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1、第四章散文,本章内容,散文的概念散文的特征？散文的类型？散文的创作？,一、散文的概念,概念 散文诗一种以情思为元素、以自由感知为写作方式、以营造韵致情味为重心、以本色为基调的语言艺术。,下一页,基本元素情思,散文中的情思指的就是情理相依，将情感深化为感悟，在哲理中挖掘理趣。在抒发情感的基础上，折射生命领悟。“许多拼命学诗的抒情散文，一往情深，通篇感性，背后缺乏思想的支持，乃论文滥情滥感，只成了空洞的诗。”余光中,这藕离开它的家乡大约有好些时候了，所以不负呈现玉样的颜色，却满被着许多锈斑。削去皮的时候，刀锋过处，很不顺爽。切成了片，送入口中嚼着，颇有点甘味，但没有一种鲜嫩的感觉，而且似乎含了满口
2、的渣，第二片就不想吃了。只有孩子很高兴，他把这许多片嚼完，居然半点钟工夫不再做别的要求。藕与莼菜,返回,思维方式自由感知,自由感知即在感知中折射自由、折射情思。是以自由的心灵状态去感知天地万物。感知的形式和状态都达到无所羁绊、自由洒脱。作者的独特情感并不是直接倾泻出来，而是借助于奇妙的感觉和知觉表现出来的。,我们草草吃过晚饭，就像小学生做手工那样，认真制作自己的牌子。外文所规定牌子圆形，白底黑字。文学所规定牌子长方形，黑底白字。我给默存找出一块方形的小木片，自己用大碗扣在硬纸上画了个圆圈剪下，两人各按规定，精工巧制；做好了牌子，工楷写生自己一款款罪名，然后穿上绳子，各自挂在胸前，互相鉴赏。丙午
3、丁未年纪事 风狂雨骤,返回,文体重心营造韵致情味,散文不论写景、叙事、咏物、论理，都要实现双重超越：即主体的审美观超越对客观现实形态的认知；主体心灵境界超越对客观现实的情感。散文具备既超越于事物的现实形态又超脱于事物的意蕴。韵致情味的营造实际上是生命境界的养成与提升。,返回,文体基调本色,散文文体的基调是作家的真性情、真题与直接呈现给读者，袒露自己的本色。散文的语言是最贴近日常语言规范的，它的情思、它的感知与韵致都是真实真切，无法作伪，也无法隐瞒读者。本色为文，不假雕饰，不仅是散文文体的美学标准，而且是写作主体的道德价值。,中国的知识分子是善良的。曾被达成右派的那一代人，除了已经死掉的，大多数
4、还在努力地工作。他们的工作动力，一是要证实自己的价值。人活着，总得做一点事，甚至轻信，恢复年轻时的天真的热情，恐怕是很难了。他们对世事看淡了，看透了，对现实多多少少是疏离的。受过伤的心总是有衅的。人的心，是脆的。这是没有办法的事。为政临民者，可不慎乎。随遇而安,返回,二、散文的特征,（一）内容丰富，题材广泛（二）思想精辟，诗意盎然（三）自由活泼、灵活多样（四）形散神收，博而不杂（五）直抒胸臆，自具风格（六）精雕细作，文采斐然,（一）内容丰富，题材广泛,散文的内容涉及自然万物、各色人等、古今中外、政事私情可以说是无所不包、无所不有的。可以写国内外和社会上的矛盾、斗争，写经济建设，写文艺论争，写伦
5、理道德，也可以写文艺随笔，读书笔记，日记书简；既可以是风土人物志、游记和偶感录，也可以是知识小品、文坛轶事；它能够谈天说地，更可以抒情写趣。凡是能给人以思想启迪、美的感受、情操的陶治，使人开阔视野，丰富知识，心旷神怡的，都可选作散文的题材。,（二）思想精辟，诗意盎然,散文多是真情实感的产物，那些优秀的篇章，都有思想火花的闪耀，表现着作者对时代和人生的深刻认识与精辟见解。散文的优秀作品还每每是诗意盎然的。苏联作家巴乌斯托夫斯基也指出：“真正的散文是充满诗意的，就像苹果饱含着果汁一样。”因此，高尔基对青年作者说：“我们的青年是否也可以试一下，热情地用散文来写人们，使得散文也自然而然地变成为诗。”,
6、（三）自由活泼、灵活多样,散文写作自由、灵活这一特点，在写作上，首先指的是表达方式灵活自如，不局限于某一种表达方法。因而，散文写作可以记人、叙事、状物、写景、抒情、说理、呐喊、怒吼、抨击、赞颂、幽默、讽刺、高歌、浅唱、漫谈、絮语、嘻笑怒骂、妙语解颐各式各样、应有尽有。其次，写作者可以自由、灵活地选用各种体裁来写，赋铭、速写、游记、书信、日记、序跋、偶感、随笔、回忆录、读后感，任人选择，因人而异，都能写成佳作。,（四）形散神收，博而不杂,散文必须“散”，必须“博”，也就是说从表面上看，从形式上看，它运笔如风，不拘成法，似乎散漫无章，行文时断时续，时而勾勒描绘，时而倒叙联想，时而感情迸发，时而侃侃
7、议论，既有天文地理，又有伦理人情，这段写甲地，那段却写乙地。但是，它的“神”却是始终不散的，是首尾一贯的，是表现作者一定的思想、感情的。“神收”、“不杂”，就指的是文章始终紧紧围绕一个中心，贯穿一条红线，做到结构紧凑，层次分明，详略得当，重点突出。,（五）直抒胸臆，自具风格,它常常象诗歌一样，每每用直接抒情的方式抒写胸臆，不仅使读者知其理、晓其事，而且悟其心、感其情，因此，散文要求作者写真情实感。真情是散文的生命，只有直抒胸臆，把真情实感捧给读者，才会赢得读者的喜爱写作要“文如其人”，散文更是这样。初学写作者一时不可能形成自己的散文风格，但是必须向这些各有风格的散文作家学习，经过多次的实践、创
8、造，努力形成自己的散文风格。,（六）精雕细作，文采斐然,优秀的散文是惨淡经营、刻意加工写成的，它的语言就是精炼的，文采斐然的。这是由于作者运用的是散文笔调。那么什么是“散文笔调”呢？可以说，散文笔调一方面表现在它的行文灵活自如，另一方面则表现在它十分讲究文采。散文的文采不仅有华丽的，而且有朴素的。,与诗歌比较，多了几分“清淡与自然”；与小说比较，多了几分“浓密与雕饰”散文的语言有双重功能：传达作者所要传达的内容与读者进行人格上的交流，传达出作者的人格和精神面貌,三、散文的类型,（一）记叙散文（二）抒情散文（三）议论散文（四）小品（五）随笔,记叙散文,侧重记叙客观事物的散文。以叙述、描写为主要表
9、达方式，有较强的客观纪实性。包括：记人散文叙事散文记游散文状物散文,下一页,记人散文,记人散文以零星的生活片断和细节来表现的思想风貌，不虚构，也不以事件冲突构成故事情节来刻画人物。可记一人，也可记多人；可记人的一生大略，也可记人的一二片断；可记全人，也可记人的某一侧影、某一性格、某一特长。散文写人注重点染和勾勒，讲究用少量的笔墨刻画出人物的神采，表现出人物的性格特征。例文：鲁迅范爱农,返回,叙事散文,记事为主的散文叙事散文与小说的区别：叙事散文写的人和事是生活中存在的，不允许像小说那样大胆虚构。叙事散文写人叙事是片断的“轻描淡写”，小中见大，淡中寓浓，重神轻形。叙事散文写人叙事，讲究作者主观情
10、思的寄托，不像小说那样注重人与事的描述和对客观事理的发现。例文：丰子恺梦痕,返回,记游散文,游记的特点：必有游踪的明确交代注重对山川景物作移步换形或多种角度的描写所描写的景物并非纯自然的“照相”，必渗入作者的感情，折射作者的心境与审美眼光还可融入有关历史文化背景和传闻典故例文：杨朔香山红叶,返回,抒情散文,侧重于作者主观情感抒发的散文。按照作者的抒情方式，可以分为：直抒式：直抒胸臆的散文寄予式即事抒情的散文借景抒情的散文托物言志的散文,下一页,直抒胸臆的散文,往往将内心强烈的感情依附于事物的简要描述中，把内心的情感不加掩饰地倾泻出来。失去依托的感情倾吐，最易变成无病呻吟的干嚎、飘浮不定的宣泄。
11、例文：三毛什么都快乐,返回,即事抒情的散文,即事抒情的散文，不像直抒胸臆那样直露，抒情主要依托于叙事，叙事完全是为了抒情。其抒情可显可隐，其叙事可整可散。例文：朱自清背影,返回,借景抒情的散文,借景抒情文重在抒发一种感情，以情动人。这里的“景”，一般是自然景致，绝不会被人联想到别的什么东西上去。借景抒情的散文所描绘的客观事物染上了作者的感情色彩，相对于游记散文：前者重在主观抒发，后者重在生动再现前者不一定从游踪中取材，后者常带有自己的游踪情景的契合关系：乐景乐情、哀景哀情、乐景哀情、哀景乐情例文：朱自清荷塘月色,返回,托物言志的散文,又可称为象征散文。常用比兴，即象征。象征就是“用小事物来暗示
12、大事物”例文：周敦颐爱莲说,返回,议论散文,侧重于以形象的议论表现作者思想情趣的散文议论散文与议论文的区别议论散文从个案入手，形象说理；议论文则遵循逻辑规则，抽象论理。议论散文融情入理，追求情与理的统一；议论文冷静论述，讲求认识精微和义理圆通。议论散文崇尚“理趣”；议论文推崇“以理服人”。议论散文的分类：重在知识、人生感悟或哲理的议论散文重在评论时政的杂文,杂文,杂文兼具文学、政论和新闻等多重因素，融形象思维和逻辑思维于一体，是短小、活泼、犀利的文学体裁。我国现代杂文在鲁迅的手里成熟起来杂文的特点：锋利而具有否定性短小灵巧，形象犀利寓庄于谐，运用讽刺和幽默,返回,鲁迅野草,立论狗的驳诘,立论,
13、我梦见自己正在小学校的讲堂上预备作文，向老师请教立论的方法。“难！”老师从眼镜圈外斜射出眼光来，看着我，说。“我告诉你一件事“一家人家生了一个男孩，合家高兴透顶了。满月的时候，抱出来给客人看，大概自然是想得一点好兆头。“一个说：这孩子将来要发财的。他于是得到一番感谢。“一个说：这孩子将来是要死的。他于是得到一顿大家合力的痛打。“说要死的必然，说富贵的许谎。但说谎的得好报，说必然的遭打。你”“我愿意既不说谎，也不遭打。那么，老师，我得怎么说呢？”“那么，你得说：啊呀！这孩子呵！您瞧！那么。阿唷！哈哈！，！”一九二五年七月八日。,狗 的 驳 诘,我梦见自己在隘巷中行走，衣履破碎，像乞食者。一条狗在
14、背后叫起来了。我傲慢地回顾，叱咤说：“呔！住口！刚你这势利的狗！”“嘻嘻！”他笑了，还接着说，“不敢，愧不如人呢。”“什么！？”我气愤了，觉得这是一个极端的侮辱。“我惭愧：我终于还不知道分别铜和银；还不知道分别布和绸；还不知道分别官和民；还不知道分别主和奴；还不知道”我逃走了。“且慢！我们再谈谈”他在后面大声挽留。我一径逃走，尽力地走，直到逃出梦境，躺在自己的床上。一九二五年四月二十三日。,小品,五四时期的“小品”，是狭义散文的代称；现在讲的“小品”，指的是那些篇幅非常短小而又富有抒情意味的小散文。“小品”的特点主要体现在一个“小”字上，小巧中更显自己的灵性。往往表现一种宁静淡泊的文化心态例文
15、：朱自清月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红,返回,随笔,随时笔录和运笔两重含义特点主要体现在一个“随”字上文思如“风吹林响，泉激石鸣”，即兴而生，不求自得行文如汩汩山泉顺势而下，意到笔随题材可大可小篇幅可长可短看似随意，实则费心,四、散文的写作,注意事项：不要动不动就“借景抒情”、“情景交融”散文可以是美文，也不一定是美文可以追求意境，也可以不追求意境可以反映重大主题，也不一定篇篇都要反映重大主题散文易学难工，要争取多读一些作品才能找到文体感,初学散文的关键环节,注意散文立意、构思、结构的基本技巧细心体会散文的笔调细心体会散文的语言,散文的立意,首先要有灵敏的触觉，及时抓住稍纵即逝的情思、感受。散文所
16、立的“意”，不能简单地理解为我们所说的“主题思想”，而是一个比较宽泛的概念，它是一个情理相生、含蓄蕴藉的意向空间。散文的立意要求：感觉知觉量的精确性；感觉细节的自由意蕴；生活现象细节中的哲理领悟；理论问题的诗意联想。,返回,散文的构思,这里所说的构思，是指作者明确了立意之后，如何组织材料，将自己的立意完美地表现出来。散文在构思上具有零散性、发散性、随机性。对片断性材料的选择十分严格，名为片断，但绝非孤立的片断。大多通过情感、意绪将材料组织起来,返回,散文的结构,散文是最自由灵活的一种文学形式，它无拘无束，行止自由，发乎性灵，成乎自然，在自由流走之中，具有行云流水般的风致。随物赋形以意驭法，如：
17、韩愈张中丞传后叙散文的四种笔法：收、放、断、续,返回,运用过程分析中的环节分析的路径思维进行叙述性的赋形思维运用构成分析中的结构分析的路径思维进行描写性的赋形思维运用相似思维中的分析模型进行联想性的赋形思维运用因果思维中的分析模型进行议论性、论证性赋形思维,返回,细心体会散文的笔调,散文的笔调是散文特有的一种行文方式，也是检验散文艺术品位高低以及散文是否地道的一个标尺。散文笔调在文辞上，主要表现在以下四个方面：谈话风印象式描写夹叙夹议饱和情韵情致,返回,秋柳影下，有红蓼青萍，散浮在水面，扁舟擦过，还听得见水草的鸣声，似在暗泣。而几个弯儿一绕，水面阔了，猛然间闯入眼来的，就是那一座有五个整齐金碧
18、的亭子排立着的白石平桥，比金鳌玉东，虽则短些，可是东方建筑的古典趣味，却完全荟萃在这一座桥，这五个亭上。郁达夫扬州旧梦寄语堂,返回,总之阊门外的繁华，我未曾见到，专就我这葑门里一隅的状况看来，我觉得苏州城，竟还是一个浪漫的古都，街上的石块，和人家的建筑，处处的环桥河水和狭小的街衢，没有一件不在那里夸示过去的中国民族的悠悠的态度。郁达夫苏州烟雨记,朔方的雪花在纷飞之后，却永远如粉，如沙，他们决不粘连，撤在屋上，地上，枯草上，就是这样。屋上的雪是早已就有消化了的，因为屋里居人的火的温热。别的，在晴天之下，旋风忽来，便蓬勃地奋飞，在日光中灿烂地生光，如包藏火焰的大雾，旋转而且升腾，弥漫太空；使太空旋转而且升腾地闪烁。鲁迅雪,返回,细心体会散文的语言,散文的美体现在两点：思想情趣的美、语言文字的美好的散文的语言：字词的运用，总是鲜活的、丰富的句式总是灵活的、参差变化的用词选句显得很随意，但一定是经过推敲的文字精确、简练散文讲究文采，但质朴无华的白描也能文采飞扬,古老的济南，城内那么狭窄，城外又那么宽敞，山坡上卧着些小村庄，小村庄的房顶上卧着点雪，对，这是张小水墨画，或者是唐代的名手画的罢。老舍济南的冬天,
