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1、第九章 爱情类型,爱情类型，是以爱情为主要表现题材，并以爱情的萌生、发展、波折和磨难为主要线索，最后达到“有情人终成眷属”的大团圆结局或“有情人天各一方”的离散性悲剧结局的一种类型电影。,类型元素,（1）爱情故事架构：（2）人物设置：（3）影像风格：（4）典型场景：（5）明星偶像演绎。,第一节 内地部分,20、30年代 中国最早的爱情片，最早可以追溯到1921年的海誓，也是中国最早的三部长故事片之一。大体可以分为三种类型：（1）颂扬纯真的爱情，描写男女青年之间的自由恋爱、自由结合，或者由一见钟情到相知相爱的故事。,（2）谴责感情不专，对见异思迁的思想与行为进行了有力的揭露和批判。（3）抨击社会
2、的罪恶，以现实主义的态度来展现物质和金钱的诱惑、封建礼教的扼杀是多少纯洁爱情遭受磨难、酿成悲剧。1926年，洪深作品四月里底蔷薇处处开和爱情与黄金。1926年玉洁冰清，欧阳予倩编剧、卜万苍导演。,袁牧之马路天使影片被法国电影史学家乔治萨杜尔赞誉为“风格极为独特，而且是典型中国式的”影片。这部影片的出现，使中国有声电影登上了更高的艺术境界。,50年代1966年,十七年间，新中国电影中没有单纯的人的情感、爱情、人性等私人化的东西，这是受政治的限制，但是偶尔也会有零碎的一些人性的挖掘和表现。柳堡的故事（1958，石炎、黄宗江编剧，王苹导演，陶玉玲主演）,我们村里的年轻人（1959，苏里导演）我们夫妇
3、之间（1952，郑君里）冰山上的来客（1963，赵心水）女篮五号（谢晋）芦笙恋歌（1957）（少数民族爱情题材）这类影片的特点有：#1情感表现基本上比较纯洁、含蓄、相当有节制的。#2情感表现都与革命战争和社会主义建设事业相联系#3感情的评价，以政治尺度为多。#4情感矛盾的解决，都以简单圆满的方式来解决。,80年代黄祖模的庐山恋等历史政治爱情片,90年代：多元化的爱情片1、都市青春偶像剧爱情片2、调侃喜剧式爱情片3、煽情、悲情式爱情片4、现代叙事方式的时尚爱情片5、怀旧纯情爱情片6、纪实化、生活化爱情片,第二节 香港部分,背景 香港都市化进程 商业电影的发展 青春文化的出现创作状况：重要类型之一
4、 生产数量比较多，佳作比较多创作两大走向：原创编剧 文学改编,五六十年代,邵氏：玉女春情（1958，周诗禄）蓝与黑（1958，陶秦）不了情（1961，陶秦）夏日的玫瑰（1961，罗臻）痴情泪（1965，秦剑）船（1967，陶秦）寒烟翠（1968，严俊）,电懋：情场如战场（1957，岳枫）天作之合（1957，易文）四千金（1957，陶秦）空中小姐（1959，易文）玉女私情（1959，唐煌）好事成双（1962，易文）光艺：五月雨中花（196哦，秦剑）紫色风雨夜（1968，楚原）,80年代以后：重要导演及作品关锦鹏胭脂扣阮玲玉红玫瑰与白玫瑰张艾嘉最想念的季节少女小渔心动陈可辛双城故事甜蜜蜜如果爱许鞍
5、华倾城之恋今夜星光灿烂半生缘罗卓瑶秋月潘金莲之前世今生我爱太空人张婉婷秋天的童话八两金玻璃之城张之亮自梳仙乐飘飘慌心假期严 浩滚滚红尘尔冬升新不了情忘不了,关锦鹏与胭脂扣影片根据香港著名通俗作家李碧华的同名小说改编而成。关锦鹏自己所说“我自己是男性，但同时亦不能否认自己有很多女性的感触，以前电影中的女性感触，不多不少是自己的投射。”影片借重香港流行的鬼片类型，形成独具特色的“复调式”时空结构模式。女性形象描摹，关锦鹏新颖独到地抓住了“心理情感层面”。,陈可辛甜蜜蜜：1、漂泊的主题。2、细腻的叙事。3、精湛的表演。4、音乐歌曲的妙用。尔冬升新不了情：1、特定时代的怀旧温情电影。2、叙事风格、影像
6、风格朴素真切。3、人物形象设置理想化。王家卫花样年华,第三节 台湾部分,60年代 两道突出的电影风景:一是以琼瑶电影为代表的爱情文艺片；二是新派武侠片。琼瑶电影开始于1965年，当年中影公司、天南公司同时推出根据琼瑶小说改编的李行影片婉君表妹和王引影片烟雨蒙蒙。60年代后半期台湾电影涌现出哑女情深紫贝壳等近20 部琼瑶影片。,琼瑶电影特点:1、角色设置男女主人公贫富地位悬殊正常人与残疾人2、情节设计多角关系一见钟情,经历磨难3、演员组合金童玉女型：二林二秦4、整体风格唯美浪漫、脱离生活现实,70年代李 行1973年之后，不仅著名导演李行又回到琼瑶电影的轨道上来，拍摄了彩云飞心有千千结海鸥飞处等影片。陈耀圻 1976年，根据华严原著,改编电影蒂蒂日记陈鸿烈 我是一片云,琼瑶第一次身兼四职刘立立 梦的衣裳等白景瑞整个七十年代，白景瑞共拍摄了再见阿郎一帘幽梦等21部影片。创作的题材样式非常丰富，但最突出、最多的还是执导根据琼瑶、玄小佛小说改编而成的爱情文艺片。,90年代以后新新电影中，更多独特个性、形式丰富、题材另类的作品。蔡明亮爱情万岁陈国富我的美丽与哀愁林正盛爱你爱我陈以文运转手之恋 魏德圣海角七号,
