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1、第四编 近代文学（18401919）,绪论 一、近代社会文化性质 1、半封建半殖民地社会的主要矛盾：帝国主义和中华民族的矛盾、封建主义和人民大众的矛盾。2、近代中国革命性质：资产阶级民主革命。3、文化战线斗争：资产阶级新文化同封建阶级旧文化的斗争。,二、近代文学发展概况 近代文学历史共80年，其发展可分三期：1、资产阶级启蒙时期（18401894）是首开风气时期。代表作家是龚自珍和魏源。2、资产阶级改良运动时期（18951905）是全面繁荣时期。代表作家是黄遵宪、梁启超、李伯元等。相继有“诗界革命”、“文体革命”、“小说界革命”。3、资产阶级民主革命时期（19051919）是继续发展时期。代表
2、作家有章炳麟、秋瑾、柳亚子、曾朴等。“南社”出现；话剧产生。,三、近代文学基本特征 1、进步文学多服务于反帝反封的现实斗争，表现出爱国思想和民主思想。2、文学题材空前扩大，各种新思想、新事物、新知识都进入文学领域。3、语言趋向通俗化，艺术形式自由多样。4、戏曲小说理论研究较发达。5、反帝反封深度不够，缺乏与大众的联系；一些小说形象不够典型，艺术粗糙等。,第一章 近代诗文,第一节 龚自珍和魏源 一、龚自珍：近代著名思想家，杰出诗人、散文家。(一)龚自珍散文：政论文大多针对时弊而作，见解精辟，文笔曲折多变。敢于暴露封建统治集团的黑暗腐败，主张“更法”、“改革”。记叙文也很出色，如病梅馆记表现了作者
3、对专制主义压抑缚戮人才的不满。,(二)龚自珍诗歌：1、存诗604首，其中编年诗289首，大型组诗己亥杂诗315首。揭露和批判社会现实，愤世伤时、忧国忧民，具丰富的社会历史内容，蕴含着强烈激情(己亥杂诗)；,己（j）亥，是我国古代用天干地支法来标记的年月，在本诗中它其实就是一八三九年。这年龚自珍辞官南归，后又北上接取家属，在南北往返的途中，他写成了三百一十五首短诗，并总命名为己亥杂诗。它是近代著名的大型组诗，以诗人的一生经历为主线，述写其平生出处、著述、交游等，题材广泛；或记事，或抒情内容复杂，大多借题发挥，抨击时弊，表达其反对侵略、呼唤变革的思想和对未来的憧憬。风格是雄奇与哀艳并存。,第一百二
4、十五首：九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才！第五首 浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯.落红不是无情物,化作春泥更护花.,2、表现对丑恶现实的挑战和对理想的求索，表现出一个极其动人的封建主义的反叛者的形象（秋心）；,龚自珍秋心三首其一秋心如海复如潮，但有秋魂不可招。漠漠郁金香在臂，亭亭古玉佩当腰。气寒西北何人剑，声满东南几处箫。斗大明星烂无数，长天一月坠林梢。,3、深受屈原、李白影响，充满浪漫主义精神，善运用比兴手法，又能驾驭古典诗歌多种传统形式：有的篇章用典过繁过僻，含蓄曲折过甚，未免艰深晦涩。,二、魏源：与龚齐名，近代思想家、诗人。诗学白居易新乐府，称“仿白香山体”
5、。表现对现实不满和对国运忧虑，反映民生疾苦，抨击政治弊端，揭露投降派丧权辱国(江南吟“阿芙蓉”、寰海其九)。描写山水、抒情言怀作品，感情充沛，形象生动。,三、张维屏：嘉庆、道光间著名诗人。晚年目睹帝国主义侵略，激发了强烈的爱国情绪，写出了一些歌颂广东人民英勇抗敌的优秀诗篇，质朴有力，格调高昂。三元里歌颂抗英斗争，揭露投降派丑行。,第三节 改良主义运动时期的诗文 一、“诗界革命”与黄遵宪(一)“诗界革命”：资产阶级改良运动的有机组成部分。梁启超首先提出“诗界革命”的口号，指出“诗界革命”的新派诗即输入欧洲精神思想，使用新语言，而又以古人风格入之的作品。其后各刊物陆续发表一百多位作者的新派诗，又发
6、表了许多通俗歌词，称为“新体诗”。“诗界革命”的重要人物有夏曾佑、黄遵宪、丘逢甲、谭嗣同等。,(二)黄遵宪：“诗界革命”的一面旗帜。其诗直接为其政治主张服务，并在一定程度突破了旧体诗歌形式。是资产阶级改良派最有成就的诗人。黄诗广泛描写重大政治事件，突出反映中国近代社会主要矛盾，深刻揭露帝国主义侵略罪行和清统治者的腐败无能，爱国主义思想强烈(哀旅顺、书愤其一)。,二、梁启超与新文体(一)“新文体”近代改良主义运动时期由康有为、梁启超、谭嗣同等创作的散文体式，内容上大力宣扬变法维新主张，介绍西方政治文化思想，评论时局，形式上“平易畅达，时杂以偶语韵语及外国语法，纵笔所至，不检束”。,(二)梁启超
7、改良派主要领导人之一，文学以散文成就最著。早年学过晚汉、魏晋，学过桐城派，后来为宣传改良主义，专作政治宣传，文笔平易畅达，“条理清晰，笔端常带感情”，排比铺张，纵横议论，富有鼓动性，成为风靡一时的新文体，号称“新民体”，亦称报章体。代表作少年中国说充满积极进取精神。,谭嗣同狱中题壁,望门投止思张俭，忍死须臾待杜根。我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑 意象阔大,磅礴有力,洋溢着一种至大至刚的浩然正气。,第四节 秋瑾等革命作家 一、资产阶级革命派作家秋瑾和章炳麟(一)秋瑾：（18751907）近代妇女解放和民主革命的先锋，她的诗充满壮烈情怀，常常表现出一种勇往直前，誓把革命事业进行到底的撼人心魄的力量
8、。,黄海舟中日人索句并见日俄战争地图,万里乘风去复来，只身东海挟春雷。忍看图画移颜色？肯使江山付劫灰！浊酒不销忧国泪，救时应仗出群才。挤将十万头颅血，须把乾坤力挽回。,吊吴樾烈士皖中志士名吴樾，百炼刚肠如火烈。报仇直以酬祖宗，杀贼计先除羽翼。爆裂同拼歼贼臣，男儿爱国已忘身。可信懵懵天竟瞽，致使英雄志未伸。电传噩耗风潮耸，同志相顾皆色动。打破从前奴隶关，惊回大地繁华梦。死殉同胞剩血痕，我今痛哭为招魂。前仆后继人应在，如君不愧轩辕孙。,宝刀歌,汉家宫阙斜阳里，五千余年古国死。一睡沉沉数百年，大家不识做奴耻。忆昔我祖名轩辕，发祥根据在昆仑。辟地黄河及长江，大刀霍霍定中原。痛哭梅山可奈何?帝城荆棘埋铜
9、驼 几番甲首京华望，亡国悲歌泪涕多。北上联军八国众，把我江山又赠送。白鬼西来做警钟，汉人惊破奴才梦。主人赠我金错刀，我今得此心雄豪。赤铁主义当今日，百万头颅等一毛。,(二)章炳麟 字太炎。文学成就主要是散文。其特色是以广博深厚的学识为基础，内容翔实，词锋锐利，风格瑰丽宏雅；好用古字，有时诘屈聱牙，艰深难懂。驳康有为论革命书革命军序反对改良派，倡言民族民主革命，影响很大。,二、南社诗人(一)南社：是一个以资产阶级革命派为核心的文学团体，1909年成立于苏州，发起人陈去病、高旭、柳亚子。“南社”意为“操南音不忘本”，以提倡民族气节相号召鼓吹民族民主革命，反对清王朝的专制统治，有意识地用文学为资产阶
10、级革命服务。,(二)柳亚子：诗歌与革命进程密切联系，饱含爱国主义和民主主义激情，具有强烈战斗性。受龚自珍影响，多凝重含蓄、忧郁苍凉之作。吊鉴湖秋女士赞扬秋瑾为推翻清王朝进行的斗争，为烈士牺牲而极度悲愤，透溢出慷慨豪壮之气。,吊鉴湖秋女士,饮刃匆匆别鉴湖，秋风秋雨血模糊。填平沧海怜精卫，啼断空山泣鹧鸪。马革裹尸原不负，蛾眉短命竟如何！凭君莫把沉冤说，十日扬州抵得无？,（三）苏曼殊（18841918年），近代作家、诗人、翻译家，广东香山人。父亲是广东茶商，母亲是日本人。1903年苏曼殊留学日本，在日期间，参加过中国留学生的爱国组织革命团体，倾向于民主革命。学成后回国，不久即于惠州出家为僧。革新派的
11、文学团体南社的重要成员，他的诗在当时影响甚大。1918年5月2日，苏曼殊在上海病逝，年仅34岁。,他的诗作内容多是感怀之作。在艺术上他受李商隐的影响，诗风幽怨凄恻，弥漫着自伤身世的无奈与感叹，东居杂诗、何处等皆是这类诗的代表。然而早期仍有风格与后期迥异的作品，如以诗并画留别汤国顿爱国热情，苍劲悲壮。另有风景诗基调轻松，色彩鲜明，宛如画卷，清新之气扑面而来。如淀江道中口占等。,东居杂诗之一 异国名香莫浪偷,窥帘一笑意偏幽。明珠欲赠还惆怅,来岁双星怕引愁。,以诗并画留别汤国顿蹈海鲁连不帝秦，茫茫烟水着浮身。国民孤愤英雄泪，洒上鲛绡赠故人。淀江道中口占孤村隐隐起微烟，处处秧歌竞种田。羸马未须愁远道，
12、桃花红欲上吟鞭。,第二章 近代小说,第一节 近代小说的发展 两个阶段：19世纪末古典小说衰落；20世纪初“新小说”兴盛。一、古典小说的衰落 背离现实主义传统，对反帝反封很少反映，落后甚至反动的小说相继产生，艺术形式没有新突破。,1、狭邪小说 即描写妓女生活的小说。主要有：陈森品花宝鉴，魏秀仁花月痕，俞达青楼梦，韩邦庆海上花列传。2、侠义公案小说 主要有：无名氏施公案、石玉昆三侠五义、文康儿女英雄传、俞万春荡寇志,二、“新小说”的兴盛“新小说”指戊戌变法前后密切配合反帝反封斗争，揭露时弊，表现改良主义和民主革命思想的小说。据不完全统计，这类小说在1000种以上。主要作品有“四大谴责小说”和革命派
13、小说。,第二节 李伯元和吴趼人的小说 一、谴责小说：指戊戌变法失败后大量出现，内容主要是暴露社会黑暗、指摘政治腐败的小说。著名代表作有官场现形记、二十年目睹之怪现状、老残游记、孽海花，被称为晚清四大谴责小说。,二、李伯元的官场现形记(一)官场现形记从改良派的立场出发，揭露和抨击了晚清官僚统治集团的黑暗腐败，同时突出地描写了封建官僚对帝国主义奴颜婢膝的丑态(“文制台见洋人”)。(二)结构略似儒林外史，由大量分散的人物和片断的故事连缀而成，展示广阔的生活面。多单纯叙述故事，细致刻划人物不够，许多故事只是从社会上搜罗来的丑闻、笑橱，未经提炼加工，缺乏思想深度和感人力量。,三、吴趼人的二十年目睹之怪现
14、状(一)反映1884年中法战争至二十世纪初期中国官场商场、洋场的种种怪现状，兼及医卜星相、三教九流等社会的各个方面。重点是暴露清末官场黑幕(“兵轮自沉”)，此外还揭舄露了封建伦理道德观念的彻底破产(“苟才夫妇”)。(二)全书以自号“九死一生”者的遭遇和见闻为线索联缀起许多短篇故事，结构较紧凑。题材庞杂，故事多靠人物转述，缺少剪裁加工，揭露流于浮泛；且夹杂着一些小市民的低级趣味，这类描写往往琐碎冗长。,第三节 刘鹗和曾朴的小说 一、刘鹗的老残游记(一)老残游记通过江湖医生老残游历中的见闻，反映晚清某些社会政治状况，表达作者对时局的见解和主张。作者站在洋务派立场，批评清王朝腐败，反对正在兴起的资产
15、阶级革命运动：并表露出洋务派失败的悲哀。(二）出于挽救封建统治颓势目的，对清末社会黑暗现实和统治阶级罪恶有所揭露。其独到之处是把矛头指向所谓“清官”，刻划了玉贤，刚弼等自命清廉而制造冤狱残害百姓的酷吏形象。情节虽不曲折复杂，但刻划人物和叙事写景都很成功(“大明湖说书”)。,二、曾朴的孽海花(一)孽海花以清末状元金雯青和妓女傅彩云(即赛金花)的经历为线索，反映了晚清三十年问政治、外交和社会的变革。作品在暴露清末政治的黑暗腐败和帝国主义的侵略野心方面有一定意义。,(二)以女主人公傅彩云为中心，把所见所闻的政治事件、官场内幕及零星掌故等许多独立故事连缀成长篇，形成完整有机结构。一些场面或片断写得很生
16、动，但因有意追求轶闻趣事，对人物的刻划大都没有完成。,第四节 陈天华和黄小配的小说 一、宣传资产阶级民主革命的小说 1、陈天华狮子吼 揭示中国的危亡形势，呼吁同胞觉醒；描写和歌颂革命党人，宣扬民主共和主张，展现理想社会蓝图。2、黄小配洪秀全演义借太平天国起义宣传资产阶级民主革命内容。善于运用章回小说形式，富有传统气派，文字也极酣畅。,二、“鸳鸯蝴蝶派”小说和“黑幕小说”1、“鸳鸯蝴蝶派”小说产生于1908年左右，主要写爱情故事，是清代才子佳人小说的继续发展 2、“黑幕小说”产生于1916年左右，客观地记录社会黑暗，实际上变成了宣传犯罪的教科书。,第三章 近代戏剧,第一节 京剧和其他各种地方戏曲
17、 一、清中叶起昆腔渐趋衰落，梆子、皮簧、弦素、高腔等新的声腔和剧种蓬勃兴起。近代各种地方戏曲得到不同程度的继续发展，几乎各省都有大型戏曲剧种在明清流播的基础上趋于定型和成熟，并且产生许多民间小戏。各剧种间关系密切，有些剧目是共同的，但又各自有自己的创造，其中很多是为群众所熟知的优秀剧目。,二、京剧：乾隆末年至晚清形成独立剧种，并涌现出不同风格的艺术流派，取代了昆曲在舞台的统治地位。京剧剧目丰富，大部分继承昆曲及各种地方戏曲剧目，经过艺人和作者加工创作而成。,第二节 戏曲改良运动 一、近代社会巨大的政治变动在戏曲领域逐渐有所反映。辛亥革命前后的十几年时间内，在资产阶级改良运动和资产阶级革命运动的
18、推动下，戏曲界经历了一场范围较大的戏曲改良运动。二、上海、北京、天津等大城市首先开展了京剧的革新活动。汪笑侬是最早配合社会运动改编和创作京剧剧本的艺人，其剧作多有所寄托：表现爱国思想；揭露政治黑暗；反映民主要求。此外还有些着时装登场的剧目，时称“改良新剧”。,第三节 话剧的产生 一、话剧：随着外国文化的大量传入被介绍到中国。早期影响最大的话剧团体是留日学生组织的“春柳社”。其影响最大的剧本是根据美国斯陀夫人的小说改编的黑奴吁天录，充满反对民族压迫的正义情感。此后出现许多话剧团体，其中“进化团”在革命宣传中起了很大作用。二、这种新的戏剧形式受到群众的欢迎，演出剧目甚夥。但大半为“幕表戏”，没有剧本，只靠一张幕表演戏，所以没有多少作品流传。,
