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1、东方传统插花艺术,东方传统插花艺术风格特点“真、善、美、圣”一 自然之“真”插花作品必须符合自然生长规律，不留过多人工痕迹。因而传统的东方式也称为“自然式”插花。二 人文之“善”将花卉人格化，讲求“花德”，让花卉起“人伦教化”功能。如松、竹、梅（岁寒三友）；以兰喻君子；以菊喻隐者；以牡丹喻富贵。,三 艺术之“美”花材之形、色、香、德布局之疏密、虚实、主次、均符合“美学法则”整体艺术之与环境的统一。重花画结合，诗赏、茗赏。四“圣”洁之尊 花乃神圣的。日本人要跪着插花。“真善美圣”的特点，决定了东方人插花多采用写实、写意结合的手法。,东方式1用花量：使用鲜花不求繁多，几支便能“画龙点睛”，造型常运
2、用青枝绿叶来勾线，衬托。常用花材：松柏、迎春、苏铁、银柳、火棘、十大功劳、八角金盘、棕榈、肾蕨 2形式：追求线条构图的完美和变化，崇尚自然，简洁清新，虽由人作，宛自天成。,3色彩：用色朴素，清雅绝俗。一般只有2-3种花色简洁明了。色彩处理，较多运用对比色，花卉利用花器的色调反衬，也有协调色，通常用枝叶衬托。4风格：东方人性格内向稳重，喜欢含蓄。东方式插花以勾线表现的“线条式”意境无穷，但缺乏争妍斗丽，万紫千红的豪华。,东方式传统插花艺术的创作理念与法则 又称为自然式插花 除了按照造型基本原理（均衡、比例、统一、调和、韵律）外，应遵循：一符合植物自然生长规律乃自然插花的基本要求和主要特征，表现在
3、二方面：,1起把要紧，上散下聚，有如一丛怒起。2同一光源，势态协调。基于植物之趋光性。（1）插花时，须设定一光源位置。使容器内各枝条的走势，长叶朝向都有一个统一的光源。（2）观赏者、光源、作品三者的关系。,起把要紧，上散下聚,同一光源，势态协调,二溶书法画理于插花中1讲究线条的应用：线条有情趣、富生气。传统式常以木本为主材。如：梅。2参差不伦袁宏道“夫花之所谓整齐者，正以参差不伦，意态天然不拘对偶，此真整齐也”。插花作品不可太均匀对称，平齐成列；而应有所变化，高低错落，前伸后展。,线条的应用,参差不伦,3虚实相生：（1）不可太密 但“起把紧”则是密，“上散下聚”则虚实相生。（2）花色太浓，宜用
4、白色小花淡化之 材质太硬，可加轻柔枝叶柔和之 刚柔相济（3）留空白a.一是水面的空白花茎不可插满盆（起把紧）b.二是空间的空白由枝条伸展形成，枝条所勾画的空间都是视觉范围，此范围内大片空白，使枝条充分伸展，人们遐想余地。4宾主关系（主次）插花作品必有主次，内容、花枝、花色、花材均是。,静,留出空白,翔（线条勾画空间；红玫瑰是作品的焦点）,一根藤条就充分表现了飞翔的动感，一片龟背竹使作品达到动态平衡，而 一朵红玫瑰在此起到画龙点睛的作用。用材简单，造型生动。,三、讲究意境，寓意于花，更赋命题（一）意境 从形体美和色彩美升华到内容美，意境美。讲究借物寓意，以形传神，内涵丰富多彩，意境含蓄深远，耐人
5、寻味和遐思，表现诗情画意，以秀丽多姿、清雅绝俗见长。,（二）寓意于花 1.以花名的谐音定意 百合百年好合水仙水中仙子，神圣高雅桃花好运将去，有大展宏图之意大丽花大吉大利、大喜之兆的含义万寿菊健康长寿万年青青春常驻富贵竹大富大贵发财好运 2.以花木的形象定意 石榴多子多孙子孙满堂竹子谦逊与虚心、高风亮节千日红不朽,3.以花木的生长习性定意 梅花傲雪凌霜，毫无畏惧菊花临秋独放，不畏严寒；兰花高洁幽香，淡泊名利的君子之花，荷花出淤泥而不染，纯洁无邪；松柏挺拔坚强，坚贞不屈报春花迎春花春色满园，春光明媚君子兰君子至交，友谊万古长青 4.按传说、时令定意 桃避邪，长寿,（三）作品的命名与意境的表达 命名
6、对插花作品的意境有着画龙点睛的作用1.规定命题命名2.自由命题命名命名常见的方法：（1）以花材的象征含义和特性来取名 松竹梅“岁寒三友”梅兰竹菊“寻菊访梅”、“君子会”茉莉 玫瑰“清香缥缈”松 鹤望兰“松鹤延年”,四君子,松 鹤 延 年,高洁,竹韵富贵,（2）借助植物的季相景观变化来命名 这类命名体现了日月星辰及四季的变化，具有较强的时令感。银芽柳 迎春花“春之歌”菊花“金秋”、“独立寒秋”满天星 梅花“雪域红梅”向日葵“晨曦”,秋思,揽 秋,秋色,冬愛雪晴,秋第八届中国菊花展获奖插花作品,秋,秋,春天的脚步近了,飞雪迎春,（3）以插花作品的造型命名 给作品命名时，依形写神，以假当真，运用形象
7、思维去展开联想，去比拟真景，依其神态恰当命名。如用富贵竹和竹签插成风车状的“风轮旋转”。用巢蕨竖立插成山峰状的“无限风光在险峰”。,出 帆,出帆巧借花器的形状表达主题。白色花枝的线条及白色的马蹄莲构成风帆的造型，三朵紫红小菊挺立船头，表达了出海远航的意境.,山 涧,在透明的水盘中,三根线条从一端放射出去，聚汇在另一端，似山峰、又如栈桥，我们似乎能感觉到山脚下清澈的流水声。娇艳的玫瑰和翠绿的绿萝在隔溪互盼，在色彩上也打破了山峰的平板。,山林人家,弯曲的粗枝高高架起，与常春藤巧妙地融为一体，构造出山林的空间和层次，剑兰不仅延伸了空间，色彩的运用也很粗放。一蔟粗糙的树根、若干嫩绿的马蔺、几朵小小的紫
8、花，山林的野趣栩栩如生。作品中的小屋子是写实，起着画龙点睛的作用。,（4）以自然界山水风光来命名 以素雅的荷花为主花材完成的作品“荷塘月色”，着重表现淡淡月光下的美丽荷塘，进而烘托出作者的一缕幽思，“天际归舟”、“春江月夜”、“雁落平沙”等作品，也都是典型的示例。,荷 塘 月 色,玉立水中,（5）借鉴古诗词曲赋来给作品命名 这类命名纵越历史，寓意深刻，意境悠远，以古托今，借古抒怀，常能产生别开生面，意境深刻的艺术效果。如“庭院深深”、“惊鸿照影”、“孤帆远影”、“片帆天涯”、“似水年华”等，这些精湛古雅的命名，将作品刻画得淋漓尽致，令人浮想联翩，回味无穷。,疏 影 横 斜,仲夏江村柳青青,花明
9、春滿澄碧心,登凌绝顶,（6）作品以一种情愫和情感来命名 这类命名需要平时的文学积累，才能恰如其分地表达作品的思想感情。如“水结同心”、“蹉跎岁月”、“百舸争流”、“柔情似水”、“思归”、“一片冰心、“童年的回忆”等。,思 归,思 归,恋,盼,情怀,搏,东方式插花的基本花型插作示例概述：“三大主枝”形成不等边三角形的定位构图，是东方式插花之基本第一主枝长 L1=（花器高H+花器宽W）1.52“花型”第二主枝长 L2=L11/22/33/4第三主枝长 L3=L22/31/23/4,一、直立型第一主枝基本直立。在中央或垂直线两侧各30内变化，必须自然向上。第2、3主枝允许有一定倾斜，可在第一主枝的同
10、侧或异侧。另外：（直上型）花型较窄，第一主枝必须垂直状态，不能弯曲，倾斜，第2、3也不能太弯倾。,直立式插花构图,直立式,直上式,1,3,2,二、倾斜型：第一主枝倾斜于花器一侧为标志第一主枝在垂直线左右各30以外，直至水平线以下左右各30范围内.,倾斜式插花模式图,2,1,3,三、下垂型（垂挂式、悬崖式）第一主枝垂挂在花器上，流畅，在平行线以下30（共120范围内）第2主枝一般在另一侧上方第3主枝在第一主枝一侧一方第一主枝如果是花枝则应注意花头朝向若视角高，花头向下，视角低花头朝上,下垂式插花模式图,2,1,3,平展型,平展型是将主要花枝横向斜伸或平伸于容器中，着重表现横斜的线条美或横向展开的色带美,写景式插花,在水一方,荷 塘 月 色,荷 塘 月 色,
