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1、世界平面设计史,教 学 日 志,第一章 设计萌芽阶段第三章 新艺术运动 第四章 现代主义设计第六章 包豪斯及成果 第七章 二战前后的设计第八章 20 C 60S的设计 第九章 后现代主义设计总复习 最后 1 次课,第二章 工艺美术运动,第五章 装饰艺术运动,第五章 装饰艺术运动,装饰艺术运动,主要内容：,装饰艺术运动的风格特征,装饰艺术运动的历史渊源,与现代主义的联系与区别,装饰艺术在法国的表现,装饰艺术在美国的表现,装饰艺术运动的概念,概念：,装饰艺术运动,所谓装饰艺术运动是在现代主义运动兴起的同时，在法国、美国和英国等国家展开的一场风格非常特殊的设计运动。这场运动虽然与欧洲的现代主义运动同
2、时发生，受到了现代主义运动的很大影响，是20世纪2030年代主要的流行风格，以其富丽和新奇的现代感而著称，它实际上并不是一种单一的风格，而是两次大战之间统治装饰艺术潮流的总称。,装饰艺术运动的背景,背景：,装饰艺术风格的起源可以追溯到新艺术运动。新艺术在1900年的巴黎博览会上受到了普通大众的关注，并很快就被商业化，但这也导致新艺术渐渐失去了自己的势头。于是设计师们开始寻求一种前人尚未探索过的新风格，他们认为，新艺术在抛弃传统方面走得太远了，应该将传统的精华与时代的新潮结合起来。这些设计师在法国装饰艺术界有很高的地位，主要是为富有阶层服务，设计都极为豪华。一直到20世纪20年代，巴黎依然是法国
3、上流社会荟萃之地。由于上流人士的赞助，使设计师们能使用昂贵、稀罕的材料创造出有异国情调的风格，以满足有闲阶层猎奇的需要。,装饰艺术运动,起因：设计师们利用人们仰慕虚荣的心理，借助富人的财富来引导人们的审美情趣，将新风格推向大众。1910年左右，以维也纳分离派和麦金托什为代表的新艺术中的直线派波及法国，对风格的发展产生了一种新的影响，从历史中寻求灵感的态度开始改变。同一时期，俄国芭蕾舞在巴黎上演，其鲜明的色彩和服饰也对后来的艺术装饰风格产生了影响。此外，立体主义在美学上的发展在许多方面与第一次世界大战后的装饰图案有异曲同工之妙。尽管有人对于半抽象的立体主义绘画不甚了解，但是一旦立体主义与装饰艺术
4、相结合，从画布走向实际的产品，就变得颇有吸引力了。,装饰艺术运动,装饰艺术运动的起因,目的：装饰艺术运动的设计艺术家们力图采用新的装饰形式装饰批量生产机械产品，在现代主义和工艺美术运动，以及新艺术运动之间寻找一种折中的设计艺术形式，满足人们对产品形式美感的需求。装饰艺术的最终目的是通过艺术家们掌握手工艺和设计，以适应批量生产的需求来结束与工业之间旧有的冲突，以及艺术家和手工艺人之间旧有的势力差别。,装饰艺术运动,装饰艺术运动的目的,装饰艺术运动风格来源：1，埃及等古代装饰风格的实用性借鉴2，从原始艺术中获得创作灵感3，简单的几何外形4，舞台艺术的影响5，汽车设计样式的影响6，形成自己独特的色彩
5、系列,装饰艺术运动,装饰艺术运动风格的来源,古代埃及,古代巴比伦,古代印度,古代中国,约公元前3500年,约公元前3500年,约公元前2500年,约公元前2070年,A,B,C,D,古代埃及的设计艺术,古代埃及的设计艺术,古代埃及是“东方四大文明古国”之一，是手工业时代最发达的文明地区。其发展的最大特点是封闭的自成体系的完整性与系统化特征。从设计文化的角度，古代埃及的建筑、壁画、金属工艺和饰品等共同凸显着其独具风貌的文化形态。古代希腊历史学家希罗多德说“埃及是尼罗河的 赠礼”。,古代埃及的建筑设计艺术,古代埃及建筑的发展可分为四个时期：1、古王国时期（第一十王朝，约公元前3200-前2130年
6、）以北部尼罗河三角洲为主，首都孟斐斯。以陵墓（玛斯塔巴、金字塔为主要形式）2、中王国时期（第十一-十七王朝，公元前2130年-前1580年）主要建筑活动集中在首都底比斯周围。以庙宇为主要形式。3、新王国时期（第十八-三十王朝，公元前1582年-前332年）主要建筑活动集中在首都底比斯周围。以庙宇、石窟墓、住宅为主要形式。4、晚期（比勒密王朝时期，公元前332年-前30年）设计施工精致，规模不大，受希腊罗马影响。,1、玛斯塔巴（MASTABA）孟斐斯一带早期帝王陵墓。其形式可能源自当时贵族的长方形平台式砖石住宅。2、昭塞而金字塔建筑群鸟瞰复原图 建筑群占地约547278米,昭赛而金字塔约公元前2
7、778年。塔底边东西长125米，南北109米，高约60米。古埃及第一座石材金字塔，也是多级金字塔的代表。,金字塔论及人类文明建树时，人们首先会想到古代埃及的金字塔，它是人类幼年时代最伟大的成就之一。金字塔把王权和神权的稳固强烈地表现了出来，纵使今天大地上早已没有古老的埃及王国，可是金字塔雄风犹在，人们在它的面前依然会感到渺小和卑微。在离开罗不远的基泽平坦广阔的沙漠上，耸立着许多体积庞大、高耸入云的金字塔，最高的胡夫金字塔高146.5米，它是古埃及第四王朝法老王胡夫的陵墓。,狮身人面像 建于第四王朝，（约公元前2723年-前2563年）位于哈夫拉金字塔的东面，它是在一个软石灰石小丘的基础上雕刻而
8、成的。狮身长240英尺，高66英尺，人面部是哈夫拉法老的理想肖像。这是人类第一件巨型雕像，仅人面部就有5米长，耳朵有3米。这座巨像的造型手法极其简练概括，达到一定程度的写实，充分显示了古代埃及雕刻家们的高超技艺。,一句古代阿拉伯谚语说：“一切事物都在时间面前死亡，但时间在金字塔面前死亡”。,神庙建筑：古代埃及重要的建筑形式之一。布局轴线对称，沿着纵深方向顺序布置着牌楼门、内院、层层次次的神殿及僧侣用房。天棚越往里越低，地面越往里越高，光线昏暗，气氛神秘。1、霍鲁神庙和牌楼门2、一般神庙外观3、规模较小的卡纳克的孔斯神庙,鲁克索阿蒙神庙：约公元前1417年前1379年,鲁克索阿蒙神庙：约公元前1
9、417前1379,鲁克索阿蒙神庙：约公元前1417年前1379年,戴尔埃尔巴哈里建筑群：为古代埃及崖墓建筑的代表,卡纳克 阿蒙神庙：约公元前1530-前323年，为神庙建筑的代表,阿布辛贝勒阿蒙神庙：全部凿岩而成。门前有四尊巨大雕像，神像高约20米。,古代埃及柱式：A、莲花束茎式B、纸草束茎式C、纸草盛放式,神庙柱廊这是新王国第十九王朝兴建的神庙廊柱。埃及神庙的廊柱排列紧密，它不是出于建筑上承担屋顶重量的需要，而是为了制造一种阴森的神秘感而设计的。柱身粗大的体积足以令人惊奇，再加之刻在柱身上的象形文字、神秘的图画，柱子本身就成了宗教崇拜的对象。在这样的“柱林”中，给人以压抑，沉重和敬畏的感觉，
10、而威慑感正是宗教崇拜的需要。,装饰门上埃及国王美尼斯统一了埃及，建立了埃及历史上第一个王朝。古王国的历史是从第三王朝开始到第六王朝（公元前2780公元前 2280年）。这件装饰门是第五王朝时期作品，实际上是一件木刻作品，门的三面刻满了象形文字和立于两侧的男女立像，门楣上有男女相对而坐，均以对称式结构，十分庄重美满和谐。,古代埃及的壁画艺术,正面律,表现人物头部为正侧面,眼为正面,肩为正面,腰部以下为正侧；横带状排列结构，用水平线划分画面；根据人物尊卑安排比例大小和构图位置；填塞法，画面充实，不留空白；固定的色彩程式；男子皮肤多为褐色，女子为浅褐色或淡黄色，头发为 蓝黑色，眼圈黑色。,拉姆赛斯一
11、世墓壁画在这幅壁画中间是拉姆赛斯一世，他的右边头戴王冠，头部呈鹰形的是荷拉斯神，它是奥西里斯神和伊西丝神之子，他的双眼分别代表太阳和月亮，成为后来基督的雏形，他是上帝的化身；左边那个长着豺狼头人身的神叫阿努比斯，它是陵墓之神，还负责管理把尸体制成木乃伊。它在阴间审判庭上担任重要角色，他手中握有进入冥世大门的钥匙,是一幅将国王引入冥世的画。,纳美尔石板，片岩浮雕，高64厘米，创作于约公元前3100年.,神殿浮雕公元前525年波斯帝国征服了埃及，沦为波斯的一个省公元前332年，马其顿亚历山大征服了波斯又占领了埃及，从此埃及处于外来民族的统治，艺术进入希腊化时期。公元前30年埃及沦为罗马帝国的一个行
12、省，从这时起古埃及历史宣告结束。浮雕表现的是女神为国王戴上两重王冠，宣扬了“王权神授”的意思。浮雕遵循传统造型方法,薄衣紧贴裹着身体，表现出女神身体曲线变化美。,埃赫纳吞与家人,金冠神鹰：公元前23452180年,黄金扇形饰板 公元前14世纪,黄金短剑与鞘约公元前14世纪,鱼形玻璃壶,雪花石瓶约公元前14世纪,银制嵌玉王冠公元36世纪,胸饰：第12王朝时的项链胸饰,胸饰：第12王朝时的项链胸饰,图坦卡门国王的“黄金面具”-第18王朝,图坦卡门墓中的国王木乃伊和棺椁,涅菲尔蒂据说世界雕塑史上有两位最美的女子雕像，一是法国卢浮宫的米洛岛的维纳斯；一是柏林国家博物馆里的涅菲尔蒂，她比米洛岛的维纳斯要
13、早1500年左右。涅菲尔蒂雕像的写实技巧极高可达乱真之境，人们很难相信这竟是出自三千多年前奴隶艺术家之手。涅菲尔蒂是十八王朝法老王阿赫那东之妻。史称阿赫那东是勇敢大胆的改革家，他竭力削弱宗教对王权的控制，扩大法老王的世俗权力，这种重世俗人生权利的改革，对艺术创作产生了很大的影响，使艺术减少了神性而充实了生活和生命的气息。正是从这个时期开始，埃及艺术才逐渐摆脱僵化程式，趋向生动活泼的现实主义，涅菲尔蒂雕像就是这个时期的杰出代表。埃及肖像雕刻是作为死者的替身而创作的，所以雕刻家竭力追求雕像的逼真。为了达到酷似，还经常从死者身上印下面模，直接翻制雕像，然后再仔细加工。埃及雕刻家经过长期的训练和探索，
14、掌握了极高的写实技巧。,战士在中王国时期的墓室里还流行一种小型的木制雕刻。最有名的是在阿西尤特地方的一个将军墓中发现的有80个战士组成的队列雕像，像高40厘米，有弓箭手和枪盾兵。其中的弓箭手是来自努比亚的雇佣军。群雕列队战士被表现在行动之中，身体裸露，健壮有力，只是在每个人的腰间系有朱色裤式短裙，个个神勇善战，很有生活气息。,阿门哈特三世的斯芬克司像又叫塔尼斯的人面狮身像，长220厘米，被确认是阿门哈特三世的雕像，在埃及同类雕像中它是别具一格的，人的脸上长出了狮子的耳朵，并用厚厚的鬣毛把头、胸、肩包了进去，从而增强了头部浑厚凝重的效果，充分显示了庄严威武的力量。,纸草书末日的审判公元前1420
15、年,古埃及时期的埃塞俄比亚阿法塔古石碑 公元前593568,法 国,装饰艺术运动,家具与室内设计：造型采用简单、夸张的几何造型，使简单明快的几何形与 复杂的表面装饰形成对比2.利用纺织品创造豪华和绚丽多彩的装饰品位3.室内设计上创造出了一种所谓的“小客厅”风格3.侧重于富丽的材料、豪华的装饰4.把东方情调的艺术引入到室内设计之中,装饰艺术运动,装饰艺术在法国的表现,法国代表人物,鲁赫尔曼和格雷,装饰艺术运动,法国代表人物,鲁赫尔曼：在他的设计中华丽的光面和丰富的细饰所强化的传统造型贯彻始终。他常用象牙作镶嵌和实用配件，像手柄、腿和锁眼盖，有时加上铜银饰板以增强这些装饰图案的效果。在造型上，简单
16、明快的几何外型与复杂的表面装饰形成强烈的对比，从而取得了一种特殊的视觉效果。,装饰艺术运动,法国代表人物,格雷：她的设计注重豪华的装饰效果，同时也注重现代主义的表现手法，特别是现代主义的材料运用和形式特征。1932年，她在巴黎为苏珊塔波特（Suzanne Talbot）进行室内设计时，选择了包括斑马、美洲豹等豪华皮革材料，加上体现现代主义特点的钢管结构家具，色彩稳健细腻，效果极其精巧，被设计界视为“装饰艺术运动”时期的经典设计。,装饰艺术运动,陶瓷设计：1.器皿造型较多地受到古代埃及器物造型的影响2.釉彩的改进则是从中国瓷器中获得启迪3.整个艺术风格主要体现在装饰纹样上，以人物与强烈的 几何图
17、案为其装饰特点,装饰艺术运动,装饰艺术在法国的表现,法国代表人物,艾米尔德科尔（Emile Decoeur）艾米尔雷诺帕（Emile Lenoble）雷尼巴赫德（Rene Buthaud）,装饰艺术运动,法国代表人物,德科尔：受到东方古代文明陶瓷传统，尤其是中国古典造型和上釉技术的启发，设计出了整套的餐具和中国风格的大碗，其造型非常简洁，多用单色釉，像黄色、蓝色、粉红色、绿色和白色等，表面处理则使用了中国陶瓷的冰裂开片、挂彩等手法。,装饰艺术运动,法国代表人物,雷诺帕：利用陶瓷设计出被称为石器类的餐具。这类餐具的造型基本上以中国传统陶瓷造型为蓝本，表面的装饰手法也以中国传统的手绘法为主，其装饰
18、题材和纹样则大多运用植物纹样为装饰母题，因而产生出与中国古代陶瓷那样典雅的视觉效果。,装饰艺术运动,法国代表人物,巴赫德：比较重视采用当时现代艺术运动的一些手法来装饰自己的陶瓷，他所设计的餐具和它陶瓷产品上往往采用手工绘制的方法来装饰，其装饰中带有明显的“色彩至上”的特征。在他的作品中，近乎原色的鲜艳的绿、黄、蓝、红交织的画面随处可见，在视觉上给人一种绚烂而又幽美的感觉。,装饰艺术运动,装饰艺术运动,玻璃设计：雷尼拉里克德科切蒙 VS 沃尔特迪姆兄弟毛里斯玛里诺,法国代表人物,法国代表人物,拉里克：他的设计被称为“没有时间限制的风格”，富于想象，设计动机来源于东方艺术、古典风格和现代艺术的某些
19、因素。他的产品大部分可以批量化生产，色彩都非常鲜艳，在设计中特别喜欢采用翡翠绿色、孔雀蓝色。采用动物、鱼、女人体的凸浮设计和花、植物的纹样。,装饰艺术运动,法国代表人物,德科切蒙和沃尔特：他们的玻璃设计有着相似之处。他们设计的器皿大都沉重，并且大部分是采用不透明的玻璃制作的，往往利用模具铸造成雕塑，常见的是以动物、鱼类和女性裸体为造型和装饰，因此，极具装饰性。,装饰艺术运动,法国代表人物,迪姆兄弟：是装饰艺术运动中采用腐蚀玻璃的技法来达到装饰效果的主要代表人物。他们利用这种手法所设计的灯具和玻璃瓶，表面具有腐蚀出的几何图案。但因腐蚀很浅，玻璃器皿的表面依然光滑，显得非常细腻。,装饰艺术运动,法
20、国代表人物,玛里诺：在设计时，他非常注重玻璃器皿的表面处理，巧妙地利用玻璃器皿制作过程中产生的气泡作为主要装饰手段，故往往形成别具特色的艺术风格。,装饰艺术运动,首饰与人物装饰品：因为巴黎有“时装之都”，所以围绕时装及其配套产品的设计是设计行业的重要内容。装饰艺术运动时期，法国不仅出了一些专门生产昂贵首饰和人物装饰品的厂家，如卡迪亚（Cartier）公司、凡克里夫与阿佩尔（Van Cleefet Arpels）公司、富奎（Fouquet）公司。其设计和生产的首饰全部采用贵金属和珍贵宝石，而且出现了包括桑多斯、香奈尔等著名设计师。,装饰艺术运动,装饰艺术在法国的表现,法国代表人物,保罗布瓦列：是
21、世界上最早的时装设计师。他改变了一成不变的女装设计面貌，为女性服装开创了一个多姿多彩的新纪元。把“装饰艺术运动”对埃及、中国、日本、波斯等东方艺术的借鉴引入到首饰设计。形成了首饰与人体装饰设计方面造型简单几何化、色彩绚丽的设计艺术风格。,装饰艺术运动,法国代表人物,桑多斯：他所设计的镶饰宝石的胸针和坠饰仿效机械式的几何图案，加上丰富而昂贵的材料，成为简洁的造型和丰富的材料构成的艺术装饰服饰和首饰的典型作品。,装饰艺术运动,法国代表人物,夏奈尔：他的设计，采用夸张、尺寸较大的首饰，一方面显现首饰的装饰美，另一方面衬托当时流行的短发。,装饰艺术运动,平面设计：创作的题材比较集中于法国上层社会的奢华
22、生活，特别是夜总会、舞厅、歌女、赌场、衣着入时的俊男少女，都市生活等。形成了巴黎、波尔多等两个中心。,装饰艺术运动,装饰艺术在法国的表现,法国代表人物,格什玛：最初从事舞台设计，后来转为平面设计工作。他为女演员斯平涅里和米斯庭贵特设计的海报和服装，影响巨大，在他的海报设计中，具有鲜明的装饰艺术运动的风格特征。,装饰艺术运动,法国代表人物,卡桑德尔：代表了法国装饰艺术的成就。代表作有北方之星和诺尔曼帝号，两幅招贴都从简洁形状和粗轮廓为特征的直接手法表达了时代对旅游速度和豪华的狂热，同时也描绘了时代对新技术的向往和对其功能的信赖心理。,装饰艺术运动,美 国,装饰艺术运动,装饰艺术运动,阿伦艾里坎威
23、廉兰柏沃伦和威特莫尔,美国的建筑设计,帝国大厦,帝国大厦,帝国大厦,帝国大厦,帝国大厦内部,克莱斯勒大厦,克莱斯勒大厦,克莱斯勒大厦,装饰艺术运动,约瑟夫宾德隆卡卡拉斯约翰瓦索,美国的平面设计,美国代表人物,宾德：著名设计有为好运和现代包装杂志设计的封面。以及为旅游公司和1939年纽约世界博览会设计的招贴等，他为纽约世界博览会设计的招贴，以精炼的简单造型。以博览会的球体和方尖塔标志、探照灯和现代运输标记，标志着美国踌躇地进入现代主义和世界强国。,装饰艺术运动,美国代表人物,卡拉斯：她的图形作品主要有为纽约人和名利场设计的封面和插图，这些作品揭示了一种迷人的棱角风格。,装饰艺术运动,美国代表人物,约翰瓦索：在书籍插图和装帧设计方面表现出了极高的天赋和才能，作出了巨大的成绩。他的书籍装帧设计是对机械时代形式和几何形的有力阐释，设计风格与同时代法国巴黎装饰艺术风格大师的书籍设计相一致。,装饰艺术运动,好莱坞风格派,装饰艺术运动,20世纪20年代末和30年代初的经济大危机，使人们把电影作为一种最好的减压方法，好莱坞电影空前繁荣，电影院被称为“梦的宫殿”。此风格多采用富有梦幻的色彩，夸张的方式，大胆应用几何纹、卷草纹、动物纹、以对比强烈、闪亮霓虹灯点缀，形成发话梦幻的装饰效果。,
