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1、柳永词研究,柳永词研究（一）,清宋翔凤乐府馀论：“宋仁宗朝，中原息兵，汴京繁富，歌台舞席，竞赌新声。耆卿失意无聊，流连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，以便使人传习。一时动听，传播四方。”柳永（987？1053），原名三变，字景庄，排行第七，俗称柳七；又改名永，字耆卿，福建崇安人。父亲柳宜 工部侍郎兄弟三人：三复、三接、三变比部员外郎、都官员外郎、屯田员外郎“柳氏三绝”宋孟元老东京梦华录：“举目则青楼画阁，绣户珠帘，雕车竞驻于天街，宝马争驰于御路。金翠耀目，罗绮飘香。新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆。”,柳永词研究（二）,叶梦得避暑录话卷三：“（柳永）为举子时，多游狭邪，善为歌辞，教坊乐工
2、每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。”玉蝴蝶：“珊瑚筵上，亲持犀管，旋叠香笺，要索新词，殢人含笑立尊前。”汴京 樊楼 张师师：“数时何往，略不过奴行。君之费用，吾家恣君所需，妾之房卧，因君罄矣！岂意今日得见君面且为填一词去。”-刘香香：“柳官人，也有相见，为丈夫岂得如此负心！当时费用，今忍复言若为词，妾之贱名，幸收置其中。”,柳永词研究（三）,话本小说众名姬春风吊柳七：“东京多少名妓，无不敬慕他，以得见为荣。若有不认得柳七者，众人都笑他为下品，不列姊妹之数。所以妓家传出几句口号，道是：不愿穿绫罗，愿依柳七哥。不愿君王召，愿得柳七叫。不愿千黄金，愿中柳七心。不愿神仙见，愿识柳七面。”“
3、乐游原上妓如云，尽上风流柳七坟。可笑纷纷缙绅辈，怜才不及众红裙。”“临轩亲试，对天颜咫尺，定然魁甲登高第。”（长寿乐）,柳永词研究（四）,鹤冲天：“才子词人，自是白衣卿相。”“忍把浮名，换了浅斟低唱。”宋吴曾能改斋漫录卷十六：“临轩发榜，特落之，曰：且去浅斟低唱，何要浮名！”宋胡仔苕溪渔隐丛话后集引艺苑雌黄：“有荐其才者，上曰：得非填词柳三变乎？曰：然。上曰：且去填词。由是不得志。”“奉旨填词柳三变”定风波：“自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消、腻云軃。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课
4、。镇相随，莫抛躲。彩线闲拈伴伊坐。和我。免使年少光阴虚过。”,柳永词研究（五）,爪茉莉：“每到秋来、转添甚况味。金风动、冷清清地。残蝉噪晚，甚聒得、人心欲碎。更休道、宋玉多悲，石人也须下泪。衾寒枕冷，夜迢迢、更无寐。深院静、月明风细。巴巴望晓，怎生涯、更迢递。料我儿、只在枕头根底。等人来，睡梦里。”清沈谦:“柳屯田每到秋来一曲，极孤眠之苦。予尝宿御儿客舍，倚枕自歌，能移我情，不知文之工拙也。”（填词杂说）“与解罗裳，盈盈背立银釭，却道你但先睡。”（斗百花）“假使重相见，还得似，旧时么？”（鹤冲天）宋张舜民画墁录：“（柳永）诣相府。晏（殊）公曰：贤俊作曲子么？三变曰：只如相公亦作曲子。公曰：殊虽
5、作曲子，不曾道“彩线慵拈伴伊坐”。柳遂退。”,柳永词研究（六）,“柳七郎词”俚俗风味李清照词论：“（柳词）大得声称于世，虽协音律，而词语尘下。”王灼碧鸡漫志：“浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之。”南宋黄昇唐宋诸贤绝妙词选：“（柳永）长于纤艳之词，然多近俚俗，故市井之人悦。”徐度却扫编：“流俗人尤喜道之。其后欧苏诸公继出，文格一变，至为歌词，体制高雅，柳氏之作殆不复称于文士之口，然流俗好之自若也。”叶梦得避暑录话卷三：“凡有井水饮处，即能歌柳词。”,柳永词研究（七）,词史贡献（1）扩大了词固有的题材范围，向着更广阔的社会空间拓展。陈振孙直斋书录解题卷21：“音律谐婉，语意妥贴，承平气象，形容曲
6、尽，尤工于羁旅行役。”八声甘州：“对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚栏杆处，正恁凝愁！”苏轼：“此语于诗句，不减唐人高处。”（赵令畤侯鲭录卷七引）,柳永词研究（八）,雪梅香：“景萧索，危楼独立面晴空。动悲秋情绪，当时宋玉应同。”曲玉管：“陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭栏久。立望关河，萧索千里清秋，忍凝眸。”玉蝴蝶：“望处雨收云断，凭栏悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。”宋黄裳：“柳氏乐章，喜其能道嘉祐中太
7、平气象。”（书乐章集后）,柳永词研究（九）,望海潮：“东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。”宋罗大经鹤林玉露：“此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于三秋桂子、十里荷花，遂起投鞭渡江之志。”南宋谢处厚：“谁把杭州曲子讴？荷花十里桂三秋。那知卉木无情物，牵动长江万里愁。”,柳永词研究（十）,黄裳书乐章集后：“想见其风俗，欢声和气，洋溢道路之间，令人歌柳词，闻其声，听其词，如丁斯时，
8、使人慨然所感。呜呼，太平气象，柳能一写于乐章。”范镇：“仁宗四十二年太平，镇在翰苑十馀载，不能出一语咏歌，乃于耆卿词见之！”（祝穆方舆胜览卷10引）爱情词真情流露 秀香：“语似娇莺，一声声堪听”（昼夜乐）；英英：“妙舞腰肢软”（昼夜乐）瑶卿：“能染翰，千里寄、小诗长简”（凤衔杯）,柳永词研究（十一）,驻马听：“凤枕鸾帷，二三载，如鱼似水相知。”菊花新：“须臾放了残针线。脱罗裳，恣情无限。留取帐前灯，时时待、看伊娇面。”元关汉卿：“我是普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”，“我是个锦城花营都帅头”（一枝花不服老）凤栖梧：“伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂
9、图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”,柳永词研究（十二）,忆帝京：“薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。也拟待、却回征辔；又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。”刘熙载艺概：“细密而妥溜，明白而家常。”雨霖铃：“寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”,柳永词研究（十三）,刘熙载艺概
10、：“词有点，有染。柳耆卿雨霖铃云：多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。上二句点出离别冷落；今宵二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”（2）发展、完善了慢词的体制和表现手法 叶嘉莹：“温、韦、晏、欧所经历的原是使歌词逐渐诗化的历程，他们所写的趋向诗化的词，大都是篇幅精简，语言含蓄，因之遂使其词中之美女与爱情隐约有了一种托喻和理想的色彩。”（灵谿词说论柳永词）戚氏212字 王灼碧鸡漫志：“离骚寂寞千载后，戚氏凄凉一曲终。”,柳永词研究（十四）,李之仪：词“至柳耆卿，始铺叙展衍，备足无馀。”（跋吴思道小词）夜半乐：“冻云黯淡天气，扁舟一叶
11、，乘兴离江渚。渡万壑千岩，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举。泛画鷁、翩翩过南浦。望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。残日下，渔人鸣榔归去。败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣纱游女。避行客、含羞笑相语。到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约、丁宁竟何据。惨离怀、空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路。断鸿声远长天暮。”南宋孔灵符会稽记：“射的山南有白鹤山。此鹤为仙人取箭。汉太尉郑弘尝采薪，得一遗箭。顷有人觅，弘还之，问何所欲？弘识其神人也，曰：常患若耶溪载薪为难，愿旦南风，暮北风。后果然。”,柳永词研究（十五）,马致远双调寿阳曲远浦帆归：“夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。落花水香茅
12、舍晚，断桥头卖鱼人散。”杜牧南陵道中：“南陵水面漫悠悠，风紧云轻欲变秋。正是客心孤迥处，谁家红袖凭江楼？”陈匪石宋词举：“若合全篇观之，前段纡徐为妍，为末段蓄势；末段卓荦为杰，一句松不得，一句闲不得，为前两段归结。一词之中兼两种作法。”周济宋四家词选：“柳词总以平叙见长，或发端，或结尾，或换头，以一二语钩勒提掇，有千钧之力。”,柳永词研究（十六）,周济宋四家词选：“清真词多从耆卿处夺胎”。蔡嵩云柯亭词论：“周词渊源，全自柳出。”“慢词开阖变化，实间接自柳出，惟面貌全变，另具神理而已。”夏敬观：“耆卿写景无不工，造句不事雕琢，清真效之，故学清真词者，不可不读柳词。耆卿多平铺直叙，清真特变其法，一篇之中，回环往复，一唱三叹，故慢词始盛于耆卿，大成于清真。”（手批乐章集）宋翔凤乐府馀论：“东坡、少游、山谷辈，相继有作，慢词遂盛。”况周颐蕙风词话卷三：“柳屯田乐章集为词家正体之一，又为金元已还乐语所自出。”夏敬观：“耆卿词当分雅、俚二类，雅词用六朝小品文赋作法，层层铺叙，情景兼融，一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫詖之风气，开金元曲子之先声，比于里巷歌谣，亦复自成一格。”（手批乐章集）,
