色彩的基本概1.doc

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1、色彩的基本概念色彩，它不是一个抽象的概念，它和室内每一物体的材料、质地紧密地联系在一起。人们常常有这个概念，在绿色的田野里，即使在很远的地方，也能很容易发现穿红色服装的人，虽然还不能辨别是男是女，是老是少，但也充分说明色彩具有强烈的信号，起到第一印象的观感作用。当我们在打扮得五彩缤纷的大厅里联欢时，会倍增欢乐并充满节日的气氛，我们在游山玩水的时候，若不巧遇上阴天，面对阴暗灰淡的景色会觉得扫兴。这些都表明，色彩能支配人的感情。 色彩能随着时间的不同而发生变化，微妙地改变着周围的景色，如在清晨、中午、傍晚、月夜，景色都很迷人，主要是因光色的不同而各具特色。一年四季不同的自然景观，丰富着人们的生活。

2、色彩的这些特点，很快地吸引子人们的注意，并运用到室内设计中来。早在1942年布雷纳德和梅西对不同色彩的顶棚、墙面的照度利用系数方面作了研究，穆恩还对墙面色彩效果作了数学分析，指出当墙面反射增加至9倍时，照度增加3倍，并进一步说明相同反射系数的色彩或非色彩表面，在相同照度下是一样亮的，但在室内经过“相互反射”，从天棚和墙经过多次反射后达到工作面，使用色彩表面比无色彩表面照度更大。但色彩现象是发生在人的视觉和心理过程的，关于色彩的相互关系、色彩的偏爱等许多问题还不能得到真正的解决，有待于进一步的研究。、色彩的来源 I光是一切物体的颜色的唯一来源，它是一种电磁波的能量，称为光波。在光波波长38078

3、0nm内，人可察觉到的光称为可见光。它们在电磁波巨大的连续统一体中，只占极狭小的一部分(见图51)o光刺激到人的视网膜时形成色觉，因此我们通常见到物体颜色，是指物体的反射颜色，没有光也就没有颜色。物体的有色表面，反射光的某种波长可能比反射其他的波长要强得多，这个反射得最长的波长，通常称为该物体的色彩。表面的颜色主要是从入射光中减去(被吸收、透射)一些波长而产生的，因此感觉到的颜色，主要决定于物体光波反射率和光源的发射光谱。二、色彩三属性 色彩具有三种属性，或称色彩三要素，即色相、明度和彩度，这三者在任何一个物体上是同时显示出来的，不可分离的。 1色相 说明色彩所呈现的相貌，如红、橙、黄、绿等色

4、，色彩之所以不同，决定于光波波长的长短，通常以循环的色相环表示(图61)。 2明度 表明色彩的明暗程度。决定于光波之波幅，波幅愈大，亮度也愈大，但和波长也有关系。通常从黑到白分成若干阶段作为衡量的尺度，接近白色的明度高，接近黑色的明度低。色环的明度等级见表6lo3彩度 即色彩的强弱程度，或色彩的纯净饱和程度。因此，有时也称为色彩的纯度或饱和度。它决定于所含波长的单一性还是复合性。单一波长的颜色彩度大，色彩鲜明；混入其他波长时彩度就减低。在同一色相中，把彩度最高的色称该色的纯色，色相环一般均用纯色表示。(1)原色：红黄青称为三原色，因为这三种颜色在感觉上不能再分割，也不能用其他颜色来调配。蓝不是

5、原色，因为蓝就是青紫，蓝里有红的成分，而其他色彩不能调制成青色，因此青才是原色。(2)间色：或称二次色，由两种原色调制成的。 即红+黄橙，红+青紫，黄+青绿，共三种(3)复色；由两种间色调制成的称为复色。 即橙+紫橙紫，橙+绿橙绿，紫+绿紫绿。(4)补色：在三原色中，其中两种原色调制成的色(间色)与另一原色，互称为补色或对比色，绿、黄与紫、青与橙。这里应说明的是颜料的混合称减色混合，而光混合称加色混合，因为光混合是不同波长的重叠，色光本身的波长并未消失。三原色的颜色混合成黑色，光色混合成白色。黄色光+青色光灰色或白颜料+青颜料绿色。此外，纯色加白色称为清色，纯色加黑色称为暗色，纯色加灰色称为浊

6、色。五、图形色与背景色 当我们知道色彩的产生和形成后，更重要的是应该知道如何去运用色彩和如何正确地处理色彩间关系。色彩中最基本的也是最普遍的关系就是图底关系，或称图形色或背景色，如果没有这种关系，无法辨认任何事物。成为可以辨认的图形色的规律是： (1)小面积色比大面积色成为图形的机会多； (2)被围绕着的色彩比围绕的色彩作为图形的机会多； (3)静止的比动态的作图形的机会多，当然也需按具体情况而论，在一定条件下是可以转化的； (4)简单而规则的比复杂而不规则的作为图形的机会多。 基于上述关系，就引伸出色彩的可读性和注目性。同样的色彩，在不同的背景下，效果是不同的底色为白色，则绿色比黄色可读性大

7、。而色彩的注目性，一般认为决定于明视度。而可读性高，注目对提高。其次，富有刺激性的暖色系，注目性占优势，其顺序为朱红、赤红、橙、金黄、黄、青、绿、黑、此外白色作为背景，注目性就没有黑色强。在绘画中，色彩群化的对立现象，常为表现派、野兽派所运用。而色彩群化的融合现象，则是印象派乐于表现的。第二节 材质、色彩与照明室内一切物体除了形、色以外，材料的质地即它的肌理(或称纹理)与线、形、色一样传递信息的家具设备，不但近在眼前而且许多和人体发生直接接触，可说是看得清、摸得到的，使用材料的质地对人引起的质感就显得格外重要。初生的婴儿首先是通过嘴和手的触觉来了解周围的世界，人们对喜爱的东西，也总是喜欢通过抚

8、摸、接触来得到满足。材料的质感在视觉和触觉上同时反映出来，因此，质感给予人的美感中还包括了快感，比单纯的视觉现象略胜一筹。 1粗糙和光滑 ， 表面粗糙的有许多材料，如石材、未加工的原木、粗砖、磨砂玻璃、长毛织物等等。光滑的如玻璃、抛光金色属 2软与硬 许多纤维织物，都有柔软的触感。如纯羊毛织物虽然可以织成光滑或粗糙质地，但摸上去都是很愉快的。棉麻为植物纤维，它们都耐用和柔软，常作为轻型的蒙面材料或窗帘，玻璃纤维织物从纯净的细亚麻布到重型织物有很多品种，它易于保养，能防火，价格低，但其触感有时是不舒服的。硬的材料如砖石、金属、玻璃，耐用耐磨，不变形，线条挺拔。硬材多数有很好的光洁度、光泽。晶莹明

9、亮的硬材，使室内很有生气，但从触感上说，一般喜欢光滑柔软，而不喜欢坚硬冰冷。 3冷与暖 质感的冷暖表现在身体的触觉、座面、扶手、躺卧之处，都要求柔软和温暖，金属、玻璃、大理石都是 4光泽与透明度 许多经过加工的材料具有很好的光泽，如抛光金属、玻璃、磨光花岗石、大理石、搪瓷、釉面砖、瓷砖，通过镜面般光滑表面的反射，使室内空间感扩大；同时映出光怪陆离的色彩，是丰富活跃室内气氛的好材料。光泽表面易于清洁，减少室内劳动，保持明亮，具有积极意义，用于厨房、卫生间是十分适宜的。透明度也是材料的一大特色。透明、半透明材料，常见的有玻璃、有机玻璃、丝绸，利用透明材料可以增加空间的广度和深度。在空间感上，透明材

10、料是开敞的，不透明材料是封闭的；在物理性质上，透明材料具有轻盈感，不透明材料具有厚重感和私密感。例如在家具布置中，利用玻璃面茶几，由于其透明，使较狭懂的空间感到宽敞一些。通过半透明材料隐约可见背后的模糊景象，在一定情况下，比透明材料的完全暴露和不透明材料的完全隔绝，可能具有更大的魅力。5弹性 人们走在草地上要比走在混凝土路面上舒适，坐在有弹性的沙发上比坐在硬面椅上要舒服。因其弹性的五作用，达到力的平衡，从而感到省力而得到休息的目的。这是软材料和硬材料都无法达到的。弹性材料有抱沫塑料、泡沫橡胶、竹、藤，木材也有一定的弹性，特别是软木。弹性材料主要用于地面、床和座面，给人以特别的触感。6肌理材料的

11、肌理或纹理，有均匀无线条的、水平的、垂直的、斜纹的、交错的、曲折的等自然纹理。暴露天然的色泽肌理比刷油漆更好。某些大理石的纹理，是人工无法达到的天然图案，可以作为室内的欣赏装饰晶，但是肌理组织十分明显的材料，必需在拼装时特别注意其相互关系，以及其线条在室内所起的作用，以便达倒统一和谐的效果。在室内肌理纹样过多或过分突出时也会造成视觉上的混乱，这时应更替匀质材料。有些材料可以通过人工加工进行编织，如竹、藤、织物，有些材料可以进行不同的组装拼合，形成新的侗造质感，使材料的轻、硬、粗、细等得到转化。同样的曲调，用不同的乐器演奏，效果是十分不同的；同样是红色，但红宝石、红色羊毛地毯，其性质观感是不同的

12、。此外，同样的材料在不同的光照下，其效果也有很大区别。因此，我们在用色时，一定要结合材料质感效果、不同质地和在光照下的不同色彩效果o (1)不同光源光色，对色彩的影响：加强或改变色彩的效果。 (2)不同光照位置，对质地、色彩的影响：在正面受光时，常起到强调该色彩的作用；在侧面受光时，由：于照度的变化，色彩将产生彩度、明度上的退晕效果，对雕塑或粗糙面，由于产生阴影而加强其立体感和强；化粗糙效果；在背光时，物体由于处于较暗的阴影下面，则能加强其轮廓线成为剪影，其色彩和质地相对处于模糊和不明显的地位。 ， (3)对光滑坚硬的材料，如金属镜面、磨光花岗石、大理石、水磨石等，应注意其反映周围环境的镜雨；

13、效应，有时对视觉产生不利的影响。照射的强光，创造激动人心的质感，从头顶上的直射光，使质芬兰奥塔涅米假日俱乐部门厅，用藤条包扎柱子(图64)。美国出口运输公司一等联营咖啡馆，采用镶嵌壁画及桌面的质感效果(图65)图66为某饭店中的原木柱子。 图67为大面积的顶棚、墙面均采用暖色木质本色，白色的光滑的壁柜和沙发座椅与长毛座垫和地毯，在质感上具有冷暖、粗糙光滑的强烈对比。 图、68为某起居室采用石砌壁炉的墙面，与古典壁画装饰，形成古色古香的气氛o ： 过于热衷于装饰和质感，无限制地到处滥用，就会象漫画，如图69中所示的那样，得到相反的效果。 一、色彩的物理效应 色彩对人引起的视觉效果还反应在物理性质

14、方面，如冷暖、远近、轻重、大小等，这不但是由于物体本 身对光的吸收和反射不同的结果，而且还存在着物体间的相互作用的关系所形成的错觉，色彩的物理作用在 室内设计中可以大显身手。 1温度感： 在色彩学中，把不同色相的色彩分为热色、冷色和温色，从红紫、红橙黄到黄绿色称为热色，以橙 色最热。从青紫、青至青绿色称冷色，以青色为最冷。紫色是红(热色)与青色(冷色)混合而成，绿色是 黄(热色)与青(冷色)混合而成，因此是温色。图610(见文前彩图)为暖色调；图611(见文前彩图)为 冷色调。这和人类长期的感觉经验是一致的，如红色、黄色，让人似看到太阳、火、炼钢炉等，感觉热；而 青色、到白色中 2距离感， 色

15、彩可以使人感觉进退、凹凸、远近的不同，一般暖色系和明度高的色彩具有前进、凸出、接近的效果，而冷色系和明度较低的色彩则具有后退、凹进、远离的效果。室内设计中常利用色彩的这些特点去改变空间的大小和高低。图612(见文前彩图)中，起居室中以白色为背景，陈设色彩鲜明，显得近；餐室为冷色调，显得远。 3重量感 色彩的重量感主要取决于明度和纯度，明度和纯度高的显得轻，如桃红、浅黄色。在室内设计的构图中 常以此达到平衡和稳定的需要，以及表现性格的需要如轻飘、庄重等。图613(见文前彩图)中，地面明度 纯度低，显得重；座垫明度高，显得轻。 ， 4尺度感 色彩对物体大小的作用，包括色相和明度两个因素。暖色和明度

16、高的色彩具有扩散作用，因此物体显得 大。而冷色和暗色则具有内聚作用，因此物体显得小。不同的明度和冷暖有时也通过对比作用显示出来，室 内不同家具、物体的大小和整个室内空间的色彩处理有密切的关系，可以利用色彩来改变物体的尺度、体积 和空间感，使室内各部分之间关系更为协调。图614(见文前彩图)中，由于采用深色地面及深色书架作背 景，加强了空间的内聚作用，空间不觉空旷，视觉相对集中o ， 二、色彩对人的生理和心理反应 生理心理学表明感受器官能把物理刺激能量，如压力、光、声和化学物质，转化为神经冲动，神经冲动 传达到脑而产生感觉和知觉，而人的心理过程，如对先前经验的记忆、思想、情绪和注意集中等，都是脑

17、较 高级部位以一定方式所具有的机能，它们表现了神经冲动的实际活动。费厄发现，肌肉的机能和血液循环在 不同色光的照射下发生变化，蓝光最弱，随着色光变为绿黄、橙、红而依次增强。库尔特戈尔茨坦对有 严重平衡缺陷的患者进行了实验，当给她穿上绿色衣服时，她走路显得十分正常，而当穿上红色衣服时，她 几乎不能走路，并经常处于摔倒的危险之中o 也有人在对色彩治疗疾病方面作了如下对应关系： 紫色神经错乱；靛青视力混乱；蓝甲状腺和喉部疾病；绿心脏病和高血压；黄胃、 胰腺和肝脏病；橙肺、肾病；红血脉失调和贫血。 不同的实践者，利用色彩治病有复杂的系统和处理方法，选择使用色彩的刺激去治疗人类的疾病，是一 种综合艺术。

18、 有人举例说，伦敦附近泰晤士河上的黑桥，跳水自杀者比其他桥多，改为绿色后自杀者就少了。这些观察和实验，虽然还不能充分说明不同色彩对人产生的各种各样的作用，但至少已能充分证明色彩刺激对人的身心所起的重要影口向。相当于长波的颜色引起扩展的反应，而短波的颜色引起收缩的反应。整个机体由于不同的颜色，或者向外胀，或者向内收，并向机体中心集结。此外，人的眼睛会很快地在它所注视的任何色彩上产生疲劳，而疲劳的程度与色彩的彩度成正比，当疲劳产生之后眼睛有暂时记录它的补色的趋势。如当眼睛注视红色后，产生疲劳时，再转向白墙上，则墙上能看到红色的补色绿色。因此，赫林认为眼睛和大脑需 要中间灰色，缺少了它，就会变得不安

19、稳。由此可见，在使用刺激色和高彩度的颜色时要十分慎重，并要注 意到在色彩组合时应考虑到视觉残象对物体颜色产生的错觉，以及能够使眼睛得到休息和平衡的机会。 三、色彩的含义和象征性 人们对不同的色彩表现出不同的好恶，这种心理反应，常常是因人们生活经验、利害关系以及由色彩引 起的联想造成的，此外也和人的年龄、性格、素养、民族、习惯分不开。例如看到红色，联想到太阳，万物 生命之源，从而感到崇敬、伟大，也可以联想到血，感到不安、野蛮等等。看到黄绿色，联想到植物发芽生 长，感觉到春天的来临，于是把它代表青春、活力、希望、发展、和平等等。看到黑色，联想到黑夜丧事 中的黑纱，从而感到神秘、悲哀、不祥、绝望等等

20、。看到黄色，似阳光普照大地，感到明朗、活跃、兴奋。人 们对色彩的这种由经验感觉到主观联想，再上升到理智的判断，既有普遍性，也有特殊性；既有共性，也有 个性；既有必然性，也有偶然性，虽有正确的一面，但并未被科学所证实。因此，我们在进行选择色彩作为， 某种象征和含义时，应该根据具体情况具体分析，决不能随心所欲，但也不妨碍对不同色彩作一般的概括，见表62。 色相的一般特性为： 1红色 ， 红色是所有色彩中对视觉感觉最强烈和最有生气的色彩，它有强烈地促使人们注意和似乎凌驾于一切色 彩之上的力量。它炽烈似火，壮丽似日，热情奔放如血，是生命崇高的象征。人眼晶体(CrystamneLens)要 对红色波长调

21、整焦距，它的自然焦点在视网膜之后，因此产生了红色目的物较前进、靠近的视错觉。 红色的这些特点主要表现在高纯度时的效果，当其明度增大转为粉红色时，就戏剧性地变成温柔、顺从 和女性的性质。 2橙色 橙色比原色红要柔和，但亮橙色(BrightOrange)和橙仍然富有刺激和兴奋性，浅橙色(LightOrange)使 人愉悦。橙色常象征活力、精神饱满和交谊性，它实际上没有消极的文化或感情上的联想o 3黄色 黄色在色相环上是明度级最高的色彩，它光芒四射，轻盈明快，生机勃勃，具有温暖、愉悦、提神的效果，常为积极向上、进步、文明、光明的象征，但当它浑浊时(如渗入少量蓝、绿色)，就会显出病态和令人作呕。 4绿

22、色 绿色是大自然中植物生长、生机昂然、清新宁静的生命力量和自然力量的象征。从心理上，绿色令人平 静、松驰而得到休息。人眼晶体把绿色波长恰好集中在视网膜上，因此它是最能使眼睛休息的色彩o 5蓝色 蓝色从各个方面都是红色的对立面，在外貌上蓝色是透明的和潮湿的，红色是不透明的和干燥的；从心理上蓝色是冷的、安静的，红色是暖的、兴奋的；在性格上，红色是粗犷的，蓝色是清高的；对人机体作用，蓝色减低血压，红色增高血压，蓝色象征安静、清新、舒适和沉思。 6紫色 ： 紫色是红青色的混合，是一种冷红色和沉着的红色，它精致而富丽，高贵而迷人。偏红的紫色，华贵艳丽；偏蓝的紫色，沉着高雅，常象征尊严、孤傲或悲哀。紫罗兰

23、色是紫色的较浅的阴面色，是一种纯光谱色 相，紫色是混合色，两者在色相上有很大的不同。 ， 色彩在心理上的物理效应，如冷热、远近、轻重、，大小等；感情刺激，如兴奋、消沉、开朗、抑郁、动 乱、镇静等；象征意象，如庄严、轻快、刚、柔、富丽、简朴等，被人们象魔法一样地用来创造心理空间，表 现内心情绪，反映思想感情。任何色相、色彩性质常有两面性或多义性，我们要善于利用它积极的一面。 其中对感情和理智的反应，不可能完全取得一致的意见。根据画家的经验，一般采用暖色相和明色调占 优势的画面，容易造成欢快的气氛，而用冷色相和暗色调占优势的画面，容易造成悲伤的气氛。这对室内色 彩的选择也有一定的参考价值。 ， 第

24、四节 室内色彩设计的基本要求和方法 ， 一、室内色彩的基本要求 在进行室内色彩设计时，应首先了解和色彩有密切联系的以下问题： ， (1)空间的使用目的。不同的使用目的，如会议室、病房、起居室，显然在考虑色彩的要求、性格的体 现、气氛的形成各不相同。 (2)空间的大小、形式。色彩可以按不同空间大小、形式来进一步强调或削弱o (3)空间的方位。不同方位在自然光线作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差别，因此，可利用色彩来 进行调整。 (4)使用空间的人的类别。老人、小孩、男、女，对色彩的要求有很大的区别，色彩应适合居住者的爱好。 (5)使用者在空间内的活动及使用时间的长短。学习的教室，工业生产车间，不

25、同的活动与工作内容，要 求不同的视线条件，才能提高效率、安全和达到舒适的目的。长时间使用的房间的色彩对视觉的作用，应比 短时间使用的房间强得多。色彩的色相彩度对比等等的考虑也存在着差别，对长时间活动的空间，主要应 考虑不产生视觉疲劳。 (6)该空间所处的周围情况。色彩和环境有密切联系，尤其在室内，色彩的反射可以影响其他颜色。同 时，不同的环境，通过室外的自然景物也能反射到室内来，色彩还应与周围环境取得协调o (7)使用者对于色彩的偏爱。一般说来，在符合原则的前提下，应该合理地满足不同使用者的爱好和个 性，才能符合使用者心理要求。 在符合色彩的功能要求原则下，可以充分发挥色彩在构图中的作用。 二

26、、室内色彩的设计方法 1色彩的协调问题 室内色彩设计的根本问题是配色问题，这是室内色彩效果优劣的关键，孤立的颜色无所谓美或不美。就 这个意义上说，任何颜色都没有高低贵贱之分，只有不恰当的配色，而没有不可用之颜色。色彩效果取决于 不同颜色之间的相互关系，同一颜色在不同的背景条件下，其色彩效果可以迥然不同，这是色彩所特有的敏感性和依存性，因此如何处理好色彩之间的协调关系，就成为配色的关键问题。如前所述，色彩与人的心理、生理有密切的关系。当我们注视红色一定时间后，再转视白墙或闭上眼睛，就仿佛会看到绿色(即红色的补色)。此外，在以同样明亮的纯色作为底色，色域内嵌入一块灰色，如果纯色为绿色，则灰色色块看

27、起来带有红味(即绿色的补色)，反之亦然。这种现象，前者称为“连续对比”，后者称为“同时对比”。而视觉器官按照自然的生理条件，对色彩的刺激本能地进行调剂，以保持视觉上的生理平衡，并且只有在色彩的互补关系建立时，视觉才得到满足而趋于平衡。如果我们在中间灰色背景上去观察一个中灰色的色块，那么就不会出现和中灰色不同的视觉现象。因此，中间灰色就同人们视觉所要求的平衡状 况相适应，这就是在考虑色彩平衡与协调时的客观依据。 色彩协调的基本概念是由白光光谱的颜色，：按其波长从紫到红排列的，这些纯色彼此协调，在纯色中加， 进等量的黑或白所区分出的颜色也是协调的，但不等量时就不协调。例如米色和绿色、红色与棕色不协

28、调，海绿和黄接近纯色是协调的。在色环上处于相对地位并形成一对互补色的那些色相是协调的，将色环三等分，造成一种特别和谐的组合。色彩的近似协调和对比协调在室内色彩设计中都是需要的，近似协调固然能给人以统一和谐的平静感觉，但对比协调在色彩之间的对立、冲突所构成的和谐关系却更能动人心魄，关键在于正 确处理和运用色彩的统一与变化规律。和谐就是秩序，一切理想的配色方案，所有相邻光色的间隔是一致的，在色立体上可以找出7种协调色的排列规律(图615)。 图615中的(口)、(凸)、()均保持色相不变。 (d)表明明度变化在垂直线上移动，色相和彩度都不变。正如自然界中的阴晴变化，它适用于作大面积的统一背景，例如

29、暗的灰绿色地面和亮的灰绿色墙面。 (6)表明色相和明度不变，彩度在水平方向移动。它可用于两个引起不同注意的物件上，例如灰黄色墙上挂上彩度较高的黄颜色图画。 ， ()表明色相不变，明度和彩度都变化，在斜线上移动，这种色调系统能使眼睛朝向较亮的地方。例如用于以窗为焦点，窗帘比窗亮，而墙面的彩度又比窗高。 (d)和(a)相对应，彩度不变，明度和色相作规则变化，例如采用深蓝绿色地毯与稍微更黄更亮的墙面。 ()和(b)相对应，明度不变，彩度与色相作规则变化。例如把彩度较高的绿色搪瓷品布置在靠近一把较暗蓝椅子旁，其明度相同。 ()和()相对应，明度、彩度与色相都作规律变化，这个色调关系很自然地使人从一个低

30、明度、低彩度的色相移向亮的、彩度高的另一色相，这在自然界中最富于刺激，我们可以联想到太阳的光辉，使眼睛迅速地朝向最亮的地方，它适用于引导视线注意的趣味中心。 (g)表明明度、彩度一致，色相作有规则的变化，具有各色相的彩虹，可以取其前、中、后三部分具有吸引人的间隔，作为该类色彩协调的模式，这种色彩的组合能引起人们的注意。 2室内色调的分类与选择根据上述的色彩协调规律室内色调可以分为下列几种（图6-16）(1)单色调(图617，见文前彩图)。以一个色相作为整个室内色彩的主调，称为单色调。单色调可以取得宁静、安祥的效果，并具有良好的空间感以及为室内的陈设提供良好的背景。在单色调中应特别注意通过明度及

31、彩度的变化，加强对比，并用不同的质地、图案及家具形状，来丰富整个室内。单色调中也可适当加入黑白无彩色作为必要的调剂。 (2)相似色调(图618、图619，见文前彩图)。相似色调是最容易运用的一种色彩方案，也是目前最大众化和深受人们喜爱的一种色调，这种方案只用二三种在色环上互相接近的颜色，如黄、橙、橙红，蓝、蓝紫、紫等，所以十分和谐。相似色同样也很宁静、清新，这些颜色也由于它们在明度和彩度上的变化而显得丰富。一般说来，需要结合无彩体系，才能加强其明度和彩度的表现力。 (3)互补色调(图620，见文前彩图)。互补色调或称对比色调，是运用色环上的相对位置的色彩，如青与橙、红与绿、黄与紫，其中一个为原

32、色，另一个为二次色。对比色使室内生动而鲜亮，使人能够很快获得注意和引起兴趣。但采用对比色必须慎重，其中一色应始终占支配地位，使另一色保持原有的吸引力。过强的对比有使人震动的效果，可以用明度的变化而加以“软化”，同时强烈的色彩也可以减低其彩度，使其变灰而获得平静的效果。采用对比色意味着这房间中具有互补的冷暖两种颜色，对房间来说显得小些。 (4)分离互补色调(图621，见文前彩图)。采用对比色中一色的相邻两色，可以组成三个颜色的对比色调，获得有趣的组合。互补色(对比色)，双方都有强烈表现自己的倾向，用得不当，可能会削弱其表现力，而采用分离互补，如红与黄绿和蓝绿，就能加强红色的表现力。如选择橙色，其

33、分离互补色为蓝绿和蓝紫，就能加强橙色的表现力。通过此三色的明度和彩度的变化，也可获得理想的效果。 (5)双重互补色调(图622，见文前彩图)。双重互补色调有两组对比色同时运用，采用4个颜色，对小的房间来说可能会造成混乱，但也可以通过一定的技巧进行组合尝试，使其达到多样化的效果。对大面积的房间来说，为增加其色彩变化，是一个很好的选择。使用时也应注意两种对比中应有主次，对小房间说来更应把其中之一作为重点处理。 (6)三色对比色调(图623，见文前彩图)。在色环上形成三角形的3个颜色组成三色对比色调，如常用的黄、青、红三原色，这种强烈的色调组合适于文娱室等。如果将黄色软化成金色，红的加深成紫红色，蓝

34、的加深成靛蓝色，这种色彩的组合如在优雅的房间中布置贵重色调的东方地毯。如果将此三色都软化成柔和的玉米色、玫瑰色和亮蓝色，其组合的结果常象我们经常看到的印花布和方格花呢，这种轻快的、娇嫩的色调，宜用于小女孩卧室或小食部。其他的三色也基于对比色调如绿、紫、橙，有时显得非常耀眼，并不能吸引人，但当用不同的明度和彩度变化后，可以组成十分迷人的色调来。 (7)无彩色调(图624，见文前彩图)。由黑、灰、白色组成的无彩系，是一种十分高级和高度吸引人的色调。采用黑、灰、白无彩系色调，有利于突出周围环境的表现力，因此，在优美的风景区以及繁华的商业区，高明的建筑师和室内设计师都是极力反对过分的装饰或精心制作饰面

35、，因为它们只会有损于景色。贝聿铭设计的香山饭店和约瑟夫杜尔索设计的纽约市区公寓，室内色彩设计极其成功之处，就在这里。在室内设计中，粉白色、米色、灰白色以及每种高明度色相，均可认为是无彩色，完全由无彩色建立的色彩系统，非常平静。但由于黑与白的强烈对比，用量要适度，例如大于23为白色面积，小于13为黑色，在一些图样中可以用一些灰。 在某些黑白系统中，可以加进一种或几种纯度较高的色相，如黄、绿、青绿或红，这和单色调的性质是不同的，因其无彩色占支配地位，彩色只起到点缀作用，也可称无彩色与重点色相结合的色调。这种色调，色彩丰富而不紊乱，彩色面积虽小而重点更为突出，在实践中被广泛运用。 无论采用哪一种色调

36、体系，决不能忘记无彩色在协调色彩上起着不可忽视的作用。白色，几乎是唯一可以推荐作为大面积使用的色彩。黑色，根据卡尔阿克塞尔教授的社会调查，认为是具有力量和权力的象征。在我们实际生活中，也可以看到凡是采用纯度极高的鲜明色彩，如服装，当鲜红色、翠绿色等一经与黑色配合，不但使其色彩更为光彩夺目，而且整个色调显得庄重大方，避免了娇艳轻薄之感。当然，也不能无限制地使用，以免引起色彩上的混乱和乏味。 3室内色彩构图 综上所述，色彩在室内构图中常可以发挥特别的作用 (1)可以使人对某物引起注意，或使其重要性降低。 (2)色彩可以使目的物变得最大或最小。 (3)色彩可以强化室内空间形式，也可破坏其形式。例如：

37、为了打破单调的六面体空间，采用超级平面美术方法，它可以不依天花、墙面、地面的界面区分和限定，自由地、任意地突出其抽象的彩色构图，模糊或破坏了空间原有的构图形式。(4)色彩可以通过反射来修饰。 由于室内物件的品种、材料、质地、形式和彼此在空间内层次的多样性和复杂性，室内色彩的统一性，显 然居于首位。一般可归纳为下列各类色彩部分： (1)背景色。如墙面、地面、天棚，它占有极大面积并起到衬托室内一切物件的作用。因此，背景色是室内色彩设计甲首要考虑和选择的问题。不同色彩在不同的空间背景(天棚、墙面、地面)上所处的位置，对房间的性质、对心理知觉和感情反应可以造成很大的不同，一种特殊的色相虽然完全适用于地

38、面，但当它用于天棚上时，则可能产生完全不同的效果。现将不同色相用于天棚、墙面、地面时，作粗浅分析： 1)红色 天棚：干扰，重；墙面：进犯的，向前的；地面：留意的，警觉的。 纯红除了当作强调色外，实际上是很少用的，用得过分会增加空间的复杂性，应对其限制更为适合。 2)粉红色 天棚：精致的，愉悦舒适的，或过分甜蜜，决定于个人爱好；墙面：软弱，如不是灰调则太甜；地面：或许过于精致，较少采用。 3)褐色 天棚；沉闷压抑和重(如果为暗色)；墙面；如为木质是稳妥的；地面：稳定沉着的。褐色在某些情况下，会唤起糟粕的联想，设计者需慎用。 4)橙色 天棚：引起注意和兴奋；墙面：暖和与发亮的；地面：活跃，明快。

39、橙色比红色更柔和，有更可相处的魅力，反射在皮肤上可以加强皮肤的色调。 5)黄色 天棚：发亮(如果近于柠檬黄)，兴奋；墙面：暖(如果近于橙色)，如果彩度高引起不舒服；地面；上升、有趣的。因黄色的高度可见度，常用于有安全需要之处，黄比白更亮，常用于光线暗淡的空间。 6)绿色 天棚：保险的，但反射在皮肤上不美；墙面；冷、安静的、可靠的，如果是眩光(绿色电光)引起不舒服；地面：自然的(在某饱和点上)，柔软、轻松、冷(如近于蓝)。绿色与蓝绿色系，为沉思和要求高度集中注意的工作提供了一个良好的环境。 7)蓝色 天棚：如天空，冷、重和沉闷(如为暗色)；墙面：冷和远(如为浅蓝)，促进加深空间(如果为暗色)；地

40、面：引起容易运动的感觉(如为浅蓝)，结实(如为暗色)。 蓝色趋向于冷、荒凉和悲凉。如果用于大面积，淡浅蓝色由于受人眼晶体强力的折射，因此使环境中的目的物和细部受到变模糊的弯曲。 8)紫色 天棚，除了非主要的面积，很少用于室内，在大空间里，紫色扰乱眼睛的焦点，在心理上它表现为不安和抑制。 9)灰色 天棚：暗的；墙面；令人讨厌的中性色调；地面：中性的。象所有中性色彩一样，灰色没有多少精神治疗作用。 10)白色 天棚：空虚的(有助于扩散光源和减少阴影)；墙面，空，枯燥无味，没有活力；地面，似告诉人们，禁止接触(不要在上面走)。白色过去一直认为是理想的背景，然而缺乏考虑其在装饰项目中的主要性质和环境印

41、象，并且在白色和高彩度装饰效果的对比，需要极端的从亮至暗的适应变化，会引起眼睛疲倦。此外，低彩度色彩与白色相对布置看来很乏味和平淡，白色对老年人和恢复中的病人都是一种悲惨的色彩。因此，从生理和心理的理由不用白色或灰色作为在大多数环境中的支配色彩，是有一定道理的。但白色确实能容纳各种色彩，作为理想背景也是无可非议的，应结合具体环境和室内性质，扬长避短，巧于运用，以达到理想的效果。 11)黑色 天棚：空虚沉闷得难以忍受；墙面：不祥的，象地牢；地面：奇特的，难于理解的。运用黑色要注意面积一般不宜太大，如某些天然的黑色花岗石、大理石，是一种稳重的高档材料，作为背景或局部地方的处理，如使用得当，能起到其

42、他色彩无法代替的效果。(2)装修色彩，如门、窗、通风孔、博古架、墙裙、壁柜等，它们常和背景色彩有紧密的联系。 (3)家具色彩 各类不同品种、规格、形式、材料的各式家具，如橱柜、梳妆台、床、桌、椅、沙发等，它们是室内陈设的主体，是表现室内风格、个性的重要因素，它们和背景色彩有着密切关系，常成为控制室内总体效果的主体色彩。 (4)，织物色彩。包括窗帘、帷幔、床罩、台布、地毯、沙发、坐椅等蒙面织物。室内织物的材料、质感、色彩、图案五光十色，千姿百态，和人的关系更为密切，在室内色彩中起着举足轻重的作用，如不注意可能成为干扰因素。织物也可用于背景，也可用于重点装饰。 (5)陈设色彩.灯具、电视机、电冰箱

43、、热水瓶、烟灰缸、日用器皿、工艺晶、绘画雕塑，它们体积虽小，常可起到画龙点睛的作用，不可忽视。在室内色彩中，常作为重点色彩或点缀色彩。 (6)绿化色彩。盆景、花篮、吊篮、插花、不同花卉、植物，有不同的姿态色彩、情调和含义，和其他色彩容易协调，它对丰富空间环境，创造空间意境，加强生活气息，软化空间肌体，有着特殊的作用。 根据上述的分类，常把室内色彩概括为三大部分： (1)作为大面积的色彩，对其他室内物件起衬托作用的背景色； (2)在背景色的衬托下，以在室内占有统治地位的家具为主体色； (3)作为室内重点装饰和点缀的面积小却非常突出的重点色或称强调色。 以什么为背景、主体和重点，是色彩设计首先应考

44、虑的问题。同时，不同色彩物体之间的相互关系形成的多层次的背景关系，如沙发以墙面为背景，沙发上的靠垫又以沙发为背景，这样，对靠垫说来，墙面是大背景，沙发是小背景或称第二背景。 另外，在许多设计中，如墙面、地面，也不一定只是一种色彩，可能会交叉使用多种色彩，图形色和背景色也会相互转化，必须予以重视。 色彩的统一与变化，是色彩构图的基本原则。所采取的一切方法，均为达到此目的而做出选择和决定，应着重考虑以下问题： (1)主调。室内色彩应有主调或基调，冷暖、性格、气氛都通过主调来体现。对于规模较大的建筑，主调更应贯穿整个建筑空间，在此基础上再考虑局部的、不同部位的适当变化。主调的选择是一个决定性的步骤，

45、因此必须和要求反应空间的主题十分贴切。即希望通过色彩达到怎样的感受，是典雅还是华丽，安静还是活跃，纯朴还是奢华。用色彩语言来表达不是很容易的，要在许多色彩方案中，认真仔细地去鉴别和挑选。北京香山饭店为了表达如江南民居的朴素、雅静的意境，和优美的环境相协调，在色彩上采用了接近无彩色的体系为主题，不论墙面、顶棚、地面、家具、陈设，都贯彻了这个色彩主调，从而给人统一的、完整的、深刻的、难忘的、有强烈感染力的印象。主调一痉确定为无彩系，设计者绝对不应再迷恋于市场上五彩缤纷的各种织物、用品、家具，而是要大胆地将黑、白、灰这种色彩用到平常不常用该色调的物件上去。这就要求设计者摆脱世俗的偏见和陈规，所谓“创

46、造”也就体现在这里。 (2)大部位色彩的统一协调。主调确定以后，就应考虑色彩的施色部位及其比例分配。作为主色调，一般应占有较大比例，而次色调作为与主调相协调(或对比)色，只占小的比例。 上述室内色彩的三大部分的分类，在室内色彩设计时，决不能作为考虑色彩关系的唯一依据。分类可以简化色彩关系，但不能代替色彩构思，因为，作为大面积的界面，在某种情况下，也可能作为室内色彩重点表现对象。例如，在室内家具较少时或周边布置家具的地面，常成为视觉的焦点，而予以重点装饰。因此，可以根据设计构思，采取不同的色彩层次或缩小层次的变化。选择和确定图底关系，突出视觉中心，例如：1)用统一顶棚、地面色彩来突出墒面和家具；2)用统一墙面、地面来突出顶棚、家具；3)用统一顶棚、墙面来突出地面、家具； 。4)用统一顶棚、地面、墙面来突出家具。 这里应