《家用(专业)音响的调试技巧第三节.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《家用(专业)音响的调试技巧第三节.ppt（67页珍藏版）》请在三一办公上搜索。
1、专业音响系统与调音,主讲：赵汝斌联系方式：,第五章 音响设备（激励器）,激励器是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和美化的声处理设备。通过给声音增加高频谐波成分等多种方法，可以改善音质、音色、提高声音的穿透力，增加声音的空间感。现代激励器不仅可以创造出高频谐波，而且还具有低频扩展和音乐风格等功能，使低音效果更加完美、音乐更具表现力。,激励器作用,使用激励器提高声音的清晰度，可懂性和表现力。使声音更加悦耳动听，降低听音疲劳，增加响度。虽然激励器只给声音增加了0.5dB左右的谐波成分，但实际听起来，音量好像增加了10dB左右。使声音的听觉响度明显增加，声音图像的立体感，以及声
2、音的分离度的增加；改善了声音的定位和层次感，还可以提高重放声音的音质，磁带的复制率。因为声信号在传送和录制过程中会损失高频谐波成分，出现高频噪声。此时前者用激励器先对信号进行补偿，后者可用滤波器将高频噪声滤掉后，再营造出高音成分，保证重放音质。激励器的调节需要音响师对系统的音质和音色进行判别，再根据主观听音评价进行调整。,激励器使用,改善音乐音频质量利用听觉激励器提高系统的处理能力，达到改善音频质量的目的。,听觉激励器,目前，在激励方式进行音频信号处理方面，有听觉激励器(Aural Exciter)、激励处理软件和激励电路。其中专业听觉激励器比较适合EFP。听觉激励器激发的谐波信号是经过仿真设
3、计的，可以类比于人工混响模拟厅堂声学特性。因此，不应简单地把这种人工谐波的产生看作原信号“失实”并等同于失真。激励器的设计目的是恢复音频信号所丢失的谐波成份，有效地扩展高频带宽并提高信噪比，从而提高声音还原的清晰度和表现力。而且，这些谐波的电平非常低，对信号的功率几乎不产生影响。由于激励器具有上述优点，利用它对信号进行处理，可以提高声音质量。,Ax-250专业听觉激励器,实践中我们采用Ax-250为双通道处理器，每一个通道均包括相同的两个音频路径，即主信号路径和旁链受激励信号路径)。主路径把来自输入级的音频信号直接送到输出级，基本上不加任何处理；旁链路径则包含激励器的所有“心脏”电路。两路音频
4、信号在加法电路级上混合。Ax-250具有较强的音频处理能力，且可以有效地消除噪声和失真。,调控参数,激励器的主要调控参数有门限、调谐点、谐波量、音品和混合比等，它们联动产生所要恢复的高频谐波。Ax-250的主要控制有：(1)降噪门限(NR Threshold)。该控制提供的门限设置范围为60+30dB，目的是将噪声电平拦在激励处理电路之外，并进行降噪。(2)调谐点(Tune)。该控制设定旁链路径中的二阶高通滤波器的上升沿频率点，并建立激励的工作频段，频率控制范围为700Hz7kHz。(3)峰化(Peaking)。该控制为调谐点提供一缓冲效果。其控制量由最小达到最大时，调谐点频率的预加重逐步增大
5、。同时，在调谐点预加重之前，还会出现一个小小的陷波，它会随峰化控制的加大而加深。如图1所示。(4)零值补偿(Null Fill)。零值补偿控制的作用是调节一个带通信号，此信号加到旁链路径中的高通信号上，补偿“相位失落”。,在旁链路径中信号存在一定的时延，这会造成瞬态波形畸变，使声音更响。同时，也会在输出均衡曲线上的调谐点附近出现小的陷波，这种陷波会对调谐点附近频率去加重，使得更高频段的信号加重。这种效果常常是需要的。但有时为了补偿相位失落，用零值补偿控制进行去加重，从而提高声音的表现力和真实感。(5)谐波量(Harmonic)。调谐控制是用于调节谐波的发生量。谐波是通过旁链路径中的VCA调制处
6、理而产生的，它不会对旁链路径中的信号电平产生影响。内部谐波发生器产生的谐波分量依据一套复杂的仿真运算，要考虑瞬态和稳态音质及相应的原信号幅值等。,若该控制量加大，谐波成份将按音品控制的奇偶次谐波比例得到提高。而且，所产生的谐波并非谐波失真，因为它们是智能产生的，并形成一个功率包络，使得最终的音质提高而不是劣化。(6)音品(Timbre)。音品控制用来设定谐波的类型和排列情况，即奇、偶次谐波的比例。偶次谐波多的声音听起来柔和一些，奇次谐波多的声音听起来尖硬一些。(7)混合比(Mix)。混合比控制的作用是，将经过激励增强的信号混入原信号，控制范围从0dB(即零增益)到+14dB(表示门限之上的信号
7、得到14dB的提升)。,系统接入,激励器的接入一般有两种形式：串接式(In-Line)和旁链式(Sidechain)。如图2所示。多数场合采用串接法将激励器接入两个装置之间。采用旁链式接法时，要使用Solo功能断开主路径的音频信号，只让纯激励信号进入混音台，在调音台上混合原信号和纯激励效果信号。,利用一台Ax-250的双通道，同时处理EFP中的多路音频信号。其中CH1声道分配给人声使用，CH2声道分配给音乐使用。此时听觉激励器处于一种旁链接入的形式，节目信号原流程并未改变，信号按照原有的通道传送和混合；同时提供两路纯激励效果，这些谐波与送入激励器的源信号在音乐和动态方面密切相关。原信号和纯激励
8、信号只在调音台上进行混合调配。,其具体做法是：用CH1的一套控制参数处理来自无线话筒的FM音频或人声，用CH2的另一套控制参数处理那些音质有待改善的音乐或其它声音(如电声乐队等)。由于这些节目源的声音质量不一致，因此要根据素材的情况决定激励添加量，跟踪调节混合比。,降噪激励器,声音信号输入分为两路，一路直接输出，另一路通过激励电平的调节送到高通滤波器上，在高通滤波器上用调谐旋钮对原声信号中的剩余高频成分给予调谐放大，放大后的信号到达同步谐波信号发声器，使谐波信号发生器输出的高频成分在相位上和幅度上与原声信号相关，经混音比例调节后送到原声信号中去，从而使其在高音和泛音上得到补偿。与此同时，还增加
9、了低音动态处理电路，对低音作了补偿，这种低音补偿是靠低音保持和低音流量控制获得的，从而使低音更浑厚、更加丰满。,激励器在扩声系统中的连接方式：,方式一（1）串入左右声道，并且放在功率放大器之前，但是要接在其他周边设备之后。串入左右声道，补偿的是综合声音信号，因为左右声道中各种乐器声和声乐都已混合在一起，只能作整体的补偿。放在功放放大器之前，是因为功率放大器的频响曲线最佳，一般10HZ100KHZ范围内其增益变化0-0.2dB，而激励器对高音和泛音的补偿只有0.51dB，通过功率放大器即能变成功率信号，直接驱动扬声器发声。如果接在其他周边设备之前，很可能由于这些设备的频响性能不理想，将补偿量很小
10、的这些高音和泛音成分又丢失了，在这种联系方式中通常采用正常的激励电平。,方式二利用效果机与调音台的连接方式，对某些或某些声音信号进行音色补偿。因为这种补偿是在调音台附近进行，因此必须采用高电平激励，才能在功率放大器中有所反应。,第六章 音响设备（反馈抑制器）,反馈抑制器（FeedbackExterminator）在扩声系统中，如果将话筒音量进行较大的提升，音箱发出的声音就会传到话筒引起的啸叫，这种现象就是声反馈。声反馈的存在，不仅破坏了音质，限制了话筒声音的扩展音量，使话筒拾取的声音不能良好再现；深度的声反馈还会使系统信号过强，从而烧毁功放或音箱（一般情况下是烧毁音箱的高音头），造成损失。,第
11、七章 音响设备（功率放大器）,功率放大器，简称“功放”。很多情况下主机的额定输出功率不能胜任带动整个音响系统的任务，这时就要在主机和播放设备之间加装功率放大器来补充所需的功率缺口，而功率放大器在整个音响系统中起到了“组织、协调”的枢纽作用，在某种程度上主宰着整个系统能否提供良好的音质输出。,功率放大器种类,1、数字功率放大器2、模拟功率放大器,功率放大器选购,1选择功率放大器的时候，首先要注意它的一些技术指标：1、输入阻抗：通常表示功率放大器的抗干扰能力的大小，一般会在5000-15000，数值越大表示抗干扰能力越强；2、失真度：指输出信号同输入信号相比的失真程度，数值越小质量越好，一般在0.
12、05%以下；3、信噪比：是指输出信号当中音乐信号和噪音信号之间的比例，数值越大代表声音越干净。另外，在选购功率放大器的时候还要明确自己的购买意愿，如果您希望加装低音炮，最好购买5声道的功放，通常2声道和4声道扬声器只能推动前后扬声器，而低音炮只能再另配功放，5声道功放就可以解决这个问题，功率放大器的输出功率也要尽量大于扬声器的额定功率。,功率放大器的防护,功率管是功率放大电路中最容易受到损坏的器件，损坏的大部分原因是由于管子的实际耗散功率超过了额定数值。另外，若功率放大器与扬声器失配或扬声器使用中长期过载，也极易损坏扬声器(或音箱)，因此，在音响设备中，防护的目的是保护昂贵的功放和扬声器，所以
13、对电源、功放、音箱的过载和短路保护是完全必要的。（1）电源保护：（2）功放级晶体管保护：（3）音箱扬声器系统保护：,第八章 音响设备（扬声器）,(1)磁式扬声器：亦称“舌簧扬声器”，在永磁体两极之间有一可动铁心的电磁铁，当电磁铁的线圈中没有电流时，可动铁心受永磁体两磁极相等级吸引力的吸引，在中央保持静止；当线圈中有电流流过时，可动铁心被磁化，而成为一条形磁体。(2)静电扬声器：它是利用加到电容器极板上的静电力而工作的扬声器，因正负极相向而成电容器状，所以又称为电容扬声器。静电扬声器的优点是整个振膜同相振动，振膜轻，失真小，可以重放极为清脆的声音，有很好的解析力、细节清楚、声音逼真。它的缺点是效
14、率低，需要高压直流电源，容易吸尘，振膜加大失真亦会加大，不适合听摇滚、重金属音乐，价格相对贵一些。,(3)压电扬声器：利用压电材料的逆压电效应而工作的扬声器称为压电扬声器。电介质（如石英、酒石酸钾钠等晶体）在压力作用下发生极化使两端表面间出现电势差的现象，称之为“压电效应”。压电扬声器同电动式扬声器相比不需要磁路，和静电扬声器相比不需要偏压，结构简单、价格便宜，缺点是失真大而且工作不稳定。(4）离子扬声器：在一般的状态下，空气的分子量中性的、不带电。但经过高压放电后就成为带电的粒子，这种现象称游离化。把游离化的空气利用音频电压振动，则产生声波，这就是离子扬声器的原理。离子扬声器与其他扬声器不同
15、之处在于没有振膜，所以瞬态特性和高频特性都很好，但结构太复杂。,(5)火焰扬声器：当空气和煤气燃烧的火焰通过电极，电极加有直流电压和高频信号，火焰受音频信号调制而发声。火焰几乎无质量，声音动态极好。但它有致命的缺点：不安全，不方便。(6)气流调制扬声器：又称气流扬声器。它是利用压缩空气作能源，利用音频电流调制气流发声的扬声器。它由气室、调制阀门、号筒和磁路组成。压缩空气气流由气室经过阀门里，受外加音频信号调制，使气流的波动按照外加音频信号而变化，同时被调制的气流经号筒耦合，以提高系统的效率。它主要用做高强度噪声环境试验的声源或远距离广播等。(7)磁致失真扬声器。这是一种特殊的强磁体，它能在磁场
16、作用下振动发声。,第九章 音响设备（配接）,音响设备连接顺序：传声设备（话筒），音源信号、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)、功率放大器、扬声器。,配接插头和接线,常用的配接插头、插座有如下几种。（1）两芯或三芯插头插座 有直径2.5mm、3.5mm和6.3mm三种，一般用于话筒输入、外接扬声器输出或耳机输出等。两芯的用于单声道或不平衡接法，三芯的用于立体声或平衡接法。（2）TX型同心插头插座又称莲花插头，或称电唱盘插头，因最早用于电唱头输出线而得名，目前应用很广，除了电唱盘外，还可供CD机、VCD机、卡座机和其他音响设备等作输入、输出使用。总之，主要用于音频电平在1V左
17、右的各种音响设备输入、输出的连接。,（3）YC型五芯插头插座又称德国DIN标准的插头插座，一般用于盒式录音机与放大器之间的配接，作录音机的线路输入输出使用。（4）卡侬插头插座多用在调音台及其周边设备、功放的输入输出连接。通常卡侬插头插座多用于平衡接法，其各脚的接法是：1（地）为屏蔽接地，2（+）为信号正端，3（-）为信号负端。如果将卡侬插头接成不平衡接法，则可将3端和1端短接即可。,功放与音箱的几个配接原则,功放与音箱的功率匹配 我们知道如果你的音响系统在设计的时候连这一点都做不好那么你是很难征服客人们来你场所娱乐的。在这方面的设计原则是为了达到高保真聆听的要求，额定功率应根据最佳聆听声压来确
18、定。音箱与功放的功率储备量匹配 有些娱乐场所经常会出现这样的一种现象：这些设备由于在信号传递的时候猝发强脉冲的冲击而导致设备被损坏或者出现设备失真现象。如果是这样说明你这项工作没有做好。功放与音箱的阻抗匹配 讲这一点的时候大家要注意的是我们这里是指功放的额定输出阻抗，应与音箱的额定阻抗相一致。这方面的设计中易出现的一种现象是如果音箱的额定阻抗小于功放的额定输出阻抗，音响系统能工作，但功放有过载的危险。音箱与功放的阻尼系数的匹配,第十章 音响调试,音响系统设备开、关机顺序：应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器
19、、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。,如何调试音响,1功放的音量话筒(含微调),音乐电位器调到适当位置；2.音质补偿旋钮均放在中间位置。3.先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。4.试验伴奏音乐:伴奏音乐开至正常工作时的音量；但要注意音量适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受.(调音员应在不同位置聆听效果。如立体声音像、音质等,所放的曲目应是自已熟悉的曲子)。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺
20、耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻但不可过重。5.注意在正式演唱时，消掉原唱歌声。,怎样调好话筒,目前流行、通俗的演唱使用的动圈话筒音箱摆放尽量不要把话筒拾音区域覆盖进去。唱歌底气不足的加中高频，突出他的亮，底气很足的减低频，省得声音破掉，女人加低频声音厚，男人加高频声音透。,调音要点：,调音员应分别监听左右声道。应熟知监听音和现场音的关系，此很大程度上依靠个人的听觉。用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响,以掩盖噪音和发声中的缺陷。音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。对迪
21、斯科或摇滚乐则要注意:提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。如果发生声反馈啸叫声，应迅速将麦克风总音量减小(或微调旋钮)以去掉啸叫声，找出原因后再逐步加大,人声音色的调试技巧,人声是一个复合音。也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和*谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。如果高频段频率过弱，其音色就变得灰哑、缺少韵味、和个性；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、刺耳。如果中高频段的频率过
22、弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。,混响时间的调节,混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度；如果是女高音演唱时可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，那么，其本身就有一定混响效果，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清；反之，如果房间是玻璃结构，或者挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间缺少混响，应将混响时间调大一些，以免声音发生干涩。,现场观众
23、的多寡也有很大的影响，因为观众的服装对声音也有很大的吸收作用。一般说来，调音者可在1-2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。通常混响时间在0.71.2ms之间比较合适。简单的办法是在房间内击掌，感觉一下声音在房间内的混响状态，如果共鸣适中就表示该房间的混响时间合适。,如何调节好话筒音量与伴奏音量之间的比例,一首好听的歌曲，就量感分配而言大致应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%.如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的音量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌曲旋律不很熟悉，容易唱走调、合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音量。在操作中，应注意不要把话筒音量过分调大，以至失去
24、了卡拉OK的气氛；也不要使伴奏音太强，而“淹没”演唱者的歌声。,如何调节好伴奏音乐的音调,伴奏音乐是根据原唱者的声调而定调演奏的，它不可能适应每一个演唱者的噪音条件。为了能让伴奏音乐照顾到每一个演唱者的嗓音特性，调音者应对演唱者的声音特性有准确的判断。演唱时，先把音调控制放在中间位置，既不提升，也不下降。一曲开始，如果演唱者合得上调，那就不必去调节它；反之，演唱者如感到低音区唱不下去，或者是高音区跟不上来，可根据实际情况将伴奏音调调节到演唱者适应的音区,如何调节好直达声和混响声份量的比例,混响声太多而直达声份量太少，则会使声音严重失真，就像在浴室、澡堂里听到的声音那样含混不清，即所谓“浴室效应
25、”。适当地加大混响声份量比例，有利于模拟自然混响效果，使声音丰满动听，可增加观众与听众的现场立体感。在无特殊要求的情况下，可将混响调节旋钮调在中间位置（或小少许），即直达声份量与混响声份量比例为1:1。这样，声音既不会产生失真，同时亦有一定的混响效果。,音箱与环境之间的关系,经验丰富的人有这样的体验，同一对音箱在不同的环境中会有不同的表现。(面积大小的变化和装修情况)通常做法:用功放机上的均衡来做修饰（将高低音加强或减弱）缺点是:建声造成缺陷的频点与功放均衡的频点很难做到一致。弥补后的听觉好象是均衡一些了，但频响特性不够平滑，使得层次变差，演唱时自我感觉不满意。声皇可尽量减少此种现象.内在品质
26、提高，尽量减少箱体内的多次反射，使得声音变得纯净，导向孔的增多(2个)，箱体内的“反弹”声会明显少堵住不同的孔，会有不同的声音效果。当音箱距后墙、房顶、墙角不太远（1米以内）时，其音效差别更大。,唱歌时的轻松和累,对轻松程度影响最大的是音域的宽度。（电视机理论，人声感受的音域是指中频段）对轻松程度占第二位的是灵敏度。同一套系统，总是音量大一些比小一些时轻松，也就是用小一些气力就能发出较大的声音，自然就轻松了。,影响轻松程度的第三个要素是音染。（演唱时除在音箱中发出的正常声音之外，还会掺杂着难听的磨擦声，这些多余的声音就是音染）用有音染的音箱演唱，就好象声道堵了很多东西，声音好不容易穿过去了最后
27、一个对轻松程度影响较大的是余音（混响）处理。,混响与音箱解(清)晰度的关系,余音总是越来越弱的，系统解晰力越高，所能还原的余音就越充分,越清晰。由于音箱大多采用纸盆高音，分频器又不象Hi-Fi那样考究，加上有很多环节采取措施不够，要想达到较高的解晰力是很难的。常用的补救措施是在电器系统中加入激励功能。(DSP-8600)影响解晰力的环节包括：音箱、功放、话筒和传输线。其中较为突出的是音箱和话筒。,歌唱音箱比对方式,以大于音箱常态功率150的功放试音方能让音箱好坏尽情表达，但不能于失真情况下使用。比较歌唱音箱的几个重点：A 音乐性小功率，中功率，大功率时音相比例是否一致性，不能小功率时表达不出来
28、，大功率时不是低音过强，就是高音分贝过高，音相比例不一致。是否适合各类的音乐，不挑音乐特性且适应范围广泛的方为好的歌唱喇叭所需。,B 歌唱性低音扩散性：喂 喂 哦 哦 试音，具扩散性的低音，唱起歌来具磁性且很轻松。中低音，中高音的转音丰富度：找一段中高急升，或中低急落，速度快，起伏大的歌声试音，转音好的音箱，轻松活泼有感情。高音，超高音的频率，明亮性，失真性：最难处理的是高音的超高音部分，以KEY高，小调歌曲试唱好的高音明亮且不失真。喉感是否适当1小声轻唱 2.大声豪放唱 3.高低起伏唱 4.快速唱,慢速唱 5.多人一起唱是否适应各类音压,快节奏,满节奏,与各类型唱法皆能表达,C.音乐性与歌唱
29、性混合比对的整体性一般卡啦OK歌唱者于歌唱时听力较差,只感觉好不好唱(喉感好不好,舒服不舒服)听者需感觉是否温和恰当,音相比例是否良好,需歌者,听者同时对比其相异之处D.连续长时间试音,温暖胸怀多人一起唱,连续唱2-3小时,感觉是否容易疲惫,或温暖胸怀,好的歌唱音箱需耐长期性使用且热烙现场.,舞台灯光调试,主讲：赵汝斌联系方式：,第一部分 舞台灯光知识,舞台灯光也叫“舞台照明”，简称“灯光”。舞台美术造型手段之一。运用舞台灯光设备(如照明灯具、幻灯、控制系统等)和技术手段，随着剧情的发展，以光色及其变化显示环境、渲染气氛、突出中心人物，创造舞台空间感、时间感，塑造舞台演出的外部形象，并提供必要
30、的灯光效果(如风、雨、云、水、闪电)等。,舞台灯光在现代舞台演出中的作用:,照明演出，使观众看清演员表演和景物形象；导引观众视线；塑造人物形象，烘托情感和展现舞台幻觉；创造剧中需要的空间环境；渲染剧中气氛;显示时、空转换，突出戏剧矛盾冲突和加强舞台节奏，丰富艺术感染力。有时也配合舞台特技。,舞台灯光的分类,舞台灯具按光学结构可分为泛光灯、聚光灯和幻灯三类 按舞台上安装的部位则又有面光、耳光、脚光、柱光、顶排光、天排光、地排光以及流动光。,泛光系统是指可以发出均匀柔和的光线并能照射出一定方向灯光的灯具。单独的泛光灯、顶排灯、脚灯和幕灯等一般用于照明天幕、绘画布景或演区。聚光系统指能发出定向并能控
31、制光区范围的灯具。一般是用折射原理，通过透镜投出不同的光斑。如用螺纹柔光镜头则能产生边缘柔和的光斑。采用反射光学结构取得聚光效果的灯叫回光灯。,幻灯系统是在聚光灯具前再加一组物镜使其投光成像。这种幻灯又可分为：利用幻灯片成像的投景幻灯；通过转动的圆盘式链带把云、水、火等活动形象投在景物上的投景幻灯；利用长焦距物镜使小光斑清晰成像。突出主角形象的追光灯；椭球面凹镜名为造型灯的灯具。,第一部分 舞台灯光设计知识,舞台灯光的常用光位1、面光：自观众顶部正面投向舞台的光，主要作用为人物正面照明及整台基本光铺染。2、耳光：位于台口外两侧，斜投于舞台的光，分为上下数层，主要辅助面光，加强面部照明，增加人物
32、、景物的立体感。,3、柱光（又称侧光）：自台口内两侧投射的光，主要用于人物或景物的两侧面照明，增加立体感、轮廓感。4、顶光：自舞台上方投向舞台的光，由前到后分为一排顶光、二排顶光、三排顶光等，主要用于舞台普遍照明，增强舞台照度，并且有很多景物、道具的定点照射，主要靠顶光去解决。5、逆光：自舞台逆方向投射的光（如顶光、桥光等反向照射），可勾画出人物、景称的轮廓，增强立体感和透明感，也可作为特定光源。,6、桥光：在舞台两侧天桥处投向舞台的光，主要用于辅助柱光，增强立体感，也用于其他光位不便投射的方位，也可作为特定光源。7、脚光：自台口前的台板上向舞台投射的光，主要辅助面光照明和消除由于面光等高位照
33、射的人物面部和下颚所形成的阴影。8、天地排光：自天幕上方和下方投向天幕的光，主要用于天幕的照明和色彩变化。,9、流动光：位于舞台两侧的流动灯架上，主要辅助桥光，补充舞台两侧光线或其他特定光线。10、追光：自观众席或其他位置需用的光位，主要用于跟踪演员表演或突出某一特定光线，又用于主持人，是舞台艺术的特写之笔，起到画龙点睛的作用。,常用灯具及特点,1、聚光灯：是舞台照明上使用最广泛的主要灯种之一，目前市场有1KW、2KW，以2KW使用最广。它照射光线集中，光斑轮廓边沿较为清晰，能突出一个局部，也可放大光斑照明一个区域，作为舞台主要光源，常用于面光、耳光、侧光等光位。2、柔光灯：光线柔和匀称，既能
34、突出某一部分，又没有生硬的光斑，便于几个灯相衔接，常见的有0.3KW、1KW、2KW等。多用于柱光、流动光等近距离光位。3、回光灯：它是一种反射式的灯具，其特点是光质硬、照度高和射程远，是一种既经济、又高效的强光灯，常见的主要有0.5KW、1KW、2KW等，以2KW使用最多。4、散光灯：光线漫散、均称、投射面积大，分为天排散光和地排散光，常见的有0.5KW、1KW、1.25KW、2KW等，多用于天幕照射，也可用于剧场主席台的普遍照明。,5、造型灯：原理介于追光灯和聚光灯之间，是一种特殊灯具，主要用于人物和景物的造型投射。6、脚光灯（又称条灯）：光线柔和，面积广泛。主要作为向中景、网景布光、布色
35、，也可在台口位置辅助面光照明。7、光柱灯（又称筒灯）：目前使用较为广泛，如PAR46、PAR64等型号。可用于人物和景物各方位照明，也可直接安装于舞台上，暴露于观众，形成灯阵，作舞台装饰和照明双重作用。8、投景幻灯及天幕效果灯：可在舞台天幕上形成整体画面，及各种特殊效果，如：风、雨、雷、电、水、火、烟、云等。,9、电脑灯：这是一种由DMX512或RS232或PMX信号控制的智能灯具，其光色、光斑、照度均优于以上常规灯具是近年发展起来的一种智能灯具，常安装在面光、顶光、舞台后台阶等位置，其运行中的色、形、图等均可编制运行程序。由于功率大小不同，在舞台上使用要有所区别。一般小功率电脑灯，只适合舞厅
36、使用。在舞台上小功率电脑灯光线、光斑常被舞台聚光灯、回光灯等谈化掉，所以在选用上要特别留意,10、追光灯：是舞台灯光的灯具，特点是亮度高、运用透镜成像，可呈现清晰光斑，通过调节焦距，又可改变光斑虚实。有活动光栏，可以方便的改换色彩，灯体可以自由运转等。目前市场品种较多，标注指标方式也不一样，以功率为标准的如：1KW卤钨光源、1KW镝光源、1KW金属卤化物光源、2KW金属卤化物光源等，也有以距离为标准的追光灯（在特定距离下的光强、照度），如8-10m追光灯、15-30m追光灯、30-50m追光灯、50-80m追光灯等，并且在功能上区分为：机械追光灯，其调焦、光栏、换色均为手动完成；另一种为电脑追
37、光灯，其调焦、光栏、换色、调整色温均通过推拉电器而自动完成，所以在选用时一定要对各种指标认真选用。,舞台灯光换色器,换色器的设计推广，大大地简化了舞台灯具的数量，减轻了灯光工作者的劳动强度，也节约了投资金额，所以它是一种目前舞台配置不可缺少的器械，目前市场上主要有机械换色器和电及换色器两种。1、舞台机械换色器：其设计简便，价格较低，为20世纪8090年代中期主流产品，目前以接近于淘汰。2、舞台电脑换色器：是近几年发展起来的新型换色器，其采用国际标准的DMX-512信号输出，可由专用控制吕控制，也可连接于电脑调光台使用，它有多模式、高精度、大容量、控制距离远等特点，成为目前市场换色器的主流产品。
38、,灯光控制设备,市场调光器，主要有模拟调光器和数字调光器，其特点是：1、模拟调光器：使用模拟调光技术，输出信号为0-10V一对一输出。一般模拟调光器设计简单，控制器路较少，调光曲线差，但市场价格较低，易于学会掌握，为20世纪70年代末到90年代中期的主流产品。常见的有3路、6路、9路、12路、18路、24路、60路、120路等，每路功率多为8KW，但也有2KW、4KW等，小路数多为一体机，大路数为分体机。2、数字调光器：使用音片机技术，为DM512数字信号。数字调光台使用方便（特别是大回路），其调光功能、备份功能、编组功能、调光曲线等均优于模拟调光台、性能价格也比较合理，很受用户欢迎。常见的有
39、12路、36路、72路、120路、240路、1000路等，每路多为2KW、4KW、6KW、8KW等。在了解了灯位、灯具特点和控制设备及换色器后，就可以根据各自特点、使用规模的大小、用灯繁简，因地制宜地设计出正确的使用方案了。,舞台灯光设计原则,舞台灯光系统设计是遵循舞台艺术表演的规律和特殊使用要求进行配置的，其目的在于将各种表演艺术再现过程所需的灯光工艺设备，按系统工程进行设计配置，使舞台灯光系统准确、圆满地为艺术展示服务。,1.创造完全的舞台布光自由空间，适应一切布光要求；2.为使该系统能够持续运行，适当加大储备和扩展空间；3.系统的抗干扰能力和安全性作为重要设计指标；4.高效节能冷光新型灯具被引入系统设计中；5.DMX512数字信号网络技术被引入系统设计的各个环节之中。,
