第四章影视的画面与声音ppt课件.ppt

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1、第四章 影视艺术特性影视的画面与声音,第一节 画面第二节 声音第三节 蒙太奇,第一节 画 面,一、影视画面的符号性影视画面并不是现实的一种简单的复制，而是一种艺术符号，既是对现实的记录，又是对现实的超越，是被人赋予了意义的现实。影视画面的两个基本特征 再现性：对现实时空的一种再现。表现性：一种有目的的重新建构是影视制作者或创作者根据自己对世界、对人生、对艺术的理解做出的对现实的认识、理解和阐释。,二、影视画面的镜头元素景别：景别主要是指由镜头与被拍摄物体距离的远近而形成的视野大小的区别。分为远景（大远景）、全景、中景、近景、特写（大特写）。,各种景别示意图,镜头具有两种不同的涵义：在技术上，镜

2、头是指电影摄影机上、电视摄像机上和照相机上的一个光学部件。它是由透镜系统组合而成的，在物理学上叫做透镜，俗称“镜头”；在摄影创作上，则是指电影摄影机或电视摄像机每拍一次所摄取的一段连续画面，这是通常所说的镜头的涵义，一部影视作品是由许多不同拍法和不同长度的镜头衔接组成的。,焦距：人们通常将使用不同焦距的镜头称为标准镜头、短焦距镜头、长焦距镜头和变焦距镜头。标准镜头:指焦距为4050毫米的镜头。用该镜头拍摄的画面，接近于人的肉眼感觉和视野，其影像效果更强调对现实物象的还原。短焦距镜头：指焦距小于40毫米的镜头，又称广角镜头或鱼眼镜头。该镜头视野广，可以达到180的角，被拍摄对象横向扩张，近景有明

3、显的变性感。,长焦距镜头：指焦距大于50毫米的镜头，又称望远镜头，可以将远距离物象拉到近处。变焦距镜头：指焦距可以发生变化的镜头，这种镜头在拍摄中根据需要随时变焦，可以产生推拉镜头的效果。,不同焦距的镜头,推：镜头逐渐接近被拍摄物的运动。拉：镜头逐渐离开被拍摄物的运动。摇：镜头借助三脚架做出的上下、左右或者旋转 运动。移：摄影机或摄像机拍摄时所做出的左右、上下运动。跟：摄影或摄像机镜头与运动着的被拍摄物体保持基本相同距离的纵向运动。,镜头运动：运动镜头主要包括5种形式,平视镜头：镜头与被拍摄物体保持基本相同水平的镜头。俯视镜头：镜头低于水平角度，从上向下拍摄的镜头。仰视镜头：镜头高于水平角度，

4、从下向上拍摄的镜头。,平视镜头,俯视镜头,仰视镜头,角度,法国著名的电影理论家马尔丹给镜头下了这样一个定义：“镜头是拍摄过程中摄影机的马达开动至停止这段时间内被感光的那段胶片；从剪辑角度看，便是剪两次与接两次之间的那段影片；从观众角度看，便是两个镜头之间的那段影片。”,说通俗一点，从电影摄影机或电视摄像机开机到停机为止的一段胶片或录像带，算作一个镜头。其间不管拍摄对象走动或者变化，以及拍摄机作什么样的运动，花了多少时间，只要拍摄机不停，都算作一个镜头。,长镜头理论 长镜头是指较长时值的镜头画面。它是在一个镜头内通过演员调度和镜头运动（推、拉、摇、移等视角和视距的变化），在画面上形成各种不同的景

5、别和构图。因此长镜头又被称为镜头内部蒙太奇。从形式上讲，长镜头拍摄的时间较长，单个镜头的长度可达10分钟左右。从内容上讲，在一个较长的镜头里往往包含一个完整的段落。在审美上给观众的是平稳、连贯、柔和、真实的感受。长镜头具有写实主义电影美学特征，写实主义主张电影形象的真实性，主张电影与生活真实相联系。,写实主义电影理论的杰出代表是法国电影理论家安德烈巴赞。巴赞借用几何学的名词，指出电影是现实的“渐近线”，它不断地向现实接近，永远依附于现实。为实现这一目标，理想的方法是保持现实时空完整的连续拍摄方法，即长镜头。因此，巴赞用长镜头来反对传统蒙太奇。在这种镜头里，一个动作可以在很长的时间里和在几个空间

6、平面上持续发展，导演就可以在一个画面之内，而不是在几个画面之间构成戏剧性的相互关系。,巴赞认为这种长镜头具有三个重要的美学特征：第一，它本质上符合现实；第二，某些事件要求逼真的处理，长镜头可以满足；第三，它让我们在一个我们通常不加深察的现实面前感到震惊。,长镜头长镜头具有三个主要的美学优势。叙述的完整感 在单镜头中画面的时间与生活中的真实事件完全同步，同时环境、人物、事件都可以被充分地展示，给观众带来完整的时空感。表意的丰富性 在长镜头中，画面信息丰富复杂，没有确定的所指，需要观众的主动参与来发现和创造意义。,画面的开放性 长镜头利用场面调度、镜头以及摄影机或摄像机的运动使画面产生运动感，这种

7、运动由于其画框边缘的不确定，反而使观众能够对画框以外的空间进行想象和补充，从而使长镜头具有比普通镜头更开放的空间容量。,影片400下中，著名的奔跑长镜头，被后来诸多作品模仿。长镜头常常用来表现高难度动作，以此来证明表演的真实性。,三、影视画面的造型元素造型即指在特定视点上，通过形、光、色等空间元素来表现人、景、物、塑造视觉形象。造型是通过摄影造型、美术造型和演员造型来完成的。最重要的造型元素包括构图、光与色。,构图构图的组成：主体、陪体、环境构图类型：构图原则,叙事性原则表意性原则修辞性原则整体性原则,光光的质量：柔光和硬光柔光：光源比较分散，方向性较弱的布光。硬光：光源比较集中，有明显的方向

8、性。光的方向：前置光、侧光、背光、底光、顶光光的亮度：强光和弱光光调：高调和低调,光的方向,色彩 色彩的配置：画面中不同色彩的比例、位置、面积之间的搭配关系，造成不同的浓与淡、明与暗、暖与冷、丰富与单纯等视觉感觉，从而起到造型作用。,波兰著名导演基耶斯诺夫斯基的影片红色，通过汽车、电话、灯光、广告画、地毯和舞台幕布等鲜明的红色来提供一种温暖、热烈的视觉气氛，从而传达出影片“博爱”的主题。,色彩的变化：画面中的色彩还可以借助于色彩与人的情绪之间的内在联系，通过色彩的组合和变化来制造艺术效果。,影片重庆森林用红色、蓝色的交替变化来表现现代都市的灯红酒绿。,色调：影视作品中每一个局部的色彩处理是受到

9、色调的总体设计所支配的。,光与色创造节奏、氛围、风格，被用来展示和刻画人物，甚至也可以用来表达思想主题。日本影片乱中光与色的运用。,四、场面调度所谓场面调度，原为戏剧专有名词，意味着在具有宽度、高度、深度的场景之中，对舞台上人、物、景在三维空间中的安排。在场面调度中，如何安排人与人之间的空间关系、演员与镜头的空间关系，将揭示完全不同的人物关系和人物心理。场面调度还决定着画面空间中人物之间的距离模式和由此表达的人际关系。在电影场面调度中，不仅包含了静态的空间关系的处理，而且也包含了动态的空间关系的处理。,美国影片美国往事是好莱坞流畅剪辑和黑色片的代表作。导演严格遵守轴线原则，清晰交代多方关系，同

10、时大量利用人物场面调度以使画面活跃，360的全方位空间凸现。,一、人声人声主要由对话、独白、旁白组成。人声与人物性格、人物形象的塑造人声与影视作品整体艺术风格的创造人声与画外空间的创造,第二节 声 音,影视的声音艺术一般可以分为人声（即台词）、音响和音乐三大类型。它们相互交织，以听觉造型的方式，成为影视艺术不可分割的重要组成部分。,二、音响 音响是指影视作品中人与物体运动所产生的声音以及所有的背景和环境声音。音响还原逼真感音响刻画人物音响表达情思音响创造空间,三、音乐 影视艺术中的音乐包括器乐和声乐两部分。在形态上可以分为有声源音乐和无声源音乐。无声源音乐并非出自影片画面内声源的音乐，也叫画外

11、音乐。无声源音乐来自作者对影片内容的感受、思考和想象。根据影片需要来设计音乐，如人物性格塑造、环境气氛渲染、情节故事推进等。无声源音乐对影片内容、影片形象塑造具有表现作用、解释和评论作用以及充实、强化作用。音乐的作用主要体现在：抒发情感参与叙事展现环境创造节奏,四、声与画 画面与声音既相互依赖、依存，同时也相互独立、自主。声画结合的方式从存在形式上可以划分为声画同步和声画分离两种形式，从相互关系上则可以划分为声画合一和声画对位两种关系。声画同步 声画分离 声画同一 声画对位,声画同步指画面中的视觉影像与出现的声音处于同步关系中，也即指声音是由画面中的人或物体、环境所产生的。,全球第一支现代MT

12、V-迈克尔杰克逊 Thriller中，声画同步把音乐视频从宣传工具转换成一种带有音乐故事情节的艺术表达形式。,声画分离指画面中的声音和形象不同步，相互分离，声音不是由画面中的人或物所产生的。,影片大红灯笼高高挂中运动了大量的声画分离的表现手法。,声画同一指画面和声音无论是采用同步或是分离的方式出现，它们在内容、情绪、节奏等方面是统一的，相辅相成。,影片集结号中，紧张的战斗场面和激烈的枪炮声就是用声画同步的方式来营造扣人心弦的搏斗效果。,声画对位指声音和画面之间在情绪、内容、艺术形象的表述上是相互独立的对比性关系，它们通过差异来达成和谐，是一种对立统一的辩证关系。,贾樟柯导演的影片小武中运用“霸

13、王别姬”的音乐隐喻进退两难，徘徊不定的情绪。,在声画关系中还有一种特殊的组合现象静默，它是指在有声影视作品中，所有声音在画面上突然消失的一种艺术效果。,美国影片拯救大兵瑞恩中，“静默”用来表现惨烈的战争场面,第三节 蒙太奇,蒙太奇 原为建筑学用语，意为装配、安装、组合。在影视艺术中，被用来指画面、镜头和声音的组织结构方式。蒙太奇是按照特定的创作目的和遵循一系列艺术规则对镜头与镜头、画面与声音进行有机组合的基本手段，通过这种手段，创造出影视作品空间和时间的完整性、统一性，完成对人物、环境和事件的叙述，表达具有内在逻辑的思想和情感，创造和谐的节奏和风格。,蒙太奇1,蒙太奇2,蒙太奇3,一、蒙太奇的

14、功能 影视艺术实践中，蒙太奇最重要的基本功能大致可以从三个方面来理解：1、通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。2、引导观众的注意力，激发观众的联想。3、创造独特的影视时间和空间。,另外，在影视艺术实践中，蒙太奇最重要的基本功能大致还可以从以下几个方面来理解：叙事：形成完整的时空和组成完整的情节,在影片公民凯恩中，凯恩与妻子的婚姻生活如同一首讽刺小诗，在几个镜头的蒙太奇中表现出非常丰富、深刻的涵义。,表达情感,美国影片巴顿将军,阐述思想,影片战舰波将金号运用蒙太奇手法说明人民从沉睡到觉醒到反抗的思想出题。,创造风格,影片我的父亲母亲

15、用舒缓流畅的蒙太奇节奏创造了一种诗情画意的电影风格。,二、蒙太奇的种类1、叙事蒙太奇 平行蒙太奇 交叉蒙太奇 重复蒙太奇 连续蒙太奇2、表现蒙太奇 抒情蒙太奇 心理蒙太奇 隐喻蒙太奇 对比蒙太奇3、理性蒙太奇 杂耍蒙太奇 反射蒙太奇 思想蒙太奇,（一）叙事蒙太奇 叙事蒙太奇，按照情节发展和影视片内容的时间流程、逻辑顺序、因果关系来分切和组合镜头，场面、段落，表现动作的连贯性，推动和引导观众对内容的理解。这种蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首创,是影视片中最常用的一种叙事方法,它的特征是以交代情节、展示事件为主旨,按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落,从而引导观众理解剧情。

16、,1、并列蒙太奇将不同空间和相同或不同时间发生的相对独立的情节分别并列叙述的蒙太奇形式。,影片维罗妮卡的双重生活采用平行蒙太奇的手法，讲述了波兰和法国的两位维罗妮卡的离奇境遇。,2、交叉蒙太奇 将不同空间同一时间的相互紧密联系的情节交替叙述的蒙太奇形式。,美国导演格里菲斯在党同伐异中采用交叉蒙太奇的手法，产生了强烈的艺术效果。,3、重复蒙太奇 相同或相似的镜头在作品中反复出现的组合方式。重复蒙太奇可能是对某个或更多镜头的连接重复，起一种强调的作用；有时是在作品的不同部分中出现重复，起一种暗示和提示作用。,在影片秋菊打官司中，多次重复出现山道弯弯的相同镜头，这种蒙太奇手段的使用主要是为了暗示秋菊

17、打官司的经历和过程将是艰辛而曲折的。,4、连续蒙太奇 这种蒙太奇不象平行蒙太奇或交叉蒙太奇那样多线索地发展,而是沿着一条单一的情节线索,按照事件的逻辑顺序,有节奏地连续叙事。这种叙事自然流畅,朴实平顺,但由于缺乏时空与场面的变换,无法直接展示同时发生的情节,难于突出各条情节线之间的对列关系,不利于概括,易有拖沓冗长,平铺直叙之感。因此,在一部影片中绝少单独使用,多与平行、交叉蒙太奇手交混使用,相辅相成。,（二）表现蒙太奇 表现蒙太奇则是由对列构成发展而来的，以相连或相叠的镜头、场面、段落在形式上或内容上的相互对照、冲击，引发观众的联想，创造更为丰富的涵义，从而表达某种情感，精绪，心理或思想。表

18、现蒙太奇是以镜头对列为基础,通过相连镜头在形式或内容上相互对照、冲击,从而产生单个镜头本身所不具有的丰富涵义,以表达某种情绪或思想。其目的在于激发现众的联想,启迪观众的思考。,1、抒情蒙太奇 抒情蒙太奇在保证叙事和描写的连贯性的同时,表现超越剧情之上的思想和情感。让米特里指出:它的本意既是叙述故事,亦是绘声绘色的渲染,并且更偏重于后者。意义重大的事件被分解成一系列近景或特写,从不同的侧面和角度捕捉事物的本质含义,渲染事物的特征。最常见,最易被观众感受到的抒情蒙太奇,往往在一段叙事场面之后,恰当地切入象征情绪情感的空镜头。,2、心理蒙太奇 心理蒙太奇是人物心理描写的重要手段,它通过画面镜头组接或

19、声画有机结合,形象生动地展示出人物的内心世界,常用于表现人物的梦境、回忆、闪念,幻觉、遐想、思索等精神活动。这种蒙太奇在剪接技巧上多用交叉穿插等手怯,其特点是画面和声音形象的片断性、叙述的不连贯性和节奏的跳跃性,声画形象带有剧中人强烈的主观性。,3、隐喻蒙太奇通过镜头或场面的对列进行类比,含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征突现出来,以引起观众的联想,领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩。如普多夫金在母亲一片中将工人示威游行的镜头与春天冰河水解冻的镜头组接在一起,用以比喻革命运动势不可挡。隐喻蒙太奇将巨大的概括力和极度简洁的表现手法相结合,往往具有强烈的情绪

20、感染力。不过,运用这种手怯应当谨慎,隐喻与叙述应有机结合,避免生硬牵强。,4、对比式蒙太奇 富与穷、强与弱、文明与粗暴、伟大与渺小、进步与落后等等的对比，在影片中是常见的。这也是一种很古老的蒙太奇的形式，早在十九世纪电影的先驱者就用这样的对比表现贫富的悬殊与对立。这种艺术手法，在我国古典诗歌中，同样比比皆是，如在杜甫的诗中就有朱门酒肉臭，路有冻死骨，高马达官厌酒肉，此辈杼轴茅茨空，富家厨肉臭，战地骸骨白等诗句。,我国优秀影片一江春水向东流中，有许多这样的对比式蒙太奇镜头。如张忠良与王丽珍在重庆跳舞的脚，与正在践踏祖国大地的日本兵大马靴的脚迭化的对比镜头；一个女孩领着一个瞎老头在街头卖唱，与阔佬

21、们在高楼大厦寻欢作乐的对比镜头。这种蒙太奇表现形式，甚至可以成为主要的剧作结构方法，如夏衍同志的电影剧本上海甘四小时，就是一个成功的例子。匈牙利电影理论家巴拉兹在电影美学中曾经这样谈到对比蒙太奇：一种视觉上的并列现象，在我们思想里引起了一种对比。反复并列的手法，迫使我们把两者加以对照。,（三）理性蒙太奇：让.米特里给理性蒙太奇下的定义是：它是通过画面之间的关系，而不是通过单纯的一环接一环的连贯性叙事表情达意。理性蒙太奇与连贯性叙事的区别在于，即使它的画面属于实际经历过的事实，按这种蒙太奇组合在一起的事实总是主观视象。这类蒙太奇是苏联学派主要代表人物爱森斯坦创立，其中包含杂耍蒙太奇、反射蒙太奇和

22、思想蒙太奇。,1、杂耍蒙太奇：爱森斯坦在1923年，从戏剧创作中总结的一个原则，“杂耍”构成一场演出独立的原始因素，是戏剧效果和任何戏剧的分子单位。杂耍和噱头没有任何共同之处，杂耍更注重表现主题和思想。杂耍蒙太奇是把一切因素汇到一起传达和表现思想的一种感染手段。不合乎剧情发展，甚至脱离剧情发展，实际是有内在联系的。自由剪辑一起造成有目的的主题效果。产生奇迹性、超越叙事，展现真正要表达的主题。,2、反射蒙太奇 它不象杂耍蒙太奇那样为表达抽象概念随意生硬地插入与剧情内容毫无相关的象征画面,而是所描述的事物和用来做比喻的事物同处一个空间,它们互为依存:或是为了与该事件形成对照,或是为了确定组接在一起

23、的事物之间的反应,或是为了通过反射联想揭示剧情中包含的类似事件,以此作用于观众的感宫和意识。譬如十月中,克伦斯基在部长们簇拥下来到冬宫,一个仰拍镜头表现他头顶上方的一根画柱,柱头上有一个雕饰,它仿佛是罩在克伦斯基头上的光坏,使独裁者显得无上尊荣。这个镜头之所以不显生硬,是因为爱森斯坦利用的是实实在在的布景中的一个雕饰,存在于真实的戏剧空间中的一件实物,他进行了加工处理,但没有把与剧情不相干的物像吸引人。,3、思想蒙太奇 这是维尔托夫创造的,方法是利用新闻影片中的文献资料重加编排表达一个思想。这种蒙太奇形式是一种抽象的形式,因为它只表现一系列思想和被理智所激发的情感。观众冷眼旁观,在银幕和他们之

24、间造成一定的间离效果,其参与完全是理性的。罗姆导演的普通法西斯是典型之作。,美丽人生,片 名：美丽人生导 演：罗伯托 贝尼尼编 剧：文森佐 克拉米 罗伯托 贝尼尼主 演：罗伯托贝尼尼 尼可莱塔布拉斯基 片 长：116分钟 类 型：爱情 剧情 战争 喜剧 上映时间：1997年12月,作品欣赏,片 名：双城计中计导 演：潘安子 编 剧：郭 爽 主 演：任贤齐 腾格尔 翁虹 刘承俊 片 长：98分钟类 型：喜剧 冒险 上映时间：2012-02-24,作品欣赏,双城计中计,片 名：逃出克隆岛 导 演：迈克尔贝编 剧：艾里克斯库兹曼 主 演：伊万麦克格雷格 斯嘉丽约翰逊 制片地区：美 国 片 长：136分钟 类 型：动作 惊悚 剧情 科幻 上映时间：2005年7月11日,作品欣赏,思考题：1.你的电影经验中，是否有感受最深的色彩使用的记忆？如果有，谈谈为什么感受和记忆最深？2.请举例说明电影的声音对于画面起到了什么样的作用？3.什么是蒙太奇？它在影视艺术中的功能体现在哪里？试选择其中一点举例分析。,