示故事要点,如：碾玉观音说：“说话的，因甚说这春归词？” 西山一窟鬼说：“我且问你：这个秀才姓甚名谁？” 这种插话缩短了说话人与听众的距离，就像两人对话，有问有答，令人
9、感到十分亲切。,3)说话人善于运用一些插科打诨，笑耍逗趣 ,即谈吐的市井化,如简帖和尚中讲皇甫殿直拷问迎儿：那妮子吃不得打，口中道出一句来：“三个月殿直出去，小娘子夜夜和个人睡。”皇甫殿直道：“好也！”放下妮子来，解了绦，道：“你且来，我问你，是和兀谁睡？”那妮子揩着眼泪道：“告殿直，实不敢相瞒，自从殿直出去后，小娘子夜夜和个人睡，不是别人，却是和迎儿睡。” 这就是忙中闲笔，故意腾挪，相当于金圣叹所谓的“欲合故纵法” （读第五才子书法）,宋元小说话本的艺术特色,（五）结构特色 小说话本有一定的的体制入话（头回）正话结尾,入话,入话是小说话本的开端部分，它有时以一首或若干首诗词“起兴”，说风景，道名胜，往往与故事的发生地点相联系，或与故事的主人公相关联；有时先以一首诗点出故事题旨，然后叙述一个与些题旨相关的小故事，其行话是 “权做个得胜头回”，实则这个小故事与将要细述的故事有着某种类比关系。显然，入话的设置，乃是说话人为安稳入座听众、等候迟到者的一种特意安排，也含有引导听众领会“话意”的动机,正话,正话，则是话本的主体，情节曲折，细节丰富，人物形象鲜明突出,结尾,正话之后，往往以一首诗总结故事主题，或以“话本说彻，权做散场”之类套话作结,宋元小说话本的艺术特色,总结：塑造了一批新型的人物形象注重细节描写“传奇性”语言艺术特色结构特色,
