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1、浅谈真实主义歌剧在歌剧史上的地位以莱昂卡瓦洛的丑角为例摘要 歌剧起源于宫廷的幕间剧。这些音乐大部分是由装饰性的旋律和简单的和声伴奏构成。历史上第一部歌剧是达弗尼。歌剧发展到十九世纪已逐渐成熟，19世纪晚期就出现了真实主义歌剧。真实主义歌剧虽然就存在了二三十年的时间，但是它在歌剧史上地位和作用是不可估量的。关键词 真实主义 歌剧 莱昂卡瓦洛 丑角目录引言1一、真实主义歌剧产生的背景1二、真实主义歌剧的产生和发展2三、真实主义歌剧的艺术特征3（一）在现实生活中取材，追求真实3（二）注重刻画人物性格和心里描写3（三）歌剧短小精悍，故事情节紧张，具有强烈的戏剧冲突4（四）注重环境的渲染和气氛的烘托4（
2、五）结局的悲惨性5四、莱昂卡瓦洛的生平及主要创作5五、真实主义歌剧的衰落6结论7参考文献8引言在世界音乐的发展进程中起着与其他音乐艺术形式无法取代的作用的是意大利的歌剧。意大利的歌剧主要经历了三个比较重要的时期：古典主义时期、浪漫主义时期和真实主义时期，但是最为重要的当属后两个时期-浪漫主义和真实主义。前面有讲到，真是主义时期是很重要的一个时期，而这个时期的作品虽然很多，但是本人最喜好的还是莱昂卡瓦洛的丑角，在这两幕式的歌剧中，小人物的喜怒哀乐成了主题，尤其是卡尼奥的那首穿上戏装更是让人潸然泪下。本文就以莱昂卡瓦洛的丑角为例，来讲述真实主义歌剧在歌剧史上的地位。一、 真实主义歌剧产生的背景 要
3、谈真实主义歌剧的产生，首先就要追溯到法国的自然主义文学。法国大革命的胜利是在十九世纪初期，随着拿破仑战争的爆发，人们对崇高理想以及追求“自由、平等、博爱”和人类进步的理想迅速破灭，早期浪漫主义的希望和热情被波旁王朝的复辟化为灰烬。在文学领域这种情绪比较强烈，那些作家们不加控制的想象力被文学欣赏者所厌倦，于是乎就产生了以龚古尔兄弟、左拉和易卜生为代表的自然主义文学，他们创作了一批描写社会贫苦人民生活和遭遇的作品。这些作品的目的就是为了真实，就是对客观外在的现实的真实描写，“真实是自然主义的基本出发点与前提”。在现实生活中取材，并客观真实的进行描写，这就成为了自然主义的基本特征。杰米妮拉塞朵是自然
4、主义小说的开山之作，这部作品是龚古尔兄弟的代表作。这部小说主要“描写了一个女佣从苦难的童年到爱上一个好吃懒做的男人，逼的她一步一步走向堕落，酗酒、卖淫、偷盗、潦倒不堪最后贫病而死的悲惨一生”。当这部小说出版后不久，十九世纪后期最重要最杰出的文学家左拉还是一个书店的店员，他当即致函给作者称赞这是：“一部伟大的作品很大程度上展示了我们时代的生活。”后来左拉便首创了自然主义文学理论，他创作了卢贡马加尔，这部巨著的特点就是把自然科学与文学创作结合起来。意大利在1870年获得了国家统一。但是，胜利的果实被资产阶级和大地主利用，下层的贫苦大众处在了双重压迫之中，统一并没有给意大利的人民带来幸福。由于资本主
5、义的发展，统一之后，意大利的经济有了较快的发展，但是发展的不平衡，相比之下，北方的经济获得了较快的发展，而南方的广大的农村地区却在过着极为贫苦的生活，长期处于落后的状态，这让广大的贫苦人民对统一后的美好愿望逐渐破灭。经济决定政治，文化又能反映出政治和经济。面对这样的社会状况，这些文学家们意识到才子佳人式的浪漫主义文学已经失去了现实意义，正趋于衰落。与此同时，受法国自然主义的影响，他们主张以现实为体裁，刻画小人物的生活，他们不再被称为自然主义，而是称为真实主义。真实主义文学的发起者是意大利的文学家路易吉卡普安娜，他把目光投向了意大利南部的广大农村和社会下层，半封建社会农村的贫苦生活在他的短篇小说
6、和长篇洛卡维迪那侯爵中得到了展现。真实主义最杰出的代表人物是乔万尼维尔加，他的代表作有：山地的烧炭党人、滨海湖、中篇小说奈达、短篇小说集田野生活和乡村故事。他的作品大量的吸收意大利西西里岛的民间词汇，文风朴素，生活气息比较浓。由于资产阶级革命的不彻底，他看不到解决社会矛盾的前景，对资产阶级革命感到失望，他在作品中常常宣扬人的命运不可改变的观点。由于真实主义作品反映了当时的社会状况，符合当时的社会发展，也符合了广大人民的心理，因此在当时的意大利流传开来。二、真实主义歌剧的产生和发展社会的变化引起文学的变化，文学的变化必然引起音乐艺术的变化。受到真实主义文学的影响，生活贫苦的社会下层成为了作曲家们
7、的关注对象。随着意大利社会的变化，人们对那些在意大利作曲家中也深受欢迎的瓦格纳式歌剧失去了兴趣，他们对社会充满了绝望，他们渴望能有表达意愿、描写现实生活的作品出现。在这种情况下，一些作曲家把目光从神话传说转向了现实生活，开创了真实主义歌剧。真实主义歌剧诞生的一个重要来源就是威尔第的茶花女和比才的卡门，这对意大利真实主义歌剧的产生了重要影响。意大利作曲家马斯卡尼首先开创了真实主义歌剧的先河，他的乡村骑士是历史上第一部真实主义歌剧，当人们看到这部描写小人物的歌剧时，顿时引起了很大的轰动，马斯卡尼一夜之间名声大震。也就是这部歌剧确立了真实主义歌剧作为一种流派在歌剧史的地位。莱昂卡瓦洛受乡村骑士的影响
8、，于1892年创作了丑角，这也是一部在歌剧史上很重要的真实主义歌剧。它与乡村骑士相比有过之而无不及，这也使莱昂卡瓦洛一举成名。这两部歌剧被称为“真实主义歌剧的两屏金碧”。还有一位作曲家是普契尼，他的艺术家的生涯托斯卡等作品都有鲜明的真实主义的风格特征，但是这些作品无论是在思想性还是在艺术性上，都超过了真实主义歌剧。三、真实主义歌剧的艺术特征（一）在现实生活中取材，追求真实取材于现实生活中的小人物，这就是真实主义歌剧最大的特点，它没有沿袭瓦格纳式歌剧以神话故事或英雄事迹的路子，社会底层普通小人物以及他们的贫苦生活和悲惨遭遇成为了他们描写的对象。以莱昂卡瓦洛的丑角为例，剧团团长卡尼奥、他的妻子内达
9、、丑陋的托尼奥、内达的情人西尔维奥，这些人都是生活在社会下层的贫民，以卖艺为生。这些人都承受着社会压力但是又对生活有美好追求，他们有自己的喜怒哀乐。当年莱昂卡瓦洛的父亲审理过一个情杀案，丑角就是以这个真实的故事为脚本，它贴近人们的生活，在广大下层的人民当中很容易产生共鸣，因此深受广大观众的欢迎。（二）注重刻画人物性格和心理描写当时黑暗的社会造成了每个人的性格都不同，如丑角中强颜欢笑讨好观众的卡尼奥，渴望自由和爱情的内达以及因为遭到内达拒绝而起歹心的托尼奥等，这都是一些普通的小人物，但是每个人的性格又是不一样的，性格都非常的鲜明，但是每个人在具有个性的同时又具有当时社会的代表性。心理描写在真实主
10、义歌剧中是刻画人物性格的重要手段。在丑角中，当卡尼奥知道自己的妻子内达偷情时，在台上泪声俱下的唱起了那条贯穿于整部歌剧的旋律穿上戏装：“穿上戏装，涂上脂粉，向观众讨笑，即便是在人伤心的时刻，也要用笑脸来掩饰悲伤，笑吧，你只是一个小丑”这首是世界新旧十大男高音最喜爱的咏叹调之一，本人最喜欢的是具有“黄金小号”之称的莫纳科的演唱。这首咏叹调把卡尼奥那种心理世界表现的淋漓尽致，他表达的不只是他自己悲痛的心情，同时也唱出了天下卖艺之人的苦恼与无奈。在这部歌剧的第二幕中，卡尼奥在戏中逼问科隆比娜（内达扮演）“那个男人是谁”后，台下的观众哄堂大笑，卡尼奥更是觉得受到了羞辱，向台下的观众怒喊道“讨厌”，就是
11、这两个字为人物个性特征的塑造起到了点睛之笔，也为悲剧的产生点燃了导火索。（三）歌剧短小精悍，故事情节紧张，具有强烈的戏剧冲突不论是乡村骑士还是丑角，整部歌剧都不超过75分钟，但是宣叙调、咏叹调、重唱、合唱等演唱的形式一应俱全。有了好故事才有利于人物的塑造和演员自身的发挥，所以，故事情节是一部歌剧成功的重要因素。还是拿丑角来举例子，当内达与西尔维奥约会的时候，卡尼奥赶到了现场，西尔维奥逃走了，这激起了卡尼奥的怒火，可是在这部戏中戏的歌剧里面，故事情节竟然与事实相吻合，当他听到内达喊“今夜我将属于你”的时候，卡尼奥再也受不了这种背叛和耻辱，杀了自己的妻子内达。直到故事的结束，观众还没有从剧情中走出
12、来，留在人们心中的只有遗憾和叹息。（四）注重环境的渲染和气氛的烘托真实主义歌剧的舞台设计简单朴素，因为它主要是描写生活中的人和事，它是依照人物的生活环境来设计的，正是这种设计能恰到好处的体现歌剧故事的情景，让观众有一种身临其境的感觉，也更容易把他们带入剧情。在丑角中，一个临时搭建的舞台，一群期待表演的观众，嘈杂的环境非常贴近人们的生活，让人们感觉这就是一个真实的故事。真实主义歌剧还有一个重要的手法就是运用对比的手法，它让一个悲剧的故事发生在欢乐的节日里，从而衬托出社会的弊端和黑暗。比如乡村骑士是发生在复活节，而丑角则是发生在圣母升天节，让这种欢乐的节日气氛与凶杀的悲剧形成鲜明的对比。用音乐来烘
13、托气氛也是真实主义歌剧的一大特点，在丑角第二幕中，弦乐偏移的音调就很贴切的表现了小丑的形象，能很好的的烘托出舞台上的气氛，同时这种音乐又与后面发生的悲剧相冲突，这样更能给人以心灵的触动和震撼。（五）结局的悲惨性在资本主义和封建主义的双重压迫下，人的心理和性格被残酷的社会扭曲了。他们渴望着爱情，渴望着自由，渴望有尊严的活着，他们也有对美好生活的憧憬和向往，他们也是人。就像丑角中托尼奥的开场白唱到：“忘记我们是粉墨登场的戏中人，请您看一看我们的心灵，我们也是人，同样有心肠，也像诸位看官一样，在苦难人间受尽了风霜”。社会的悲剧是当人的自尊受到践踏的时候，他内心的痛苦和绝望会使他们产生激烈残暴的冲动。
14、在歌剧丑角中，卡尼奥就是因为知道了妻子内达在感情上背叛了自己，才在冲动之下做出了过激的行为。所以，悲剧性的结局也成为了真实主义歌剧的一个重要特征。四、莱昂卡瓦洛的生平及主要创作鲁杰罗莱昂卡瓦洛于1857年3月28日出生于那不勒斯一个富裕的家庭，是19世纪晚期意大利的著名作曲家、文学家。他的父亲是当地的一位法官，1866年，刚满9岁的他就师从那不勒斯音乐学院贝尼亚米诺切西学习钢琴，跟劳罗罗西学习作曲，1876年他又跟随塞朗学习作曲。在他学习的过程中，博伦亚大学的诗人、文学家卡多西教授给了他很大帮助的，正是因为卡多西教授，让他对意大利文艺复兴的文学和诗体学产生了很大的兴趣。十九世纪下半叶，瓦格纳的
15、歌剧在欧洲大陆盛行，很多青年作曲家受到影响，其中就包括莱昂卡瓦洛。查特顿是他的第一部歌剧，黑心的剧院老板携款潜逃使他这部歌剧上演的希望破灭。1890年，马斯卡尼的乡村骑士进行首演，演出非常成功。当莱昂卡瓦洛看到乡村骑士的演出之后，他再也按耐不住要创作一部真实主义歌剧的心情，他在一封中说:“我失去了所有的耐心，我把自己关在屋子里，决定最后一搏，用了五个月的时间写出了丑角的脚本和音乐”。莱昂卡瓦洛拿这部丑角参加了松佐尼奥征约独幕歌剧的征稿比赛，得到了松佐尼奥极大的肯定，由于丑剧不是独幕歌剧，并没有获奖，不过松佐尼奥决定支持这部歌剧的上演，男中音歌唱家毛雷尔看了脚本之后，也自愿担任其托尼奥一角，18
16、92年5月17日，这部歌剧在米兰的韦尔梅剧院进行首演，由托斯卡尼尼任指挥，大获成功，莱昂卡瓦洛一夜成名。松佐尼奥于1893年11月从里科尔迪的手中买到梅迪奇的总谱，这是莱昂卡瓦洛早期的作品，买到总谱之后安排了首演，希望借助丑角的名声让这部歌剧再获成功，但是预期的目的却未达到，反响不强烈。同时，莱昂卡瓦洛又与普契尼不约而同地把创作目标投向了艺术家的生涯，但莱昂卡瓦洛的作品演出晚于普契尼一年，而且不论是在音乐还是在思想性上都无法与之相匹敌。在这之后他又转向了法国题材，创作了优美如画的充满了忧伤情调的扎扎，这部歌剧于1900年首演并大获成功，但却无法超越丑角。这时候，录音技术已经开始发展，首批抓住这
17、个机会的作曲家里面就有莱昂卡瓦洛。1904年，他录制了马蒂娜塔，三年后，他又录制了丑角，这是在录音棚里录制的。他是第一位录制整部歌的人。莱昂卡瓦洛一生共创作了十几部歌剧，一部交响诗和一部舞剧，但是这些作品无法与丑角相比。他的最后一部歌剧是俄狄浦斯王，但是这部歌剧直到1920年才首演，这个时候莱昂卡瓦洛已经去世一年了。直到现在，莱昂卡瓦洛只有一部丑角传世。五、真实主义歌剧的衰落真实主义歌剧只留下了乡村骑士和丑角两部，虽然在当时发展迅速，并且至今久演不衰，但是在莱昂卡瓦洛之后就再也没有更好的作品出现，而且并没有波及其他国家，仅仅在当时的意大利影响比较大。真实主义歌剧只存在了二、三十年的时间便衰落了
18、。究其原因，首先是真实主义歌剧在思想上和艺术上存在局限性。虽然真实主义歌剧在人物塑造、戏剧情节和环境渲染等方面都具有独特的表现手法，但是这类歌剧更多地在社会发生的偶然事件上取材，没有触及社会矛盾的本质和重大问题，虽然从一定程度上揭露了社会的黑暗，但是在反映生活的深度和广度方面也存在局限性。丑角在一定程度上反映和揭示了黑暗社会，但是矛盾并没有直接指向黑暗社会，在思想的深度上就欠缺了一些。另外它描写的内容大多是因嫉妒而造成的情杀、妒杀的悲惨结局，强调真实地再现、客观地描写现实生活，表现感情比较直接而夸张，要求的是一种感官的刺激，因此缺乏一定的艺术高度。莱昂卡瓦洛之后，引起了一批追随者，尽管在当时都
19、产生了一定的影响，但后来便逐渐被人们所遗忘了。普契尼也创作了一批具有真实主义歌剧特征的作品如艺术家的生涯、托斯卡等，但这些作品无论在思想性还是在艺术性上都超越了真实主义歌剧。在音乐创作方面莱昂卡瓦洛的功力不足也是一个重要原因。他和马斯卡尼一样，都被称为“一部歌剧的作曲家”，尽管对自己熟悉的生活的描绘也能栩栩如生，尽管他有创作一流的旋律才能，但是他的作品除了丑角以外，其他的音乐作品都比较一般，在音乐戏剧手法的运用上也比较单一。此外，二十世纪的意大利处于墨索里尼法西斯专政时期，他们要求文艺歌功颂德、粉饰太平，像那些描写人民苦难的作品受到了压制，这也是真实主义歌剧衰落的一个原因。结论真实主义歌剧是意
20、大利歌剧发展史上一个重要的环节，他的出现给处于浪漫注意时期的意大利歌剧带来新鲜感，它从一定程度上反映了意大利社会的现实，反映出了一部分社会下层人民的不幸。真实主义歌剧确实存在着一些不足，但是它在意大利歌剧的发展史上的地位和历史意义是不可低估的。真实主义歌剧将带着自己独有的特色，在世界的歌剧舞台上永远散发着它耀眼的光芒。 参考文献1 谢丹.真实主义歌剧的产生J湖南工业职业技术学院学报.2008.(4)2 句凤丽. 真实主义歌剧丑角的音乐分析J山东大学硕士学位论文.2010.(5)3 杨士华.意大利歌剧中真实主义戏剧风格特征J音乐探索.2007.(1)4 谢丹.意大利十九世纪下半叶真实主义歌剧的艺术特征J贵州大学学报.2008.（2）5 申川.短歌剧漫谈：丑角的爱情悲剧J歌剧沙龙6 直爱妩.莱昂卡瓦洛艺术创作根源和丑角的艺术特特J作家杂志.2009.(4)7 李蕾.论19世纪末意大利真实主义歌剧的特征J大舞台.2009.(2)8 李国胜.试论意大利的浪漫主义与真实主义歌剧的不同点J戏剧文学.2005.(7)9 李莉.真实主义歌剧的诞生J经典 MASTERS.2007.(3)10 吕志杰.歌剧咏叹调的审美特征J大舞台.2006.(3)11 管谨义.西方声乐艺术史M人民音乐出版社。2005.(3)
