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1、第二讲 五四新文学初期的创作实践一、白话新诗的尝试,1、新诗革新理论“诗体解放”集中体现在胡适谈新诗等文提出的“作诗如作文”的主张中，其要点是：一是打破旧诗词曲的格律，换以“自然的音节”；二是以白话写诗。用白话的语词与语法代替文言的语词与语法。所以“白话诗”正鲜明的体现了初期新诗革新的特征。,第二讲 五四新文学初期的创作实践,2、初期白话诗人 主要有胡适、刘半农、沈尹默、刘大白、俞平伯、康白情、周作人等。沈尹默 刘半农,第二讲 五四新文学初期的创作实践,刘半农极富文体革新意识，1917年5月刘半农在新青年上发表我之文学改良观，强调“言为心声”，力主“输入新体”；7月又推出诗与小说精神之革新。最
2、早提出新诗改革的是胡适，但胡适的改革观止于形式，刘半农则大胆指陈古典诗歌矫情作态、无病呻吟的虚伪性，他是倡导中国诗歌从精神上变革的第一人。,第二讲 五四新文学初期的创作实践,用故乡江阴方言写作了“四句头山歌”20余首编成瓦釜集。还尝试过各种诗体，1920年创作的带有民歌味的教我如何不想她，经赵元任谱曲后传唱至今。还最早进行了散文诗的尝试，1918年发表的晓描绘晨曦中的自然景色，极富诗情画意。1918年5月发表卖萝卜的人，是中国现代最早的无韵诗。,第二讲 五四新文学初期的创作实践,刘半农教我如何不想她天上飘著些微云，地上吹著些微风。啊！微风吹动了我头发，教我如何不想她？月光恋爱著海洋，海洋恋爱著
3、月光。啊！这般蜜也似的银夜，教我如何不想她？水面落花慢慢流。水底鱼儿慢慢游。啊！燕子你说些什麼话？教我如何不想她？枯树在冷风裏摇，野火在暮色中烧。啊！西天还有些儿残霞，教我如何不想她？,第二讲 五四新文学初期的创作实践,康白情的江南和周作人的小河尝试了无韵诗（自由诗）。沈尹默的三弦、月夜 以含蓄蕴籍的意境、悠扬回荡的音韵而成为初期白话新诗的名篇。刘大白的卖布谣、田主来等诗歌借鉴了民间诗歌体式。俞平伯的冬夜和康白情的草儿（均出版于1922年）也是初期白话新诗的重要诗集。,第二讲 五四新文学初期的创作实践,沈尹默月夜霜风呼呼的吹着,月光明明的照着。我和一 株顶高的树并排立着,却没有靠着。,第二讲
4、五四新文学初期的创作实践,初期白话诗大致分为两类。一是用白描手法摹写具体生活场景或自然景物，显示出客观写实倾向如。胡适的人力车夫、刘半农的相隔一层纸等。一是通过托物寄兴（传统诗学的一种方法“香草美人”），来表现诗人对社会人生的感兴与思索。如周作人的小河（也可说是象征）、胡适的老鸦等。,第二讲 五四新文学初期的创作实践,3、胡适与尝试集 胡适1917年1月文学改良刍议亮出了文学革命的旗帜后，紧接着便在2月的新青年上发表了“白话诗八首”，呼应文学革命，作为倡导新文学（白话文学）的一种尝试。1920年3月出版了第一部中国白话新诗集尝试集。,第二讲 五四新文学初期的创作实践,尝试集第一编的诗作于191
5、6-1917年，虽以白话入诗，但还脱不掉旧诗词曲的气味和声调。胡适说这些诗“很像一个缠过脚后来放大了的放脚鞋样”，“实在不过是一些刷洗过的旧诗”。第二编收1918年以后的诗，诗体获得了较大解放，在遣词、造句、用韵和音节等方面都打破了旧体诗的束缚，如人力车夫基本上做到了诗如言谈，但只是平铺直叙诗味不足。,第二讲 五四新文学初期的创作实践,胡适新诗创作的三个阶段：“刷洗过的旧诗”，如蝴蝶；“话怎么说，就怎么说”，如人力车夫；“新的纪元”，如上山。胡适诗体的艺术追求是“说话要明白清楚”，“材料要有剪裁”，“要抓住最扼要最精彩的材料，用最简练的字句表现出来”，“意境要平实”。,第二讲 五四新文学初期的
6、创作实践,苏雪林胡适的“我在新诗的明义开宗第一篇写胡适的尝试集，一则他是新诗国度里探险的第一人，二则尝试集的问世最早。”“扭转三千年文学史的局面”，“不但 有筚路蓝缕，以启山林之功，艺术也有不容埋没者在”。,第二讲 五四新文学初期的创作实践,胡适 人力车夫“车子！车子！”车来如飞。客看车夫，忽然中心酸悲。客问车夫：“今年你几岁？拉车拉了多少时？”车夫答客：“今年十六，拉过三年车了，你老别多疑。”客告车夫：“你年纪太小，我不坐你车。我坐你车，心中惨凄。”车夫告客：“我半日没有生意，又寒又饥。你老的好心肠，饱不了我的饿肚皮。我年纪小拉车，警察还不管，你老又是谁？“客人点头上车，说：“拉到内务部西！
7、”,第二讲 五四新文学初期的创作实践,2、初期小说创作 1918年5月新青年刊登鲁迅的白话小说狂人日记，是现代文学史上第一篇白话小说。陈衡哲是最早创作白话小说的女作家，老夫妻1918年10月发表在新青年上，是中国现代第二篇白话小说，1920年在新青年上发表的小雨点是中国现代最早的童话小说。,第二讲 五四新文学初期的创作实践,新潮英文刊名The Renaissance是文艺复兴的意思。在新潮发表小说的有汪敬熙、罗家伦、杨振声、俞平伯和叶绍钧等人，大都把小说作为思想启蒙的工具。汪敬熙一个勤奋的学生以讽刺的笔调揭露封建教育制度培养出来的“好学生”的丑恶心态。杨振声“极要描写民间疾苦”(鲁迅)，渔家叙
8、述水警对渔民敲诈勒索，贞女叙述一个被迫嫁木头牌位的姑娘绝望自尽。俞平伯花匠从一个侧面表达了个性解放的历史要求。这些小说都出现在1919年，艺术技巧和手法比较幼稚。,第二讲 五四新文学初期的创作实践,3、现代散文的诞生 标志着现代杂文诞生的是1918年新青年第四卷第四号开辟的“随感录”专栏。这是现代散文最早出现的品种。1921年周作人发表美文一文，号召新文学作家致力于美文创作，对推动中国现代散文的自觉发展有重要意义。,第二讲 五四新文学初期的创作实践,4、话剧的萌芽 春柳社1907年在日本东京演出的茶花女和排演的五幕话剧黑奴吁天录，是中国现代话剧的最初萌芽。胡适于1919年3月发表的独幕剧终身大
9、事，是中国现代第一部刊载于正是刊物的话剧作品。1921年5月在北京成立了最早的话剧社团“民众戏剧社”，创办了最早的话剧刊物戏剧月刊。,第二讲 五四新文学初期的创作实践,演员：李叔同、曾孝谷、欧阳予倩,第二讲 五四新文学初期的创作实践,黑奴吁天录根据美国作家斯托夫人的小说汤姆叔叔的小屋改编而成。译者林纾、魏易。黑奴哲而治深受虐待，后逃跑出来杀出重围，得以和妻儿团聚。该剧表现了被压迫者的反抗精神，很有现实性。剧本采用现代话剧的分幕写法，以对话和动作演绎故事，还有接近生活真实的舞台形象，开始确立中国前所未有的新剧形态，在艺术形式上标志着中国话剧的开端。,第二讲 五四新文学初期的创作实践,“文明戏”“
10、文明戏”是中国话剧的早期形式，1915年前后形成演剧风潮。和中国传统戏曲最大的区别在于，以“对话”为主要表现手段，“唱段”还部分地存在，但表演和唱腔已不再要求程式化。最初很受欢迎，由于演出采取幕表制，可即兴发挥，内容也不新鲜，慢慢被观众冷落了。“文明戏”虽然衰落了，但为五四新(话)剧的诞生准备了条件。1928年经洪深提议，将主要以对话和动作表情达意的戏剧样式定名为“话剧”。,第二讲 五四新文学初期的创作实践,“爱美剧”1921年3月在上海成立的民众戏剧社，继承和发展了新青年的戏剧主张，强调戏剧的社会性，宣称戏剧是推动社会前进的力量。倡导19世纪末20世纪初在欧美兴起的小剧场运动。并把这种“带有社会问题色彩与革命精神的”非商业性质的戏剧运动，根据英文Amateur的译音，称为爱美剧运动。不过真正将这种“爱美剧”推向实践的却是同年冬在上海成立的上海戏剧协社。,第二讲 五四新文学初期的创作实践,谢 谢！,
