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1、第一编 隋唐五代文学,主讲：马荣江,2011年2月制,隋唐五代文学绪论,第一节唐代文学的全面繁荣 唐朝（618907）是我国古典文学全面繁荣的时期，在诗歌、散文、小说以及词等方面都取得了很高的成就，尤其是唐诗，代表了我国古典诗歌的最高成就。关于唐诗的繁荣，可从以下几个方面得以显现：,唐代文学总的特点：,其一、继承与创新并重，如古诗继续繁荣，近体诗也产生并臻于完美；骈文继续兴盛，借复古以革新的古文再度崛起。其二、文人创作与民间创作并茂，既有王维、三李、二杜、韩、刘等大家，也有很多民间作者，其代表成就是“敦煌文学”，还有很多热衷于俗文学的作家，如王梵志、寒山等。其总趋势是由六朝末期的贵族化趋向士大
2、夫文人化以至平民化。其三、诗歌与其它文体并存，唐文学繁荣体现在诗、词、古文、传奇（小说）四种体裁上，其中诗、古文大大发展；词、传奇是新文体。,唐代文学的主体是唐诗,一、作家、作品的数量 据全唐诗及全唐诗外编等，共收录诗作近五万二千首，远远超过了自诗经至唐以前诗歌数量的总和；有姓名的作家达二千三百多人，数量之大，作者面之广，堪称空前，并出现了李白、杜甫、白居易这样享有世界声誉的伟大诗人和一批众星拱月的名家。,二、题材内容上 从诗歌题材看，唐诗几乎深入到唐人生活的每一个领域，举凡朝政得失、国家兴衰、将相忠奸、战争胜负、宫廷歌舞、民间渔樵耕织、山河景物、田园风光、琴技棋艺、书法画境各种素材无不入题。
3、 诗歌几乎成为唐人生活中密不可分的一部分，而唐人则把诗歌的各种功能发挥得淋漓尽致。,三、从风格（流派）看 诸如飘逸、沉郁、清雅、精致、真率、俊爽、悲壮、超凡、平易、奇峭、精深、婉丽等等，形成争奇斗艳的繁荣局面。四、就诗歌的体裁而言 “则三、四、五言，六、七杂言，乐府歌行，近体、绝句，靡不备矣。”（胡应麟诗薮外编卷三）,第二节 唐代文学全面繁荣的原因,一、唐代的政治、经济制度为唐文学的繁荣提供了有利条件。1、政治上 以科举取士替代魏晋六朝的九品中正制，使文学从豪门士族的垄断中，从六朝宫廷狭小天地中解放出来，从题材到风格都发生了积极而重大的变化，从而促进了文学的发展。,2、经济上 唐代在经济上先后
4、实行均田制、租庸调制，使唐代经济迅速得到恢复和发展。经济的繁荣，国力的强盛对唐代文学（尤其是诗歌）发展繁荣影响更为巨大。（1）文人心态 唐代文人普遍对所处的时代充满一种自豪感、自信心，也极大地激发了文人的进取心和从政热情。（2）经济的繁荣又为士人的游历生活提供了坚实的物质保障。（3）读书山林的风气,二、开明、开放的文化政策,1、儒、道、释三家思想的兼容并蓄 唐代文人的思想信仰虽各有所宗，却大都带有出入儒道释三教的特点。对唐代文人的人生哲学和创作都有很大的影响。 2、对外来文化的开放心态和积极吸收 统治者华夷一家的政策，造成开放的风气。中外文化的交流，胡汉文化的交融，唐人恢弘的胸怀气度与对待不同
5、文化的兼容心态，创造了有利于文化繁荣的环境，史学、绘画（题材、诗画技艺的互渗）、雕塑、音乐（与词的产生）、书法、舞蹈（对诗歌题材的影响）都有很大的发展，并都对文学的发展起了积极的作用。,三、文学自身发展的结果 1、中国文学发展到魏晋南北朝，已走上独立自觉发展的道路，文学的审美特质得到了充分的认识与自觉的追求。（1）内容上：淡化文学的政治功利色彩，注重个人情志的抒发。（2）形式上：对辞采声律之美的追求，表现技巧的创新，诗歌的声律形式已具雏形（永明体），为唐代近体律诗的定型与繁荣奠定了基础。（3）表现题材领域（内容）的扩大：魏晋六朝时期，诗歌题材有很大的开拓，从而为唐诗提供了可供驰骋的巨大发展空间
6、。,2、南北文风的合流 唐朝的大一统，结束了长达几百年的南北对立。南北文化开始交融互渗，各去其短，合其两长，南方的“文”装点了北方的“质”，北方的“质”补充了南方的“文”，文质彬彬，尽善尽美。 3、唐代文人善于继承、勇于创新，有兼容包举的魄力和胆识，又善于“别裁伪体”，能够“转益多师”。 此外，君主统治者的喜爱、提倡，广大民众的喜闻乐见、积极参与等因素，也为唐代诗歌的繁荣起了一定的促进作用。,第三节 唐代文学的发展轨迹,一、唐代诗歌 唐诗的发展，大致分为初、盛、中、晚四个时期，但关于这几个阶段的断限则历来不尽相同，所谓断限只能是相对的、大致的。1、初唐 前期：诗坛主流仍是齐梁诗风。题材上宫体诗
7、仍居于主流。代表诗人：宫廷诗人（虞世南、上官仪），能独具一格的是在野诗人王绩。 后期：“初唐四杰”、陈子昂先后登上文坛 ，从理论到实践上为唐诗的健康发展铺平了道路。同时，以杜审言、沈佺期、宋之问等为代表的宫廷诗人，对声律的定型及发展作出了贡献。,2、盛唐 盛唐诗歌达到了繁荣的顶峰，诗坛璀璨晶莹，美不胜收。其标志有四：风格流派，百花齐放；各体均有革新创造；开创出一代新风；出现了李白、杜甫两颗诗坛巨星（被誉为“双子星座”）。（1）山水田园诗派，以王、孟为代表（2）边塞诗派：以高适、岑参、王昌龄为代表。（盛唐之音）（3）李、杜 李白，盛唐之音的杰出代表，诗风豪放飘逸； 杜甫，集大成的诗人，且有继往开
8、来之功，诗风沉郁顿挫。,3、中唐（中兴期） 前期：诗歌发展处于低潮。代表诗人有：“大历十才子”、山水诗人：刘长卿、韦应物、边塞诗人：李益等，现实主义诗人：元结、顾况。 后期：诗人、流派众多，呈中兴之势。 元白诗派：诗风平易浅近， 韩孟诗派：诗风奇崛险怪。 独具个性的诗人：李贺、刘禹锡、柳宗元（“刘柳”）,4、晚唐 诗歌发展总体趋于衰落，但仍出现了一些优秀诗人： “小李杜”：杜牧、李商隐 唐末现实主义诗人：皮日休、聂夷中、杜荀鹤等。,二、唐代散文 初盛唐：骈文仍居统治地位，但已开始出现变化。 中唐：“古文运动”兴起，有力打击了骈文，出现了韩、柳两位散文大家，创作了大批优秀之作。 晚唐：散文发展趋
9、于衰落，骈文有复燃之势。,三、唐代小说（唐传奇） 唐代小说相对魏晋六朝，有了很大的进步和发展，已是文人有意识的小说创作，“标志着小说发展的一大变迁”（鲁迅），对后世影响极大。初盛唐：初始期，小说数量不多，质量也不高。中唐：繁荣期，佳作竟出。（量多质高）晚唐：衰落期，数量虽不少，但质量不高。,四、唐五代词,初盛唐：处于民间词阶段中唐：文人词出现，词开始自民间步入文坛。晚唐：依声填词已形成风气，并出现了一位以词名世的大家：温庭筠五代时期：词体呈现片面的繁荣。出现了两大词坛：西蜀词坛：以“花间派”为主，代表词人：韦庄南唐词坛：代表词人：李璟、李煜、冯延巳,第一章南北文学的合流与初唐诗歌,第一节隋代文
10、学 隋（581618）立国37年，诗歌成就不高。隋代文学的作者主要有两部分，一是北齐、北周旧臣，有薛道衡、卢思道、杨素等，他们是北朝诗风的代表；二是由梁、陈入隋的文人，有江总、许善心、虞世基、王胄、庾自直等，他们把南朝诗风带入隋朝。所以，隋代可以看作是南北文学合流并向唐过渡的最初阶段。,第二节初唐诗坛,一、贞观诗风及上官仪：1、宫廷诗人与宫体诗 上官仪是贞观后期的重要诗人。他的五言诗，“绮错婉媚”，讲究对仗，追求诗歌的声辞之美，体物图貌，笔法精细，时人谓之“上官体”。 2、王绩 王绩在初唐诗人中是较为独特的一位，他的诗歌，以平淡自然的话语表现自己的生活情趣，创造出一种宁静淡泊而又纯朴疏野的意境
11、。,二、“初唐四杰”,1、“四杰” 简介 旧唐书文苑传杨炯传：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称王杨卢骆，亦号为四杰。” 四杰生活在高宗、武后朝，才俊志雄而仕途淹蹇，是他们身世的共同点。闻一多说他们“年少而才高，官小而名大”。 四杰有变革文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。,2、“四杰”的创作情况,“初唐四杰”有着相近的审美追求。首先，他们都反对绮靡的文风，追求刚健的骨气，矛头直指风靡当时的“绮错婉媚”的“上官体”；其次，他们在理论上都强调文学的经世教化作用。而他们的创作实践，却更侧重于文学的抒情感发作用，追求壮美的境界。,“四杰
12、”的诗歌题材大致有四个方面：（1）边塞诗 其悲壮苍凉的风格，开了边塞诗派的先河。（2）羁旅赠别诗 这类事体验既深，情意又浓，吟咏自能真切感人。（3）感怀述志诗（4）咏史、咏物诗,3、“四杰”的贡献,（1）对诗歌题材的开拓 闻一多：“正如宫体诗在卢骆的手中从宫廷走向市井；五律到王、杨的时代是从台阁移至江山与塞漠。”（唐诗杂论四杰） （2）转变了初唐诗风 明王世贞称四杰的诗歌“词旨华靡，固沿陈隋之遗；意象翩翩，老境超然胜之”（艺苑卮言卷四） （3）完善律绝，发展歌行 杜甫：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”（戏为六绝句）,“四杰”作品讲读,王勃送杜少府之任蜀川 这
13、是一首著名的送别诗。它一反传统赠别之作的低沉情调，表现出一种爽朗的气概和豪迈的情怀。艺术特色：（1）意境开阔，音调爽朗 （2）章法结构上，形成了律诗起承转合的格局 ，显得层次波澜起伏，与文情顿挫跌宕相应。 （3）格律上的合律与创新 。,卢照邻从军行 这首诗借乐府旧题描写书生投笔从戎、赴边参战的情景，表达了诗人慷慨从军、安定边防、保卫国家的豪情壮志。 艺术特色：1、高度的概括力2、跳跃性的结构 这种跳跃式的结构，有力突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神风貌。3、诗的中间两联对仗工整，笔法精炼，平仄合律，音韵铿锵，节奏感强，是初唐诗坛较为成熟的五律之作。,骆宾王在狱咏蝉 诗以蝉自喻，用
14、比兴手法寄托了自己的悲愤心情。 清施补华岘佣说诗：“三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一咏蝉，虞世南居高声自远，端不藉秋风，是清华人语；骆宾王露重飞难进，风多响易沉是患难人语；李商隐本以高难饱，徒劳恨费声是牢骚人语。比兴不同如此。”,三、杜审言与 “沈宋”,1、杜审言 胡应麟诗薮：“初唐无七言律，五律亦未超然。二体之妙，杜审言实为首倡。” 和晋陵陆丞早春游望 独有宦游人，偏惊物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿苹。 忽闻歌古调，归思欲沾巾。,2、沈、宋,沈佺期和宋之问是高宗、武则天时期的宫庭诗人。其主要贡献：总结了六朝以来的声律方面的创作经验，进一步将趋于成熟的律诗形式固定下
15、来，最终确立律诗的形式。,新唐书宋之问传： 魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约、庾信以音韵相婉附，属对精密。及宋之问、沈佺期又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为沈宋。语曰：苏李居前，沈宋比肩。谓苏武李陵也。 王世贞艺苑卮言：“五言至沈、宋始可称律。”,宋之问 度大庾岭 度岭方辞国，停轺一望家。 魂随南翥鸟，泪尽北枝花。 山雨初含霁，江云欲变霞。 但令归有日，不敢恨长沙。,沈佺期独不见 卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。 九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。 白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。 谁为含愁独不见，更教明月照流黄。,一、陈子昂的生平和思想： 1、生平：（659700），字伯
16、玉，梓州射洪（今四川射洪县）人，出生于一个富有的庶族地主家庭。,第三节 陈子昂及其诗歌创作,陈子昂的一生经历曲折多变，思想也是错综复杂的，按照陈子昂的生平经历和思想发展过程，大致可以分为四个时期。（1）立志磨炼时期（684年进士及第以前）。 （2）尽心从政时期（684691）。（3）归蜀守丧时期（691693）。（4）孤愤退隐时期（694700）。,2、思想：陈子昂的思想比较复杂，兼有儒、道、释等多种成分。但是，儒家“穷则独善其身，达则兼济天下”、关心现实、忧国忧民的精神，始终是他思想的主导方面。这是他从事文学革新的动力和思想基础。,二、陈子昂的文学（诗歌）革新及贡献 ： 陈子昂是一位有着强烈
17、革新意识的诗人。当时风行文坛的，有“绮错婉媚”的上官体，“回忌声病，约句准篇”的沈宋体，仍是六朝文风的余波。对此，陈子昂在他的诗文革新理论的代表作与东方左史虬修竹篇序中予以批评。,文章道弊五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而有文献可征者。仆尝暇时观齐、 梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以咏叹。思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。一昨于解三处，见明公咏孤桐篇，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹；可使建安作者，相视而笑。,1、何谓“风雅”？,诗经表现出的关注现实的热情、强烈的政治和道德意识、真诚积极的人生态度，被后人概括为：“风雅”精神。,2
18、、何谓“兴寄”,兴，指比兴的表现手法；寄，指内容上要有寄托。合起来用，是指以“托物起兴”、“因物喻志”的表现方法，抒发作者的情思，使诗歌寓有深刻含义。 “论诗的人所重的不是比兴本身，而是诗的作用。”（朱自清诗言志辩）也就是说，重视的是诗里寓有的“兴寄”（比兴）之义。,3、何谓“风骨”？,刘勰的文心雕龙风骨： 故练于骨者，析辞必精；深于风者，述情必显。 若能确乎正式，使文明以健，则风清骨峻，篇体光华。 穆克宏先生刘勰的风格论刍议： 风是指内容之充实，纯正和感染力。骨指文辞之准确、精炼、道劲和表现力。,王运熙先生文心雕龙风骨论诠释： “风”指思想感情表现得鲜明爽朗， “骨”指语言端直刚健。“风骨”
19、结合起来，指作品具有明朗刚健的艺术风格”。 章培恒中国文学史： 所谓风骨，乃是指作品内在的生气和感染力以及语言表达上的简练刚健的特点。,4、何谓“正始之音”？,此处的“正始之音”有两种解释。其一：（一般而言）魏正始时期以阮籍、嵇康为代表的正始文学称为“正始之音”。 其二：霍松林主编的古代文论名篇详注中解释为“国风的优良传统。”并引毛诗序云：“正始之音，王化之基。”,陈子昂称赞东方虬的咏孤桐篇“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”，正是诗人对诗歌创作提出的基本原则和诗美理想。 就是要求诗歌创作在思想上和艺术上达到完美统一，即诗歌必须同时具有内容的美，语言的美和声律的美。,陈子昂的上述主张，貌
20、似复古，实则具有革新的意义。这一革新主张，常为后代力图矫正绮靡诗风的革新者所继承，在中国古代文论史上形成一种传统，对于革新诗歌脱离现实、无病呻吟的不良倾向，产生了积极的作用。,三、陈子昂的诗歌创作 ：1、主要作品 陈子昂的诗今仅存120多首。这些作品具有丰富深刻的现实内容、昂扬激越的思想感情、雄浑质朴的艺术风格，完全摆脱了齐梁以来绮艳诗风的影响，在端正当时诗歌的发展方向方面起了重大作用。代表作有：感遇三十八首、蓟丘览古七首和登幽州台歌。,（1）感遇组诗（38首） 这组诗并非写于一时一地，多为因时因事而作，或有感于身世，抒发理想；或面对现实，讽刺时弊；或感慨悲怀，倾诉忧愤，从不同方面反映出诗人忧
21、国忧民的高尚情操和广阔胸怀，尤为重要。,苍苍丁零塞，今古缅荒台。亭堠何摧兀，暴骨无全躯。黄沙漠南起，白日隐西隅。汉甲三十万，曾以事匈奴。但见沙场死，谁怜塞上孤？ 感遇二十九,本为贵公子，平生实爱才。感时思报国，拔剑起蒿莱。西驰丁零塞，北上单于台。登山见千里，怀古心悠哉。谁言未忘祸？磨灭成尘埃。 感遇三十五,（2）蓟丘览古七首 这是一组咏史怀古之作，作于诗人出征契丹之时。诗人在序言中写道“丁酉岁（697），吾北征，出自蓟门，历览燕之旧都，其城池霸业，迹已芜没矣。乃慨然仰叹，忆昔乐生、邹子群贤之游盛矣。因登蓟丘，作七诗以志之。”,南登碣石馆，遥望黄金台。丘林尽乔木，昭王安在哉？霸图怅已矣，驱马复归
22、来。 蓟丘览古燕昭王,（3）登幽州台歌 与蓟丘览古作于同时。据卢藏用陈氏别传说，陈子昂赋蓟丘览古七首后，“乃泫然流涕而歌”此诗。,2、陈子昂诗歌的风格特征 陈子昂诗歌的风格并不是单一的，但有一个总的特征，即遒劲爽朗、刚健质朴，继承了建安风骨的传统。他的诗毫无浮艳靡丽之习，雕镂造作之迹，往往以质朴、明快、精要、简练、犀利、劲健的语言，把思想感情表现得鲜明爽朗，因而具有了建安风骨的特征。有些诗虽多用比兴手法，深沉蕴藉，但并无晦涩、暗昧之蔽。,四、作品选讲 ： 1、感遇其二（“兰若生春夏”）兰若生春夏，芊蔚何青青。幽独空林色，朱蕤冒紫茎。迟迟白日晚，嫋嫋秋风生。岁华尽摇落，芳意竟何成。,这是一首托物
23、寓意之作（咏物诗）。描写生于春夏之间的兰若于秋风一起便枯萎凋零的命运，借以抒发诗人自己才华出众却报国无门、年华流逝而芳意无成的苦闷。,这首诗在艺术上最大的特点就是：运用了香草美人的比兴手法，使全诗寓意丰富，寄慨遥深。这种手法直接渊源于楚辞的文学传统，并接受了阮籍咏怀的影响。,2、登幽州台歌 前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。,（1）写作背景介绍： 武则天万岁通天元年（696年），陈子昂随建安王武攸宜东征契丹。他多次进献破敌之计，武攸宜不但不加采纳，反而把陈子昂从随军参谋降职为军曹。陈子昂满腔悲愤，“因登蓟北楼，感昔乐毅、燕昭之事，赋诗数首，乃泫然流涕而歌曰：前不见古人”（卢藏
24、用陈氏别传）。陈子昂赋蓟丘览古七首后，“乃泫然流涕而歌”此诗，可见此诗是对蓟丘览古七首的感情的总结和升华。是在诗人从军失意、壮志难伸的情况下一气呵成的。,（2）分析： 诗中直抒胸臆，以广阔的空间和漫长的时间为背景，融入了对历史、现实与人生的丰富而复杂的思想感情，刻画了上下求索的自我形象，显示了对宇宙、社会和人生的思考与领悟。,在这仅有二十二字的短歌中，交织着诗人缅怀前贤、吊古伤今的激情，天地无穷、人生短暂的慨叹，生不逢时、报国无门的悲哀，志不获骋、理想破灭的苦闷，千百年来，不知引起了多少怀才不遇的志士仁人的共鸣。全诗悲而壮、伤而愤，摒弃六朝气味，饱含盛唐风神，具有强烈的感染力。,清黄周星唐诗快
25、（卷二）： “此二十二字，真可以泣鬼神！”,（3）艺术特点： A/直抒胸臆的抒情方式。 全诗不作具象描绘，只是直抒胸臆，给读者以强烈的感染。这里明显受屈原远游中时空感受的影响而构思成篇。远游有云：“惟天地之无穷兮，哀人生之长勤。往者吾弗及兮，来者吾不闻。”本篇语句即从此化出，但语言更凝练，意境更苍茫遒劲。,B/长短参差的句法。 在句式上采用了长短参差的楚辞体句法。前不见古人，后不见来者 念天地之悠悠，独怆然而涕下。 这种长短参差的句式造成了音节的相应变化，抑扬相间，声情相应，更增强了诗歌的艺术感染力。,五、陈子昂的地位和影响 陈子昂的诗歌创作，忠实地实现了自己的理论主张。他的诗一扫齐梁以来诗歌
26、的华靡纤弱之风，为唐代诗歌的健康发展指明了方向。对陈子昂的这一历史功绩，历代诗人和评论家都给予了成分的肯定和高度的评价。,有才继骚雅，哲匠不比肩。公生扬马后，名与日月悬。千古立忠义，感遇有遗篇。 杜甫陈拾遗故宅,唐初王杨沈宋擅名，然不脱齐梁之体。独陈拾遗首唱高雅冲淡之音，一扫六代之纤弱，趋于黄初、建安矣 。 刘克庄,沈宋横驰翰墨场，风流初不废齐梁。论功若准平吴例，合著黄金铸子昂。 元好问论诗三十首,陈子昂的文学主张极其诗歌创作，对唐代文学的发展产生了深远的影响。其后李白、殷璠提倡风骨，杜甫、白居易重视风雅比兴，都可以说是陈子昂诗论的发展和深化。,他的感遇组诗，一直为后代诗人所效法，如张九龄的感
27、遇诗二十首，就是直接受其启迪而产生的名篇。李白的古风五十首，也受到陈子昂感遇诗的影响。正如朱熹所说， “（李白）古风两卷，多效陈子昂，亦有全用其句处。李白去子昂不远，其尊慕之如此”（朱子语类卷一四零）,第四节张若虚与唐诗兴象,一、张若虚的生平及创作简介 张若虚（生卒年不详），两唐书均无传。据旧唐书贺知章传，可知他是扬州人，做过兖州（今属山东）兵曹，与贺知章、张旭、包融齐名，并称为“吴中四士”，驰名京都。 张若虚今存诗两首，一首是五言排律代答闺梦还，抒写闺中少妇 春思之情，尚未脱尽齐梁诗的脂粉气息。从立意到遣词，都缺少创新。而另一首春江花月夜七言歌行却是千载传颂的杰作，并奠定了他唐诗大家的地位。
28、,二、春江花月夜1、解题 春江花月夜为古乐府清商曲吴声歌旧题，本是吴地民歌。据郭茂倩乐府诗集卷四十七引晋书乐志所云，此曲后被引入陈朝宫廷，成为陈隋以来宫体诗的诗题之一。,2、形式、主题和格调的创新 张若虚以前的五首，属于宫体诗，且皆为五言四句或六句的短章。张若虚的这一首，却改五言为七言，变短章为长篇歌行，成了一首不入乐的徒诗，这就跳出了“吴声曲”那种歌靡靡之音的窠臼。 诗中抒写游子思妇离别相思之情，纯真而深沉，完全消除了宫体诗那种“猎艳”的低级趣味，表现出一种净美、纯洁的格调（闻一多：“替宫体诗赎了百年的罪”）。 同时，诗人又把这种男女之情同对人生真谛、宇宙奥秘的探求紧密联系在一起，富于哲理意
29、味。诗中对于自然美景、青春爱情的期待和向往，对于永恒的歌颂，表现出一种夐xing绝的宇宙意识。,诗的前八句为第一层，紧扣春、江、花、月、夜五个字，写春江夜月照耀花林之美景，创造出一个明月高悬、月光盈盈的幽美、恬静、朦胧的意境。次八句为第二层，写面对江月，探寻人生的哲理和宇宙的奥秘，并由此产生感慨。逐渐将诗情推向高潮。最后为第三层，写思妇对游子的怀念和游子对思妇的怀念、对家乡的思念。诗人通过对春江月夜没景的描写，面对浩荡壮丽的自然、宇宙，探讨人生哲理和宇宙奥秘，并展示了现实人生中有子思妇的离愁别恨，表示了对人生美好生活的向往及对青春年华的珍惜。 全诗以“月”为中心写景抒情，月光触处生辉，给全诗笼
30、罩上一层空明而迷幻的色调，展现出一幅春江花月夜的神奇图景，创造了一个美丽幽邃、澄清渺远的迷人意境。,艺术特色：（1）景、情、理的水乳交融多视角写景，且以“月”为中心；多层次抒情（2）章法井然有序，句式变化多样或复叠咏叹，或偶句反复，或蝉联而下，或前后呼应，结构浑然一体。（3）语言清丽优美，韵律宛转悠扬,清王闿运湘绮楼论唐诗称赞此诗云：“张若虚春江花月夜，用西洲格调，孤篇横绝，竟为大家。”闻一多称赞此诗是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（唐诗杂论宫体诗的自赎）。梁启超说它像是“虎跑泉泡的雨前龙井，望去连颜色也没有，但吃下去几点钟，还有余香留在舌上。”（中国韵文里头所表现的感情）,第二章盛唐诗歌,唐玄宗
31、李隆基所统治的开元、天宝时期，是唐帝国的黄金时代（开、天盛世），也是诗歌创作的黄金时代，呈现出空前的光辉灿烂的局面。盛唐诗歌，标志着人类历史上的一个艺术时代，堪与古希腊的雕塑、文艺复兴时期的绘画媲美，创造了世界诗歌史上再难企及的典范。 人们以“盛唐气象”赞美这个时代的诗歌所达到的文采风流、恢弘壮阔、叹为观止的成就。,“盛唐气象”是南宋文学批评家严羽在他的沧浪诗话里提出来的。 现当代著名学者林庚先生曾就此作过精彩的阐释：“盛唐气象所指的是（盛唐）诗歌中蓬勃的气象。这蓬勃不只由于它发展的盛况，更重要的乃是一种蓬勃的思想感情所形成的时代性格”； “蓬勃的朝气，青春的旋律，这就是盛唐气象与盛唐之音的本
32、质”（盛唐气象）,第一节 盛唐山水田园诗派,一、山水田园诗兴盛的原因 1、从初唐到盛唐近百年来社会基本安定，经济繁荣，为文人提供了漫游山水和隐居田园的物质条件。2、唐代取士比较重视声名，对那些求仕困难的文人，由隐而仕，往往是一条“终南捷径” ，而对那些有高官厚禄的文人来说，由仕而隐，边仕边隐，既不影响生计，又能避免政治上的祸难，达到名利双收。3、佛、道思想的兴盛，也造成了隐逸风气的流行。4、文学自身发展的结果。,二、孟浩然,1、孟浩然的生平 孟浩然（689-740），本名不详，字浩然，襄州襄阳（今湖北襄樊市）人。出生于一个薄有恒产的诗书家庭。孟浩然以布衣终其一生，在唐代著名诗人中是罕见的。他的
33、清高人品和诗品，受到当时和后代士大夫文人的景仰。,李白赠孟浩然：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬” 杜甫也有诗称美：“吾怜孟夫子，短褐即长夜！赋诗何必多，往往凌鲍谢” 王维曾为孟浩然绘襄阳行吟图，表现了他“风仪落落，凛然如生”的风貌。,2、思想 孟浩然自幼接受儒家教育，同时也受到佛、道二家的思想影响。前期的人生观，是以儒家积极入世的思想为主，后期则受佛老思想的浸染更深。儒家的“独善”思想和释道的消极出世哲学，在晚年孟浩然的人生观中占了主要地位。,3、诗歌创作 在孟浩然现存二百多首诗中，最为人称道的是那些描写山水行旅和隐逸生活的作品
34、。这一部分诗数量既多，艺术上也有独特造诣，最能代表孟浩然诗的风格清幽淡雅（自然平淡）。,李东阳： “王诗丰缛而不华靡，孟却专心古淡，而悠远深厚，自无寒俭枯瘠之病”（麓堂诗话） 闻一多： “淡到看不见诗了，才是真正孟浩然的诗，不，说是孟浩然的诗，倒不如说是诗的孟浩然更为准确。” （唐诗杂论孟浩然）沈德潜：“襄阳诗人从静悟得之，故语淡而味终不薄。” （唐诗别裁）,（1）山水行旅诗 孟浩然善于对自然景物作出神入化的描写，他很少像李白那样运用惊人的夸张和瑰奇的幻想，也很少如王维那样敷设明艳鲜丽的色彩，他往往只用素淡的语言，简洁地写出自己的直觉感受，似乎毫不着力，却富超妙自得之趣。,如： 时见归村人，平
35、沙渡头歇。天边树若荠，江畔舟如月。秋登万山寄张五 山暝听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。宿桐庐江寄广陵旧游 移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。宿建德江,在这些诗中，诗人用笔简练，着墨轻淡，并不设色敷彩，却准确地捕捉住鲜活的景物意象，这是高明的白描艺术。这种素朴清淡的白描手法，运用到极致，便臻于“清空”境地。,孟浩然的山水行旅诗虽以清幽淡雅或清空闲远为主要艺术风格，但亦有雄浑、壮逸之作。这方面的代表作，首推临洞庭湖赠张丞相。这类诗虽不多，也是孟浩然山水诗成就的一个重要方面。,（2）田园诗 孟浩然的田园诗数量远少于山水诗。他把田园风光同自己的隐居生活融合起来，写得亲切、质朴
36、、自然、平淡（受陶渊明的影响较大）。其中流传最广的是过故人庄，自然平淡中蕴藏着浓厚的情味、浓郁的诗意。,孟浩然的诗也有不足之处。诗中涉及的生活面比较狭窄，多为短篇，内容较单薄，缺乏思想容量大的长篇巨制。 苏轼说他“韵高而才短，如造内法酒手，而无材料。”（陈师道后山诗话引） 总体说来，孟诗成就不如王维，然亦能独标风韵，自成境界。是初唐诗歌向盛唐诗的高峰过渡期的一座丰碑，对唐宋及以后的诗歌创作产生了深远的影响。,孟浩然作品选讲,临洞庭湖赠张丞相 八月湖水平，涵虚混太清。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 欲济无舟楫，端居耻圣明。 坐观垂钓者，徒有羡鱼情。,这是孟浩然山水诗的另类题材的佳作，亦是一首干谒求进
37、之作。全诗“体物写志”，表达了希望有人援引他入仕从政的理想。诗人托物抒怀，曲笔擒旨，于浩淼阔大、汹涌澎湃的自然之景中流露了心声。沈德潜唐诗别裁卷九： “起法高深，三四浑阔，足与题称。读此诗襄阳非甘于隐遁者。谚云：临湖羡鱼，不如退而结网，意外望张公接引也。”,艺术特色： 对仗工整，写景宏阔，绘景与述志、抒情相结合，是孟浩然雄浑壮逸风格的一首代表作。,过故人庄 故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。,此诗以访问作客为线索，通过对乡村优美的自然风光和宁静安闲的田园生活的描写，表现出诗人对自然、对田园生活的热爱和向往，也表现了他对朋友间真
38、挚友谊的赞美，从中暗示出他对官场生活的厌倦。风格平淡，意境悠远。,艺术特色：（1）“语淡而味不薄” 。（2）章法之妙 四联所写各有侧重，又都不离题意，如“过” 字意贯全篇，而各联都不着一个“过”字。 闻一多唐诗杂论： “孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲散了，平均地分散在全篇中。淡到看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。”此诗可谓代表。,三、王维,1、王维的生平和思想 王维（701762），字摩诘，名和字都取自佛维摩诘经中的维摩诘居士。祖籍太原祁（今山西祁县）人。王维早慧，“九岁知属词”（新唐书本传），且多才多艺，诗、书、画、乐兼擅。开元九年（721）进士及第，终仕尚书右丞，故世称“王
39、右丞”。 凝碧池： “万户伤心生野烟，百官何日再朝天。秋槐叶落空宫里，凝碧池头奏管弦”,王维早年有儒家用时济世之志，锐意进取，后张九龄被排挤，成为唐代政局的重大变故，也是王维思想的转折点。仕途受挫、理想落空后，奉佛修禅的思想日见滋长。安史乱后，他名节既亏，又思报赦宥之恩。职位越高，对于自己的行为越感愧疚，于是思想更为消沉，只感到“一生几许伤心事，不向空门何处销”。（叹白发）“退朝之后，焚香独坐，以禅诵为事”（旧唐书）,2、王维的诗歌创作 王维的一生以开元二十五年（737）张九龄罢相为分界，前期有政治热情，诗多慷慨英发之气，风格雄浑博大，后期则消极避世，隐逸山林，多山水田园诗，风格幽邃空静，多禅
40、趣。 王维的诗歌现存有四百多首。不仅数量多，而且内容较丰富，按其题材划分，可大致分为四类：,（1）意趣豪迈、慷慨激昂的游侠、边塞诗 这类诗意境雄浑，笔力刚健，境界阔大，体现出一种阳刚之美。如游侠诗少年行： 新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。相逢意趣为君饮，系马高楼垂柳边。（其一） 出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。（其二） 王维的边塞诗反映盛唐时代精神，比游侠诗更加丰富深刻。如：使至塞上、观猎。,（2）赠别、思亲、怀友的抒情诗 这类诗也颇多名作。他擅长用绝句短小的形式，抒发悠长的情思，且各具机杼。都有语浅情深的特点和有余不尽的韵致。如：送元二使安西、送沈之福之江东、
41、相思、九月九日忆山东兄弟等。,（3）政治感遇诗 有寓言其一、偶然作其五等。,（4）描写旅游和隐居生活、表现自然美的山水、田园诗 王维在盛唐诗坛享有盛誉，成为与李白、杜甫差可比肩的一代诗宗，并对后世产生深远的影响，主要在于他的的山水、田园诗。名作有山居秋暝、终南山、渭川田家、鹿柴、竹里馆、辛夷坞、鸟鸣涧等。,王维的山水诗描绘了缤纷多彩的大自然，具有丰富多样的意境和风格。其中一部分作品从大处落笔，写出了对自然山水的总体印象和感受，气魄宏大，笔力劲健，意境壮阔（终南山、华岳、汉江临泛等）；更多的作品，则或以轻灵的笔触和匀润的色泽渲染溪山一角的幽景、或细致地表现景物在瞬间的声息动态的微妙变化（辋川集二
42、十首、山居即事等）。均能做到情景交融、形神兼备，显示出诗人对自然美有着非常敏锐、精细、独到、深刻的感受力与表现力。,王维的田园诗主要描写农村的幽美风光和隐居生活的乐趣，曲折表达了对混浊官场的厌恶，对美好理想的追求，对丑恶现实的不满。如山居秋暝、渭川田家等。,3、王维山水田园诗的艺术风格（1）“诗中有画” 唐人殷璠在河岳英灵集中评王维诗：“词秀调雅，意新理惬，在泉成珠，着壁成绘。” 苏轼书摩诘蓝田烟雨图更明确地指出：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”,色彩美： 王维善于运用色彩的浓淡、光线的明暗等绘画语言来抒情达意。“荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。”（山中）、“日
43、落江湖白，潮来天地青”（送邢桂州）、“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”（积雨辋川作）“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃”（辋川别业）,线条美： 王维还成功吸取了绘画线条勾勒的技法入诗。如：使至塞上中的 “大漠孤烟直，长河落日圆”又如：辋川闲居赠裴秀才迪中的“渡头余落日，墟里上孤烟”,构图美： 王维又将绘画中“经营位置”之法运用于诗，将空间并列的各种景物按照远近、高低、大小加以巧妙的布置，组成一个和谐的整体。 如新晴野望中的“白水明田外，碧峰出山后”，田野、白水、近山、远峰，组成了一幅富有层次感和立体景深的画面。 又如终南山一诗中运用中国山水画独特的移动视点透视法，从仰视、俯瞰、回望、入看等不同的
44、视角，分别描绘终南山山峰的高峻、山势的延绵、山域的阔大深远，以及山间岚霭变幻的景象。显示了“诗中有画”的独到之处。,音乐美： 王维又是一位音乐家，对声音的感觉敏锐而精细，这在他的诗中也有表现。他善于捕捉一般人难以觉察的大自然的音响、声息，来刻画景物，创造意境。如： “雨中山果落、灯下草虫鸣”（秋夜独坐） “隔牖风惊竹，开门雪满山”（冬晚对雪忆胡居家） “明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”（山居秋暝）,（2）诗中有禅 王维的山水田园诗不仅具有诗情、画意、音乐美，而且还富有禅趣。王维诗中的禅意，集中表现为追求寂静的境界。如 ： 人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。鸟鸣涧
45、木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。辛夷坞,3、王维的诗歌语言 正如明人李东阳所谓：“丰缛而不华靡”（怀麓堂诗话），即真率自然、清婉流丽，深得陶诗语言“清腴”的风韵，却更有色泽和光彩。,4、王维与孟浩然山水田园诗风格比较 孟浩然的山水田园诗主要受陶渊明的影响，诗风冲淡自然，王维的山水田园诗则既得益于陶的平淡自然，又继承了谢灵运的精工秀丽，并且有所发展。 二人同中有异：孟多行旅览胜，王多山林隐逸；孟诗有景语，有情语，能借景抒情，王诗借景写心，情融景中，富于含蓄隽永的韵味；孟诗疏淡，王诗明秀。,5、王维的地位和影响 王维与李杜一起，在盛唐时代创造精神的鼓舞下，各自开辟了风貌不同的崭新的
46、诗歌天地，成为盛唐诗坛上的大家。后代的诗论家誉之为“诗佛”，并与“诗仙”李白、“诗圣”杜甫相提并论。还有将三人分别称为：“天才”（李白）、“地才”（杜甫）、“人才”（王维）。,王维的诗歌，题材丰富，体裁多样，思想洒脱，情趣横溢，兼具阳刚美和阴柔美。他是盛唐边塞诗的先驱，更是盛唐山水田园诗的代表人物。他的诗把写景与抒情、自然和工丽完美地统一起来，标志着对自然美的艺术表现进入了一个新的境界。由于他的丰硕创作成果，中国山水田园诗的艺术达到了高峰。,中唐前期的“大历十才子”、刘长卿、韦应物等，后期的柳宗元，北宋诗人梅尧臣、王安石（晚年的山水田园诗）、苏轼，南宋陆游、范成大，明代王世贞，清代袁枚等，都受
47、到了王维诗的沾溉。总之，王维的诗歌艺术哺育了历代的许多诗人。,王维作品讲读,观猎 风劲角弓鸣，将军猎渭城。 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 忽过新丰市，还归细柳营。 回看射雕处，千里暮云平。,清人沈德潜对此诗叹为观止： “章法、句法、字法俱臻绝顶。盛唐诗中亦不多见。”（唐诗别裁）,综观全诗，半写出猎，半写猎归，起得突兀，结得意远，中间两联一气流走，承转自如，有格律束缚不住的气势，又能首尾回环映带，体合五律，这是章法之妙。诗中藏三地名而使人不觉，用典浑化无迹，写景俱能传情，至如三四句既穷极物理又意见于言外，这是句法之妙。“枯”、“尽”、“疾”、“轻”、“忽过”、“还归”，遣词用字准确锤炼，咸能照应，这
48、是字法之妙。,使至塞上 单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候骑，都护在燕然。,唐开元二十五年春，王维以监察御史的身份出塞凉州宣慰劳军并访察军情，这首诗大约作于此次出塞赴边途中。 颈联是历代读者所激赏的写景名句。这一联在艺术上确实颇具特色：一是捕捉了西北边疆上特有的自然意象，使边塞风光显得格外奇异；二是画面辽阔，意境雄浑，王国维誉之为“千古壮观”；三是构图巧妙；四是用字精当。,艺术特色：（1）出色的景物描写 景物壮阔雄浑，且景中融情。（2）章法之妙 四联起承转合分明，但笔力集中于颈联之转，既转写壮丽之景，又转抒豪壮之情，成为篇中高峰，别具一格。,
49、送元二使安西,这是一首在唐代十分流行的送别诗。它另有阳关曲、渭城曲、阳关三叠等名称 。 明李东阳麓堂诗话云：“作诗不可以意徇辞，而须以辞达意。辞能达意，可歌可咏，则可以传。王摩诘阳关无故人之句，盛唐以前所未道。此辞一出，一时传诵不足，至为三叠歌之。后之咏别者，千言万语，殆不能出其意之外。必如是方可谓之达耳。”,渭川田家,此诗描写了暮春季节渭河平原上一个普通村落晚归的情景，表达了诗人归隐田园的愿望。艺术特色：（1）白描手法的运用 诗中纯用白描来描绘渭川田家的晚归图景，气氛闲逸，意境高远，具有浓郁的诗情画意，是白描写景的佳作。（2）铺叙手法 诗中对“归”意进行大量铺写（夕阳归山、牛羊归圈、牧童归家
50、、田夫归村、雉鸡归窝、春蚕归眠），使诗中充满归趣，进而传达出万物皆归而独我未归的意旨。,山居秋暝,本诗为王维山水田园诗名作、“诗中有画”的代表。诗描绘了山村秋日傍晚的恬美景色，表现了诗人高洁的意趣和对美好理想的追求，诗中充满着诗情画意。艺术特色：（1）诗中有画（诗、画、乐三者的交融）（2）动态与静态的和谐配置 （3）倒装句型的运用,第二节盛唐边塞诗派,盛唐边塞诗繁荣的原因： 其一，唐代从建立开始，长期而频繁的战争，必然涉及到社会的各个方面，引起各阶层人士的关注和全社会的重视。这样，边塞生活自然成为唐代诗歌创作的重要题材。 其二，盛唐朝气蓬勃的时代风尚和崇尚勇武的社会心理，促使广大知识分子投笔从
