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1、第三讲 摄影器材,相机,目录,第一节 相机及其类型的概述第二节 相机的部件,原理：小孔成像,小孔成像原理很早就有记载,据说我国的墨子就有相关发现但有记载的实验是1589年,意大利科学家 贝特斯塔夫 搭建了小孔成像的实验设备1761年,提贝拉哈仕在他的书里对电影术的时代到来做了预测,什么是相机？,1最简单的相机（即相机的原理）针孔成像一个不透光的盒子一个允许光线通过的小孔一张胶片放在针孔相对的另一面2相机最基本的结构（也是一般的傻瓜相机的结构）一个不透光的盒子让光线进入和聚焦的镜头记录影像的胶片,光线进入镜头并由镜头聚焦。这些光线穿过不透光盒子的内部到达胶片并形成一幅了聚焦的影像。聚焦的影像被记
2、录在胶片上。,二相机的分类与类型,傻瓜相机（35mm自动照相机）35mm直视取景器照相机）35mm单镜头反光照相机 120单镜头反光照相机双镜头反光相机（上面的镜头用于取景对焦，下面的用于拍摄）一步成像照相机机背取景照相机,数码相机(DC)数码单反相机（DSLR）,虽然所有照相机都包括上面介绍过的那些基本部件,但是这些部件依结构安排方式的不同,就产生了不同类型的照相机；,1、35mm自动照相机,这种照相机是为了争夺业余摄影爱好者的市场而设计的，因为其操作简单而被称作“傻瓜相机”。它们使用计算机芯片尽可能自动地完成一切任务：自动从胶片暗盒的标记上“读取”胶片的感光速度，自动计算曝光量，自动聚焦影
3、像，拍摄后自动将胶片卷到下一张。傻瓜相机的局限：1）这种照相机不允许更换镜头，尽管它们很多都可能以装有变焦镜头为其自身的特点。2）这种照相机通过一玻璃取景窗进行聚焦，它往往并不能够显示出与记录在胶片上完全一样的影像。3）这种照相机只能提供很少或根本不提供人为控制聚焦或曝光的功能，它们只留下了很少一点创造性地控制影像的余地。,2、35mm直视取景器照相机,这是35mm照相机最早的一种样式，它与1913年所设计的早期徕卡照相机原型几乎完全一样。与前面介绍的35mm自动照相机相似，直视取景照相机也是通过取景窗进行聚焦，它往往并不能够显示出与记录在胶片上完全一样的影像（这就是它与单镜头的反光照相机的区
4、别，后者取景器中的影像与记录在胶片上的影像完全一样）。但是，与上述35mm自动照相机不同的是直视取景照相机可以更换镜头，并为人为创造性的控制聚焦和曝光提供了最大的限度。尽管这种照相机现在已经基本上被单镜头反光照相机所取代，但是出于某种原因仍然被一些专业人员所喜爱，这些原因会在下一课中进行介绍。,3、35mm单镜头反光照相机,这是当今严肃摄影师广为使用的设备，直接通过镜头观察和聚焦影像是其重要的特征。有些单镜头反光照相机是全手动的，即必须由拍摄者转动调节盘和刻度盘来聚焦影像和设置曝光量；这种类型的单镜头反光自动照相机解决了前面介绍的简单35mm照相机所涉及的问题：1）可以更换镜头，允许为每项工作
5、选择适当的镜头；2）可以观看到与胶片上所记录的完全相同的影像，允许精确调整影像。3）通常还具有自动控制补偿的选择，允许为每幅画面都确定创造性的外观特征。,4、120单镜头反光照相机,它类似于35mm单镜头反光照相机，但这种较大的单镜头反光照相机通常作用120卷片，并产生 英寸宽的底片。哈苏（Hasselblad，一种120单镜头反光照相机的商品名。）相机就曾被美国宇航员带到月球上使用。,5、双镜头反光照相机,这种照相机具有两个镜头,上面的镜头用于取景和聚焦,下面的镜头用于拍摄。所用的胶片通常为120卷片,并生产相应的底片。20世纪30年代和40年代期间,禄莱被很多专业人员所喜爱。图中所示的玛米
6、亚C330是幸存为数不多的一种双镜头反光照相机的样式。,6、一步成像照相机,这种由拍立得公司生产照相机，彻底变革了落后几十年的摄影爱好者市场。这项非凡的技术，会产生基于胶片的黑白或彩色“瞬时”照片。遗憾的是，基本的一步成像照相机对于真正的严肃工作并不能提供令人满意的成像控制功能。对于专业人员来说，一步成像照相机最常见的用途就是在摄影室内拍摄布光效果的“试验”照片。对于这种用途，还可以使用安装在诸如哈苏或机背取景照相机等大型照相机上的专用一步成像机背后续的课程中将会介绍这些专用的机背。,7、机背取景照相机,通常用于照相馆（或摄影室）摄影，或者大而复杂的工业和建筑外景拍摄。机背取景照相机，像图2.
7、11中所示的西纳F45，大都使用4英寸5英寸、5英寸7英寸或8英寸10英寸的散页片胶片，并被设计为安装在三脚架上使用。,DSLR,数码单反相机指的是单镜头反光的数码相机系统，即DSLRDigitalSingleLensReflex）。在这种系统中，反光镜和棱镜的独到设计使得摄影者可以从取景器中直接观察到通过镜头的影像。光线透过相机的镜头到达反光镜后，折射到上面的对焦屏并结成影像，透过接目镜和五棱镜，摄影者可以在观景窗中看到外面的景物。拍摄时，当按下快门键，反光镜便会往上弹起，CCD前面的快门幕帘便同时打开，通过镜头的光线（影像）便投影到CCD上使其感光，尔后反光镜便立即恢复原状，观景窗中再次可
8、以看到影像。DSLR相机的这种构造，确定了它是完全透过镜头对焦拍摄的，它能使观景窗中所看到的影像和最终拍摄的照片上永远一样，它的取景范围和实际拍摄范围基本上一致，消除了旁轴平视取景照相机的视差现象，从摄影的角度来看，十分有利于直观地取景构图。此外，数码单反相机还有一个很大的特点，就是可以交换不同规格的镜头。,感光器件面积,135画幅的成像面积为：36 x 24 mm。由于135画幅成为最为流行的胶片画幅，所以135画幅称为全画幅。大多数数码相机的感光元件CCD或CMOS都比一个135胶卷小，成像区也小。而一般来说DSLR的又比小DC的大。现在生产的绝大多数数码SLR(简称DSLR)所采用的镜头
9、都是原有的135系列镜头。由于制造成本的原因，DSLR所使用的感光器件(CMOS/CCD)多数都不是全画幅的，感光器件的实际面积都比135画幅小。比如Canon DSLR采用了下列三种面积的感光器件：,什么是aps-c、dslr画幅、,我们通常把135照片的24 x 36叫做全画幅，而DSLR的感光元件的尺寸叫做DSLR的画幅。例如R1的画幅是21.5 x 14.4 mm，a100的画幅是23.6 x 15.8 mm。APS叫做先进照片系统，是一种已经淘汰的摄影系统。APS胶卷有三种尺寸，C、H、P。H型是满画幅(30.316.6mm）C型是在满画幅的左右两头各挡去一端，是长宽比为3:2，P型
10、是满幅的上下两边挡去个一条，使画面长宽比例为3:1，被称为全景模式。DSLR借用了这一标准，把接近C尺寸的22.5 x 15.0 mm和23.6 x 15.8 mm都大概其叫做APS-C画幅。而EOS-1D和1DMkII的28.7 x 19.1 mm大概其叫做APS-H画幅。通常有另外一个表示法，就是1.3倍/1.5倍/1.6倍，指的是全画幅对角线尺寸是该相机成像元件对角线尺寸的倍数。,第二节 相机部件,基本构成镜头,单反相机基本部件1,1机身CameraBody：不透光的盒子。这只盒子不会让不必要的光线进入，其上面的圆孔只允许需要的光线进入。2镜头Lense：光学玻璃聚集来自前面的光束，并在
11、胶片上聚焦，形成清晰可辨的影像。简单的镜头是由一片曲面玻璃或塑料制成的。更复杂些的镜头是由称作透镜单元的两片或更多片光学玻璃组成的，并将所有透镜单元组装在一起，成为一个整体。3.胶片fim：在传统的照相机中，胶片是一种感光材料，经某些特定的化学药品处理后，它会把拍摄到的影像记录下来。在摄像机中，“胶片”会以磁的方式将影像即刻记录下来。4取景器：取景器能够把将要记录在胶片上的影像近似地显示出来，它会指导摄影者瞄准和构图。有些照相机的取景器就是简单的观察窗口，而单镜头反光照相机的取景器则是由反光镜和棱镜组成的，摄影者可以通过镜头直接观看影像。对于摄像机来说，取景器往往是一个微型的电视屏幕。,单反相
12、机基本部件2,5聚焦控制装置：对于严肃的作品，人们肯定期望照相机能够聚焦光线并在胶片上记录下最清晰的可能影像。有些照相机，转动镜头筒或调节聚焦钮即可以达到这一目的，而对于自动聚焦照相机，这一工作是由计算机芯片控制微型电机移动透镜来完成的。6 快门 这是一个控制进入照相机光线时间长短的机械或电子装置。有些照相机，转动一个旋钮或者按动一个按钮就可以设置快门速度；而另外一些照相机的快门速度是自动设定的。7 快门：这是用来操纵快门的按钮。8 光圈：这个装置根据镜头孔径大小的变化，控制到达胶片的光量。“虹膜”类型的光圈是由一系列相互重叠的薄金属叶片组成的，叶片的离合能够改变中心圆形孔径的大小。可大可小的
13、孔径可以增加或减少通过镜头到达胶片的光量。有些照相机可以借助转动镜头筒上的圆环改变光圈孔径的大小，而有些照相机则 是利用微处理器芯片控制微电机自动地改变光圈的孔径。9胶片输送(卷片装置)：这是一个移动照相机内胶片的机械装置，它可以使胶片轴上的胶片一幅一幅地顺序曝光。扳动某些照相机上的卷片杆就可以输送胶片，而另外一些照相机则可以自动地输送胶片。机背取景照相机使用单张的散页片胶片拍摄每幅画面。在后面的课程中，还将安排专门的一课介绍这种照相机。大多数照相机都具有上述九项基本的部件，后面会逐一加以详尽介绍，以便确实了解正确操作这些装置的知识。,关于自动化功能,照相机上所有的其他那些配件、小装置、计算机
14、芯片和伺服电动马达，与实际的成像过程并没有什么直接关系。它们只不过会有助于摄影者正确地准备聚焦和曝光这些所有的自动化功能无非是一些雕虫小技，都不可能促使你成为一名优秀的摄影家，它们都不可能取代摄影本身对摄影者的智力，技能和才干的要求。影像的质量毕竟主要取决于摄影师的观察能力，即发现一幅赏心悦目的画面，并在考虑主题、关注点和表现简洁等问题的基础上进行构图。,镜头1,镜头的基本功能：所有镜头具备的基本功能都是相同的,即让光线进入照相机并聚焦光线在胶片上形成清晰的影像镜头并不是胶片成像所必需的,正如前面已经提及的针孔照相机,其工作时就没有镜头。来自被摄体的光线通过一个微小的针孔进入不透光的盒子，并在
15、胶片上形成一幅倒立的影像。考虑到针孔照相机并不能算是足够好的影像,原因如下:1.即使在最好的环境条件下，胶片上所形成的影像也不是非常的清晰.2.由于通过针孔所进入的光量只是很少的一部分,因此充分的胶片曝光往往需要很长的时间,有时会长达数小时.而镜头会解决这些问题:1.镜头能聚焦光束,可以在胶片上产生清晰的影像.2.镜头允放接纳大量的光线,只需若干分之一秒的很短时间即可获得适当的曝光,如上图所示,镜头的孔径比针孔大很多倍,所以在确定的一段时间内,允许更多的光线进入照相机,镜头2：镜头速度（纳光能力）,什么是镜头速度：镜头的速度是指特定的镜头在特定的时间内所能传送的光量，传送光量多的镜头被称为快镜
16、头,传送光量相当少的镜头则被称为慢镜头。不要把这里所说的快慢概念同镜头所能捕捉快速运动物体的能力相混淆；它只是用以描述镜头在特定的时间内所传送的光量。右图中所示这只镜头的右侧边缘刻有1：1.4的标记，代表这只镜头的最大孔径是f/1.4如何表示镜头的速度照相机的光圈看上去就像图2.19示意图。它由系列叶片组成，在中央形成一个圆形孔。调节叶片就可以调整圆孔的大小。圆孔越大，进入照相机并到达胶片的光线越多。“孔径”只不过是“圆孔”的另一种说法。因此，如果改变了光圈圆孔的大小，那么也就改变了孔径。正如所看到的左图，调整光圈就可以产生不同大小的孔径。在摄影技术中，用f值表示不同大小的孔径。,镜头3：f值
17、含义,我们已经知道，关键在于用镜头最大孔径所表示的f值可以描述特定镜头的“速度”举例：如果某只镜头的最大孔径标明为f/2，那么就称这只镜头为“f/的最大孔径标明为f/2，那么就称这只镜头为”f/2镜头“；如果某只镜头的最大径是f/1.4，那么就称之为“f/1.4镜头”.依这种奇怪的逻辑，f值越小，孔径越大，镜头传送的光线也越多。一只镜头可以比另外一只接纳更多的光线，就说它“比较快”。所以，f/1.4镜头就比f/2镜头快，f/2镜头就比f/2.8镜头快，依此类推。观察一下你照相机镜头，其最大的孔径即最小的f值是多少？这就是你这只镜头的速度。应该记住的要点是，任何两只镜头，只要它们设定的f值相同，
18、那么它们所传送的光量就是完全一样的。,镜头4：快镜头的优缺点及其应用,快镜头有什么优点：快镜头究竟有哪些优越性？其实答案非常简单，快镜头能够在较慢的镜头根本无法拍摄的暗淡光线条件下进行拍摄。曝光速度更快，适于抓拍；拍摄运动的物体和人物（航拍/体育摄影/）光线不足的条件下拍摄手持更稳定案例：假设现在有两架照相机，一加装有f/2镜头，另一架装有f/4镜头。如果想在暗淡的光线下拍摄一张室内照片，检查测光表（随后将介绍）的结果后就会发现将镜头的孔径开到f/2，并使用1/30秒的快门速度刚好可以捕捉到足够的光线，拍摄到一张曝光适当的照片。那么，为什么大家不都使用最快的镜头呢？费用方面问题：快镜头的价格比
19、同等质量的慢镜头要高得多；快镜头通常体积也大些，分量也重些；此外，由于制造快镜头需要的技术更为复杂，所以在最大孔径下往往成像不是非常清晰；总之，大多数照明情况下，慢镜头可以像快镜头一样表现优良，甚至优于快镜头。（F64摄影小组）,高速运动的物体需要曝光速度更快,镜头5：慢镜头的影像捕捉,非镜头方法的暗光线条件的影像捕捉：1、可以使用更快的、更敏感的胶片，换句话说，所用的这种胶片只需要较少量的光线就可以在感光乳剂上产生质量较好的影像。2、另一个方法是把照相机安装在三脚架上，并设置快门速度使光线的照射胶片的持续时间较长直至产生影像。3、再有就是增加人工光，使用泛光灯、闪光灯泡或电子闪光灯照明场景。
20、,光圈1：孔径,孔径就是由可变光圈（叶片组）在镜头中央产生的圆孔：如下图所示 光圈好比是水龙头。如果把它开大，就能有大量的光线进入；如果把它关小，就只会进入较少的光线 么是f制光圈 镜头孔径的大小可以用一个诸如f/1.2、f/8、f/16的数字来表示，称之为f值。f值越小，镜头的圆孔越大。因此，假设某只镜头设置为f/2时，看上去可能如图2.23x所示，而同一只镜头设置为f/16时，则可能会如右图所示。,光圈2：f制光圈,f值：镜头孔径的大小可以用一个诸如f/1.2、f/8、f/16的数字来表示，称之为f值。f值越小，镜头的圆孔越大。f制光圈数值之间的关系是什么？开大一挡光圈，进入照相机的光量会
21、加倍；缩小一挡光圈，光量将减半。f/4孔径所接纳的光线是f/5.6的两倍，f/5.6接纳的光线是f/8的两倍，f/8接纳的光线又是f/11的两倍，依此类推。f值的完整序列如下：f/1，f/1.4，f/2，f/2.8，f/4，f/5.6，f/8，f/11，f/16，f/22，f/32，f/44，f/64。通常以一只镜头的最大光圈作为这支镜头命名的简称，如：NIKORf/2.8恒定光圈，镜头因为这是它的最大孔径。认识并理解从f/1至f/64的序列会成为今后工作中颇有价值的一件工具。,示例：,考察下页的一系列照片，就会知道改变孔径是怎样改变进入照相机的光量，以及是怎样影响最终照片的。所有这些照片都是
22、在相同的条件下使用相同的胶片拍摄的，即照明条件保持不变，快门速度保持不变，唯一变化的就是孔径。,F16,f11,f8,F4,F2.8,F2,F1.4,F5.6,焦距：,镜头的第二个特性就是焦距。镜头的焦距就是从镜头的中心点到胶片平面上所形成的清晰影像之间的距离。镜头的焦距决定了该镜头拍摄的被摄体在胶片上所形成影像的大小。从镜头的中心点到聚焦于无穷远处时投射在胶片平面上的清晰影像之间距离的测量值就决定了焦距的长度。假设以相同的距离面对同一被摄体进行拍摄，那么镜头的焦距越长，则被摄体在胶片上所形成的影像就越大。,焦距,定焦镜头,焦距不可变换的镜头（相对随后将介绍的变焦镜头而言），其焦距都由其光学系
23、统所决定的确定距离。镜头焦距的单位：镜头的焦距可以英寸（in）、厘米（cm）或毫米为其计量单位。在本课程中，我们使用毫米（mm）作为镜头焦距的单位。25 mm近似等于1英寸。所以，50 mm镜头大约是2英寸镜头，100 mm镜头差不多与4英寸镜头是一样的。如图2.33所示，一般情况下焦距越长，镜头筒也越长。,镜头的焦距与场景大小的关系,镜头的焦距决定了胶片给定的画面区域所适合的场景大小较长的焦距会产生较大的影像影像越大，适合画面区域的场景部分就越小。正像我们看到的这组使用不同焦距的镜头在同一拍摄位置所拍摄的同一场景照片。应当注意,影像的大小与焦距成正比,即在其他条件不变时,焦距加倍：例如，使用
24、100mm镜头所拍摄的影像，其高度和宽度都是在同一架照相机上使用50 mm镜头所拍摄影像的2倍；400 mm镜头产生影像的高度和宽度是100 mm镜头的4倍，等等,20mm,35mm,50mm,85mm,135mm,200mm,20mm镜头拍摄的照片与200mm镜头拍摄的照片相比较，20mm镜头在画面区域所捕捉的场景范围更大,产生了所谓广角景观.而另一方面,200 mm镜头得到的却是一小部分场景的远摄景观，50mm镜头拍摄的照片居中比较符合人们日常习惯；,20mm,50mm,200mm,根据焦距划分的镜头类型,标准镜头：不难看出,50mm镜头拍摄的照片既不是特别的广角，也不是特别的远视，这就是
25、所谓的标准景观；称为标准的原因是因为拍摄时的水平视角就是人们观察周围世界时的视场。换句话说，人们观看一个场景时所能清晰看到的区域与标准镜头所得到的大致上是一样的。广角镜头：覆盖更大视场的镜头就被称为广角镜头，远摄镜头：集中在较窄视场的镜头则被通俗地称为远摄镜头。,镜头视场的原理,50mm镜头对于所有的照相机都是标准镜头吗?不是的，标准镜头对于一架照相机是否标准，取决于照相机中所使用的胶片大小,底片越大,产生覆盖“标准”视场的影像所需要的镜头焦距越长。对于给定的胶片尺寸确定其标准镜头的另外一种方法就是测量画幅的对角线尺寸。35mm画幅的对角线大约为50mm长,因此这种胶片的标准镜头焦距大约就50
26、 mm.对于其他的胶片,也是如此、对于35mm胶片,通常认为40-60mm之间的任何镜头都是标准镜头.对于其他尺寸的胶片也是如此,近似等于上面所列出焦距的镜头都可以认为是标准镜头.所谓“标准”镜头与不同胶片尺寸的对应关系如下。,关于长焦镜头与远摄镜头的辨析,焦距就是聚焦于无穷远时镜头的中心点到胶片平面间的距离，这也就是在暗示镜头筒的长度与焦距的长度必须是差不多相等的,而实际并非如此，因为特殊的透镜单元能够放大影像,所以可以把较长焦距的镜头制作在较短的镜头筒里;这样的镜头在技术上称为远摄镜头。而同焦距一样长的镜头叫做长焦镜头，由于大多数称镜头都是远摄镜头结构的,所以“远摄镜头”这一术语非常流行(
27、有时属于误用),几乎成为了所有比“标准”焦距长的镜头的代名词。,长焦镜头的应用与缺陷,当你准备购买一只镜头作为远摄镜头时,应该选择多长焦距的呢?或许没有比最长筒的镜头更能吸引站在照相器材商店橱窗前的热心业余爱好者了.可是,你究竟能够有多少机会使用400mm或更长焦距的镜头呢?除非你专门从事的工作常常需要从远处拍摄特写镜头,比如拍摄野生动物或某些体育项目,否则不会有什么使用机会。首先,质量上乘的长镜头价格昂贵。其次,长镜头往往又大又笨重,在你整天背着它到处转之后,就会有切身体会第三,镜头的焦距越长,照相机就必须把握得越稳定,否则难以以避免影像模糊；因此,对于大多数远摄镜头的拍摄工作都需用要使用三
28、脚架.这样,你不仅仅要背着那只长镜头,而且还要扛着三脚架第四,不管长镜头的光学系统多么完美,拍摄远处的物体时,影像总是处于充满尘埃、阴霾和热折射的大气环境中。只有在非常罕见的清澈空气中，才能获得特别清晰的远摄影像。我们建议在练习的这个阶段，除了照相机上已经配备的镜头之外，不必再购买任何镜头。以后成为高手时，可以考虑较长焦距的镜头。即使在那时，除非对超长镜头具有特殊的需求，并且资金也不成问题，否则我们建议不要考虑超过200mm的任何镜头。如果偶尔需要超长镜头，可以考虑添置一只远摄增距镜。,经验之谈：焦长与快门的关系,经验准则是只有当快门速度至少等于镜头焦距毫米数的倒数时才能够手持镜头进行拍摄，也
29、就是说,当快门速度低于1/100秒时就不能手持100mm镜头拍摄,低于1/500秒时就不能手持500mm镜头拍摄等等。为了确保得到锐利的影像，我们推荐设置更高的快门速度。一般推荐的设置值是镜头焦距的“两倍”。也就是说，当快门速度低于1/200秒时就不能手持100mm镜头拍摄，低于1/1000秒时就不能手持500mm镜头拍摄。,远摄增距镜,远摄增距镜也称远摄变距镜，它是一个安装在镜头和照相机机身之间的光学附件。它可以放大影像。远摄增距镜具有不同的放大量。一只2远摄增距镜能够使影像的大小加倍，也就是说，安装它以后可以使镜头的焦距有效地加倍。如果把远摄增距镜附加在50mm镜头上，得到的影像会和100
30、mm镜头所拍摄影像大小一样；如果把它装在200mm镜头上，就会得到400mm镜头产生的影像大小等等。一只3远摄增距镜可以使影像大小的增至三倍.它可以有效地把50mm镜头转换成150mm镜头,把200mm 镜头转换成600mm镜头.大多数远摄增距镜都相当小并且价格适中因此首先解决了我们曾提到的远摄镜头的两个问题-昂贵和笨重.那么,为什么不是每个人都跑去购买一只增距镜来替代笨重而昂贵的远摄镜头呢?原因是增距镜损失了原本能够得到的影像质量;也就是说,影像不如相同焦距同等质量远摄镜头所能得到的影像那么清晰.几年前的产品还缺乏清晰成像所必需的 高级光学系统,今天的远摄增距镜已经相当高质量的多单元透镜结构
31、为其特征.因此,使用高质量的现代远摄增距镜所损失的影像质量已经比过去小得多了.,远摄镜头的透视畸变：扁平的透视效果.,随着被摄体的越来越远，透视畸变会变得越来越小；但却开始变得扁平。相距很远的两个被摄体却显得像一个在另一个之上似的。从图2.53的照片中可以非常明显地看到这种现象。棒球的击球手看起来好像跟投手站得非常靠近。这是一种反向畸变，在使用远摄镜头拍摄时时常出现。由于被摄体距离照相机非常遥远,从而产生了扁平的透视效果.正像在图这幅照片2.53这幅照片中看到,投手显得和击球手差不多同样大小,给人一种俩人邻近的错觉,其实他们相距60英尺远.因此,从很远距离拍摄的被摄体似乎给压平了.为什么这种情
32、形经常会在用远摄镜头拍摄的照片中看到呢？这是因为使用远摄镜头时，拍摄距离往往更为遥远。事实上，在相同的距离处无论使用什么镜头都会产生这种失真。,折反射镜头1,折反射镜头是一种利用凹面的反光镜位于镜头筒的末端,距离照相机最近。光线到达反光镜抛物线形状的表面后向其焦点反射,并经一片较小的反光镜再向照相机反射。反射的影像通过主反光镜中央的圆孔并由各种透镜单元进一步聚焦后传递到照相机。这种镜头的通俗称呼叫“反射头”,其优点是用相对很短的镜头筒即可实现很长的焦距.因而，典型的500mm反射头,长度不会超过4英寸。普通的500 mm远摄镜头或许要1英尺或更长一些,与其相比,可以说反射头相当短了，并且当你携
33、带很多镜头旅行时,这种较小的尺寸会带来极大的便利。,折反射镜头1：缺陷,首先,成像质量：尽管当今的反射头质量已经相当好了，但最好的反射头也不如同等的远摄镜头成像清晰其次,反射头中没有可变光圈。反射头的孔径是固定的、不可调的，通常大约为f/8或f/11。要想改变通过镜头的光量，必须使用一种叫做中性密度镜的特殊滤光镜。这种灰颜色的滤光镜可以减弱进入照相机的光量。滤光镜的颜色越深，到达胶片的光线越少。无法改变光圈还有更不方便的地方。在下面的课程中，你会了解到通过改变孔径来控制景深是一种非常有效的创作手段。但是对于反射头，由于无法改变孔径，所以不能控制景深。,安全警告！,任何情况下，将远摄镜头直接对准
34、太阳都可能是危险的！,变焦镜头,它可以在不更换镜头的情况下改变焦距，变焦镜头具有可以变化的焦距.比如,一只80-200mm的变焦镜头,通常只需转动镜头筒就可以获得80-200mm之间的任意焦距。由于产生这种多功能性所必需的复杂光学系统,给变焦镜头带来了以下三个基本问题:1.价格昂贵;2.体积大;3.在任何确定的焦距下,其成像往往都不如最好的定焦镜头成像清晰.当今的光学工业运用计算机进行镜头设计,已经制造出了很多非常优秀的变焦镜头.不少变焦镜头的成像已经非常清晰,而且体积也已相当小巧,只是价格仍然很贵。,变焦的操作模式,双环变焦：有些变焦镜头需要转动两个单独的控制环,一个环控制聚焦,另一个环控制
35、焦距.这种结构布局的优点是一旦完成了聚焦,不会因调整焦距而意外地改变了焦点；推拉变焦：其他的变焦镜头只需要移动一个控制环,转动它进行聚焦，前后滑动它即可改变焦距。这种单环变焦镜头对于操作来讲往往更快捷和更方便,需要注意,改变焦距时,不要失去清晰的焦点.,变焦镜头的特殊效果,变焦镜头除了它所提供的选择焦距的基本功能之外，还可以用来产生有趣的、富有创造性的效果。拍摄时，在快门打开的同时进行了变焦。正像在照片里所看到的,这一令人惊奇的效果使得每个亮光点都在向外运动,变成了来自中心的明亮辐射线务.接近中心的点移动得最小,远离中心的点移动得最多.基于这个原因,照片中的姑娘似乎最为清晰,因为她几乎位于静点
36、结果是让人们驻足于这幅照片之前,反复观赏,如果你也想获得类似的效果,就需要进行广泛的试验,直至确定了针对你的镜头和被摄体而言可以产生最佳效果的精确的变焦动作量。,恒定光圈与非恒定光圈镜头,所谓光圈是一个相对值：光圈=焦距绝对通光口径比如，对于50mm镜头来说，F4就意味着其绝对通光口径是12.5mm，F2就意味着其绝对通光口径是25mm。好了，现在让我们来看看一支2870的变焦头，假设当绝对通光口径是7mm时，如果镜头的焦距在28mm，那么这时的F=4（287=4）；而当镜头的焦距变成70mm时，其F=10（707=10），不过这是理论上的值。实际上变焦镜头在设计的时候考虑到了这个问题，通过移
37、动光圈总成部分来使得这个变化没有那么大，于是就出现了2870/F3.54.5之类的镜头，就是说这个镜头在28mm时的最大光圈是3.5，在70mm时的最大光圈是4.5，这类镜头属于非恒定光圈镜头。现在许多厂家在一些专业头的设计上采用了一些更新、更复杂的技术，设计出了恒定光圈镜头，比如2870/F2.8，这样的镜头无论在哪个焦距段，其最大光圈都是一样的，这就是恒定光圈镜头。,微距镜头1,微距镜头：是一种可以非常接近被摄体进行聚焦的镜头,微距镜头在胶片上所形成的影像大小与被摄体自身的真实尺寸差不多相等。胶片上的影像大小与真实被摄体大小 的关系叫做复制比率。1:1的比率意味着胶片上的影像跟实物大小一样
38、1:2的比率意味着胶片上的影像是真实物体大小的一半1:3的比率意味着影像是物体的1/3,等等微距镜头的分级：不同的生产厂商使用不同的标准对他们的微距镜头进行命名,造成了某些混乱.一般来说,我们认为下面的术语比较适当：微距镜头(macro lens)是指复制比率大约为1:1的镜头.微聚焦镜头(macro-focusing lens)是指复制比率在1:1.2-1:2之间的镜头.近聚焦镜头(close-focusing lens)是指复 制比率在1:2-1:4之间的镜头,微距镜头2：关键问题,尽管微距镜头通常都是中等焦距的镜头,但实际上它可以是任何焦距的镜头,既有50mm的微距镜头,也有100mm的
39、微距镜头或70-180mm的微距变焦镜头,给镜头冠以微距的名称,只不过是说明这种镜头除了具有确定焦距的普通镜头的功能外,跟一般镜头相比还可以聚焦更近的被摄体,在胶片上形成实物般大小的影像.拍摄微距照片，诀窍就是聚焦要精确；因为微距照片的清晰焦点范围很小，只有1英寸的很少一部分。例如，拍摄花朵上蜜蜂的微距影像，必须确保蜜蜂精确聚焦清晰；假设从镜头到蜜蜂的距离变化了哪怕不到1/4英寸，都会失去清晰焦点。因此，在拍摄奇妙的微距照片过程中，聚焦是极折磨人的。,肖像镜头,85mm到135mm之间的任何一只镜头都可以用来作为“肖像”镜头，至于具体数值，那就是个人的偏爱了。使用85-135mm之间的镜头拍摄
40、肖像还有一个额外的优点，既可以与被摄对象保持适当的距离并使之充满画面，又不至于太远而无法保持心理上的良好接触，但也不能太近而使呼吸都影响到被摄对象。更长焦距的镜头，比如150mm或200mm镜头所导致的扁平面部结果肯定是不讨人喜欢的，除非被摄对象具有非常高的鼻子。对于常规肖像，还是应该坚持用85-135mm范围的镜头。有关肖像摄影的课程还会说明职业肖像摄影师所使用的某些技巧，以使面貌特征比如鼻子很大的人拍摄出比真人更漂亮的肖像。此外，可能偶然见到过标明为“肖像镜头”的某些镜头。通常，这是一些被设计成能够产生软焦点的镜头，从而可以掩盖被摄对象的皱纹、疣子和疤痕。另外，柔光镜也是拍摄肖像的重要辅助
41、工具。,哪幅照片显示的鼻子最合乎比例呢？24mm和35mm镜头的拍摄的照片中鼻子明显太大；50mm“标准”镜头的似乎仍有一点大；85mm镜头拍摄到了一幅没有透视畸变的漂亮影像,首先，让我们检查一下所看到的这一系列照片，仔细观察鼻子的部位,鱼眼镜头,是一种焦距极短并且视角接近或等于180的镜头。16mm或焦距更短的镜头通常即可认为是鱼眼镜头。高质量的鱼眼镜头价格非常昂贵，而价格低廉的往往质量又较差。很显然，鱼眼镜头并不是常用的镜头。当基本镜头已经齐全了的时候，也可尝试着玩一下。,当你把鱼眼镜头举到齐眼的高度并向正前方拍摄时，这只镜头会拍摄下你面前半球形空间内的一切，甚至包括你自己的鞋子。这种影像
42、通常会在画幅内形成一个圆形，而并不是充满矩形画幅。鱼眼镜头是一种特殊效果镜头，其失真极大，透视线条沿各个方向从中心向外辐射，画面内除通过中心的直线仍保持平直外，其他部分的直线部变弯曲。,广角镜头的透视畸变,那么为什么广角镜头常常是产生失真的透视关系，比如实例中怪异的鼻子的根源呢？因为使用广角镜头往往在非常接近被摄体的位置上进行拍摄，拍摄距离越近，透视效果越强烈。换句话说，倘若是在相同的距离使用所有镜头进行拍摄的话，广角镜头并不会比任何一只其他镜头更歪曲透视。实际上，通过试验并不难证实这一点，使用不同焦距的镜头拍摄一排柱子或一排树或是任何成排的对象，在相同的位置拍摄所有的照片，然后放大每一影像的
43、相同部分，目的是在照片上得到同等大小的影像。最后，不管所用镜头的焦距如何，在任何一张照片上都不会看到透视方面存在任何的差异。原因是所有照片的拍摄距离都是相同的，即被摄体到镜头的距离都是相同的。那么，为什么广角镜头会使这种失真更为显著呢？因为为了使肖像充满画面，对于广角镜头必须极为接近被摄对象。对于任何一种镜头，当非常接近被摄体到一定程度时，就会产生这种失真。越接近被摄体，失真越严重。正是由于希望被摄体充满画面，而恰恰进入了广角镜头的失真距离范围。,线性畸变,概念：当试图近距离拍摄高大的直线结构，比如建筑物或树木的时候,就会导致另外一种失真。假设使用的是广角镜头，并且认为只把照相机稍微向上瞄准一
44、点，就可以离得很近也能把整个结构拍摄下来。但是由于实际上平行的线条显得并不平行了，结果是建筑物或树木好像要倾倒下来似的，这种失真现象被称为线性畸变。成因：倾斜了照相机的镜头所瞄准的方向导致建筑物或树木的两侧充当了像典型铁路轨道一样的角色，即它们朝向中心汇聚并产生了正常的纵深透视。如果摄影者是站在建筑物一面墙或树木一侧中部的静点位置拍摄，那么上述这种透视关系看去很自然。但是，当摄影者的位置偏离中心时，由于结构的两侧并不是以相同的角度汇聚，问题就出现了。比如，有这么一面建筑物的墙，它的一个边看上去直上直下的，而另外一个边呈30角，这样拍出来的照片似乎是金字塔。任何一只镜头都会产生线性畸变。只是由于
45、广角镜头使得线条的倾侧更明显，让这一现象更为显著罢了。,线性畸变：解决,怎样解决这种问题呢？其实很简单，只需要使照相机背部与所拍摄的建筑物正面平行即可。如果拍摄不到整个建筑物的话，要么换用更广角的镜头，要么向后移动。另外一个线性畸变问题的解决方案是使用机背取景照相机。这种照相机可以上下或左右移动镜头，从而使所拍摄物体的正面与位于固定位置的胶片保持平行。这也是建筑摄影师几乎总是使用机背取景照相机的原因。比如图2.59的照片就是使用机背了取景照相机拍摄的。,矫正效果,什么是透视控制镜头,极少数生产厂商制造35mm照相机专用的透视控制(PC)镜头.这种镜头除了有一个附加的手柄以外与普通镜头并没有什么
46、不同.转动手柄时,镜头的端面就可以上下转动或侧向转动.如果通过单镜头反光照相机的取景器观察,就会看到影像随着镜头位置的改变而变化;连续不断地改变镜头的位置,直至出现满意的影像,然后进行拍摄.不一定需要这种相机：PC镜头还具有两方面的局限性，首先，它价格昂贵。其次，它只能提供有限的调节范围。线性畸变 镜头向上瞄准时，所有垂直的线条都向中间汇聚。处理得当是可以接受的这幅照片是位于大楼一边的静点并向上瞄准，结果获得了一幅引人注目并令人满意的照片。为什么呢？困为所有的线条同等地发生汇聚，产生了人们可以接受的夸张透视。下图照片中，为了避免线性畸变，使用了正面的大型机背取景照相机，并在拍摄时让镜头和胶片平
47、面与大楼的正面保持平行。,透视的运用：1 男孩下跌的梦,摄影家阿瑟特雷斯（Arthur Tress）为他所拍摄的这幅习作起了一个充满幻想的名字男孩下跌的梦。为了强调危险高度的感觉，作者运用广角镜头使得烟囱的尺寸随着它的高度远离照相机而急速地变小。注意烟囱的底部延伸几乎横跨了整个照片的宽度，而顶部则非常狭窄。,照片中的人是已故海军上将、被誉为核潜艇之父的海曼里科弗（Hyman Rickover）。耶尔乔尔想通过这幅照片捕捉到这位非凡人物作为原子能运动化身博士的内心世界。为了获得这一效果，摄影家并不拍摄正规的肖像，而是创作这了这幅与众不同的失真影像。看到这幅照片后你的第一反应是什么？是不是好像看到
48、了未来世界的样子？它象征着前所未知的世界里栖息着科技这个高级人类生命的新品种。乔尔是怎样获得这种效果的呢？他在近距离拍摄的同时使用了焦距很短的广角镜头。这样拍摄会发生什么现象呢？产生了透视畸变。近处的物体显得不成比例的大，稍远一点的物体就似乎非常的小。并且，平行的线条急剧汇聚，得到了距离失真的感觉。这就是乔尔想在这里产生的效果。他故意地运用透视失真来表达他的信息-塑造了一个远离普通人种的海军上将里科弗，一个生活在新奇领域的原子能科学家的形象。这是一个成功运用所选择焦距的杰出范例。在这种情况下，广角镜头成为了讲述故事的代言人。,透视的运用：2,透视的运用：3,这幅照片的主题是什么？作者想要捕捉到
49、一种雕像般形态的感觉，希望两个站立的入浴者像高耸的人像。为了获得这种效果，即让她们屹立在地平线上，必须接近她们，蹲伏下来并以较低的角度进行拍摄。使用了什么类型的镜头呢？他为什么不站在远处使用长镜头拍摄呢？因为从远处无法得到较低的拍摄角度。如果远距离拍摄的话，地平线必然会大大高于入浴者的身体，水面将变得重要，而入浴者则会处于次要地位。为了得到较低的拍摄角度，乔到达了距被摄对象仅几英尺远的地方。从如此近的位置，要想将两个人浴者拍入同一画面，唯一的方法就是使用广角镜头。这样，乔选择了35mm镜头。因此，这是拍摄角度的计划决定广角镜头需求的一个范例。最后，作者想得到的并不是简（Jane）和萨利（Sal
50、ly）的一张普通照片，而是一幅入浴者的照片。为了获得这种普遍性，乔采用了只将她们的剪影记录在胶片上的曝光方法，去除了她们面部和身体的细节。,透视的运用：4,这是一幅熟悉的面孔。拍摄的这幅照片使用的是什么类型的镜头呢？让我们先看一下前景中手的大小，再看一下里根的脸比恰好在他身后那个人（特工人员？）的脸大多少。毫无疑问，这是使用广角镜头并手持垂直的照相机拍摄的，而不像先前的大多数例子照相机都是水平的。使用广角镜头的意图何在呢？这幅照片所表现的主题是老资格政治家的热情，而不是总统的正式肖像，因为从拍摄的场合不难得出这样的结论。倒是更有些像充满渴望的竞选人形象。那种名人的热情、那种从渴望到满足，不仅仅
