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1、黑白木刻版画中的刀法探究谈内心世界黑白木刻创作 摘要：黑白木刻中形式表现总是和刀法分不开的，它们互相制约、互相依赖。绘画的思想通过绘画形式呈现出来，黑白木刻的形式表现通过刀法体现，黑白木刻中形式与刀法是息息相关的。要重视探求黑白木刻的新形式，强调刀法的表现力。是版画家注力追求的目标。关键词：刀法 形式 黑白木刻绘画形式的深刻性与完整性取决与艺术家对自然对个人生命的体验和认识。作为一个艺术家，最重要的是将绘画形式、对客观世界心智体验完整的交融在一起，最终构成一幅有生命力的绘画，绘画的思想不是主观强加在绘画上，而是绘画的过程中生命与绘画形式的自然呈现。版画，作为绘画艺术中的一种画种在与中国画、油画
2、等其他绘画的并存中，显示出它特有的个性。黑白木刻在画面中运用不同节奏韵律的刀迹、版痕、印痕、肌理等视觉形态，产生的形状、线条、黑白等视觉要素，形成黑白木刻特有的艺术魅力。刀法是黑白木刻中的一种重要形式，一方面受到表现内容的制约，一方面有相对的独立性。刀法也是构成黑白木刻画面形式的一种主要手段和方法。初学木刻，对刀法的掌握是一个必须的过程。借这次艺术硕士毕业创作作业，完成了内心世界八幅系列版画创作，就自己的创作作品，谈谈创作过程中对黑白木刻的刀法的体会。一、刀法与手段、题材形式由于本人长期从事高校艺术设计教学，从事平面设计工作，接触大量平面设计作品，在广告设计中获得创作灵感，发现很多广告作品和创
3、意摄影中有较有视觉冲击力的画面形式，可以利用版画语言创作黑白木刻作品。我选择了生活中常见的瓜果蔬菜作为创作题材，韦斯顿的一幅青椒的摄影作品给了我很深的印象，那青椒的形状奇特，暗含男性躯干造型，有很强烈的视觉冲击力。我也首先选择了青椒，从不同角度去看待这一普通物品，试图找出一种比较适合的形式表现，在广告作品中经常有突显物体局部制作强烈视觉冲击的手法，我发现剖开青椒，其切面显示出的内部结构非常漂亮，其造型也有三分类似人体器官，具象中有抽象，理性中含有感性。决定以内心世界这一命题来创作系列瓜果蔬菜作品。选择了题材开始创作，内容决定了形式，我试图通过比较平面的造型手段，利用木刻中的基本刀法创造一种繁简
4、悬殊、造型似是而非介于具象与抽象的视觉效果。根据版画构成的基本观念，首先从黑白木刻的特点之一：强烈的对比，来进行画面形式和刀法的考虑。对比是所有造型艺术的手法之一，然而强烈的对比则是版画所特需的观念。版画要强烈，要鲜明，鲜明和强烈要靠对比来形成，对比靠黑白和色彩来实现。黑白木刻中黑白分布比其他要素来的更重要，黑白是两个极限，他们互相对立又互相依赖，版画就利用这两个要素的对比造成强烈鲜明的画面。版画的强烈度取决于黑白的分布，因此，我首先考虑了内心世界之一青椒画面中黑白的分布。采用了饱满的构图，使青椒的底部破出画面，是为了以压迫式的大特写形象造成一种猛烈扩张的视觉效果，使观众在心理产生逼迫感。基本
5、对称的形式是想形成一种平面构成效果，在视觉上有均衡和谐感。在形象外形上省略了细节，以黑色块表达青椒表皮，形成半包围的视觉范围，试图使观众的视线集中在这块区域以内。在画面中也保留了大面积的黑色块以形成呼应。其中青椒的蒂部、内部经脉和籽，保持较白的色块，以和外部形成对比。在后面的系列作品“石榴”、“木瓜”、“花菜”、“卷心菜”、“甜瓜”、“南瓜”、“核桃”中基本都采用了这样的构图形式和表现方法。木刻中的黑白灰层次都是通过刀法来形成，凭着三角刀、平口刀、圆口刀、斜口刀来创造不同的刀法。在我这些作品中，外形利用圆口刀刻出轮廓，外围利用大圆口刀铲底，外围留的面积较小铲的比较干净，留下全白的底以形成强烈的
6、黑白对比。不是简单的有黑有白就可以达到强烈的效果，强烈还需要有主次，到处都是黑白强烈对比会产生视觉疲劳，主次依靠黑白分布的位置和对比度决定，主要的形体应放在主要的位置，并以强烈的对比处置，次要的形体处于次要的位置，并以较弱的对比去处理。有了节奏，才真正强烈，要产生节奏，灰色是不可缺少的调节和纽带。黑白木刻中，灰色是靠刀法中制造的黑色点状与黑色线状的疏密形成的，有了灰色，增加了强烈不等的节奏，从而主次分明。在内心世界作品中，主导大的视觉效果的是整体形状的黑白对比，表现为最为强烈的对比；细节的局部本身作为次要的对比，相对用三角刀刻画线条的粗细和点的疏密来制造不同强度的对比形成节奏。二、刀法的局部与
7、整体绘画中整体与局部是不可分割的两个部分，局部要有变化，而又要服从整体的协调统一。在局部的刻画中达到统一和谐的整体关系。版画的表现形式需要局部中求整体，刀法表现也需要局部中求整体这一观念。版画的取材构图有别于其他绘画，区别的精髓是版画更要求单纯简练之美。尽最大可能性地以对象的某一局部来体现，追求对象的整体精神。内心世界系列都是利用瓜果蔬菜剖面这一局部放大来描刻，舍弃了普通意义上的瓜果蔬菜本来物体的表象特征，使观众通过疑惑、歧异、联想到认知这样的一个接受心理过程传递作品的信息和艺术感染力。古人看画，要求“远看势，近看质”，我认为“势”应该就是整体效果，而“质”应该理解为局部造型，木刻刀法对作品的
8、势和质是密切相关的，应当通过黑白和刀法形成作品的大气势，也就是大效果。也要通过刀法精雕细刻塑造局部，要考虑黑白的旋律感，刀法流畅有力、紧密疏松，用刀繁简结合。在内心世界系列作品中整体的外轮廓造型力求简洁流畅有力，以造成严谨具有装饰风格的大“势”，刀法相对简单直接，用圆口刀挖出大形，铲底干净，不留刀痕。在细节局部的刻画上，采用小圆口刀和三角刀排列细密的线条和疏密不同的点来塑造，力求用刀就繁，表现细腻的灰色，以中和强烈的对比。局部中求整体的表现手法，能使观众在较短时间获得强烈印象。内心世界之三木瓜这幅作品中的刀法将木瓜的瓜瓤用三角刀排列细密的线条表现，加上小圆口刀穿插，力求丰富细腻的层次和细节，而
9、整片瓜瓤部分是最亮的区域，和瓜籽整体暗色区域形成对比，瓜籽是深色的小球颗粒，而上面的高光也用小圆口刀仔细刻画。画面中心区域的木瓜内壁用三角刀和小圆口刀刻出细密的小点来表现质感，用粗糙的质地衬托光滑的瓜籽。而所有的细部刻画都服从大的黑白关系，统一在简洁的外形中。三、刀法与点、线、面点线面构成的观念不仅适用于工艺设计和现代抽象绘画，这种构成原理对具象绘画，特别是版画也有重要的指导价值。黑白木刻中，点线面是构成画面形式的要素，不同的刀法也主要是形成不同的点线面来组织画面。点、线、面是表现构成画面的一种最为单纯的形式语言，并具有独立的艺术审美价值，也是其他艺术语言所不能替代的有效方式。形式是由点线面构
10、成，刀法创造点线面。黑白木刻中，刻刀接触板面留下的总是以点、线、面的形式出现，不管是具象的再现，或是非具象的表现，最基本的结构，都离不开作为元素的点、线、面等。只是某些画面是物象的直接呈现，把抽象因素通过写实图画表现出来。点线面只作为某一单元的细节部位。反之，某些画面则把一些具体图像隐去，表露出来的仅是一些纯视觉的元素。抽象绘画追求纯粹造型的点、线、面要素，以组合各种几何形状来表达作者的意图；而具象绘画也是运用点线面等造型要素，来表现各种不同的自然形态，从而借以抒发作者的情感。在内心世界系列作品中，我想创造一种具象中具有抽象意味的视觉效果，利用点线面的造型要素是必然的。版画的点线面构成要遵循统
11、一和变化两个原则。点线面三要素都有自己的特点和功能，都富有一定的表现力，但是单独构成画面就各有欠缺，虽然画面容易统一，但必有简单生硬和不丰富之感，反之，如果在同一画面中点线面错综交替构成，也会导致杂乱无章、缺乏生气。最有效的办法是以点线面中的某一要素作为构成的基调，再配以少量的其他要素，画面就可以从统一中取得变化。在作品内心世界之一青椒中，我采用了以线作为主要构成基调，外形和内部采用少量黑面，再在物体内部以少量的点刻画小细节和表现内壁质感，力求在形式上达到统一中有变化。刀法是构成点线面的主要手段，作品中用三角刀刻画细小交错的短线来表现青椒的籽和经脉，用小圆口刀刻画青椒果肉切面的长线，用弯头三角
12、刀挖出青椒内壁的三角小点，用大小圆口刀刻画青椒外轮廓的面。使刀法也在点线面的统一中求变化。而在内心世界之七南瓜中，基本是以三角刀刻画的长短不一的线条来体现瓜肉、瓜瓤的黑白变化，甚至瓜籽也是用线条表现，只在南瓜表皮留些黑面，整幅画以统一的线条作为表现形式。四、刀法在限制中的表现。待添加的隐藏文字内容2版画是一门限制性很强的画种，这种限制只能作为寻求新的表现的轨道，而不能成为束缚手脚的绳索。而正是这样的限制，体现出版画形式语言的特殊魅力。黑白木刻在版画中又是受限制最多的版种，也正因为这样，很多人认为黑白木刻是版画中最纯粹的，最正统的。黑白木刻的表现形式在语言上当然就是以黑白来表现，这种限制，或者说
13、这种形式特点是黑白版画的一个最主要特征。限制是有限的，而表现是无限的，新的限制又会带来新的艺术。简单的黑白，在那么多黑白木刻大师刀下创作出无数的新形式新的表现语言，具象的、抽象的、气势磅礴的、精致细腻的、简洁概括的、详尽繁杂的刀法在黑白木刻中也就那么几种，当然现在有很多版画家在寻求创造不同的刀法，但总也离不开阳线、阴线、阳刻法、阴刻法。然而就这几种工具，艺术家却可以创造出丰富多彩的艺术效果，形成版画作品的高度艺术性。在内心世界系列作品的创作中，开始也为诸多的限制担心表现力不强，曾经想过套色体现蔬菜瓜果的色泽，在导师的指导下还是坚持了以黑白木刻的形式表现，简单的刀法和形式一样可以创作出多样化的作
14、品。黑白木刻中形式表现总是和刀法分不开的，它们互相制约、互相依赖。黑白木刻的表现形式构成形式都可以从其他艺术中借鉴得到，一旦利用木刻刀法来体现就可以表现出木刻版画的强烈的特殊的形式语言。黑白木刻中浓郁的“刀味”就是这种形式语言的代表。要真正达到“以刀代笔”、“放刀直干”这一木刻艺术上较高的境界是比较难的。其一“准”是刀法中一个基本要求，一刀下去要能准确的刻画出形体与结构。如果造型能力差，或者事先缺乏深思熟虑，不能一刀刻准就要修，修改过的刀触，“刀味”就会差，由于本人从事木刻创作时间不长，对刀法的把握还不熟练，在内心世界之一青椒的作品中还存在着比较多的不准的问题，刀法还比较稚嫩，很多地方还比较拘
15、谨，在内心世界之二石榴中稍微熟练一点，但刀法的多样性却不如内心世界之一青椒。在刻完几张系列之后，有了一定的经验积累，对内心世界之一青椒进行了重刻。其二刀法要有表现力，根据表现主题的内容和形式，采用不同的最适合的刀法去体现。刀法有很多变化，李桦教授所创造的刀法图表中涉及刀法表现力的各个方面：刀具的性质，刀法创造的方式，刀法变化与艺术效果的关系。刀法图例中根据运刀变化解释了正切刀、欹刀、覆刀、浅刀、摇刀、旋刀、浮沉刀、涩刀，等刀法。又提出晕刻、刮刻、压刻、晕烘刻等特殊用刀方法。并将运刀方式为雕、刻、凿、拨、旋、冲，六种类型。不同的刻刀不同的刻法都有不一样的刀法表现力，平刀的粗犷、圆刀的圆润、三角刀
16、的犀利，表现什么样的内容要斟酌使用什么刀法。内心世界系列中基本采用了三角刀刻线来表现，密集的排线或交叉线，结合小圆口细小的小圆点组合形成灰调子，可以表现非常丰富的点、线、面的微妙变化。由过去的大黑白、粗线条到细腻的灰调子力求画面细节的丰富，但又不是一味的追求照相写实的细腻逼真，刻制上过于修饰、做作，哗众取宠，而是保留木刻版画特有的刀味，对细节进行取舍，在整体上表现出大气的效果。其三要整体，一刀或者一个局部都可以是准确的与有表现力的，但都要服从整体，刀法的整体是形式整体的前提。李桦先生提出了刀法本身的创造性探索问题，同样的刀具刻法，不同的组织也产生不同的表现力，刀法的组织有其规律性与具体性，然后
17、构成的不同形式又体现了每一作者的创造性。李桦先生提出的刀法四十八种从平行线、平行曲线、均匀点等简单形式发展为双层网线、疏密交叉线、水纹线、粗细双重线等。以及各种点及线所构成的斑纹、密集点等二十种变化，由简单形式发展为复杂形式步步深入。然而这么多的刀法和组织形式不是都要用在一幅作品中的，刀法和组织形式都要服从整体，不然画面就会凌乱不堪，选择几种适合画面整体表现的刀法很重要。内心世界系列作品中基本采用三角刀平行线的刀法组织，通过每组平行线来表现不同的明暗和肌理，结合小圆口密集点和半圆点产生对比。有变化而又统一的刀法是实现形式整体的前提也是画面形式完整性的保证。通过自己作品的创作过程，肤浅的谈了点对黑白木刻中形式和刀法的看法，绘画的思想通过绘画形式中自然呈现出来，黑白木刻的形式表现通过刀法体现，黑白木刻中形式与刀法是息息相关的。要重视探求黑白木刻的新形式，强调刀法的表现力，告诫自己在今后的版画创作中将画面形式和刀法更好的结合起来。参考文献：1、 齐凤阁，20世纪中国版画文献，人民美术出版社，20022、 张天星，版画艺术，苏州大学出版社，20063、 陈履生，时代的刃锋，广西美术出版社，20044、 杜松儒，世界版画史，人民美术出版社，2004
